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1、世界著名建筑師及其作品簡(jiǎn)介,篇首語(yǔ),建筑是一個(gè)美妙的東西， 建筑反映的不只是 建筑本身的造型和內(nèi)部的空間關(guān)系。 從建筑里你能解讀到 建筑大師的人生觀和建筑說(shuō)蘊(yùn)涵的文化。 從一個(gè)建筑看世界， 你能從中領(lǐng)略到永恒。,一、世界著名建筑師及其作品簡(jiǎn)介 二、世界著名建筑之夜景欣賞,一、世界著名建筑師及其作品簡(jiǎn)介 （1）、Frank Lloyd Wright 賴(lài)特 （2）、Le Corbusier 勒柯布西耶 （3）、Richard Meier 理查德邁耶,（1）、 Frank Lloyd Wright 賴(lài)特 生平簡(jiǎn)介： 1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特，（年代不詳）在威斯康星大學(xué)攻讀土木工

2、程，但成績(jī)平平，差3個(gè)月畢業(yè)時(shí)即離校。 1887年前往芝加哥尋找工作。在芝加哥建筑界深受建筑師D.阿特勒（Adler）和L.沙利文(Louis Henry Sullivan)的影響。 1888年進(jìn)入建筑師D.阿特勒和L.沙利文的建筑事務(wù)所。 1889年結(jié)婚與第一任妻室有六個(gè)孩子。1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特,1893年開(kāi)設(shè)事務(wù)所，直至去世，其間共設(shè)計(jì)出800 余座建筑物，其中建成的約 400處。 1905年到日本旅行。 1909年愛(ài)上一位顧客的妻子，與第一任妻室分居。同年賴(lài)特到歐洲與日本旅行，以躲避社會(huì)各界對(duì)其的指責(zé)。 1911年賴(lài)特回國(guó)居住在其家鄉(xiāng)威斯康星州塔里埃森

3、。 1914年賴(lài)特情人與他的孩子在塔里埃森被意外的大火燒死。 1959年4月9日于美國(guó)菲尼克斯逝世。,主要作品概況： 1902年芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 1904年紐約州布法羅市拉金公司辦公樓（Larkin Building） 1907年伊利諾州羅伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) 1908年芝加哥羅比住宅（Robie House） 1911年威斯康星州普林格林（Spring Green, Wisconsin）建造居住與工作總部塔里埃森（Taliesin）, 1915-1922年 東京帝國(guó)飯店（Imperia

4、l Hotel） 1936年流水別墅（Kaufmann House on Waterfall） 年代不詳 約翰遜公司總部（Johnson and son, Inc Racine, Wisconsin） 1938年亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale, Arizona） 1959年10月建成開(kāi)幕 古根海姆博物館（The Guggenheim Museum, New York）,賴(lài)特的設(shè)計(jì)理念 感悟蘊(yùn)藏在四季之中的神秘的力量和潛在的生命流，表現(xiàn)自然固有的旋律和節(jié)奏 他還認(rèn)為住宅不僅要合理安排臥室、起居室、餐櫥、浴廁和書(shū)房使之便利日常生活，而且更重要的是增強(qiáng)家庭的內(nèi)聚力 他堅(jiān)持從實(shí)體轉(zhuǎn)向空間，

5、從靜態(tài)空間到流動(dòng)和連續(xù)空間，在發(fā)展到四度的序列展開(kāi)的動(dòng)態(tài)空間，最后達(dá)到戲劇性的空間,因此他提出了以下七個(gè)觀點(diǎn)： 崇尚自然的建筑觀 賴(lài)特的草原式的住宅反映了人類(lèi)活動(dòng)，目的，技術(shù)和自然的綜合。它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體，就如同人的生命一樣 屬于美國(guó)的建筑文化 他消化吸收美國(guó)的文化，并使之進(jìn)入他的思想，立足于吸收民間傳統(tǒng)有價(jià)值的東西去創(chuàng)立美國(guó)自己的文化，如住宅的門(mén)廊和十字行平面的運(yùn)用,活的有機(jī)的建筑 建筑要與自身所在的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感情 技術(shù)為藝術(shù)服務(wù) 住宅應(yīng)該有輪船，飛機(jī)，汽車(chē)的流線型，因此結(jié)構(gòu)應(yīng)

6、該表現(xiàn)出連續(xù)性和可朔性，尋求新時(shí)代的空間感 表現(xiàn)材料的本性 不但要注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對(duì)材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)、文理、色澤、力學(xué)和化學(xué)性能等等都要仔細(xì)研究,有特性和詩(shī)意的形式 他不認(rèn)為空間只是一種消極空幻的虛無(wú)，而是視作為一種強(qiáng)大的發(fā)展力量，這種力量可以推開(kāi)墻體，穿過(guò)樓板，甚至可以揭開(kāi)屋頂。 他摸索著用新的形體去給這種力量賦形，海貝的殼體給他這樣一種啟示，運(yùn)動(dòng)的空間必須有動(dòng)態(tài)的外殼一種無(wú)窮連續(xù)的可朔性。 連續(xù)運(yùn)動(dòng)空間 他主張?jiān)谒囆g(shù)上消除無(wú)意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真。并且用浪漫的語(yǔ)言將它呈現(xiàn)在人們面前。,主要作品介紹： 1、流水別墅 位

7、置：美國(guó)賓夕法尼亞 州匹茨堡市 房主人：德裔美國(guó)富商 考夫曼(E.J.Kaufman) 建筑日期：19351936 建筑面積：380平方,從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋，便道，車(chē)道，陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起。 巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預(yù)料整個(gè)建筑看起來(lái)象是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更象是盤(pán)旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中。,整個(gè)建筑懸在溪流和小瀑布之上，別墅最成功之處就是以一種疏密有致有虛有實(shí)的體形與所在環(huán)境的山召、林卞、

8、流水緊密交融，建筑物與大自然互相滲透，匯成一體，互相襯映，相得益彰別墅的外部造型同歷史上一切別墅都極不相同。,別墅建在一個(gè)地形亙雜、厚水跌落的小瀑布之上。 別墅分三層，每一層都如同一個(gè)鋼筋混凝土的托盤(pán)，支承在墻和柱墩之匕。一邊與山石連結(jié)，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤(pán)大小和形狀都不相同，向不同方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近伸入周?chē)纳搅帧?第一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過(guò)空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。 正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。 整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無(wú)與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。,流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)，堅(jiān)

9、定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛，不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境。通往巨大的起居室空間之過(guò)程，須先通過(guò)一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯穿過(guò)那些粗獷而透孔的石壁。 右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴(lài)特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)。,光線流動(dòng)于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東西，北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化

10、，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。,,流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的，初始的原型的，超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。,,2、羅賓別墅 羅賓別墅是賴(lài)特為弗雷德理克.羅賓設(shè)計(jì)的別墅。 被認(rèn)為是萊特Prairie Style 建筑風(fēng)格的最佳代表作之一。 該別墅建于1909-1910年，耗時(shí)僅一年多。,弗雷德理克.羅賓于1911年搬離了這里，直到1926年，羅賓別墅一直是作為私人住宅使用的。 192

11、6年，別墅和別墅里的家具被賣(mài)給了芝加哥神學(xué)院，被用作學(xué)生公寓。,,1957年，別墅面臨被拆毀的危險(xiǎn)，這一年90多歲的萊特到這里參觀這個(gè)他半世紀(jì)前的作品，并稱(chēng)該建筑為“現(xiàn)代建筑的里程碑”。 他因此非常生氣，他說(shuō)拆毀他就象毀掉杰出的雕塑作品和美麗的繪畫(huà)作品一樣令人痛惜。 他的這一觀點(diǎn)得到了別人的認(rèn)同，一家房地產(chǎn)公司(Webb and Knapp)購(gòu)買(mǎi)了這個(gè)別墅，并于1963年將他捐獻(xiàn)給了芝加哥大學(xué)。 之后一直用作辦公地點(diǎn) 直到1992年，芝加哥大學(xué)專(zhuān)門(mén)成立了萊特建筑保護(hù)組織，羅賓別墅也被保護(hù)了起來(lái)。,1997年1月，該組織和芝加哥大學(xué)、美國(guó)國(guó)家歷史保護(hù)組織共同簽署了一份協(xié)議，將用10年的時(shí)間對(duì)該建

12、筑進(jìn)行修復(fù)工作，總共將耗資70萬(wàn)美元。 現(xiàn)在它作為博物館對(duì)外開(kāi)放,羅賓別墅像其它偉大的建筑一樣，經(jīng)歷了初建成后的輝煌，隨后被滾滾向前的歷史車(chē)輪拋在身后； 它飽受風(fēng)霜雪雨洗滌的身軀，在追求摩登人們的眼中也由美麗的白天鵝蛻變?yōu)槌笮▲啠?在歷史文物與現(xiàn)實(shí)利益的權(quán)衡中， 或者被拆除或者被用作博物館， 終歸是被人們拋棄， 并且總會(huì)有一天再次化為塵土、不見(jiàn)蹤跡。,,,3、拉芬杰斯特別墅 該建筑是為位于加利福尼亞州的拉芬杰斯特設(shè)計(jì)的。,在這幢別墅中，萊特選用了圓形作為它的基本形狀。 整個(gè)別墅里面的主要房間都是圓形的，因此沒(méi)有角落，空間也是流動(dòng)性的。 這種設(shè)計(jì)方法在當(dāng)時(shí)很難被人接受。 窗戶(hù)的設(shè)計(jì)也很特別，從外

13、面看是一圈窄窄的玻璃帶，在室內(nèi)只有坐下來(lái)才會(huì)看到外面的景物，這樣的做法使采光會(huì)受到一定的影響，于是萊特把門(mén)開(kāi)在院內(nèi)天井的這一面來(lái)補(bǔ)充采光的不足。 在長(zhǎng)達(dá)十八年的一段時(shí)間里，萊特為十個(gè)不同的客戶(hù)設(shè)計(jì)了完全不同的房子，然而也許是這個(gè)方案太過(guò)于與眾不同了，這個(gè)方案沒(méi)有被客戶(hù)接受而被擱置了起來(lái)。直到1971年，萊特才在他的Taliesin West中實(shí)現(xiàn)這個(gè)方案。,,4、霍利霍克別墅 該建筑位于加利福尼亞州的洛杉磯，為了適應(yīng)美國(guó)西南部當(dāng)?shù)匮谉岬臍夂驐l件，萊特把它成了一個(gè)大城堡式的別墅建筑。,他用厚重的、微微向內(nèi)傾斜的混凝土墻體圍合一個(gè)天井式的院子。外墻的窗戶(hù)面積都很小，而且不多。院內(nèi)就不同了，用了大面

14、積的玻璃門(mén)窗。院子里設(shè)置了很多水池、小溪，有的還流經(jīng)起居室壁爐的前面，起到降溫的作用。為整個(gè)建筑帶來(lái)一些涼意。由于主人喜歡蜀葵（一種花hollyhock），萊特在建筑裝飾上大量的使用了這一種元素。,5、古根海姆博物館 這座極其漂亮、無(wú)與倫比的建筑建成于1959年。 坐落在美國(guó)紐約市一條街道的拐角處，看上去就像一條巨大的白色彈簧。,建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。 螺旋的中部形成一個(gè)敞開(kāi)的空間，從玻璃圓層頂采光。 古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無(wú)華，只是將博物館的名字裝飾了一下。 平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。 下圖：古根海姆博物

15、館坐落在紐約市的一個(gè)拐角處。它與其他任何建筑物都迥然不同。,,舊式的博物館就像是保存藝術(shù)品的倉(cāng)庫(kù)，分隔成一個(gè)個(gè)的小間，基本上沒(méi)有考慮參觀者的需求和感受。 萊特斯毫不掩飾他對(duì)幾條街之隔的大都會(huì)博物館的建筑風(fēng)格的不屑一顧。他建造了一座能將藝術(shù)品，人和自然的精神和氣息貫通的建筑。 展廳是環(huán)繞圓形建筑的螺旋線，從底層盤(pán)旋上升直到最高層，沒(méi)有階梯。 圓形的中庭有一個(gè)玻璃穹頂。 螺旋線表達(dá)了他對(duì)遠(yuǎn)方和廣闊空間的追求。 下圖：古根海姆內(nèi)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的螺旋通道伸向不同部位或長(zhǎng)廊的地板。,,螺旋線結(jié)束了，可是玻璃屋頂卻和更高更遠(yuǎn)的天空相聯(lián)系著。從博物館的外面看，并不算很高?？墒亲哌M(jìn)博物館，向上一望，卻覺(jué)得很高。這是

16、螺旋線的特殊視覺(jué)效果。它仿佛是一座沒(méi)有神像的崇高的殿堂。 在大多數(shù)的高大教堂里，你會(huì)覺(jué)得人的渺小，在這里并不會(huì)。萊特并沒(méi)有利用建筑貶低人的存在，人與藝術(shù)和自然是平等的。,該博物館保存了所羅門(mén).R.古根海姆有現(xiàn)代藝術(shù)收藏品，因此該館以個(gè)的名字來(lái)命名。 許多展品由金屬桿懸掛著，看起來(lái)似浮在空中。 按照傳統(tǒng)，博物館在沿大廳四周的墻 上展覽藝術(shù)作品。但古根海姆打破了傳統(tǒng)的慣例。,索羅門(mén)古根海姆在博物館開(kāi)工前就已經(jīng)去世，1959年古根海姆博物館對(duì)外開(kāi)放時(shí)，萊特也已經(jīng)去世半年多了。 古根海姆博物館最初用來(lái)展覽非實(shí)體藝術(shù)也就是抽象畫(huà)。 今天，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和古根海姆博物館的誤解已經(jīng)煙消云散了。全球共有五個(gè)古根海

17、姆博物，并且正在以驚人的速度在世界各地籌建新的博物館。幾乎每一個(gè)新館都是現(xiàn)代藝術(shù)的精品，都帶來(lái)震撼和驚嘆，又不免有些爭(zhēng)議。古根海姆博物館的某些商業(yè)運(yùn)作手段也招來(lái)批評(píng)，可是觀眾從來(lái)卻沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求。,西班牙古根漢姆博物館,柏林古根漢姆博物館,威尼斯古根漢姆博物館 （暫無(wú)圖片）,拉斯維加斯古根漢姆博物館,6、西塔里埃森 1911年，賴(lài)特在威斯康星州斯普林格林（Spring Green， Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。 1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale, Arizon

18、a）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱(chēng)為“西塔里埃森”。,西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴(lài)特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。 那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開(kāi)或移走。,這所建筑的形象十分特別：粗厲的亂石墻、沒(méi)有油飾的木料和白色的帆布板錯(cuò)綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時(shí)搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開(kāi)闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。 這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏?/p>

19、很匹配，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長(zhǎng)出來(lái)的。,7、普賴(lài)斯大廈 普賴(lài)斯大廈位于美國(guó)俄克拉何馬州，是賴(lài)特1954至于955年設(shè)計(jì)的作品。,摩天樓的建筑設(shè)計(jì)與賴(lài)特擅長(zhǎng)的與大自然融洽的作品并不相稱(chēng)。 賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓，賴(lài)特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類(lèi)型是別墅和小住宅。 不過(guò)，賴(lài)特在這里建造了一個(gè)豎直的建筑結(jié)構(gòu)，建筑物看上去像一棵大樹(shù)：建筑的核心就像樹(shù)干，飄懸的樓層就像樹(shù)枝。,,8、杰克遜父子公司研究樓 1944年，哈勃.F.杰克遜委托萊特為杰克遜父子公司設(shè)計(jì)一幢研究樓，之前，萊特已經(jīng)為他設(shè)計(jì)了管理大樓，為了能夠

20、和管理大樓的風(fēng)格統(tǒng)一，在色彩和裝飾用材的選擇上，基本上是相同的。,這個(gè)大樓共有十四層，其中七層的平面為正方形、七層為圓形，并且是穿插在一起的。每?jī)蓚€(gè)正方形樓層里夾有一個(gè)圓形樓層，結(jié)構(gòu)上是核心桶結(jié)構(gòu)，從剖面上看，這個(gè)建筑就象一棵大樹(shù)一樣，每層都是從中間懸挑出來(lái)的。圓形的層直徑較小，在內(nèi)部空間上產(chǎn)生一個(gè)很好的效果。 整個(gè)建筑矗立在花園和噴泉的包圍之中，位于一個(gè)很大的、三面都是停車(chē)場(chǎng)廣場(chǎng)里面。該建筑的建設(shè)歷時(shí)6年，從1944年開(kāi)始，到1950年完工。,9、約翰遜蠟燭公司總部 這是一個(gè)低層建筑。 辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱，中心是空的，由上而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)大成一片圓板。許多個(gè)這樣的柱子

21、排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。 四周的外墻用磚砌成，并不承重。 外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長(zhǎng)條形窗帶。 這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過(guò)去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。,賴(lài)特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來(lái)世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來(lái)賴(lài)特又為這個(gè)公司設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)樓。,1915年，賴(lài)特被請(qǐng)到日本設(shè)計(jì)東京的帝國(guó)飯店。 這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。 建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。 帝國(guó)飯店從建筑風(fēng)格來(lái)說(shuō)它

22、是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國(guó)太平洋岸的一些地區(qū)原來(lái)就出現(xiàn)過(guò)。,10、東京帝國(guó)飯店（lmperial Hotel）,特別使帝國(guó)飯店和賴(lài)特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。 賴(lài)特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。 帝國(guó)飯店在1922年建成，1923年?yáng)|京發(fā)生了大地震，周?chē)拇笈课菡鸬搅耍蹏?guó)飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。,此外，賴(lài)特的著名作品還有：唯一教堂等,（2）、 Le Corbusier 勒柯布西耶 生平簡(jiǎn)介： 原名Charles Edouard Jean

23、nert-Gris，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”。 生于1887年10月6日，卒于1965年8月27日 1907年先后到布達(dá)佩斯和巴黎學(xué)習(xí)建筑，后來(lái)又到德國(guó)貝倫斯事務(wù)所工作 1914年他提出了框架式結(jié)構(gòu)體系 ,這是一種基于帶有承重框架結(jié)構(gòu)的立方體建筑的設(shè)想。, 1917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫(huà)和雕刻，與新派立體主義的畫(huà)家和詩(shī)人合編雜志新精神，按自己外祖父的姓取筆名為勒柯布西耶 。 1922年柯布西耶提出了 “現(xiàn)代城市”的構(gòu)想,現(xiàn)代城市是由高層住宅區(qū)組成的中心城市，區(qū)與區(qū)之間由道路網(wǎng)連接。 1926年勒柯布西耶提出了著名的新建筑五點(diǎn)：1. 房屋底層采用獨(dú)立支柱；2. 屋頂花園；3. 自由平面；4.

24、橫向長(zhǎng)窗；5. 自由的立面。 1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起“現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議”，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。,主要建筑思想： 他的建筑思想可分為兩個(gè)階段： 50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上； 50年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代主義。朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯。在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱(chēng)于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。,柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度

25、贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車(chē)和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計(jì)成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。 他認(rèn)為： 住宅是供人居住的機(jī)器，書(shū)是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來(lái)為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器。 柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)的原則。,重要作品介紹： 1、朗香教堂(Notre Dame to Haut) 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被

26、視為圣地的山丘之上 。,南面的墻被稱(chēng)之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的空洞，室外開(kāi)口小，而室內(nèi)開(kāi)口大，比例奇特，靠外墻的部分裝上教堂里常用的彩色玻璃，同時(shí)，墻體和屋頂?shù)倪B接并不是無(wú)縫的，而是有一定間隙的，她的三個(gè)弧形塔把屋頂?shù)淖匀还庖胧覂?nèi)，這些做法使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果，而產(chǎn)生了一種神秘感。 主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。這個(gè)禮拜堂可以容納50個(gè)人。,朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉(zhuǎn)角挺拔奔昂的氣勢(shì)，這個(gè)坡度很大的屋頂有收集雨水的功能，屋頂?shù)挠晁苛飨蛭鞅彼?，經(jīng)過(guò)一個(gè)伸出的瀉水管注如入地面的水池。 教堂的三個(gè)豎塔上開(kāi)有側(cè)高窗，它以一種奇特的歪曲的造型隱

27、寓超常的精神。教堂要求簡(jiǎn)單造價(jià)不高，是一個(gè)表意性建筑。,,位于巴黎近郊的普瓦西 勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。 薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。,2、薩伏伊別墅(the Villa Savoye),底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房。 二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。 三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。,別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方

28、盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。 別墅內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。,,3、馬賽公寓 仿佛一只諾亞方舟，帶著一個(gè)失落后的小世界。 其實(shí)，一方面馬塞公寓擁有絕對(duì)的個(gè)人私密性，家庭的每個(gè)成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個(gè)公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周?chē)纳焦馑３种苯拥慕佑|，同時(shí)社交的機(jī)能又被大大夸張，實(shí)際上設(shè)計(jì)了多達(dá)二十六種不同的社交空間。,,另外，勒柯布西耶還有一些著名的作品 例如： 印度昌迪加

29、爾高等法院 被否決但仍然給后世留下深遠(yuǎn)影響的作品：阿爾及爾的奧勃斯規(guī)劃 巴黎瑞士學(xué)生宿舍等 在此就不作詳細(xì)介紹了,（3）、Richard Meier 理查德邁耶 設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介： 美國(guó)建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表，是“建筑界5巨頭”之一 生于1935年，美國(guó)新澤西東北部的城市紐華克 1963年自行開(kāi)業(yè) 1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室 由于受到勒柯布西耶（Le Corbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒柯布西耶的風(fēng)格,主要建筑思想： 邁耶設(shè)計(jì)的作品都頗為簡(jiǎn)練，既包括居家設(shè)計(jì),也包括商用設(shè)計(jì)。 他設(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。

30、由于其大膽的風(fēng)格，邁耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格。 為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起。 邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。,在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征。 他著手于簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起。 邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺(jué)得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周?chē)h(huán)境的和諧關(guān)系。 在建筑內(nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。,主

31、要作品簡(jiǎn)介： 1、道格拉斯住宅 Douglas House 建于1971--1974，位于美國(guó)密執(zhí)安州 在基地的西向，是以風(fēng)景著名的密西根湖，而于基地東側(cè)的是聯(lián)結(jié)交通的鄉(xiāng)村道路。,在該建筑中運(yùn)用了大片框架玻璃，金屬的欄桿扶手，還有公共、私密空間實(shí)虛變化和量體垂直與水平處理手法等,該建筑最大的敗筆之處在于：為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來(lái)，那大片的框架玻璃，也因?yàn)闆](méi)有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問(wèn)題。 在起居室，每天下午總有幾個(gè)小時(shí)，有著刺眼的陽(yáng)光，而使其空間無(wú)法使用。 但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成功的 。,該建筑與周?chē)h(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮

32、一筆，使建筑脫胎換骨，室內(nèi)光線經(jīng)過(guò)弧墻的反射，一定顯得靜謐和灑脫。 “白”是邁耶建筑不可缺少的元素，而白的墻就像畫(huà)紙，光影就在其上自由的作著移動(dòng)的圖畫(huà)。,2、羅馬千禧教堂 Jubilee Church 建成于2003,,在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感,3、蓋蒂中心美術(shù)館,,他大量采用了地中海沿岸地區(qū)的石灰?guī)r，而放棄了他一貫的以白色和金屬材質(zhì)為主的設(shè)計(jì)風(fēng)格 淺褐色的石灰?guī)r板表面故意被處理成斧劈刀削般的凹凸起伏，頗具古風(fēng)，甚至還可以按照參觀指南在其表面找到貝殼和其它生物遺骸化石,在美術(shù)館的花園露臺(tái)，幾根高大簡(jiǎn)潔的柱子使人不禁想起雅典的衛(wèi)城，其空間處理手法大膽奇特 褐色、粗面的石灰茸(Travertine)是邁爾最終選擇的外觀建材，邁爾表示石材象征永恒，刻意以粗糙的質(zhì)感表現(xiàn)，是要讓建筑物有如從地面自然地生長(zhǎng)出來(lái)，這又是一次呼應(yīng)環(huán)境的作為,另外，理查德邁耶的著名作品還有： 巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館 美國(guó)佐治亞州亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館 紐約威徹斯特郡住宅 德國(guó)烏爾姆市政廳等,巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館,紐約威徹斯特郡住宅,美國(guó)佐治亞州亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館,德國(guó)烏爾姆市政廳,二、世界著名建筑之夜景欣賞,,,,,,,,,,,,,,,,,,謝 謝 觀 賞 ！,