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第七章 細部景觀設計概述,1,一。關于“空間”的概念 二。外部空間的設計要點 三。人體工程學在外部空間設計中的應用 四。人性化設計,第一節(jié) 空間的概念及外部空間設計,2,一、關于“空間”的概念,（一）空間以及人對空間的感受 大自然中，空間是無限的。 人們生活中，通過各種手段取得適合自己需要的空間。例如：,3,,人的一生中有很大一部分時間是在室外度過的，在室外行走、漫步、逗留、交談、小坐、聆聽、注目，不同的活動要求有不同的室外空間環(huán)境。 人們的行為是由較大型的社會性活動逐步分散成各種瑣碎、細小的幾個人或個人的活動，較大型的空間也隨之轉化成各種小空間。 行為是空間的基礎，空間為行為提供載體，空間促進了各種形式交往的展開。,4,,外部空間設計實際上是人們對空間的一種新的要求，也就是對原有環(huán)境不滿足的情況下，一種新的創(chuàng)造和提高，是主體“人”和客體“物質環(huán)境要素”綜合的產物。 外部空間就是人利用物質環(huán)境要素服務于人、滿足于人、取悅于人的空間，這是景觀設計的直接目的。,5,,又如園林中開放的廣場具有多種空間類型： 開敞空間——適合的講演，表演，開展大型的活動 半開敞空間—— 私密空間——適合交談傾聽,6,,,7,外部空間設計離不開環(huán)境的物質要素。人們時時刻刻都在和接觸到的物質實體打交道，會不自覺地對物質實體產生依賴感。 外部空間是由各種物質環(huán)境實體構成的，這些環(huán)境實體組成了建筑外環(huán)境的空間形象，人們有時會因為對某種物質環(huán)境實體有感情而投身到整個外環(huán)境的熱愛中。不同的環(huán)境實體的組合會產生不同的空間形態(tài)，使外環(huán)境具有不同的功能。 如圖以坐椅為主的空間是為了休息、交談之用，一段矮墻可能是為了分隔空間、形成私密空間之用； 以雕塑為主的空間能引起視覺愉悅、表達某種象征意義等等； 夜間采用不同的照明方式，對外環(huán)境的空間效果也會產生影響?？陀^存在的物質實體構成了空間，決定了空間特征。,8,（二）什么是空間,空間： (a)空間是容積，和實體相對存在的 (b)人們對于空間的感受是借助實體得到的 (c)人們常用圍合或分隔的方法取得自己所需的空間 (d)空間的封閉與開敞是相對的 (e)不同的形式的空間的形成可以使人產生不同的感受 空間感： 是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組合成的具有實在的或暗示性的范圍圍合,9,,,10,,,11,,,12,（三）園林空間的形成,園林中空間的形成可以借助于各種設計要素： （1）地形： 水平地形——易形成統(tǒng)一的景觀 山地地形——將景觀分割 （2）植物： 兩側低矮的灌木、地被——形成開敞的空間 高大樹木濃密樹冠下——形成林下覆蓋空間 （3）建筑： 高樓大廈的中庭——形成封閉空間（天井） 高樓林立的街道——形成直線渠道形空間,13,,,14,,,15,,,16,,,17,（四）積極空間與消極空間,1、外部空間可以分為從周圍邊框向內收斂的空間和以中央為核心向外擴散的空間。 空間的積極性：意味著空間滿足人的意圖，或者說有計劃性。所謂計劃對空間論來說，就是首先確定外圍邊框并向內側去整頓秩序的觀點。 空間的消極性：指空間是自然發(fā)生的，是無計劃性的。所謂無計劃性對對空間論來說，就是從內側向外增加擴散性。 積極空間具有收斂性，而消極空間具有擴散性。,18,空間的計劃性和無計劃性,水杯中的水隨杯的形狀建立起向心秩序 桌上的水無計劃向外擴展 聽話的孩子在向心意識支配下有計劃 不聽話的孩子演變?yōu)殡x心意識,19,,,20,,,21,,（1）組合形式 開放空間——泄氣的、敞露的、空透的 封閉空間——聚氣的、內包的，圍合的 外向組合空間——向群的、公共或半公共， 面向外、背向內 發(fā)散、離心 內向組合空間——內向的、私密的， 背向外、面向內 收斂、向心,22,,,23,,,24,,（2）空間態(tài)勢 靜態(tài)空間—— 有交匯點，視線著落點，心理安頓于某一領域，居留的 向心的、凝聚的、可居留的、聚焦的 動態(tài)空間—— 無明確的安定點，視線流動的，無明確的中心，產生一定的 心理趨向，位移，“勢”的表現 連續(xù)的、持續(xù)的、有序的，運行的、線形的，腦力場中的張力系統(tǒng),25,,,26,,,27,,,28,,,29,,（3）邊界形態(tài) 積極空間—— 有明確邊框的、自外向內的結構秩序 內向的、收斂的、向心的、閉合的、居留性強的 消極空間—— 無明確邊框的，由內核向外的組構，自然發(fā)生的，點線面暗示的 擴散的、暗示的、輻射的 虛擬空間—— 概念的、抽象的、象征性的、暗示的 發(fā)散的、不定的、無明確領域的,30,,,31,,,32,,,33,,,34,空間的形成,,35,,,36,,,37,空間的“曠奧”度,,38,空間的領域性與防衛(wèi)性,,39,,,40,,,41,,,42,空間距離,,43,,,44,二。 外部空間的設計要點,（一）外部空間的尺度,45,當創(chuàng)造空間時，不管是內部空間還是外部空間，對于實際搞設計的人員來說，總希望有個作為依據的尺寸系列。特別是當設計外部空間時，因為尺寸往往是漠然的，所以作為實感而預先掌握尺寸系列是很有益處的。 1。D/H=1、2、3的關系 根據不同書中的論述，得出較為一致的關于建筑高度（H）與鄰幢間距（D）之間的關系。如前所述，當建筑只有孤立一幢時，是雕塑式的，在其周圍存在著擴散性的N空間。而一旦那里再出現一幢建筑，二者之間就開始產生封閉性的相互干涉作用。,46,根據經驗，兩幢建筑之間以D/H=1為界線，在D/H1的空間中，它是空間“質”的轉折點。既當D/H比1增大，即成遠離之感；隨著D/H比1減小，則成近迫之感； D/H=1時，建筑高度與間距有某種勻稱存在。在實際建筑總平面規(guī)劃中， D/H=1，2，3……為最廣泛應用的數值， D/H4時，相互間的影響已經薄弱了。 卡米洛?希泰(Camillo Sitte)做了有關廣場大小的闡述 ，按照他的觀點，廣場寬度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超過其高度的2倍。用前面所述的公式表示則為1D/H2。當D/H1時，從廣場來說，成了建筑與建筑相互干涉過強的空間。 D/H=2時，則有點過于分離，作為廣場的封閉性就不容易起作用了。 D/H在1與2之間時空間平衡，是最緊湊的尺寸。,47,2。外部空間的第一假說,外部空間可以采用內部空間尺寸8-10倍的尺度，稱之為“十分之一”理論（One-tenth theory) “十分之一”理論只是將內部空間與外部空間之間的關系做一個比較，作為外部空間設計的參考，不可以機械的搬用。在實際設計時，把十倍縮小成5倍，或擴大成15倍也可以，但是必須根據實際情況酌情處理。 “十分之一”理論的應用：在日本，住宅中不是把房間按餐室、起居室、臥室等功能區(qū)分來稱呼，而是有按照空間大小來分類的習慣。日本式建筑四張半席的空間對兩人來說，是小巧、寧靜、親密的空間。因而在日本有所謂的“四張半席文字”這個名詞，象征著男女二人在四張半席中生活，賦有羅曼蒂克的印象。如果在外部空間也要謀求這樣的親密空間，使用上述第一假說，將尺寸加大到8-10倍，即得每邊為2.7的8-10既21.6—27米的外部空間。這是根據調查正好可以互相看清臉部距離的廣度，所以在這個空間里的人誰都可以看清楚，這樣就可以創(chuàng)造出適度親密的外部空間。根據這個原理可以擴展。,48,3。外部空間的第二假說,外部空間可以采用一行程為20-25米的模數，稱之為“外部模數理論” 關于外部空間，實際走走看就很清楚，每20-25米，或是有重復的節(jié)奏感，或是材質有變化，或是地面高差有變化，那么，即使在大空間里也可以打破其單調，有時會一下子生動起來。這個模數太大或太小都不行。一般看來，可以識別人臉的距離70-80英尺剛好與20-25米吻合，是適用的尺寸。 理論的應用：在一邊就有200-300米左右的市中心大廈上，若單調的墻面延續(xù)很長，街道就很容易形成十分非人性的。要想改變，可以每20-30米布置一個后退的小庭園，或是改變成櫥窗狀態(tài)，或是從墻面上做出突出物等，用各種設計手法為外部空間帶來節(jié)奏感。,49,實例：日本駒澤的奧林匹克公園,這個中央廣場約為100*200米，是個相當大的外部空間。設計者在其中軸線上每隔21.6米配置有花壇和燈具，這一處理照樣延續(xù)到水池當中。采用這樣的模數制布置，正是使外部空間接近人的尺度的一種嘗試。所以我們在進行外部空間設計時，如果把這一20-25米的坐標網格重合在圖面上，就可以作為實感而估計出空間的大體廣度。,50,（二）質感,在外部空間設計中，距離和質感是極其重要的設計重點。預先了解從什么距離如何可以看清材料，才能選擇適于各個不同距離的材質，這在提高外部空間的質量上是有利的。 重復質感的運用 重復質感在地面上的運用：駒澤奧林匹克公園中央廣場就曾進行過這樣的嘗試。在該實例中，作為人走在上面時的質感，考慮沿對角線方向并列鋪石；作為整體時的質感，是以7.2×7.2米的正方形交錯分格排列，這時鋪石的質感也就看不到了。由于這一重復質感，而為這個廣場帶來了充實感。,51,,,52,,,53,（三）外部空間的布局 當開始外部空間設計時，有些什么手法呢？ 平面布局就是對該空間所要求的用途進行分析，并確定相應的領域。 1、確定空間領域 外部空間如果將領域大致分類，則可分為只限于人的領域和除人之外也包括交通工具的領域。在禁止汽車駛入的地方，與其樹立標志，不如設置哪怕是一兩步臺階，或是布置小的水流及矮墻之類。,54,采取這樣的處理，就提供了如下可能：即在梯級、小水面或矮墻內側，在視覺上是連續(xù)的空間，同時又劃定了僅供人活動的領域。創(chuàng)造可供人們橫沖直撞，能象分子運動那樣自由闊步的領域，可以說這就是外部空間平面布局的開始。,55,2。增加吸引力 外部空間設計要盡可能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等，這成為很好的著手途徑。 在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡端配置具有某種吸引力的內容。 如圖那樣一直向前，空間的質量是低劣的，空間由于擴散而難以吸引人。相反地如B，在盡端有目的物或吸引人的內容時，就連途中的空間也容易動人。,56,實例：紐約洛克菲勒中心的“峽谷花園”（Channel Garden）,正象這樣，只有外部空間有了目標，途中的空間才產生吸引力，而途中的空間有了吸引力，目標也就更加突出，它們是可以產生這樣的相互作用的。,57,3?？臻g的封閉,1）當進行外部空間布局時，有一種為各個空間帶來一定程度封閉性，向心性地整頓空間秩序的方法。為此，就應當注意墻的配置及其造型。,58,如圖所示立有四根圓柱，這四根圓柱之間就發(fā)生相互干涉作用。外部空間在這里成立，但在另一方面，圓柱沒有方向性，同時具有擴散性，沒有充分形成封閉空間。其次，如圖所示，在四面各立一段墻壁，在這里就發(fā)生了相互干涉作用，出現遠比A有封閉性的空間，可是四個角在空間上欠缺而不嚴謹。相對地，如C圖所示，立起四段轉折的墻壁，墻的總面積也與B相同，空間的封閉性就大大地改善了，空間的嚴謹與緊湊感也就出來了。,59,（墻體高度） 討論空間封閉性時，應當考慮到墻的高度與人眼睛的高度有密切關系。在30厘米高度，作為墻只是達到勉強能區(qū)別領域的程度，幾乎沒有封閉性。不過，由于它剛好成為憩坐或擱腳的高度，而帶來極非正式的印象。在60厘米高度時，基本上與30厘米高度的情況相同，空間在視覺上有連續(xù)性，還沒有達到封閉性程度，剛好是希望憑靠休息的大致尺寸。就是90厘米高度，也是大體相同的。,60,當達到1.2米高度時，身體的大部分逐漸看不到了，產生出一種安心感。與此同時，作為劃分空間的隔斷性格加強起來了，在視覺上仍有充分的連續(xù)性。達到1.5米高度時，雖然每個人情況不同，不過除頭部之外身體都被遮擋了，產生了相當的封閉性。當達到1.8米以上高度時，人就完全看不到了，一下子產生出封閉性。就象這樣，所謂封閉性就是由比人高的墻壁隔斷了地面的連續(xù)性時所產生的。,61,2）關于墻的配置。 矮墻主要用于領域與領域之間的劃分，在陰角處采用轉折墻或獨立的直墻，對封閉性沒有多大關系。勿寧說，可以認為在地面有高差外，或沿流水及綠化處作為邊框使用是好的,62,當墻壁高于人的高度時，就出現了上述的封閉性，在圖中那種情況，墻壁縱向缺口的間隔就重要起來了。就是在這里，建筑高度（H）與鄰幢間距（D）的關系式D/H仍然適用。設墻高為H，缺口寬度為D，當D/H＜1時，缺口的出入口因素較強，帶來了想通過它而進入另一個空間的期待感。當D/H=1時取得平衡。 當D/H＞1時，與其說是縱向缺口， 不如說成寬闊的開口，空間的封閉性自然也就減弱起來。,63,參考這些情況，一面很好運用高墻、矮墻、直墻、曲墻、折墻等加以布置，就可以創(chuàng)造出有變化的外部空間。如前面所述，因為限定外部空間的二要素是地面與墻壁，所以關于外部空間墻壁的重要性是時時不能記憶的。,64,4。空間的層次,在外部空間構成當中，其空間有單一的、兩個的和多數復合的等等，不管哪種情況，都可以空間中考慮順序。,65,66,,建立這種空間順序的方法之一，就是根據用途和功能來確定空間的領域。例如，確定如下的空間領域： 外部的→半外部的（或半內部的）→內部的； 公共的→半公共的（或半私用的）→私用的； 多數集合的→中數集合的→少數集合的； 嘈雜的、娛樂的→中間性的→寧靜的、藝術的； 動的、體育性的→中間性的→靜的、文化的。,67,5?？臻g的功能,所謂局部空間是指在外部空間滿足使用者某一方面要求的，是外環(huán)境空間中有相對獨立意義的小空間，是建筑外環(huán)境的重要組成部分。一般來說在外環(huán)境內有小坐的空間、行走的空間、聆聽的空間、注目的空間。,68,小坐的空間,69,行走的空間,,70,注目的空間,71,總結：嘈雜的、娛樂的外部空間可以設計，寧靜的、藝術的外部空間也可以設計。削成一部分斜面而圍成的外部空間可以創(chuàng)造，面臨河流或湖泊的愉快空間也可以創(chuàng)造?？偠灾窃谟诔浞挚朔屠靡磺械乩項l件，適應該空間所要求的功能種類和深度，創(chuàng)造出空間秩序富于變化的空間。,72,即使是同一景色，或是由照像機的取景器望出去，或是頭朝下從兩腿中間望出去，有時景色就會變得非常緊湊而美麗。選擇攝影構圖時，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝葉等，收束了籠統(tǒng)的遠景，就可以形成有尺度感的空間。在外部空間構成上，也可以視線收束在畫框之中，使遠景集中緊湊，給空間帶來變化和期待感。,73,三。人體工程學在園林設計中的應用,人體工程學：研究人在工作環(huán)境中的解剖學、生理學、心理學等諸方面的因素，研究人-環(huán)境系統(tǒng)中的交互作用著的各組成部分（效率、健康、安全、舒適等）在工作條件下、在家庭中、在休假的環(huán)境里，如何達到最優(yōu)化的問題。 主要研究： ① 生理學 研究人的感覺系統(tǒng)、血液循環(huán)系統(tǒng)、運動系統(tǒng)等基本知識。 ② 心理學 研究感知、知覺、注意、警覺、擁擠、領域、私密性、向光性等概念。 ③ 環(huán)境心理學 研究人和環(huán)境的交互作用，刺激與效應、信息的傳遞與反饋、環(huán)境行為特征和規(guī)律等知識。 ④ 人體測量學 研究人體特征，人體結構尺寸和功能尺寸及其在設計中的應用。,74,,,人的行為,75,1。行為習性,人類在長期生活和社會發(fā)展中，由于人和環(huán)境的交互作用，逐步形成了許多適應環(huán)境的本能，如：抄近路、識途性、左側通行、左轉彎等行為習性。 當人們清楚的知道目的地的時候，或是有目的的移動時，總是會有選擇最短路程的傾向。我們會經?？吹?，有一片草地，即使其周圍設置了簡單的路障，由于其位置阻擋了人們的近路，結果仍舊被穿越，久而久之，就形成了一條人行便道。在設計中應盡量避免這種情況，或者可以對其加以利用，根據人的這種習性設置一些汀步等。 在沒有汽車干擾的道路和步行道、中心廣場等地方，當人群密度達到0.3人/m2以上時會發(fā)現行人會自然而然的左側通行。這可能同人類使用右手機會多，形成右側防衛(wèi)感強而照顧左側的緣故，這種行為習性對于景點的布置有很大的參考價值。人在勞動實踐中形成了習慣性重心感，一般認為右為主，左為輔，人右手提重物身體必左傾，人向前跑手必向后擺。人體活動一般在三角形中取得平衡。根據這些規(guī)律，我們可以在園林造景中廣泛運用三角形構圖法。,下面將從人的行為習性、人體測量、視覺規(guī)律、色彩知覺效應等方面介紹人體工程學在景觀設計中的簡單應用。,76,楊·蓋爾在《交往與空間》一書中認為，人們每天都要展開和進行自身的各種行為，按照性質的不同，人們在戶外活動主要有：必要性活動、自發(fā)性活動、社會性活動三種類型。 ?必要性活動指多少有點不由自主的活動，與外部環(huán)境關系不大，選擇余地很小，如上班、購物、候車、上課、吃飯等日常學習、生活和工作等活動； ?自發(fā)性活動則需要有適宜的外部條件，人們有參與的意愿，在時間地點允許的情況下才會發(fā)生的，如散步、曬太陽、駐足停留等活動；當戶外空間的質量不理想時，就只能發(fā)生必要性活動， ?社會性活動是指公共空間中有賴于他人參與的各種活動，如交談、展覽、兒童游戲等各類公共活動、廣泛的社會活動、被動式接觸（以視聽來感受他人）；社會性活動又稱連鎖性活動，因為在絕大多數情況下，它們都是由另外兩類活動發(fā)展而來的。 只要改善公共空間中必要性活動和自發(fā)性活動的條件，就會間接促成社會性活動。這些隨意或者有組織的社會性活動是人格培養(yǎng)和精神放松的良好時機，社會精神的體現更多的在于這些活動。,77,,,活動頻率與物質環(huán)境質量的關系,78,人對空間環(huán)境的一些基礎性的心理需求，如開敞感、封閉感、舒適感、可識別性等是比較容易理解的，另外在細部景觀設計時必須認真考慮以下幾點： （1）領域意識與人際距離 人有領域的本能和意識，人的周圍好像有一個“氣泡”。例如，在草地上，當你支著一把傘或鋪著一塊毯子，人們就不會隨意進入這個范圍，因為這是領域的標識；在候車室里，互不相識的人總是先選擇相間隔的位子坐，只有在沒有其他選擇的情況下，后來的人才會去填補空缺的座位。 人際距離包括： 親密距離——當事人一般相距0-50cm； 個人距離——當事人一般相距50-130cm，在此范圍內所表現的活動，指親密朋友間接觸，或日常同事交往； 社交距離——當事人一般相距1.3-4m，常見的是非個人的或公務性的接觸； 公共距離——當事人一般相距4m以上。,2。環(huán)境心理,79,,向光性是人類的本能和視覺的特性。人類離不開光，并在光環(huán)境中發(fā)展，走向光明是人的本能，有了光就增加了希望，增強了安全感，縮短了人際距離。由于注意的心理特性，人首先注意的是相對光亮度強的物體，產生高度的指向性和集中性，這就是人的向光性。這對庭院環(huán)境設計及公共休息場所中休息設施的設置有很大的參考價值。,80,(2)安全性和依靠感 人出于防衛(wèi)的本能而要求保證自己的安全范圍或領域(空間泡)，會盡量隱蔽自己而面向公眾，從而讓自己處于一個安全的位置，例如：在懸挑過長的雨篷下，人們不愿意長時間停留，盡管知道它并不會垮下來。在許多公共的空間里，可以發(fā)現空間中人的分布并不是平均的，往往是邊角、墻邊、廊、綠地等滯留的會較多。這體現了人們對于依靠感的需求。研究和掌握人的這些行為和心理特征，有助于在空間設計中考慮人流的運動，人群的分布，空間的中心位置等，利于有效而合理地組織空間及安排相應的功能設施。,81,,(3)私密性與盡端趨向 除了上述的安全性外，人還有保證自己或小團體的私密要求，在各種空間場合里，人會有各種不同的私密要求，從視、聽方面保持隱密性，不希望別人去了解他們。 在沒有獨立空間的情況下，人們會有盡端趨向。如在餐廳里，人們一般不希望在門口和人流來往頻繁的地方就座，喜歡找盡端的地方；公眾公寓里，也往往是盡端的床位先被占有，這樣能使自己處于一個相對安靜，避免被人打擾的環(huán)境。,82,(4)參與和交往愿望 人具有社會性，參與和交往的愿望是每個人都具有的。合適的空間環(huán)境將有助于人的交流，反之，將會制約人的相互交流?！肮蚕砜臻g”是美國著名建筑師約翰·波特曼根據人們的交往心理需求而提出的空間理論?！肮蚕砜臻g”的本質意義在于，將各種空間要素和性質集合在一起，設計一個便于人們進行各種不同層次交流的空間場所。 人的參與活動有兩種情況，一是直接參與，二是間接參與。直接參與是指人喜歡直接加入一種活動，譬如公共廣場中鍛煉身體、跳舞等；間接參與指人喜歡作為觀眾或聽眾介入活動。在許多自發(fā)的社會性活動中，人們往往先是作為觀眾或聽眾處在空間的邊界位置，隨后情緒被調動，最后自己參與活動，進入到空間的中心位置，因此，邊界具有行為的誘導性和擴散性，這就是“邊界效應”。了解和合理運用邊界效應也是在空間設計中考慮人們心理因素的重要方面，許多廣場的設計就合理地利用邊界，把“觀賞”和“參與”兩種活動所需空間有效地組織起來。,83,,,打破室內外的界限，將自然景物引進室內，將休憩所需的靜態(tài)空間和動態(tài)的活動空間相結合，空間的相互流通和滲透等。共享空間使人們有觀賞和活動參與的自由選擇機會，符合了人們進行交流的各種心理需要。,84,(5)從眾心理 人還有從眾的心理傾向，如緊急事件中，火災或突發(fā)事件的混亂中，人們往往會盲目地隨著大多數人奔跑，在商場、展覽會上，當人們沒有明確方向的時候，也往往是隨大流。因此，在一些公共空間里，要有意識地組織和安排交通和人流的運動去向。 (6)喜新、求異心理 常見的事物或者特征不明顯的環(huán)境往往不會引起人們注意，甚至視而不見。但一件新奇的事物和從沒有見過的、特征鮮明的環(huán)境卻讓人留下深刻印象。利用這一心理特征，在細部景觀設計中，應充分利用形、色、光的手段創(chuàng)造新的、變化的、具有個性的形象，來吸引人們的注意。,85,（7）邊界效應 心理學家德克·德·瓊治（Derk de Jonge）提出了“邊界效應”理論，他指出，森林、海灘、樹叢、林中空地等的邊緣都是人們喜愛逗留的地方，而開敞的曠野或灘涂則無人光顧，除非邊界區(qū)已人滿為患。在城市空間中同樣可以觀察到這種現象。人站在廣場邊緣或建筑物四周，比站在外面的空間中心理更為安定和舒服。因此，休憩設施一般安置在廣場邊緣或建筑物四周。 在細部景觀設計中，場地邊界設計得越豐富，人們停留的概率越大、時間越長。 圖5-11、5-12是廣場上公眾對于“座位”的選擇的調查結果圖示，圖示表明人們習慣于選擇如下的“座位”：場地邊界的座位、后背安全的座位、有依靠的座位、有頂覆蓋的座位、能很好觀賞周圍活動的座位、面向道路而不是背向道路的座位、室內臨窗的座位。相反，則不受人們的歡迎。,86,,,廣場上公眾對于“座位”的選擇的調查結果表明人們習慣于選擇如下的“座位”：場地邊界的座位、后背安全的座位、有依靠的座位、有頂覆蓋的座位、能很好觀賞周圍活動的座位、面向道路而不是背向道路的座位、室內臨窗的座位。相反，則不受人們的歡迎。,87,,,座位布置對行為影響,88,踏步——一般高為15cm、長一般為30-40cm為宜 欄桿——高度應高于人的重心，一般人的重心為80cm左右，則欄桿高度相應為85cm，使人有一種安全的感覺， 座椅——離地面高度為35cm左右，座板及背板寬為40cm，斜角為80o，長度180cm為宜。 休息桌——高65-70cm，座椅高35-40cm，桌子寬80-100cm，桌子與椅子間隔5-10cm為宜。 月洞門——為2m直徑等都是一般人體的常規(guī)尺寸。 兒童游樂場的設施、器械和場地要和兒童的身高相適應，不同年齡群的兒童設置相應的游樂設施。 此外，對于特殊情況要另作處理，如為殘疾人服務的設施。,3。人體測量,89,4。視覺規(guī)律,眼睛在水平方向上能觀察到120度的范圍，在垂直方向能觀察到130度的范圍，其中以60度較為清晰，中心點1.5度最為清晰。 按照人的視網膜鑒別率，最佳垂直視角小于30o，水平視角小于45o，即人們靜觀景物的最佳視距為景物高度的2倍，寬度的1.2倍，以此定位設景則景觀效果最佳。對景物觀賞的最佳視點有三個位置，即垂直視角為18o、27o、45o ，當垂直視角為45o時的視距，即在景物自身高度的尺寸內，游人可清楚地看到景物的細部；當垂直視角為27o時的視距，即在景物高度2倍距離的地方，觀賞者可觀賞到景物的整體；當垂直視角為18o時的視距，即在景物高度3倍地方，游客將可以很好地觀賞到景物和其所處環(huán)境的完整畫面。如果是紀念性雕塑，則可以在上述三個視點距離位置為游人創(chuàng)造較為開闊平坦的休息場。,90,,一般認為視景仰角分別大于45o、60o、80o、90o時，由于視線的消失程度可以產生高大感、宏偉感、崇高感和危嚴感。一般俯視角45o、30o、10o時，則分別產生深遠、深淵、凌空感。當0o時，則產生欲綴危機感。在園林中常可以利用地形或人工造景，創(chuàng)造制高點以供人俯視。以視平線為中心的30o夾角視場，可向遠方平視，利用或創(chuàng)造平視景觀的機會，將給人以廣闊寧靜的感受，坦蕩開闊的胸懷。因此園林中常要創(chuàng)造廣闊的水面、平緩的草坪、開敞的視野和遠望的條件，這就把天邊的水色云光，遠方的山廓塔影借來身邊，一飽眼福。,91,四。人性化設計,人性化設計的主要表現： 1。滿足深層次的精神文化需求 2。更多的考慮人體工程學 3。對殘疾人、兒童的無障礙設計 4。設計師設計思維的人性化 80—90年代的設計師找到了一條與使用者溝通的渠道，通過聽取使用者的意見，反饋使用者信息，來達到設計與使用對象的協(xié)調，從而設計出令使用者更滿意的設計，強調設計師與使用者雙方的溝通、聯系和交流，反對把設計與消費者看成對立的兩端，如公眾參與。,92,,空間的情感語言 空間類型 情感語言 開敞空間 舒暢 自在 輕松 自然…… 封閉空間 壓抑 煩悶 緊張 神秘…… 滲透空間 熱情 變幻 情趣 活潑…… 親密空間 友情 關懷 溫暖 秘密…… 柔質空間 安逸 柔情 舒適 溫和…… 硬質空間 冷峻 生硬 力量 安全…… 暖調空間 熱情 興奮 吉祥 喜慶…… 冷調空間 寒冷 寧靜 質樸 自然……,93,,,0.9m×1.8m的木質無背長椅提供了許多休息的可能性,94,,,,布魯明廣場的多角形花池，形式越豐富，休息者越多,,95,可參與的小品,96,聽覺園,97,嗅覺園,98,,,視覺園,99,,,聞味道的裝置,100,,,用來傳聲的睡蓮,101,,,舀水的裝置,102,,,103,,,104,,,105,,,106,,107,,,108,,,109,,,110,,,111,