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高中語(yǔ)文文學(xué)作品解讀與教學(xué),高中課標(biāo)的文本分類：,國(guó)外閱讀目的的劃分：,Ken·Goodman.On Reading 提出閱讀的三種目的： 1.為信息而閱讀 2.為工作而閱讀 3.為娛樂(lè)而閱讀,國(guó)外的劃分：閱讀的功能分,信息類文本：為獲取信息而閱讀 任務(wù)類文本：為工作而閱讀 文學(xué)類文本：為精神滋養(yǎng)而閱讀，為娛樂(lè)而閱讀,閱讀對(duì)人基本素質(zhì)的培養(yǎng)：,論述類文本閱讀——思維品質(zhì)——知 文學(xué)類文本閱讀——審美素養(yǎng)——情 實(shí)用類文本閱讀——實(shí)踐能力——意 （任務(wù)類文本閱讀）,文學(xué)類文本的閱讀,教材占比大 最難教： 文本解讀難（文學(xué)要素多、意義多元） 教學(xué)目標(biāo)難以確定,解決文學(xué)閱讀教學(xué)的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：,文學(xué)文本解讀 文學(xué)文本教學(xué)價(jià)值的確定,區(qū)分兩個(gè)概念：文本解讀與課文解讀,文本解讀：是對(duì)文本意蘊(yùn)的解讀。————一般閱讀 課文解讀：課文是教材的一部分，對(duì)課文的解讀，其實(shí)質(zhì)是對(duì)教材教學(xué)價(jià)值的解讀，也就是：這篇課文對(duì)特定學(xué)生的閱讀而言，其教學(xué)價(jià)值在哪里。決定課文教學(xué)價(jià)值的因素是：文本、學(xué)情、教材體例 文本要素：文體、語(yǔ)體、類型、特色 學(xué)情：學(xué)生的認(rèn)知基礎(chǔ)、學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)等等 教材體例：文本在整個(gè)教材體系中的位置、教材編寫(xiě)者意圖 課文教學(xué)價(jià)值的解讀，直接影響著課文教學(xué)目標(biāo)的確定。 ——教學(xué)閱讀,課文：,選入語(yǔ)文教材中的文本； 用于語(yǔ)文教學(xué)教育的文本； 作為課文文本的讀者只有兩個(gè)：教師與學(xué)生,課文的閱讀,為了工作的閱讀； 為了教與學(xué)的閱讀； 課文的文本意義在于其語(yǔ)文教學(xué)價(jià)值； 即作為功課的文本對(duì)學(xué)生語(yǔ)文學(xué)習(xí)的價(jià)值在哪里？可以學(xué)什么？ （參見(jiàn)《語(yǔ)文文本解讀的邊界探尋》《課程教材教法》2016.9）,《鄉(xiāng)愁》教什么？,小時(shí)候 ， 鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 ， 我在這頭 ， 母親在那頭。 長(zhǎng)大后 ， 鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 ， 我在這頭 ， 新娘在那頭 。,后來(lái)啊， 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?， 我在外頭， 母親在里頭 。 而現(xiàn)在 ， 鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 ， 我在這頭 ， 大陸在那頭。,《鄉(xiāng)愁》應(yīng)該教什么？,在小學(xué)： 在初中： 在高中：,背誦、句式練習(xí)、識(shí)字寫(xiě)字 朗誦、體會(huì)思鄉(xiāng)之愁情 探究：“思鄉(xiāng)”詩(shī)的文化價(jià)值探尋,語(yǔ)文文學(xué)文本的多角色：,語(yǔ)言范本 識(shí)字寫(xiě)字范本 閱讀理解范本 寫(xiě)作技能訓(xùn)練范本 言語(yǔ)積累的材料 文學(xué)文本 文化文本（高中）,語(yǔ)文文學(xué)文本備課應(yīng)該有兩步：,解讀文學(xué)文本————作為一般讀者的閱讀 解讀文學(xué)文本的教學(xué)價(jià)值————作為教師的閱讀：指向教學(xué),文學(xué)文本解讀從何入手？,文學(xué)：用語(yǔ)言塑造形象揭示生命意蘊(yùn)的文本。 文學(xué)文本的結(jié)構(gòu)： 從橫向分：內(nèi)容——形式：通過(guò)形式，體會(huì)內(nèi)容 從縱向分：言——象——意：通過(guò)言、象，體會(huì)意,橫向分析：文學(xué)文本構(gòu)成要素：,內(nèi)容要素分析 形式要素分析,文本內(nèi)容要素分析,作品內(nèi)容指文學(xué)作品所反映的生活現(xiàn)象以及作者對(duì)此的評(píng)價(jià)與觀點(diǎn) 。 學(xué)作品的內(nèi)容可分為三個(gè)層次： 【表層】作品中所寫(xiě)的生活現(xiàn)象。在抒情性作品中，表現(xiàn)為作品所寫(xiě)的人、事、景、物。在敘述性作品中，指作品所寫(xiě)的人物、環(huán)境、情節(jié)。作品內(nèi)容的表層屬于文學(xué)形象層。 【中層】作品反映的思想情感或社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如《祝福》揭示的封建社會(huì)后期愚昧冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！兜歉摺繁磉_(dá)的杜甫沉郁濃厚的愁情。作品內(nèi)容的中層屬于文學(xué)意蘊(yùn)表層。 【深層】作品表現(xiàn)出的人類的普遍情感，共同人性，文學(xué)作品的本質(zhì)就是表達(dá)對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，對(duì)生命意義的感悟，反映人類的生存狀態(tài)。,例：《竇娥冤》文本內(nèi)容,【解讀】 表層內(nèi)容：張?bào)H兒之子陷害竇娥婆媳殺死其父，昏官貪財(cái)判竇娥死刑，竇娥含冤被殺。 中層內(nèi)容：表現(xiàn)作者對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)善良、勇敢、孝順的竇娥的同情。 深層內(nèi)容：主題。竇娥的悲劇不是其個(gè)人的悲劇，而是時(shí)代與社會(huì)的悲劇，體現(xiàn)了一個(gè)專制社會(huì)對(duì)真善美的毀滅。竇娥的悲劇意義：在一代一代讀者對(duì)竇娥的悲憫中，體現(xiàn)出人類對(duì)正義的維護(hù)，對(duì)善良、勇敢、孝順等品質(zhì)的肯定。,《囚綠記》文本內(nèi)容,【解讀】 表層內(nèi)容：寫(xiě)了“我”愛(ài)綠、囚綠、放綠的經(jīng)過(guò)，以及其中“我”的情感變化。 中層內(nèi)容：表現(xiàn)“我”在戰(zhàn)火紛飛的年代，對(duì)生命、希望強(qiáng)烈的渴求。 深層內(nèi)容：生命是不能被囚禁的；被囚禁的生命會(huì)走向枯萎；生命對(duì)自由與光明的向往是頑強(qiáng)而執(zhí)著的。愛(ài)不能被囚禁；囚禁愛(ài)，就會(huì)扼殺愛(ài)；愛(ài)，就是要給對(duì)方以自由生長(zhǎng)的空間；愛(ài)不是占有，而是彼此的欣賞。人的感性與理性常常充滿矛盾；人常常在感性與理性的沖突中備受折磨。（深層意蘊(yùn)往往是多元的。）,文本形式要素分析,文學(xué)作品的形式要素包括五個(gè)方面： 語(yǔ)言 結(jié)構(gòu) 體裁 表達(dá)方式 表現(xiàn)手法,縱向分析：文學(xué)文本的結(jié)構(gòu)層次分析：,言：文學(xué)文本的表層 象：文學(xué)文本的核心層 意：文學(xué)文本的深層 言-象-意：由表及里揭示出文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)層次； 解讀文學(xué)作品的過(guò)程，就是從言到象，由象到意層層剝離作品的過(guò)程。,文學(xué)文本之表層：語(yǔ)言的審美解讀,觀點(diǎn)：文學(xué)語(yǔ)言的抒情性、陌生化。 要素： 語(yǔ)音之美 文法之美 修辭之美 解讀指向：言如何傳情達(dá)意。,語(yǔ)音之美,（1）音韻之美：雙聲、疊韻、雙關(guān) （2）節(jié)奏之美：輕快、舒緩、迅疾等 （3）韻律之美：復(fù)沓之美,《詩(shī)經(jīng)·芣苢》音韻之美,采采芣苢，薄言采之。 采采芣苢，薄言有之。 采采芣苢，薄言掇之。 采采芣苢，薄言捋之。 采采芣苢，薄言袺之。 采采芣苢，薄言襭之。,【賞析】“采”本來(lái)表示一種采摘的動(dòng)作，但這里“采采”連用，形成雙音詞，雙音詞的反復(fù)疊用，形成一種明快的節(jié)奏，“采采”在這里就不只表示一種采茶的動(dòng)作，而仿佛變成了一種歌聲，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山坡上響起，本來(lái)的采摘?jiǎng)幼饕沧兊幂p快而富有節(jié)奏起來(lái)。輕快的采摘?jiǎng)幼髋c歡快的歌聲結(jié)合起來(lái)，形成了一幅美麗的勞動(dòng)場(chǎng)面。 清人方玉潤(rùn)說(shuō)：“恍惚田家婦女，三三五五，于平原曠野，風(fēng)和日麗中群個(gè)互答，語(yǔ)音裊裊，若遠(yuǎn)若近，忽斷忽續(xù)”（《詩(shī)經(jīng)原始》）。 聞一多也說(shuō)：“揣摩那是一個(gè)夏天， 芣苢都結(jié)子了，滿山谷是采芣苢的婦女，滿山谷響著歌聲”（《筐齋尺牘》）,節(jié)奏之美,聞官軍收河南河北 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。,雨 巷,撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；,她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳?。╟hì | chù）著 冷漠、凄清，又惆悵。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過(guò) 像夢(mèng)一般的， 像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。 像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香的， 我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；,她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷， 我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。,節(jié)奏之美舉例,杜甫的《聞官軍收河南河北》，節(jié)奏明快、急促，一氣呵成，表現(xiàn)出詩(shī)人極端的喜悅與興奮之情。 戴望舒的《雨巷》，則是一唱三嘆，節(jié)奏緩慢低沉，表現(xiàn)出詩(shī)人惆悵、彷徨的心情。,韻律之美,韻律之美指語(yǔ)音高低升降的規(guī)律變化以及相同、相近語(yǔ)音成分的反復(fù) 或再現(xiàn)所形成的抑揚(yáng)、回旋之美。,例：《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》復(fù)踏之美,蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋(jī)。溯游從之，宛在水中坻(chí)。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘(sì) 。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚（zhi）。 【賞析】該詩(shī)寫(xiě)可望而不可及的相思之情。本詩(shī)以境與情勝。該詩(shī)婉轉(zhuǎn)惆悵之情，一則寄于朦朧之境，一則寄于復(fù)沓音韻旋律之美。從音韻層面看，詩(shī)歌一開(kāi)始押“ang”韻（蒼、霜、方、長(zhǎng)、央），后來(lái)押“i”韻（萋、晞、躋、坻），最后一節(jié)，ai-i—ou—i,以i收束全詩(shī)。音韻變化體現(xiàn)出情思的變化，“ang”韻給人綿延闊大之感，“i”韻給人狹窄艱澀之意， ang—i—ai-i的音韻組合，形成一種回環(huán)往復(fù)的韻律之美，表達(dá)出：美之顯現(xiàn)，充滿憧憬---可望難及，惆悵無(wú)奈----若隱即現(xiàn)，不忍放棄又無(wú)法接近的復(fù)雜情思。,文法之美：煉字、煉句,作品的文法包括詞法與句法。 （1）詞法之美 字詞表現(xiàn)力分析 字詞出現(xiàn)頻率分析 字詞變異分析 （2）句法之美,字詞表現(xiàn)力分析：文眼、詩(shī)眼,例：王維《使至塞上》：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 【賞析】詩(shī)中的“直”、“圓”是詩(shī)之眼，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！肮聼煛北臼禽p柔縹緲的，“直”使裊裊孤煙一下凝聚成一尊雕塑，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出空漠、荒寂的意境，而“圓”與“長(zhǎng)河”的結(jié)合，又構(gòu)成一幅雄奇壯闊的意境。一“直”一“圓”，以傳神的筆墨刻畫(huà)了雄奇壯美的塞外風(fēng)光，因此被為王國(guó)維稱為“千古壯觀”的名句,字詞出現(xiàn)頻率分析,《范進(jìn)中舉》： 范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說(shuō)著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。老太太慌了，慌將幾口開(kāi)水灌了過(guò)來(lái)。他爬將起來(lái)，又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說(shuō)，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來(lái)，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身的水。眾人拉他不住，拍著笑著，一直走到集上去了。 【賞析】敘事作品中的描述，放慢敘事速度，形成一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，把范進(jìn)中舉之后的瘋態(tài)淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，增加畫(huà)面感。,《范進(jìn)中舉》片段賞析：,不要失了你的時(shí)了！ 你自己只覺(jué)得中了一個(gè)相公，就 “癩蛤蟆想吃天鵝肉”來(lái)！ 我聽(tīng)見(jiàn)人說(shuō)，就是中相公時(shí)，也不是你的文章，還是宗師看見(jiàn)你老，不過(guò)意，舍與你的。如今癡心就想中起老爺來(lái)！ 這些中相公的都是天上的文曲星！ 你不看見(jiàn)城里張府上那些老爺，都有萬(wàn)貫家私，一個(gè)個(gè)方面大耳？ 像你這尖嘴猴腮，也該撒泡尿自己照照！ 不三不四，就想天鵝屁吃！ 趁早收了這心，明年在我們行事里替你尋一個(gè)館，每年尋幾兩銀子，養(yǎng)活你那老不死的老娘和你老婆是正經(jīng)！ 你問(wèn)我借盤纏，我一天殺一個(gè)豬還賺不得錢把銀子，都把與你丟在水里，叫我一家老小嗑西北風(fēng)！,《春》,使用頻率最多的字：著、的。 幾乎主要段落的結(jié)尾都用的是：著、的。 風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。 散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。 鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛，這時(shí)候也成天嘹亮地響著。 他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。 春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。,字詞的變異分析：文學(xué)語(yǔ)言的陌生化,A. 顛倒詞序。語(yǔ)詞順序的顛倒能造成作品語(yǔ)義的翻新。 例1： 秋千在夕陽(yáng)中蕩漾。 夕陽(yáng)在秋千上蕩漾。 例2：何立偉《小城無(wú)故事》（韻律感與畫(huà)面感） 鼓幾片掌聲劈里啪啦 劈里啪啦地鼓幾片掌,B矛盾語(yǔ)詞的并列使用 例：魯迅《為了忘卻的紀(jì)念》的題目“為了忘卻的紀(jì)念”解讀 【賞析】“為了忘卻的紀(jì)念”，把“忘卻”與“紀(jì)念”兩個(gè)語(yǔ)義矛盾的語(yǔ)詞搭配在一起，形成一種張力，使文章傳達(dá)出了豐富的意味：正是由于人們正在忘卻、即將忘卻，魯迅才要提出“紀(jì)念”，呼吁人們不要健忘，不要忘記那些為正義而犧牲的青年，同時(shí)又表達(dá)了作者的擔(dān)憂。而呼吁紀(jì)念，又從另一個(gè)側(cè)面暗示著人們對(duì)烈士的淡忘。,句法之美,句式分析 句式結(jié)構(gòu)分析 特殊句型分析 句式變異分析。,A.句式分析，指句式的長(zhǎng)短分析。句式的長(zhǎng)短會(huì)影響作品的意義表達(dá)。如長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)復(fù)雜、細(xì)密，表現(xiàn)出艱澀朦朧的特點(diǎn)；短句簡(jiǎn)潔、明快，形成簡(jiǎn)明、流暢的風(fēng)格。 例：李白《蜀道難》：噫！吁嚱 ！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。 【賞析】李白詩(shī)歌多為古體詩(shī)，善于應(yīng)用長(zhǎng)短句式的結(jié)合。該詩(shī)句是《蜀道難》的開(kāi)頭，詩(shī)歌開(kāi)始便用了兩個(gè)驚嘆詞，獨(dú)詞成句，凸顯詩(shī)人的驚訝，再疊加一個(gè)感嘆短語(yǔ)句“危乎高哉！”增強(qiáng)了這種驚嘆，最后點(diǎn)出驚嘆的對(duì)象：蜀道之難。長(zhǎng)短句的結(jié)合使詩(shī)歌有頓挫之感，又增強(qiáng)了詩(shī)人驚嘆之情的表達(dá)。,B.句型結(jié)構(gòu)分析。文學(xué)作品常常通過(guò)應(yīng)用重疊句、平行句，形成一種回環(huán)曲折之美，或形成一種磅礴的氣勢(shì)。 平行句式： 王勃的《滕王閣序》：“層臺(tái)聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢(shì)。披繡闥[tà] ，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱[xū] 其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。虹銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦?！?【賞析】文中大量的平行句疊加在一起，鋪陳詞藻，各種繽紛的形象紛至沓來(lái)，讓人目不暇接，給人以華麗之美與豪華雄邁之勢(shì)。,重復(fù)句式：文學(xué)作品中語(yǔ)句的有意重復(fù)不是啰嗦，而是一種言外之意的故意表達(dá)。句式的重復(fù)，可以產(chǎn)生一種“冗余”的藝術(shù)效果，以增強(qiáng)作品的美感。 例：魯迅《秋夜》開(kāi)頭：在我的后園，可以看到墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。 【賞析】這里作者用了重復(fù)的句式，讀之給人羅嗦、煩膩的感覺(jué)，可正是這樣的語(yǔ)言表達(dá)，使作品透露出擾人心煩的單調(diào)寂寞之情。朱自清對(duì)此這樣評(píng)價(jià)：“這兒開(kāi)始就顯示出一個(gè)太平凡的境界，因?yàn)轸斞赶壬?jiàn)到的窗外，立刻映入眼簾的東西，就只是兩株棗樹(shù)，愛(ài)看也是這些，不愛(ài)看也是這些，引起人膩煩的感覺(jué)。一種太平凡的境界，用不平凡的句式來(lái)顯示，是修辭上的技巧”。如果刪減掉重復(fù)冗余的部分，變?yōu)椤霸谖业暮髨@，可以看到墻外有兩株棗樹(shù)”，便只是寫(xiě)景，文字背后的作者心境意緒看不出，作品的意味也便少了許多。,遞進(jìn)句式： 例：魯迅《社戲》中的句子：于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)。 【賞析】句子的遞進(jìn)很密實(shí)，“看”重復(fù)了六次，并且把各種角色、各種打法歷數(shù)一遍，把時(shí)間從九點(diǎn)到十二點(diǎn)一點(diǎn)一點(diǎn)的羅列一遍，這樣詳細(xì)的敘述似乎很羅嗦，沒(méi)有必要，但正是從這樣的句子結(jié)構(gòu)中，使人感覺(jué)到了“我的度日如年”，“我”的厭煩、不安與焦躁。寫(xiě)出了如錢理群先生所言：“在魯迅的心理感受中，劇院就是一個(gè)活生生的監(jiān)獄”的感受。,3.修辭之美,修辭是形成文學(xué)語(yǔ)言審美性的重要手段，修辭能使文學(xué)語(yǔ)言更具文采，或者是文學(xué)作品更具形象性，或增強(qiáng)文章的氣勢(shì)，增強(qiáng)文章的語(yǔ)氣。,例：劉成章《安塞腰鼓》中的排比與比喻手法鑒賞,一捶起來(lái)就發(fā)狠了，忘情了，沒(méi)命了！百十個(gè)斜背腰鼓的后生，如百十塊被強(qiáng)震不斷擊起的石頭，狂舞在你的面前。驟雨一樣，是急促的鼓點(diǎn)；旋風(fēng)一樣，是飛揚(yáng)的流蘇；亂蛙一樣，是蹦跳的腳步；火花一樣，是閃射的瞳仁；斗虎一樣，是強(qiáng)健的風(fēng)姿。黃土高原上，爆出一場(chǎng)多么壯闊、多么豪放、多么火烈的舞蹈哇--安塞腰鼓！ 【賞析】這里用了比喻與排比的修辭手法，并且是比喻與排比并用。文章用“驟雨”、“旋風(fēng)”、“亂蛙”、“火花”、“斗虎”做比喻，從節(jié)奏、速度、力量、氣勢(shì)各個(gè)層面把邊塞腰鼓形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，引發(fā)人的聯(lián)想，給人以視聽(tīng)覺(jué)的沖擊力。同時(shí)比喻又與排比同用，喻體代表的形象不停的翻新，流動(dòng)，形成一種壯闊之境，再加上排比自身所帶來(lái)的迅疾的節(jié)奏，熱烈、豪放的氣勢(shì)便被表現(xiàn)得淋漓盡致。,文學(xué)作品的核心層：形象的審美解讀,觀點(diǎn)：文學(xué)是通過(guò)形象表達(dá)意蘊(yùn)的。 要素： 詩(shī)歌：意象、意境 散文：景、事、人 小說(shuō)：情節(jié)、環(huán)境、人物 戲?。呵楣?jié)、環(huán)境、人物 目的：品味形象，體會(huì)或理解意蘊(yùn)或主題,文學(xué)形象解讀舉例1：意象之美,意象的特質(zhì)； 意象之結(jié)構(gòu) 象之境 意象的文化意義,從象的特質(zhì)入手，品意象,《江雪》：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅，江舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 【品析】 尋象：千山、萬(wàn)徑、江舟、蓑笠翁、寒江、雪。 味象：色彩：素白；質(zhì)感：冷、深、寒；數(shù)量：千、萬(wàn)、獨(dú)。千山、萬(wàn)徑作背景，更凸現(xiàn)出孤舟、獨(dú)釣者的孤寂。 品境：整首詩(shī)的意象色調(diào)清冷、質(zhì)感深寒，構(gòu)成了一幅孤寂、凄清的意境，給人以清冷、孤靜的美感。 析意：寫(xiě)景言志。從中我們體驗(yàn)到了詩(shī)人不為外物所動(dòng)的獨(dú)立意志與寧愿孤獨(dú)寂寞也決不同流合污的高潔品質(zhì)。,從意象的結(jié)構(gòu)入手，品意象,1、意象的對(duì)比 《致橡樹(shù)》：凌霄花、鳥(niǎo)兒、泉源、險(xiǎn)峰——木棉； 銅枝鐵干——紅碩的花朵；寒潮、風(fēng)雷、霹靂——霧靄、流嵐、虹霓 2、意象的重復(fù)與疊加 《雨巷》：油紙傘--雨巷--丁香姑娘--丁香一樣的顏色、芬芳、憂愁 3、意象的包容 《死水》：死水：破銅爛鐵、剩菜殘羹，翡翠、桃花、油膩與羅綺，霉菌與云霞、珍珠似的白沫 4、意象的遞進(jìn)與流動(dòng) 《鄉(xiāng)愁》,《鄉(xiāng)愁》意象的遞進(jìn)與流動(dòng),【尋象】郵票、船票、墳?zāi)?、海峽 【析意】象的特征：以小見(jiàn)大。小小的、窄窄的、矮矮的、淺淺的，小的意象，寄予著濃厚的愁情，小的意象與厚重而綿綿無(wú)期的鄉(xiāng)愁形成對(duì)比，便有一種“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)這還許多愁” 的憋悶、郁結(jié)的感覺(jué)，更增強(qiáng)了鄉(xiāng)愁的沉重感。 象的結(jié)構(gòu)： （1）幾個(gè)意象與 “小時(shí)候、長(zhǎng)大后”等時(shí)間結(jié)合，便形成了一種時(shí)間的流動(dòng)感，涵蓋了詩(shī)人一生的思鄉(xiāng)之愁。 （2）就意象的組合看，意象“墳?zāi)埂笔菍?duì)“郵票”與“船票”的遞進(jìn)，而“海峽”則是進(jìn)一步的升華。如果說(shuō)，青少年時(shí)候，鄉(xiāng)愁還可以通過(guò)“船票”與“郵票”得以寄托與了結(jié)，那么，“墳?zāi)埂眳s使“我”和母親陰陽(yáng)相隔，鄉(xiāng)愁便成了無(wú)法了卻的心愿，成為了內(nèi)心永恒的傷痛。如果說(shuō)，前面的意象還只是給人一種傷感與惆悵的愁情，這里卻增添了一層刻骨銘心的傷痛與沉重，詩(shī)情至此遞進(jìn)一層。至“海峽”一節(jié)，詩(shī)歌又從個(gè)人的相思之愁上升到游子對(duì)祖國(guó)母親的思念，意象的意蘊(yùn)拓寬，主題得以升華，在此詩(shī)歌意象更進(jìn)一層。,文學(xué)形象解讀舉例2：小說(shuō)人物形象解讀,1、形象的典型性解讀 例：《阿Q正傳》中阿Q形象的典型性解讀 【解讀】魯迅筆下的阿Q首先是一個(gè)性格復(fù)雜，個(gè)性鮮明的人物，他自輕自賤又自尊自大，自卑怯弱又畏強(qiáng)欺弱，麻木健忘又保守愚昧，他個(gè)性化的言語(yǔ)與行動(dòng)，令人可笑，可怒；其悲劇性的命運(yùn)又讓人可嘆、可悲，復(fù)雜矛盾的性格造就了鮮明生動(dòng)的阿Q形象。與此同時(shí)，阿Q的形象又包容了豐富的歷史與社會(huì)的內(nèi)容，他的“精神勝利法”揭示了那個(gè)時(shí)期貧窮落后，麻木不仁又缺乏起碼覺(jué)悟意識(shí)的國(guó)民的共性，甚而至于揭示了人類普遍存在的人性弱點(diǎn)，深刻地體現(xiàn)了作者對(duì)改造國(guó)民劣根性的探索和思考。正是由于阿Q形象的典型性，使阿Q形象具有了超越時(shí)空的永恒魅力。,2、形象的象征性解讀,例：卡夫卡的《變形記》：甲殼蟲(chóng)形象的象征性解讀 【解讀】《變形記》屬于象征派作品，小說(shuō)中的主要形象甲殼蟲(chóng)，為主人公變異而成，在作品中甲殼蟲(chóng)的命運(yùn)，暗示出了現(xiàn)代社會(huì)人的壓抑、孤獨(dú)、冷漠與被拋棄，揭示出現(xiàn)代社會(huì)人性的異化以及這種異化后的悲慘命運(yùn)，顯示出對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的生存狀態(tài)的深沉思考。,文學(xué)形式解讀: 作品結(jié)構(gòu)解讀,1.從事件線索解讀作品 2.從敘事順序解讀作品 3.作品的伏筆與照應(yīng)藝術(shù)解讀 4.奇正相生的結(jié)構(gòu)解讀,例1：魯迅《藥》中的雙線結(jié)構(gòu)解讀,【賞析】魯迅把華家買藥－吃藥作為明線與主線來(lái)安排，使小說(shuō)中愚昧的華家及大眾始終處于突出的位置。把夏瑜被捕－犧牲作為暗線來(lái)安排，只是從側(cè)面描寫(xiě)，從大眾的不理解、不同情乃至仇恨的議論中來(lái)寫(xiě)夏瑜，這樣就使為大眾利益犧牲的夏瑜始終處于被忽略的暗處。這樣的結(jié)構(gòu)安排，敘事角度，一方面突顯大眾的愚昧冷酷，一方面暗示夏瑜犧牲的無(wú)價(jià)值，以及革命者與大眾的膈膜。再加上作者冷漠的敘述語(yǔ)調(diào)，“使讀者心底透出一片冰涼”。換一種敘事結(jié)構(gòu)顯然沒(méi)有這樣的效果。,例2：宗璞《紫藤蘿瀑布》奇正相生的結(jié)構(gòu)解讀,【賞析】作品從看到紫藤蘿不由得停住了腳步開(kāi)始，大部分都在描寫(xiě)眼前的藤蘿花，從視覺(jué)到味覺(jué)，從一片到一束到一穗，極力渲染眼前紫藤蘿花的繁茂與生機(jī)，并且觸景生情，寫(xiě)出鮮活的紫藤蘿帶給“我”的精神的寧?kù)o和生的喜悅。 文章到此，并沒(méi)有順勢(shì)接下去寫(xiě)“我”的生命感悟，而是蕩開(kāi)一筆，中斷了對(duì)眼前紫藤蘿的描寫(xiě)，插入一段回憶，回憶十幾年前紫藤蘿花的伶仃與稀落，與眼前茂盛的紫藤蘿形成對(duì)比，最后再轉(zhuǎn)入寫(xiě)眼前紫藤蘿的盛密，這便是奇正相生的結(jié)構(gòu)。 這樣的結(jié)構(gòu)安排，從內(nèi)容上看，從空間的描畫(huà)轉(zhuǎn)入到時(shí)間的回顧,拓寬了作品內(nèi)容的時(shí)空，增加了作品內(nèi)容的容量。從主題看，讓人在紫藤蘿命運(yùn)的回溯中感受到歷史的滄桑、人生命運(yùn)的浮沉與時(shí)代社會(huì)的興衰，升華與拓展了文章的主題思想。從審美效果看，這樣的結(jié)構(gòu)安排打亂了讀者的閱讀期待，卻更增添了讀者閱讀的興趣，避免了平鋪直敘，一覽無(wú)余的滿足感，使文章顯得更含蓄婉轉(zhuǎn)，令人回味咀嚼。,忍住了看你，忍不住想你 倉(cāng)央嘉措,格?；ㄩ_(kāi)了 開(kāi)在對(duì)岸 看起來(lái)很美 看得見(jiàn)卻夠不著 夠不著也一樣的美 ———古人云：命意曲折,文學(xué)文本閱讀教學(xué)：,1. 教什么？——根據(jù)其教學(xué)價(jià)值確定 2. 怎樣教？——依據(jù)學(xué)生的發(fā)展,文學(xué)作品教學(xué)：以《逍遙游》為例,高中階段的文學(xué)作品課程內(nèi)容,文學(xué)鑒賞-文學(xué)批評(píng)（高中）：通過(guò)文學(xué)學(xué)習(xí),重點(diǎn)： 1.語(yǔ)言的表現(xiàn)力 2.語(yǔ)段的品味 3.形象的感悟 4.多角度解讀作品意義 5.人物形象的心理與個(gè)性,6.知人論世的閱讀方法 7.歷史與現(xiàn)代結(jié)合的批評(píng)方法 8.通過(guò)文學(xué)作品認(rèn)識(shí)自然、社會(huì)、人生 9. 了解民族心理、民族精神、智慧；了解社會(huì)生活與情感世界的豐富性；,高中文學(xué)閱讀教學(xué)的四個(gè)取向：,文學(xué)鑒賞課型：誦讀課型與品讀課型,（1）誦讀課型：以誦讀為主要教學(xué)方法，學(xué)生在誦讀中完成對(duì)作品音韻美的感悟，對(duì)作品畫(huà)面美的想象，對(duì)作品情感的體驗(yàn)，對(duì)作品意蘊(yùn)的領(lǐng)悟。,（2）品讀課型：課堂教學(xué)以品讀為主。,品讀內(nèi)容包括：品味作品的語(yǔ)言、形象、畫(huà)面，品味獨(dú)特的表達(dá)方式、表現(xiàn)手法的藝術(shù)效果，從而品味出作品的言外之意、言外之韻、韻外之旨。 具體表現(xiàn)為：1、品關(guān)鍵字詞的意蘊(yùn)或傳神之處；2、品非常規(guī)的詞語(yǔ)搭配；3、品修辭效果；4、品細(xì)節(jié)描寫(xiě)；5、品人物語(yǔ)言；6、品人物動(dòng)作；7、品開(kāi)頭與結(jié)尾；8、品意象、意境；等等。 教學(xué)方法：換詞法、還原法、比較法、想象法，等等,(2)品讀課型舉例,文學(xué)鑒賞-品讀課型.doc,文學(xué)批評(píng)課型：比較閱讀課型與探究課型,文學(xué)批評(píng)教學(xué)的具體內(nèi)容： 作品深層意義的理解、故事原型分析、作品反映的時(shí)代、社會(huì)、民族、文化的分析、作家分析、主題的比較分析、人物的對(duì)比分析、寫(xiě)作手法的比較分析等等，主要指向?qū)W生文學(xué)批評(píng)能力的提升。 比如，《祝?！分邢榱稚┑谋瘎「刺骄浚粡摹秹?mèng)游天姥吟留別》看李白的坎坷人生；《藥》的主題探尋；余光中與席慕容的《鄉(xiāng)愁》在表現(xiàn)手法上的異同；從《花未眠》看川端康成的美學(xué)觀；《囚綠記》主題的多元探究等等。這樣的專題教學(xué)，從深度與廣度兩個(gè)方面，拓展了單篇閱讀教學(xué)，從文化、文學(xué)、人生、社會(huì)等各個(gè)層面拓展了學(xué)生的視野，加深了學(xué)生對(duì)人生、社會(huì)、文化的認(rèn)識(shí)，同時(shí)提高了學(xué)生的理性思維能力。 當(dāng)然，除了一些綜合性比較強(qiáng)的認(rèn)知取向的教學(xué)外，也有一些比較簡(jiǎn)單的認(rèn)知取向的教學(xué)。如：比較《林黛玉進(jìn)賈府》與《一面》在人物描寫(xiě)方面的異同。從《我的叔叔于勒》看那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣。,,（3）比較閱讀課型: 文學(xué)批評(píng)-比較閱讀課型.doc （4）探究式課型: 文學(xué)批評(píng)-探究課型.doc,,,謝謝！,