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1、法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與巴爾扎克,知識(shí)點(diǎn)與思考題 一、知識(shí)點(diǎn) 19世紀(jì)主要文學(xué)流派：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、象征主義文學(xué)（波德萊爾惡之花）、自然主義文學(xué)（左拉黛蕾絲拉甘）、唯美主義文學(xué)（王爾德道林格雷的畫像）、無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)（歐仁鮑狄埃國際歌）；英國：狄更斯、夏洛蒂勃朗特、哈代；法國：司湯達(dá)、巴爾扎克、福樓拜、左拉；俄國：果戈里、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基；美國：馬克吐溫 二、思考題： 1、如何理解歐洲社會(huì)的工業(yè)化、城市化與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的關(guān)系？ 2、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)是什么？ 3、如何理解巴爾扎克的小說與法國社會(huì)歷史的關(guān)系？ 4、以高老頭為例，談?wù)勀銓?duì)巴爾扎克小說中的藝術(shù)典型與真實(shí)的理解。 5、談?wù)勀銓?duì)高老頭

2、悲劇的認(rèn)識(shí)。 6、分析拉斯蒂涅形象 7、你如何理解哈代小說中的悲劇意識(shí)內(nèi)涵？ 8、談?wù)勀銓?duì)苔絲的理解。,經(jīng)歷了19世紀(jì)初期席卷全歐洲的浪漫主義文學(xué)思潮的激情蕩滌后，歐洲文壇呈現(xiàn)了前所未有的對(duì)社會(huì)諸方面的冷靜思慮，作家們又一次將目光注視到他們先前所熟悉的現(xiàn)實(shí)生活中來，這之中尤為突出的是表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)弊端的批判和對(duì)人性卑劣的針砭。于是一種既繼承文學(xué)真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)象的寫實(shí)傳統(tǒng)、又偏重于批判和暴露社會(huì)黑暗的文學(xué)思潮應(yīng)運(yùn)而生了。高爾基將這一文學(xué)思潮稱之為資產(chǎn)階級(jí)的“浪子文學(xué)”、“批判的”現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。,,第一節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概論,一、19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮出現(xiàn)的原因,首先，是資產(chǎn)階級(jí)在歐洲范圍

3、內(nèi)的全面勝利，標(biāo)志這一勝利的是1830年法國的七月革命和1832年的英國議會(huì)改革。 其次，自然科學(xué)和哲學(xué)思想在這一時(shí)期的發(fā)展，為批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮的形成起到了至關(guān)重要的作用。 再次，作為一種創(chuàng)作方法的現(xiàn)實(shí)主義是自古希臘、羅馬文學(xué)以來，作家們一直遵循的一種創(chuàng)作方法。,二、階段劃分,19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成于本世紀(jì)30年代，其突出標(biāo)志是法國作家司湯達(dá)于1830年發(fā)表的紅與黑。一般而言，人們將這一時(shí)期的文學(xué)分為兩個(gè)階段，即19世紀(jì)30到60年代為第一個(gè)階段，在這個(gè)階段出現(xiàn)了以巴爾扎克、狄更斯和果戈理為代表的既猛烈抨擊社會(huì)黑暗，同時(shí)又懷有深厚人道主義和改良主義思想的偉大作家。19世紀(jì)70年代

4、到本世紀(jì)末為第二個(gè)階段，在這個(gè)階段則出現(xiàn)了福樓拜、哈代、列夫托爾斯泰和馬克吐溫為代表的既發(fā)揚(yáng)第一階段作家們對(duì)社會(huì)不平等現(xiàn)象的批判精神，又力圖在更深層次反映生活真實(shí)的偉大作家。,三、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征,1.批判現(xiàn)實(shí)主義作家一般都十分關(guān)注所處的現(xiàn)實(shí)生活，力圖在 對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫中反映生活的真實(shí)面貌，按照事物的本來面目進(jìn)行描繪。 2. 19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫方面致力于暴露社會(huì)的黑暗，批判現(xiàn)實(shí)生活中的罪惡 。 3 .批判現(xiàn)實(shí)主義作家在19世紀(jì)哲學(xué)思想和自然科學(xué)的影響下，普遍重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系，自覺塑造典型環(huán)境中的典型人物，把現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)推向一個(gè)新的高度。 4. 19世

5、紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義作家繼承了文藝復(fù)興以來的人道主義傳統(tǒng)，要求尊重人的尊嚴(yán)，抨擊現(xiàn)行社會(huì)對(duì)人性的壓制和肢解。,四、各國發(fā)展概況,19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在各國的發(fā)展是不平衡的，然而卻呈現(xiàn)出一種由點(diǎn)到面的輻射趨勢(shì)，即由法、英等西歐先進(jìn)資產(chǎn)階級(jí)國家興起，逐步向東歐、俄羅斯和美洲國家擴(kuò)展的發(fā)展態(tài)勢(shì)。,四、各國發(fā)展概況,19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在各國的發(fā)展是不平衡的，然而卻呈現(xiàn)出一種由點(diǎn)到面的輻射趨勢(shì)，即由法、英等西歐先進(jìn)資產(chǎn)階級(jí)國家興起，逐步向東歐、俄羅斯和美洲國家擴(kuò)展的發(fā)展態(tài)勢(shì)。,1.法國,1830年法國作家司湯達(dá)發(fā)表了長篇小說紅與黑，標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。巴爾扎克的創(chuàng)作使批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)得以

6、鞏固和確立，他的人間喜劇不僅使他成為世界文學(xué)史上最重要最偉大的作家之一，而且更為重要的是確立了現(xiàn)實(shí)主義作為19世紀(jì)主流文學(xué)的地位。,2.英國,在英國，由于自17世紀(jì)40年代爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)革命至今有200來年的歷史，資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)取得了全面的勝利，資本主義的經(jīng)濟(jì)形態(tài)已經(jīng)發(fā)展得比較成熟，因而社會(huì)的貧富現(xiàn)象日益突出，工人階級(jí)與資本家的矛盾上升為主要矛盾，勞資沖突日益加劇，這使得英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家所關(guān)注的題材多為反映下層人民的悲苦處境和工人階級(jí)與資本家之間的勞資矛盾，作家筆下的人物也多為小市民、貧苦的家庭教師、破落人家的子弟、小手工業(yè)者和小商人等等。由于這些人物多是為爭取個(gè)人獨(dú)立地位和生活權(quán)利而抗?fàn)帲?/p>

7、并不思考如何推翻不合理的現(xiàn)存制度，因此英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)出一種改良主義和帶有感傷主義氣息的人道主義思想傾向。狄更斯是具有代表性的作家之一。,3. 德國,德國是西歐資本主義發(fā)展較晚的國家，到了19世紀(jì)30年代，德國的工業(yè)開始加快了發(fā)展步伐，使長期落后的德國社會(huì)發(fā)生了急劇變化，加之法國1830年七月革命的影響，德國人民開始覺醒，不斷地掀起反抗封建專制和資本主義剝削的斗爭。德國文學(xué)在30年代后有了很大的變化，此前的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要是以批判封建君主專制和諸侯割據(jù)為主要內(nèi)容，30年代后的文學(xué)主題則多為揭露封建統(tǒng)治的罪惡和聲討資本主義的剝削，即便是反封建的主題也變得帶有更鮮明的政治色彩，而進(jìn)步作家的

8、創(chuàng)作中一般都有反映工人階級(jí)生活和斗爭的內(nèi)容。這一時(shí)期德國文學(xué)最重要的作家是畢希納、海涅和維爾特。,4.俄國,俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起于19世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)極其腐朽的社會(huì)狀況使俄羅斯作家的作品中透析出一種拯救祖國的神圣使命感，作品鋒芒直指俄國沙皇政權(quán)政治上的專制制度和經(jīng)濟(jì)上的農(nóng)奴制度，主要作家有果戈理，他創(chuàng)作的欽差大臣和死魂靈盡情嘲笑了俄羅斯社會(huì)的丑惡，塑造了俄羅斯乃至人類社會(huì)弊端的不朽的典型形象。隨著文學(xué)對(duì)社會(huì)批判的不斷深入，俄國批判現(xiàn)實(shí)主義又將文學(xué)引向?qū)で笳嫒宋锏念I(lǐng)域，即完成了從塑造“多余人”到“新人”形象的任務(wù)，在這方面屠格涅夫是最發(fā)人深省的偉大作家。一般而言，19世紀(jì)的俄國文學(xué)大致可

9、以分為兩個(gè)階段，即60年代前剖析俄羅斯社會(huì)要害的“誰之罪”文學(xué)，60年代后探討俄羅斯社會(huì)出路的“怎么辦”文學(xué)。在第一階段里，俄國出現(xiàn)了果戈理、屠格涅夫等一大批稱譽(yù)世界的作家。,司湯達(dá),司湯達(dá)（Stendhal, 17831842）是歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一，是法國19世紀(jì)杰出的小說家。原名亨利貝爾，司湯達(dá)是他的筆名。,1.司湯達(dá)的生平,1789年1月23日，司湯達(dá)出生在法國東南部的格勒諾布爾城，父親是個(gè)思想保守的律師，母親雖性格開朗，喜愛文學(xué)作品，但不幸在司湯達(dá)七歲時(shí)就病逝了。司湯達(dá)在一個(gè)天主教神父的管理下過著陰暗而寂寞的生活。少年時(shí)代司湯達(dá)惟一感到可親近的人是他的外祖父，外祖父思想活

10、躍，信奉啟蒙運(yùn)動(dòng)思想。在外祖父的影響下，小貝爾從小就培養(yǎng)了對(duì)啟蒙思想的愛好以及對(duì)啟蒙思想家的崇敬。1799年至1814 ，他跟隨拿破侖的軍隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲，終生崇拜拿破侖。1814年波旁王朝復(fù)辟后，由于和拿破侖有牽連，司湯達(dá)被“掃地出門”。前往意大利的米蘭，在那里生活了七年之久。司湯達(dá)很珍惜意大利的這段生活，經(jīng)常以米蘭人自居，甚至在他的墓碑上叫人刻上“米蘭人”的字樣。,2.司湯達(dá)的創(chuàng)作,在意大利期間，司湯達(dá)開始了他的創(chuàng)作生涯，這一時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作游記和傳記 。重要作品有： 羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩（1817） 論愛情（1822） 羅西尼的一生（1823）,文藝論著,拉辛與莎士比亞（1825） 在書中他以

11、假設(shè)古典主義者和浪漫主義者通信的形式，批駁了當(dāng)時(shí)法蘭西學(xué)院對(duì)浪漫主義的攻擊，主張文學(xué)要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，反對(duì)盲目模仿。,小說創(chuàng)作,阿爾芒斯（1827）：司湯達(dá)的第一部長篇小說，它以波旁王朝1825年頒布法令以10億法郎作為給在大革命中遭受損失的貴族的賠償金為背景，描寫了貴族青年奧克塔夫與其被收養(yǎng)的表妹阿爾芒斯的一場愛情悲劇。,瓦尼娜瓦尼尼,1829年，司湯達(dá)發(fā)表了著名的短篇小說瓦尼娜瓦尼尼，這部小說是以作者當(dāng)年在意大利的生活為題材，以一對(duì)青年人的愛情為線索，反映了意大利燒炭黨人爭取民族解放的斗爭運(yùn)動(dòng)。小說描寫青年燒炭黨人彼德羅在一次越獄時(shí)，遇到了貴族小姐瓦尼娜瓦尼尼，瓦尼娜愿意拋棄自己的門第、財(cái)

12、產(chǎn)和彼德羅結(jié)合，但彼德羅為了民族解放斗爭而毅然離開了這位富有激情的富家女子。瓦尼娜為了達(dá)到讓彼德羅重新回到自己身邊的目的，出賣了彼德羅身邊志同道合的朋友，當(dāng)彼德羅得知真相后，毅然同瓦尼娜決裂了。,紅與黑,紅與黑是司湯達(dá)的代表作，也被看作是法國乃至歐洲現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。小說根據(jù)一則新聞報(bào)道改編。1827年，司湯達(dá)在法院公報(bào)上看到他的家鄉(xiāng)發(fā)生的一件謀殺案。一個(gè)名叫貝爾德的青年家庭教師，成了這個(gè)家庭主婦的情人，事情敗露后，由于怨恨和絕望，家庭教師殺死了那個(gè)主婦。司湯達(dá)根據(jù)這則報(bào)道，寫成了長篇小說紅與黑。,紅與黑內(nèi)容簡介,小說故事發(fā)生在復(fù)辟時(shí)期。鋸木廠主的兒子于連跟西朗神父學(xué)會(huì)了拉丁文，憑著他能夠熟背

13、拉丁文圣經(jīng)的本領(lǐng)，他到維立葉爾市長德瑞那先生家當(dāng)家庭教師，不久與市長夫人發(fā)生了戀情。事情敗露后，他由西朗神父介紹，進(jìn)了貝尚松神學(xué)院學(xué)習(xí)。 在神學(xué)院，他隱瞞自己熱愛拿破侖的觀點(diǎn)，以虛偽取得成功，得到神學(xué)院院長彼拉神父的賞識(shí)。彼拉神父在神學(xué)院受到教會(huì)特務(wù)組織耶穌會(huì)的排擠，離開神學(xué)院時(shí)，把于連介紹給巴黎?；庶h的重要人物，大貴族德那木爾侯爵當(dāng)私人秘書。 于連在侯爵府辦事勤勉，獲得侯爵信任。他與侯爵的女兒瑪特爾有了私情，瑪特爾懷孕后，侯爵只得承認(rèn)既成事實(shí)，準(zhǔn)備給他一塊地產(chǎn)使他成為貴族，并為他謀得驃騎兵中尉的軍職。 這時(shí)，德瑞那夫人由于懺悔牧師的陰謀破壞，寫了一封告發(fā)信給侯爵，說于連是專門靠引誘良家

14、婦女，獵取財(cái)產(chǎn)和地位的騙子。于連的野心破滅了，在教堂入口處，他開槍打傷了德瑞那夫人，被法院判處死刑。德瑞那夫人在他死后三天也死去。,一部杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說,紅與黑是一部具有深刻社會(huì)政治內(nèi)容的批判現(xiàn)實(shí)主義小說，其副標(biāo)題是一八三O年紀(jì)事，由此可看出司湯達(dá)十分關(guān)注法國當(dāng)時(shí)的政治與社會(huì)生活，并極力在自己的作品中去表現(xiàn)它。 作品首先表現(xiàn)出19世紀(jì)的法國社會(huì)資本主義經(jīng)濟(jì)已經(jīng)滲透到每個(gè)角落，唯利是圖成風(fēng)，金錢成為人們行動(dòng)的惟一準(zhǔn)則。 作品在對(duì)法國社會(huì)黑暗大張鞭撻的同時(shí)，對(duì)反動(dòng)的宗教也充滿了強(qiáng)烈的憎惡。,于連形象,于連短暫的一生，可以簡單地描述為走過一條這樣的道路，即經(jīng)歷了反抗妥協(xié)反抗。,呂西安婁凡（又名

15、紅與白）,一部未完成的長篇小說，寫于1836年前后，以七月王朝時(shí)期生活為題材。作者逝世后，1894年出版。主人公呂西安是巴黎大銀行家的兒子，青年時(shí)代曾因共和主義傾向被學(xué)校開除，在父親安排下進(jìn)了外省軍隊(duì)。不久，離開軍隊(duì)返回巴黎，又根據(jù)父親的意見，當(dāng)上內(nèi)政部長秘書。呂西安厭惡政界的腐敗，最后遠(yuǎn)離法國，到卡佩爾大使館擔(dān)任二等秘書。,巴馬修道院（1839）,小說根據(jù)一個(gè)手抄本故事改編。小說以復(fù)辟時(shí)期意大利生活為題材。米蘭貴族老唐戈侯爵憎恨革命，他的妹妹吉娜卻嫁了一個(gè)拿破侖軍中的少尉。吉娜喜歡侄兒法布利斯，資助他去法國投奔拿破侖。法布利斯趕上了滑鐵盧戰(zhàn)役的尾聲。,司湯達(dá)的創(chuàng)作特點(diǎn),1.善于從政治角度來觀

16、察和分析當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)系，作品具有鮮明的時(shí)代特征和強(qiáng)烈的批判精神。 2.在塑造人物形象方面，注重心理描寫，細(xì)致地描摹人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。以上兩點(diǎn)，構(gòu)成了司湯達(dá)最顯著的創(chuàng)作特點(diǎn)，也是他對(duì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的貢獻(xiàn)。,梅里美創(chuàng)作,梅里美的中短篇小說以1830年7月為界，分為前、后兩個(gè)時(shí)期，前期作品具有較鮮明的政治色彩，主要有馬第奧法爾哥納和塔曼果。后期作品主要有中短篇小說高龍巴和卡門。,巴爾扎克（1799521-1850818） 一、生平 沒有父母之愛的童年：父親巴爾薩51歲時(shí)與比自己小32歲的銀行上司女兒結(jié)婚安妮夏洛特薩蘭比哀。巴爾扎克出生于法國的杜爾城，一出生就被送給乳母喂養(yǎng)，直到4歲。之后，又寄養(yǎng)

17、在另一個(gè)陌生人家里，每周回家1次。7歲進(jìn)寄宿學(xué)校，很少回家。記憶力超人，富有想象力。中學(xué)生活結(jié)束后按照父親的意愿進(jìn)入大學(xué)攻讀法律，可他喜歡文學(xué)，利用一切空閑時(shí)間旁聽文學(xué)課，同時(shí)在一家律師事務(wù)所當(dāng)見習(xí)生，接觸到各色各樣的案件，為他日后的創(chuàng)作積累豐富的素材。,戀愛與經(jīng)商：貴族情結(jié)與追逐金錢 1819年20歲宣布當(dāng)作家，兩年后失敗。22歲初戀母親的朋友45歲的德柏爾尼夫人（9個(gè)孩子的母親），同時(shí)制造小說-出版商-印刷廠-鑄字廠?？傆?jì)負(fù)債20萬法郎，賣出工廠后余6萬法郎債務(wù)。1829年正式署名出版舒昂黨人，成為作家。1832年，署名異國佳人的俄屬波蘭貴族韓斯迦夫人來信。1833年，第一次與韓斯迦夫

18、人在瑞士約會(huì)。1841年，韓斯基去世，巴爾扎克有望結(jié)婚。1843年，10年后在德累斯頓重逢。1846年準(zhǔn)備結(jié)婚，開始為貴族夫人收集古董。1850年3月結(jié)婚。 我從來就沒有過幸福的童年，我那春天般的青春也從來沒有用鮮花裝點(diǎn)起來?，F(xiàn)在，我會(huì)有個(gè)燦爛的夏天和甜美的秋天。 5月回巴黎時(shí)計(jì)劃中的鮮花、燭光都不曾出現(xiàn)，乘火車深夜到達(dá)時(shí)漆黑無人，請(qǐng)開鎖匠開門后發(fā)現(xiàn)唯一等候的仆人在他們出現(xiàn)時(shí)發(fā)瘋了，連夜被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸０蜖栐伺c他的貴族夫人開始了新生活。818晚去世。,二、創(chuàng)作：人間喜劇 （一）結(jié)構(gòu)： 1、分類整理：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。風(fēng)俗研究包括：私人場景、外省生活、巴黎生活、政治生活、軍

19、事生活、鄉(xiāng)村生活。 2、人物再現(xiàn)法：從高老頭開始運(yùn)用人物再現(xiàn)法將眾多作品串成一個(gè)有機(jī)整體。 （二）主要內(nèi)容 1、資產(chǎn)階級(jí)上升歷史與貴族衰亡史 紅色旅館、泰伊番高利貸者、高布賽克歐也妮葛朗臺(tái)、葛朗臺(tái)紐沁艮銀行、紐沁艮 古物陳列室古瓦西埃埃斯格里翁侯爵 2、金錢-欲望合一的罪惡 3、烏托邦思想,三、高老頭 1、高老頭 身份：大革命時(shí)期發(fā)家的資產(chǎn)者 情感特征：將宗法家長與父愛基督式富有犧牲色彩的父愛集于一身的父愛典型(P1) 食宿費(fèi)：1200-900-640 個(gè)人欲望表達(dá)方式：與時(shí)代合拍的用金錢兌現(xiàn)欲望的表達(dá)方式，超越宗法時(shí)代的溫情，富有非理性的個(gè)人情欲色彩(P185)。 2、拉斯蒂涅： 有抱負(fù)的外

20、省青年 巴黎的人生三課：子爵夫人揭示的上流社會(huì)真相(P69)、伏脫冷的強(qiáng)盜哲學(xué)(P93)、高老頭之死(P230-235)。人生三課凸顯的是巴黎的典型社會(huì)場景，拉斯蒂涅在典型環(huán)境中由有抱負(fù)的外省青年蛻變?yōu)椴粨袷侄蜗蛏吓赖膫€(gè)人野心家。,四、人間喜劇的藝術(shù)特色 1、把小說提高到社會(huì)風(fēng)俗研究的高度，觀察各種社會(huì)現(xiàn)象。昆德拉稱之為“社會(huì)登記處?！?2、刻畫典型環(huán)境中的典型性格 物質(zhì)環(huán)境：人物或事件相聯(lián)系的物質(zhì)條件 伏蓋公寓混合味道；鮑賽昂子爵府上的奢華；葛朗臺(tái)的寒酸衣著 社會(huì)環(huán)境：拉斯蒂涅蛻變的巴黎社會(huì) 典型性格：突出人物的某種激情或欲望。巴爾扎克認(rèn)為“激情是創(chuàng)造之母。”“為長壽而扼殺激情，或甘愿做激情的犧牲品而夭折，這就是我們的宿命?！保H皮記） 3、情節(jié)富有戲劇性，融驚奇與真實(shí)為一體。,