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樹樁盆景的制作方法 樹樁盆景制作教程 樹樁盆景的制作方法將向大家詳細(xì)介紹樹樁盆景制作，選材及造型方法 （1）操作手藝 在樹樁盆景的制作包括培育過(guò)程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。 ①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪?duì)劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會(huì)留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。 ②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長(zhǎng)度）及起伏凹凸等變化。處理不當(dāng)人為刻痕明顯。 ③雕：用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部，使不盡如人意處更自然合理。 ④刻：刻與雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細(xì)刻進(jìn)一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。 ⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。 ⑥磨：用手工、機(jī)械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。 ⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會(huì)形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。 ⑧蝕：用酸等化學(xué)處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。 ⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干（去掉樹皮露出木質(zhì)部處），使其古樸自然， 狀如多年枯干（枝）、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。 ⑩灼：用電烙鐵烙燙木質(zhì)部（經(jīng)雕刻過(guò)的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然）。 要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對(duì)材料的認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過(guò)程，想就是構(gòu)思，做就是制作，是實(shí)施技法過(guò)程，采用技法手段達(dá)到構(gòu)思所設(shè)想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過(guò)程。 未做意在先，構(gòu)思在前做在后，在制作中進(jìn)一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過(guò)程。 （2）選材 各種樹木的不同生長(zhǎng)年份、生長(zhǎng)環(huán)境差異會(huì)形成它們各自的外形特點(diǎn)及固有的格調(diào)情趣。 一般而言，中型樹樁材料十分難選，因?yàn)樗幌裥⌒?、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。 選材有兩種情況。第一，制作者先有一個(gè)基本構(gòu)思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設(shè)想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對(duì)性選材。 第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無(wú)意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應(yīng)用平時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)因材施藝，此屬即興發(fā)揮。 一般對(duì)制作孤賞性盆景材料的要求較高。因?yàn)楣沦p樹獨(dú)立地存在于盆內(nèi)，毫無(wú)陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會(huì)影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構(gòu)成整個(gè)畫面的一個(gè)整體，各種材料之間可以相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，隱掩不足。 因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細(xì)審核。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動(dòng)的意境。干，上下粗細(xì)要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢(shì)，這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時(shí)主干不易彎曲，可以改變種植角 度。對(duì)于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長(zhǎng)短粗細(xì)、對(duì)比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側(cè)枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結(jié)合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽，材料的長(zhǎng)勢(shì)是否旺盛，須根生長(zhǎng)情況如何，都是選材要素。 中型盆景最好選用經(jīng)過(guò)盆栽的材料，造型手術(shù)后有一個(gè)適應(yīng)過(guò)程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過(guò)渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應(yīng)，影響生長(zhǎng)，影響成活。有的中型樹樁看起來(lái)還算老節(jié)，實(shí)際生長(zhǎng)勢(shì)在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復(fù)、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時(shí)要注意。 組景布局時(shí)要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對(duì)比關(guān)系，樹木數(shù)量越多對(duì)比關(guān)系越復(fù)雜，更要認(rèn)真選擇，務(wù)使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應(yīng)，不要單純認(rèn)為樹多可以相互彌補(bǔ)各自的不足，而忽視相互間的各種有機(jī)聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時(shí)不能強(qiáng)求原來(lái)的向陽(yáng)面為正面，應(yīng)該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?，結(jié)合未來(lái)形態(tài)的上下、正背關(guān)系來(lái)決定新的造型觀賞面。 附帶提一下，雨后、積水時(shí)不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過(guò)多，造型時(shí)更易斷折。制作時(shí)根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進(jìn)行。 （3）疏剪 這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時(shí)針對(duì)材料的粗獷野態(tài)已有了基本構(gòu)想，已考慮了新形態(tài)的初步框框，由于造型時(shí)無(wú)用、有礙的枝條會(huì)干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對(duì)材料進(jìn)行適度的疏剪，便于下一步考慮。 動(dòng)手時(shí)一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主干的造型幅度，是順勢(shì)發(fā)揮還是徹底改造，枝條長(zhǎng)度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最后決定，亦要理出個(gè)大概頭緒。 疏剪本身是一種藝術(shù)處理手法，是為以后的造型打好基礎(chǔ)，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪，只考慮通風(fēng)透光，基本平衡等一般單純的園藝技術(shù)。疏剪時(shí)要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對(duì)部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強(qiáng)蒼古野趣之貌。 疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長(zhǎng)勿短，少剪多留，這是為構(gòu)思及制作時(shí)的不慎留有余地，待造型定局后再作進(jìn)一步加工定型，不然動(dòng)作過(guò)甚是無(wú)法挽回的。 （4）造型 材料選好經(jīng)仔細(xì)觀察研究，有了創(chuàng)作意圖與欲望，覺得有把握把這個(gè)意圖與欲望用生動(dòng)的形式去表現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)表現(xiàn)過(guò)程稱制作。 制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個(gè)造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。 ①造型對(duì)自然的借鑒：制作盆景不單純是一個(gè)技術(shù)過(guò)程，更重要的是意境表達(dá)，要寄情于自然，設(shè)想中形體的好壞要靠雙手來(lái)實(shí)現(xiàn)。 一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長(zhǎng)的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構(gòu)成下大上小的三角形關(guān)系，枝條所以形成這種規(guī)律的關(guān)系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢(shì)必下部枝條為了爭(zhēng)奪陽(yáng)光而橫出伸長(zhǎng)，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無(wú)遮擋無(wú)阻礙而上揚(yáng)生長(zhǎng)，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有，樹木生長(zhǎng)到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱樹大招風(fēng)，樹身高大受風(fēng)而搖曳磨擦，枝條經(jīng)常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學(xué)角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據(jù)，當(dāng)然還要靠今后養(yǎng)護(hù)中的藝術(shù)修剪，進(jìn)一步完善形態(tài)達(dá)到審美要求。 ②根的保護(hù)：不論盆植、地栽，取材后注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結(jié)合主干條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。 枝條生長(zhǎng) ? （一）自然界樹木生長(zhǎng)規(guī)律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長(zhǎng)受重力下垂），上部枝條上仰（陽(yáng)光足），中部枝條在二者之間 ? ? （二）高大樹木枝條虬勁 ? ? 制作時(shí)不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護(hù)；也可用碎盆托牢根窠加以保護(hù)，其中中型盆景的生長(zhǎng)勢(shì)遠(yuǎn)不如小型樹樁，它的木質(zhì)化程度高，損傷后不易愈合，特別生命之根更要嚴(yán)格保護(hù)；中型盆景制作時(shí)間稍長(zhǎng)，根的呼吸吸收會(huì)受到影響，總之，造型過(guò)程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點(diǎn)、保護(hù)好一點(diǎn)。 ③主干、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在于主干及側(cè)枝的形態(tài)變化，相互融洽。對(duì)材料，主干如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動(dòng)，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟后撳，防止游動(dòng)、松彈。 緊貼樹根插下鐵絲 與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲 為避免樹干、側(cè)枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以后繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態(tài)，外表顯得干凈利索。 包裹麻殼、纏繞鐵絲、 ? 枝干的旋扭方向，三者要一致 ? ? 對(duì)于更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側(cè)或左右兩側(cè)繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進(jìn)行彎曲造型。 各級(jí)枝條選用鐵絲的粗細(xì)依彎得動(dòng)為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實(shí)傷大雅；過(guò)細(xì)無(wú)法達(dá)到預(yù)想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進(jìn)力度，出現(xiàn)的枝干顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會(huì)硬脆不一，這樣便知用幾號(hào)鐵絲為適宜（最好用修剪下的同棵枝條作檢驗(yàn)），彎曲時(shí)運(yùn)力的大小如何，包括所施技術(shù)步驟，和驗(yàn)證設(shè)想中的造型是否能達(dá)到，在試探中覺得不行可改變?cè)O(shè)想，根據(jù)感性知識(shí)重新組織調(diào)整造型。繞鐵絲時(shí)十指并施，尤其用兩手拇指慢慢運(yùn)力旋彎，往設(shè)想弧度遞送，有時(shí)要通過(guò)多次彎扭才能達(dá)到所需效果，千萬(wàn)不可性急、動(dòng)作過(guò)甚，如果超過(guò)枝條本身彈力承受限度會(huì)折斷，一般斷裂1／2不成問(wèn)題，傷口復(fù)位后用麻殼包裹保護(hù)，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至于死亡，但影響了造型，影響了整個(gè)形象。 每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養(yǎng)階段要反復(fù)多次校正姿態(tài)，復(fù)整保護(hù)形態(tài)，經(jīng)多年才顯示出理想效果，即使當(dāng)時(shí)制作完成已屬不差，從標(biāo)準(zhǔn)看還算完美；還得通過(guò)多次嚴(yán)格的復(fù)整、修剪等工作逐步完善、完美形態(tài)，使精神氣質(zhì)更佳。在日后管理中如發(fā)現(xiàn)鐵絲開始陷入皮內(nèi)，要立即拆除，以免影響生長(zhǎng)，破壞枝干形態(tài)。 對(duì)于小樹樁，由于生長(zhǎng)速度快，木質(zhì)化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長(zhǎng)便會(huì)失控；因此，必須繼續(xù)用鐵絲復(fù)整。復(fù)整時(shí)的纏繞鐵絲應(yīng)和原繞方向一致，但要避開原來(lái)的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長(zhǎng)。這樣，到一定年限，植株就會(huì)達(dá)到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。 主干所繞鐵絲繞到頂梢后，多余的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為借助造型時(shí)的杠桿，硬干、包括枝，隨之可彎曲了，待形態(tài)塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊后，再將多余鐵絲截除。 鐵絲在枝及梢處 ? 留出一段作杠桿，便于造型，完成后回壓剪除 鐵絲造型 ? （ 一）鐵絲基部壓牢，便于造型，不易松動(dòng) ? ? （ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型 主干從基部開始便要考慮如何彎曲作勢(shì)，如果不能彎曲或達(dá)不到所需要求，可以考慮在種植時(shí)改變角度，將樹干適當(dāng)斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時(shí)就要注意主干傾斜與枝片間的相互溝通與聯(lián)系。主干的第一曲為關(guān)鍵，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹彎正對(duì)前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復(fù)之嫌；凹彎，指根部以上第一彎，可以側(cè)向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。 主干凸彎處為主側(cè)枝著生點(diǎn)，易得到充足陽(yáng)光，長(zhǎng)勢(shì)茂盛，凹彎處著生次側(cè)枝，相對(duì)遮蔭，長(zhǎng)勢(shì)薄弱，視情況也可截去此枝來(lái)突出重要枝條，或延長(zhǎng)成長(zhǎng)枝（主枝）得到充沛陽(yáng)光。 ? 造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對(duì)樹樁作勢(shì)時(shí)，要參閱內(nèi)中因素，使造型更合情理。 斜拉樁促使主干凹彎 ? （ 一）根與主干不呼應(yīng)，顯得輕滑浮動(dòng)，可右斜拉樁 ? ? （二）根干呼應(yīng)，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理 鐵絲起步從主干背部開始 ? 向左右側(cè)枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便于枝條塑造 塑造主干，下部曲屈 ? 優(yōu)于上部，顯示主體的力度 ? ? 嫁接苗造型時(shí)要注意接口的保護(hù)，如不留心會(huì)導(dǎo)致愈合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時(shí)嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動(dòng)時(shí)避讓此段。 鐵絲托牢嫁接口 向右彎曲不易掰裂 向左彎會(huì)掰裂 ? 主干、硬枝覺得用鐵絲不能達(dá)到理想效果，可用其他方法“強(qiáng)行”扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝干皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護(hù)，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護(hù)措施）。 吊縛加固定 ? 另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長(zhǎng)并預(yù)彎成所設(shè)計(jì)弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然后用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時(shí)固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴(yán)格控制在鐵條之中而不會(huì)反彈失態(tài)，必要時(shí)被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。 鐵條預(yù)彎及其固定 ? （ 一）6～ 8毫米鐵條預(yù)彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭 吊縛固定 ? （ 一）將枝干彎到鐵條同弧度吊縛固定 ? ? （ 二）剖面圖， 干部放一或二根鐵條來(lái)固定 彎干器可自己制作，可替代徒手無(wú)法彎曲的弊端，更顯省力、省時(shí)、安全、可靠。 ? 也可由樹干從中間從上到下對(duì)剖開來(lái)，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動(dòng)的也可以改變姿態(tài)了。實(shí)在彎不動(dòng)的樹干可改變種植角度。 此外， 還可在樹干上運(yùn)用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補(bǔ)原有的不足，提高觀賞效果。 ? 樹干的形態(tài)動(dòng)勢(shì)可決定作品的今后造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主干得勢(shì)才能使側(cè)枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關(guān)系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應(yīng)，所以成型關(guān)鍵在主干的造型取勢(shì)上。往往一棵平凡的樹，由于主干得勢(shì)，姿勢(shì)角度調(diào)節(jié)得巧妙可增色不少，有時(shí)會(huì)頓生“奇觀”。 主干彎不動(dòng)，可改變種植姿勢(shì) ? 布局時(shí)主干從根到梢不要完全暴露無(wú)遺，也不可遮得過(guò)多過(guò)多實(shí)，應(yīng)該以藏為主，局部裸露，配合后部枝片，整個(gè)體態(tài)顯得厚實(shí)，層次飽滿，展示出樹干古健、側(cè)枝灑脫、小枝虬勁的生動(dòng)姿態(tài)。 ? ? （4）側(cè)枝造型：枝條的造型要緊隨主干，配合整體造型，它是構(gòu)成總體形態(tài)變化內(nèi)容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢(shì)，造型中再分出各種變化。 側(cè)枝造型 ? （一）側(cè)枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病 ? ? （ 二）主要側(cè)枝不與盆邊平行 不合理的側(cè)枝造型 ? （ 一）平均分布（二） 輕重失衡 ? ? （ 三）姿勢(shì)雷同（四） 四平八穩(wěn) 合理的側(cè)枝造型 ? 主枝即一二級(jí)枝， 有時(shí)包含三級(jí)枝，是配合主干構(gòu)成盆景之骨骼，其余次枝等從屬于骨骼，為豐富形態(tài)而服務(wù)。一般左右枝是構(gòu)成全局主要外輪廓的關(guān)鍵枝，一定要充分?jǐn)[正關(guān)系。前后枝作為輔助左右、調(diào)節(jié)各種關(guān)系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主干好掌握。 每完成一級(jí)枝的造型緊接著做同一枝上的二三級(jí)枝的細(xì)加工造型，待整枝完成后再換另一側(cè)枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內(nèi)向外），前后輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識(shí)地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態(tài)的合理，各枝條的造型中與生長(zhǎng)中所擔(dān)負(fù)的作用，既做到造型的好看，又不會(huì)相互干擾、相互遮擋，不然以后會(huì)萎縮。 枝條造型合理 ? 盆景樹枝分布合理 ? 側(cè)枝的彎曲不要出現(xiàn)在同一平面或同一直線上，尤為主干上每一側(cè)枝的起步姿勢(shì)是顯示力度、調(diào)正角度等關(guān)系的重要一著，但小枝除外；另外側(cè)枝即一級(jí)枝盡可能不用水平枝，因?yàn)榕柽叧伤綘钣兄貜?fù)的弊病，應(yīng)該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關(guān)系。它們之間的長(zhǎng)短、前后、伸展姿勢(shì)角度、聚散開合等關(guān)系，一視主干造型；二視總體格局而靈活變化；對(duì)各自之間的相互聯(lián)系、銜接轉(zhuǎn)折、從根至梢形態(tài)逐漸變化等過(guò)程要交待清楚。 ? ? 對(duì)于結(jié)頂枝順樹姿、樹勢(shì)，向側(cè)前方傾斜，一般放在各枝之后，結(jié)頂?shù)某虼砹撕翁帪檎?，代表了向?yáng)面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結(jié)頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會(huì)影響下部長(zhǎng)勢(shì)； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。 5．種植方法 種植前仔細(xì)削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢(shì)角度、空間關(guān)系（在選材、選盆、造型時(shí)已作考慮），認(rèn)為符合法式、合乎要求了再覆土種好。 種好后還要作一次校正，調(diào)整好枝片關(guān)系，對(duì)每個(gè)枝端進(jìn)行認(rèn)真修剪，一般一二級(jí)枝根據(jù)造型需要決定最后長(zhǎng)短，其余各級(jí)分枝留一至三節(jié)，或留兩至四片葉。一方面便于今后抽發(fā)更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術(shù)后的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會(huì)使小枝細(xì)長(zhǎng)無(wú)力，缺少短節(jié)分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長(zhǎng)。對(duì)萌發(fā)強(qiáng)、長(zhǎng)勢(shì)又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進(jìn)行強(qiáng)修剪，讓營(yíng)養(yǎng)集中供給幾個(gè)保留枝上，以后萌發(fā)的新枝會(huì)粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發(fā)、長(zhǎng)粗，更易造型，不要單純認(rèn)為老枝老梗顯示了年份，姿勢(shì)也不錯(cuò)，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會(huì)影響生長(zhǎng)，日后難如人意，唯有更新才有發(fā)展前景。對(duì)某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。 ? 種植中為解決畫面中的均衡關(guān)系，及空間，考慮樹的造型動(dòng)勢(shì)，結(jié)合盆的大小形狀，不強(qiáng)求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。 盆栽位置 ? （一）樹頂中間部與盆中間部相對(duì)為標(biāo)準(zhǔn)種植 ? ? （二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感 種植時(shí)根部四周、根部空隙處要仔細(xì)投入介質(zhì)，均勻搗實(shí)，但不能像夯土似平均，應(yīng)如梅花點(diǎn)搗實(shí)，澆水養(yǎng)護(hù)，也可吸水式澆灌。 ? 如發(fā)覺樹樁松動(dòng)，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質(zhì)太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對(duì)盆淺者用細(xì)鐵絲上下捆牢，防止松動(dòng)、影響須根的生長(zhǎng)，利于傷的愈合。 鐵絲扎縛，防止樹木松動(dòng) 種植時(shí)要考慮立面與平面上的空間關(guān)系，立面上無(wú)枝無(wú)葉處為空白，盆表（盆面）無(wú)樹無(wú)物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局后再作認(rèn)真分析、檢查，包括各種對(duì)比關(guān)系， 不合構(gòu)圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對(duì)畫面有著一定作用， 雖“無(wú)物”勝有物，大大增強(qiáng)了作品的觀賞效果，顯示成熟的標(biāo)志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火氣”，似從自然中來(lái)，不是人為栽種的樹樁一般。 ? 也可以用干的長(zhǎng)毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發(fā)及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發(fā)達(dá)、土壤物理結(jié)構(gòu)重新組織好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮蓋物，讓其滋生青苔。 ? ? 一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡(jiǎn)單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術(shù)修飾，鋪苔要略低于盆口，以利日后澆水、施肥。 ? ? 對(duì)綜合性觀賞盆景，它的種植就復(fù)雜了，沒有固定模式及位置，要根據(jù)樹樁的粗細(xì)、高矮、姿態(tài)等綜合情況而決定，布置時(shí)或近或遠(yuǎn)、或聚或散，變化萬(wàn)千，按照主次等對(duì)比變化在盆內(nèi)排列比較，反復(fù)調(diào)試，認(rèn)為滿意了培土種好，加土種植時(shí)防止錯(cuò)位，哪怕絲毫的移動(dòng)也不行。種植中以主樹者為重點(diǎn)，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據(jù)樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對(duì)降低、面積小，主體組地形高于次體組，兩組地形間有一個(gè)低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對(duì)比變化，圍繞主題服務(wù)。 ? ? 種植遇到有礙長(zhǎng)根、硬根，不便截除又無(wú)法到位時(shí)，包括種植深度、姿勢(shì)角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以后會(huì)慢慢愈合。 盆內(nèi)容納不進(jìn)硬根 根部切成契形彎曲后可種入盆內(nèi) 6．種植位置 ? 對(duì)靜態(tài)的、動(dòng)勢(shì)不大的樹一般適宜于圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩(wěn)、高大雄偉、永固堅(jiān)定的感覺。 ? 對(duì)有動(dòng)勢(shì)的樹如傾斜式，不是依據(jù)根在盆內(nèi)的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時(shí)會(huì)處在長(zhǎng)盆靠后近盆角處。盆內(nèi)空間失去了均衡感，會(huì)感到盆面余下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對(duì)比變化，得借用長(zhǎng)枝、跌枝來(lái)充實(shí)或點(diǎn)綴地形，用山石、小草以取平衡。 合適的種植位置會(huì)增添意境的表達(dá)，例如動(dòng)態(tài)的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動(dòng)勢(shì)趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的 樹的動(dòng)態(tài) ? （一）（ 四）細(xì)小無(wú)動(dòng)勢(shì)，缺神 ? ? （二）（三）粗壯有神，動(dòng)勢(shì)足 多棵樹栽種于一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又最顯著處種植主樹，包括注意體態(tài)、神態(tài)、姿態(tài)，稱當(dāng)家樹，其余各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務(wù)使左右、前后、上下呼應(yīng)聯(lián)貫，為一個(gè)造型整體服務(wù)，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時(shí)進(jìn)一步驗(yàn)證各種變化、對(duì)比等關(guān)系，使其交待更自然，克服重復(fù)、做作的毛病。不然，完全種好后再?gòu)?fù)查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長(zhǎng)質(zhì)量。 長(zhǎng)期培育完美造型 ? （一）幼樹（二） 大樹 盆景造型構(gòu)成形式美的要點(diǎn) 盆景造型與其他視覺藝術(shù)不同，有其自身的藝術(shù)特點(diǎn)。與繪畫相比，樹木 盆景所表現(xiàn)的對(duì)象是活生生的具有三維空間的立體植物，并且是完整的植物。 不論是一棵樹或是叢林，它會(huì)不停地生長(zhǎng)，需要不斷地進(jìn)行造型，可以說(shuō)盆景 創(chuàng)作是永無(wú)止境的。而繪畫（如花鳥畫）則可以截取某一局部（如一兩枝）在 平面的紙上進(jìn)行描繪。一旦完成，畫家的創(chuàng)作就終止，而作品則可以長(zhǎng)期保存， 供人觀賞。 盆景與其他視覺藝術(shù)的造型形式、材料和方法是不同的。我經(jīng)過(guò)多年的實(shí) 踐，認(rèn)識(shí)到盆景造型除了應(yīng)掌握視覺藝術(shù)的形式美基本法則之外，還必須把大 家從事盆景創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)起來(lái)。當(dāng)然這些經(jīng)驗(yàn)必須有規(guī)律性和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。 我將它們稱為盆景造型構(gòu)成形式美的要點(diǎn)。這些要點(diǎn)與前面講的形式美法則是 緊密聯(lián)系的，是對(duì)前者的豐富與展開。這些要點(diǎn)還需要大家在今后的盆景創(chuàng)作 實(shí)踐中不斷豐富與完善，使盆景造型和其他藝術(shù)造型一樣，有規(guī)律可循。讓更 多的盆景愛好者掌握盆景造型中塑造美的奧秘，少走彎路，通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐，盡 快提高自己的創(chuàng)作水平。 盆景造型主要是枝的造型? 樹干與樹枝不同的形態(tài)與組合，構(gòu)成樹木盆景不同的樹冠外形，就像人體 的外形主要由骨骼決定一樣。可以說(shuō)盆景的造型主要是樹枝的培育與造型。從 素材下地養(yǎng)坯開始，經(jīng)過(guò)年復(fù)一年的養(yǎng)護(hù)與造型，培育出與主干相匹配的、自 然的樹枝，逐步形成美麗的樹冠外形。盆景造型技藝的高低，各流派造型風(fēng)格 的差異，也主要體現(xiàn)在樹枝的造型上。如何科學(xué)地養(yǎng)護(hù)并運(yùn)用形式美法則因材 施藝對(duì)樹枝進(jìn)行造型，成了我們研究盆景造型的主要課題。 盆景主干造型圖例 今天居然看見一位花友將書中的關(guān)于盆景主干造型的知識(shí)整個(gè)掃描了下來(lái)，而且十分的詳細(xì)，這里就分享給大家，喜歡大家對(duì)盆景主干造型感興趣。 ? ? ? ? 樹木盆景設(shè)計(jì)概要 創(chuàng)作樹木盆景，宜“先設(shè)計(jì)、后施工”，即將經(jīng)過(guò)充分斟酌而確定的盆樹最佳造型繪制成圖，然后按圖施藝。這樣不僅能使施藝時(shí)目標(biāo)明確，避免返工，獲得最理想樹型，也便于交流。筆者于1999年第1期《花木盆景》發(fā)表的《繪圖設(shè)計(jì)盆樹造型》一文中曾闡述了盆樹繪圖設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)，本文進(jìn)一步論述盆樹設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。? 一、毛坯為基礎(chǔ)、新枝為依據(jù)? 盆樹的造型設(shè)計(jì)實(shí)際上是從打坯開始的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)打坯，盆樹的形式、面向及舊枝的去留便已確定，而盆樹的繪圖設(shè)計(jì)則是在打坯后開始的。第一步必須是在栽植前將打坯后的毛坯畫下來(lái)，若待栽植后再畫，會(huì)因根頭部被土埋沒而使日后的“定托”與“定尾”失去參照。繪圖設(shè)計(jì)的第二步是在確定新樁成活之后，依據(jù)新枝的著生方位進(jìn)行“定托”與“定尾”。做法是用鉛筆畫單線（代表枝條），將蓄留枝的位置、角度標(biāo)在毛坯圖上。對(duì)于方位識(shí)辨不明的枝條，還可以加“方位標(biāo)”，如圖1—A（圓圈代表樹干橫切面，短直線代表出枝？方向）。? 定托必須以成型后的樹高為參照，因此，必須先預(yù)計(jì)樹高。比較準(zhǔn)確的方法是先將樹干尾段設(shè)計(jì)出，并繪于毛坯圖上，再對(duì)照?qǐng)D上的干高進(jìn)行定托，這對(duì)干頂粗的樁坯更有意義。定托與定尾如圖1—B所示。? 二、尾干設(shè)計(jì)? 由于枝的定位及枝型的設(shè)計(jì)必須以干高和干型為參考，因此樹樁新育尾干的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)先于枝托的設(shè)計(jì)。新育尾干的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則是：和諧、自然和富有情趣。? 一般地說(shuō)，在新育尾上作些曲折，可起到調(diào)整干型的作用，使相對(duì)單調(diào)平和的樹相變得活潑。但是，尾干曲度的設(shè)計(jì)必須與其下方的干身相和諧，? 下段偏直，則尾干曲度宜緩；? 下段偏曲，則尾干也相應(yīng)曲些，這樣才能上下一體、流暢協(xié)調(diào)。? 對(duì)于干身曲的干型，要求下彎跨度大、上彎跨度小，下節(jié)長(zhǎng)、上節(jié)短，以求得樹相的穩(wěn)固和緊湊，這一造型規(guī)律貫穿于樹樁打坯和新育尾干曲節(jié)設(shè)計(jì)的全過(guò)程。? 為此，新尾干自下而上應(yīng)當(dāng)逐節(jié)變短，這也符合干型整體和諧的原則。? 自然界中的樹總是朝上生長(zhǎng)的，即使是樹干斜傾或下垂，其樹尾都終將朝上，這是植物的向光性使然。因此，新育尾干上部應(yīng)當(dāng)朝上，這才符合自然規(guī)律。? 盆樹之情趣是人所賦予的，正如眼睛是心靈的窗口一樣，樹梢是盆樹傳情的關(guān)鍵部位，盆樹情趣的體現(xiàn)，往往在于樹梢與“對(duì)應(yīng)體”的呼應(yīng)關(guān)系上。在單干樹中，“對(duì)應(yīng)體”一般是根頭部位，這在斜干、臥干樹中尤為突出，即樹梢傾向根頭，似有垂顧、眷戀之意。在懸崖式樹型中，尾梢上揚(yáng)也有回盼根頭之意。在雙干樹中，兩樹的樹梢互為“對(duì)應(yīng)體”，主樹樹梢與副樹樹梢一顧一盼，倍添情趣。在曲干、直干樹中，樹梢略前傾，并使其垂線落于樹之根頭，這不僅有“照兜”之意，還有樹與人相親之感，此時(shí)的“對(duì)應(yīng)體”也可視為觀賞者。此外，樹梢的“對(duì)應(yīng)體”還可以是點(diǎn)石、配件。盆樹的尾梢設(shè)計(jì)見圖2。? 三、枝的布局? 樹干是八方出枝的，我們不妨將這八個(gè)方向的出枝歸結(jié)為三類：前側(cè)枝、側(cè)枝、后側(cè)枝（如圖3A）。之所以舍去正前枝和正后枝，是因?yàn)檎爸σ话悴涣?，而正后枝被樹干所擋，一般要向?cè)偏，根據(jù)其枝脈偏左或偏右，可將它視為后側(cè)枝。盆樹枝的布局規(guī)律以直干型為例，大體是以上述三類枝的順序自下而上繞樹干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右側(cè)枝、左后枝、右前枝、左側(cè)枝、右后枝”為一個(gè)循環(huán)單位，重復(fù)而上（見圖3B）。這一規(guī)則在實(shí)際運(yùn)用中只能求其大概，一般不能（也不必）如此工整。從出枝布局的整體來(lái)看，上下之枝存在四大差異：下粗上細(xì)、下長(zhǎng)上短、下疏上密、下垂上翹，這是盆樹設(shè)計(jì)必須注重的常識(shí)。? 在枝的布局和造型設(shè)計(jì)中，最大枝應(yīng)當(dāng)先行設(shè)計(jì)，因?yàn)樽畲笾Γㄈ绱箫h枝）能起到均衡樹相和增加樹的動(dòng)感的作用，對(duì)樹態(tài)有著舉足輕重的影響，而且它對(duì)其它枝的設(shè)計(jì)也有著重要的參照作用。一般而言，最大枝的定位宜在樹的中下部（約在樹高的1/3至1/2處）的樹干側(cè)面和干身彎曲處的陽(yáng)面，太低則顯得壓抑，太高又顯得不穩(wěn)。以圖4所舉的斜曲樹型為例，向上之尾干短時(shí)，大飄枝宜在樹干傾斜方向的一側(cè)；向上之尾干長(zhǎng)時(shí)，大飄枝宜在根頭一側(cè)。? 四、枝脈曲節(jié)的構(gòu)成形式? 枝托的造型設(shè)計(jì)必須先確定主脈造型，在主脈定型的基礎(chǔ)上，再完成次脈、小枝、細(xì)枝、橫角的布局設(shè)計(jì)。曲節(jié)的構(gòu)成形式是枝條造型的因素之一。盡管枝條的造型可以曲折多變，但將曲折的枝條分解開來(lái)，其曲節(jié)的構(gòu)成不外以下幾種形式。了解這些形式，對(duì)于枝型設(shè)計(jì)無(wú)疑是有益的。? ??????? 1、之折形 每一個(gè)彎由兩個(gè)直節(jié)構(gòu)成，約呈“M”形或“W”型，通過(guò)剪枝成型，如圖5。? ??????? 2、波折形 由弧形的枝節(jié)相連而成，形如波浪，其中弧彎靠扎而成，折彎靠剪而成，如圖6。? ??????? 3、梯形 與之折形一樣也是由兩個(gè)直節(jié)構(gòu)成一彎，只是拐折度不大，并呈下行或上行之勢(shì)，有如梯狀，如圖7。 4、勺形 由四節(jié)構(gòu)成，其中三個(gè)直節(jié)構(gòu)成一彎，如勺之容器，另一節(jié)如勺之柄，勺口朝下者多用于大枝條的第一個(gè)彎，如圖8。? ??????? 5、S形 枝條呈“S”形，可由多個(gè)直節(jié)構(gòu)成，也可由弧形的枝條構(gòu)成。前者屬于硬角而顯剛勁，靠剪枝造型；后者屬于軟角而顯柔和，靠扎而成型，如圖9。? ??????? 6、回曲形 通常由四、五個(gè)枝節(jié)構(gòu)成弓形彎，使枝的方向呈180°回轉(zhuǎn)，也可通過(guò)扎法形式成柔和的曲彎。常用于風(fēng)車枝和回頭枝，如圖10?！癝”形的兩個(gè)彎的跨度和彎度不宜一樣，一般內(nèi)大外小。? ??????? 7、螺旋形 枝條呈螺旋狀延伸，可以軟硬角并用，一般以剪扎互用成型。其優(yōu)點(diǎn)是從多角度觀察都具曲折動(dòng)感。這種曲節(jié)用于頂心枝的改造能取得較好的效果，而在其它枝的造型設(shè)計(jì)中，適當(dāng)運(yùn)用這種曲節(jié)，可使枝態(tài)活潑，如圖11。 屈接促成形盆景一新招 “截干蓄枝” 是創(chuàng)制嶺南盆景的主要藝術(shù)手法，這種以修剪、鋸截為主，形成蒼勁自然、挺拔豪放的大樹型盆景，是長(zhǎng)期以來(lái)嶺南盆景藝術(shù)家源于自然，師法自然的造型結(jié)果。 然而“截干蓄枝”這種修剪功夫特別需要耐心和毅力，而且也特別消耗時(shí)間。正如已故盆景大師孔泰初老先生著作中所闡述的：“每修剪出一寸枝條，就得花上一兩年時(shí)間，要修剪出一盆枝繁葉茂、生機(jī)勃勃的精品盆景，需要十多年二十年功夫或更長(zhǎng)時(shí)間。”真所謂“一寸枝條生數(shù)載，佳景方成已十秋?！比说囊簧苡袔讉€(gè)十年、二十年呢！ 在這深化改革開放的年代里，社會(huì)上各階層的人們，生活、工作都要適應(yīng)“快節(jié)奏”?！靶示褪巧?，時(shí)間就是金錢”。盆景藝術(shù)工作者如何緊跟時(shí)代的步伐，縮短嶺南盆景的成形時(shí)間，加速嶺南盆景的成果，這是幾屆嶺南盆景研討會(huì)主要的研討課題之一。在此淺析運(yùn)用“屈接法”加速嶺南盆景早日成形的經(jīng)驗(yàn)，供同行們參考。 一、“屈接法”這是我多年來(lái)應(yīng)用在嶺南盆景枝條造型上摸索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和方法——即巧妙地利用自身茁壯生長(zhǎng)的長(zhǎng)枝條，與樹干合比例后不剪去（不浪費(fèi)掉）。彎曲接駁成型法。 ???????? 1、具體操作方法： （1）所需操作工具與材料：經(jīng)過(guò)消毒處理的手鋸、鋒利小刀、透明膠紙、小竹片、塑料膠管、鋁線、手動(dòng)橡膠吸球等。 （2）審定枝條屈接位置：將需要屈接的枝條審定節(jié)與節(jié)的長(zhǎng)度，用手鋸鋸開一個(gè)鋸口，濃度是枝條的1/3或1/2，然后用鋒利小刀將鋸口外側(cè)切削平整。彎曲的角度與斜口成反比，角度越小斜切口就越大（注意杜絕死曲現(xiàn)象）。 屈接枝條的走向，或上下、或左右、或飄枝、跌枝、垂枝、平衡枝等，均應(yīng)按照樹樁枝條造型設(shè)計(jì)來(lái)審定屈接點(diǎn)。 （3） 綁扎固定：用手動(dòng)橡膠吸球把鋸切口內(nèi)的木屑吹干凈，慢慢地將枝條壓下，試看枝條角度是否滿意，鋸切口是否吻合，否則要加以修改。然后，用鋁線將彎曲枝前端與樹干適當(dāng)?shù)胤酱蛏弦桓′撫?，并在此部位加入小竹片，防止陷絲，綁架扎牢固。務(wù)必使鋸切口貼緊、吻合。? （4） 緊逼屈接點(diǎn)，密封創(chuàng)口，消除人工痕跡：先用透明膠紙將屈接口密封，防止?jié)B水和細(xì)菌感染。后用一小段縱切開口的塑料膠管把屈接口環(huán)抱緊逼封死。這樣可以防止過(guò)分增生而隆起樹木皮疙瘩。從而減少人工痕跡，達(dá)到預(yù)想的造型效果。 ???????? 2、屈接枝條的管理：在人類社會(huì)人們紛紛向殘疾人表示愛心，為扶殘助弱作出無(wú)私的奉獻(xiàn)。也許在植物王國(guó)也有此種表示把養(yǎng)分和生長(zhǎng)系輸送給傷殘弱枝，所以，經(jīng)過(guò)屈接的枝條，在沒有蟲害、正常管理、施肥、澆水的條件下都能茁壯生長(zhǎng)，創(chuàng)口愈合得又快、又好。 （1） 修剪：樹樁枝條經(jīng)屈接后，位于創(chuàng)口這面的枝條由于樹液營(yíng)養(yǎng)供給受阻，因此，應(yīng)立即進(jìn)行修剪工作。將第一節(jié)的強(qiáng)壯枝剪短，去除部分濃郁的枝葉。將屈接后屬于第二節(jié)的向上生長(zhǎng)的橫枝剪短剪弱。讓屈接后向下生長(zhǎng)的枝條吸收陽(yáng)光、養(yǎng)分充裕些，促使屈接點(diǎn)早日愈合。 （2） 澆水、施肥：屈接后的樹樁要保持盆土濕潤(rùn)。早晚各澆水一次，盛夏季節(jié)要往枝葉上噴霧。施肥按照往常施肥量的程序再追加些磷肥，以供給枝條生長(zhǎng)的需要。 ???????? 3、適合“屈接法”的樹樁品種：榆樹、福建茶、細(xì)葉榕、樸樹、九里香、山桔、杜鵑、山松、黑松和其它皮層厚、樹液分泌豐富、傷口愈合性強(qiáng)的品種，都適合用屈接法促成型。操作時(shí)間掌握冬季休眠過(guò)后、春季、夏季、秋初等季節(jié)的晴天日子里進(jìn)行為好！ 二、運(yùn)用“屈接法”的實(shí)用價(jià)值： ?????? “屈接法”與“截干蓄枝法”糅合起來(lái)，因樹施用，促使嶺南派提早成型，可縮短約一半時(shí)間。 新栽樹樁成活后，第一年末進(jìn)行修剪前，各部位枝托長(zhǎng)勢(shì)粗細(xì)，基本上是平衡的。第二年進(jìn)行蓄枝后，底下第一、二托新發(fā)枝條往往生勢(shì)纖細(xì)孱弱、枝疏葉薄，其余枝條，特別是頂部周圍生長(zhǎng)旺盛、枝繁葉茂，這是頂端優(yōu)勢(shì)的作用。如果第一、二托枝不剪去，不浪費(fèi)掉，運(yùn)用屈接法塑造枝形，就可確保底托主枝繼續(xù)茁壯生長(zhǎng)。其余上部枝條運(yùn)用“截干蓄枝”法造型。其余上部枝條運(yùn)用“截干蓄枝法”造型。這樣分段培育可以節(jié)省2—3年時(shí)間達(dá)到預(yù)期的效果。如果運(yùn)用到中小、型的商品樹樁的培育程序里去，效率更佳！ 盆景基本樹形 直干 在莖干上沒有彎曲，從根莖部到樹梢都是筆直的。根也很重要，這種情況一般認(rèn)為最好是八方根。一般表示這個(gè)盆栽是在優(yōu)越條件下茁壯成長(zhǎng)。? 斜干 樹梢向左右中的一邊傾斜。雖然大體上還是直的，但還是由一些彎曲，整體來(lái)看就像是被風(fēng)吹向一邊的感覺。重點(diǎn)是要有反方向的根（抓根）來(lái)提供安定（穩(wěn)定）感。如果在下風(fēng)處還有枝條伸出的話就更有氣氛了。 ? 曲干 模樣木：從根莖部以上向左右彎曲，同時(shí)形成一定的模樣。前后的彎曲最好是略略向前的，如果枝條上也有彎曲的話就更純粹了。只是，極端的彎曲有時(shí)候反而會(huì)顯得做作了； 立木：形狀大致處于直干和模樣木之間的東西叫做“立木”。 懸崖 從根莖部開始莖就往下垂的叫做“懸崖”，如果是枝條下垂則就叫做“半懸崖”。因?yàn)閼已碌那o干一般都比盆沿要低，所以裝飾的時(shí)候要有臺(tái)子。樹梢要正對(duì)前方。 文人木 纖細(xì)的莖配上有趣的彎曲，枝葉不多但其中一枝長(zhǎng)得很高，強(qiáng)調(diào)莖干的細(xì)。為了能顯示出一點(diǎn)干枯的韻味，莖干稍稍傾斜一些為好。 吹流木 枝條順風(fēng)流向一邊的感覺，和斜干很像，兩者區(qū)別就在于吹流木的枝條全都固定在一邊。 雙干及其它 根莖部以上長(zhǎng)出2根以上的莖干的情況叫做“多干”。1根就叫“單干”，2根叫“雙干”，3根叫“三干”，5根以上叫“立株”。除了兩根，其它的偶數(shù)根都不受歡迎。2根莖之間大小差別不大的話就叫“夫婦雙干”，差別大的話就叫“親子雙干” 連根、寄植 一瞥之下就像是立株的根莖部被埋在了地下，五針?biāo)衫锖艹Ｒ姷摹斑B根”是只有一個(gè)根，而寄植是彼此獨(dú)立的幾棵樹種在了一起。和多干一樣，偶數(shù)并不受人歡迎。 蟠干 莖干在根的附近有極端的彎曲 盆景定枝歌 花卉盆景網(wǎng)導(dǎo)讀：今天花卉盆景網(wǎng)小編就來(lái)為大家分享一下關(guān)于盆景定枝歌, 盆景造型布局口訣再也不用為枝條布局擔(dān)心的文章,有喜歡的花友一起來(lái)看看吧。 頂枝大枝立坐標(biāo)，次第輪轉(zhuǎn)安枝條。 四岐出枝八方布，一枝當(dāng)做一樹瞧。 各枝各有各樹態(tài)，爭(zhēng)讓呼應(yīng)巧安排。 左右枝長(zhǎng)前后短，欲起先伏見弛張。 頓挫掩映顯景深，疏密長(zhǎng)短費(fèi)思量。 大枝先鋒奔前方，頂枝主帥坐中央。 當(dāng)有枝處必有枝，君臣佐使如處方。 不可只留左右出，赤膊出場(chǎng)露光光。 太陽(yáng)一個(gè)隨流轉(zhuǎn)，盆樹天然有方向。 層不相蓋枝不掩，步移景遷觀露藏。 一、十忌十宜： 十忌： 1． 樸健直桿樹用枝忌刻板； 2． 柔美曲桿樹用枝忌油滑； 3． 清疏樹式忌散漫； 4． 濃密樹式忌雜亂； 5． 俏巧樹式忌纖媚； 6． 古拙樹式忌狂怪； 7． 文人瘦忌單薄； 8． 壯矮肥忌臃腫； 9． 枝型轉(zhuǎn)折忌露角； 10．起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。 十宜： 1． 枝多而茂盛的樹布枝當(dāng)安詳； 2． 枝少而清秀的樹布枝當(dāng)沉著； 3． 硬枝勁樹宜豐滿（剛中柔）； 4． 曲枝柔桿宜挺勁（柔里剛）； 5． 樹上單枝無(wú)所依者挺而略帶濡澀； 6． 有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差； 7． 轉(zhuǎn)折多變的枝宜靈活； 8． 變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚； 9． 愛用瘦枝型的要用得秀勁； 10．愛用壯枝的要用得質(zhì)樸。 通過(guò)上述曲節(jié)的組合變化，可以設(shè)計(jì)出造型豐富的枝脈，但在設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)避免曲節(jié)呆板。圖12是呆板曲節(jié)及其改造的例子。? 五、枝型設(shè)計(jì)? 從宏觀上看，枝的總體設(shè)計(jì)必須符合和諧、自然的原則，并注重構(gòu)圖的整體效果。枝的和諧包括兩方面，其一是自身和諧，即枝與干、枝與枝必須風(fēng)格統(tǒng)一。比如樹干偏直，則枝不宜太曲；干曲折，則枝也宜曲。又如局部枝的造型設(shè)計(jì)必須與枝的整體風(fēng)格和諧。其二是形式與內(nèi)容和諧，比如要表現(xiàn)蒼老遒勁的樹相，宜用雞爪枝；要表現(xiàn)瀟灑清新的樹相，宜用鹿角枝。枝的布局與形態(tài)有其自身的規(guī)律，比如枝自下而上漸短、漸細(xì)、漸翹、漸密的規(guī)律是符合自然的。枝的設(shè)計(jì)當(dāng)符合自然規(guī)律。假如將既粗長(zhǎng)又下垂的枝型（如大飄枝、跌枝）置于樹干高位，不但有失平衡感，也違背了樹的自然生長(zhǎng)規(guī)律。這是因?yàn)闃涞纳戏焦饩€充足，枝條不會(huì)因蔭蔽而向下向外生長(zhǎng)。此外，枝型設(shè)計(jì)還應(yīng)有整體意識(shí)，從大處著眼，關(guān)注構(gòu)圖的總體效果。如：左枝爭(zhēng)則右枝讓；左底枝低則右底枝高；下方空則枝下垂；上方空則枝上抬；內(nèi)檔空則回旋枝補(bǔ)之；干前空則風(fēng)車枝補(bǔ)之；密則疏之；短則續(xù)之等。? 從微觀上看，主脈是決定枝型的關(guān)鍵因素，這與干型決定樹型是同理的。因此枝型設(shè)計(jì)著重于主脈造型，其造型因素主要有長(zhǎng)度、粗度、角度、曲節(jié)構(gòu)成等。這里就主脈造型規(guī)律作些探索。? ??????? 1、首節(jié)粗短 主脈的第一節(jié)宜粗短些（留節(jié)的長(zhǎng)度并非硬性規(guī)定，而是與粗度成正比），以起托枝為例，首節(jié)直徑以約占樹干直徑1/3為宜。首節(jié)粗短的意義是：①使枝干比例和諧。由于主脈是逐節(jié)變細(xì)的，如果首節(jié)細(xì)，其后各節(jié)更細(xì)，那么枝節(jié)就不可能多，勢(shì)必造成枝既細(xì)又短，比例失調(diào)。②使主脈在布局調(diào)整上更靈活，回旋空間更大。主脈的第二節(jié)擔(dān)負(fù)著調(diào)整枝條方向的任務(wù)，首節(jié)短則第二節(jié)就能在樹干就近處調(diào)整枝條走向，使其后的枝條迅速“到位”。如圖13所示，當(dāng)樹干右下方太空，需要空檔上方之枝下跌以補(bǔ)缺時(shí)，主脈首節(jié)短則能奏效，而首節(jié)長(zhǎng)則于事無(wú)補(bǔ)。③避免枝條的僵硬感。? ??????? 2、內(nèi)彎急、外彎緩 由于主脈內(nèi)段節(jié)短，曲節(jié)的拐角大，使得內(nèi)彎跨度相對(duì)小，顯得“急”，而主脈外段的曲節(jié)情形則相反，外彎跨度大，顯得“緩”。曲度的急緩對(duì)比使枝條的動(dòng)勢(shì)富于節(jié)奏變化。那么，為什么要“內(nèi)急內(nèi)緩”而不是“內(nèi)緩?fù)饧薄蹦?？這與人們的欣賞習(xí)慣有關(guān)。由于樹干是樹型的主宰，所以在盆樹的觀賞中總是先入為主而成為觀賞中心。當(dāng)人們?cè)谄焚p盆樹的枝型時(shí)，會(huì)不自覺地以樹干為起點(diǎn)，按先內(nèi)后外、由“急”而“緩”的順序進(jìn)行?！皟?nèi)彎急”給人以力量的內(nèi)聚感，這是人們從觀察動(dòng)物運(yùn)動(dòng)（如鹿的奔跑、彈跳）前后曲肢蓄力得到的一種感知經(jīng)驗(yàn)與弓曲的枝條進(jìn)行類比而來(lái)的。而“外彎緩”則有一種放松、舒展的感覺?！坝杉倍彙北闶菑牧α啃罴结尫?、從緊張收束到放松舒展的過(guò)程，這種過(guò)程會(huì)讓人產(chǎn)生“圓滿結(jié)束”的感覺，符合人們的習(xí)慣心理。見圖14。? 主脈內(nèi)彎急、外彎緩也與自然樹相大體相符合。由于主脈內(nèi)段比外段“老”，受自然造化時(shí)間比外段長(zhǎng)，因此也就比外段彎曲。此外，在主脈的造型設(shè)計(jì)中，常通過(guò)內(nèi)彎的調(diào)節(jié)使枝條“迅速到位”，這在客觀上也使內(nèi)彎顯得“急”。? ??????? 3、內(nèi)節(jié)短、外節(jié)長(zhǎng) 與樹干自下而上逐節(jié)變短相反，主脈自內(nèi)而外是逐節(jié)變長(zhǎng)的，這與營(yíng)造“內(nèi)彎急、外彎緩”的枝型相吻合。但這一規(guī)則僅就大體而言，實(shí)際運(yùn)用中常根據(jù)需要有所突破，比如用短節(jié)調(diào)整枝脈走勢(shì)，增加頓挫感。見圖15。? 4、曲節(jié)的三維變化 主脈在彎曲中除了有縱向的變化外，還應(yīng)有橫向的變化，因此應(yīng)注意各節(jié)的走向有所不同。主脈的曲節(jié)變化也如許多藝術(shù)形式一樣，存在“起承轉(zhuǎn)合”。比如主脈處節(jié)為“起”，第二節(jié)為“承”，這兩節(jié)處于同一平面，那么第三節(jié)就是“轉(zhuǎn)”，必須轉(zhuǎn)出這個(gè)平面。假如第三節(jié)仍與前兩節(jié)同處一個(gè)平面，那么第四節(jié)就應(yīng)“轉(zhuǎn)”出平面，這時(shí)二、三兩節(jié)被視作“承”。一般來(lái)說(shuō)，二到三節(jié)以后就應(yīng)當(dāng)有“轉(zhuǎn)”，這樣才能避免呆板。? ??????? 5、曲節(jié)構(gòu)成的變化 主脈的造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)善于變化曲節(jié)的構(gòu)成形式，才能使枝型活潑。比如，一味用兩節(jié)構(gòu)彎，使枝條呈反復(fù)的“之”字形，這是單調(diào)乏味的。假如我們將兩節(jié)構(gòu)彎與三、四節(jié)構(gòu)彎穿插運(yùn)用，那將使枝型活潑多姿。見圖16。 6、枝尾上揚(yáng) 枝梢上揚(yáng)能使枝顯出生機(jī)，也符合枝的生長(zhǎng)規(guī)律。? 六、設(shè)計(jì)實(shí)例? 圖17是雀梅樁打坯后的毛坯圖。該樁原是從雙干樁上分株而來(lái)，高35cm，最大干徑5.5cm。此樁優(yōu)點(diǎn)是根頭右展而顯穩(wěn)健，干身肌理尚好，自下而上逐漸變細(xì)，順暢自然。? 根據(jù)成活后新枝的實(shí)際布局，先選定用作新出尾干的新枝，該枝定位于樹干上部斜傾段的正上方，距原樁干頂還有一小段（此段待新育尾干培育粗壯后再截除）。再確定蓄留的枝托，定托時(shí)以預(yù)計(jì)的成型樹高作參考（如果待尾干設(shè)計(jì)完成后再行定托則更好），所留枝自下而上的布局依次是正后、左側(cè)、左前、正右、左后，共五枝（參閱圖18）。? 原樁坯干身下部直立、上部緩曲，確立了“直立緩曲”的風(fēng)格，因此，新育尾干的設(shè)計(jì)也以此風(fēng)格為原則，以求和諧。尾干上部應(yīng)向右傾，俯顧右展的根頭，這樣首尾呼應(yīng)，富有情趣。? 由于原樁干身左側(cè)少枝，造成左下方大片空樓，因此將第四枝（自下而上算，下同）做成下跌枝，并將第二次脈內(nèi)拐，以補(bǔ)空檔。而第一枝（只露左右兩側(cè)枝）的右側(cè)小枝也有補(bǔ)缺之用。第三枝的第二次脈擬作風(fēng)車枝，也是為了彌補(bǔ)樹干前方的空虛。由于樹干略右傾，加上下跌枝在右方，使得重心偏右，為此，處于左下方的第二枝應(yīng)當(dāng)具一定分量才能與之均衡。該枝的設(shè)計(jì)思路是：①主脈宜粗壯些。②主脈先向右上，而后展開，這是為了使該枝之梢高于右方跌枝的枝梢，以突出跌枝的氣勢(shì)，并使樹冠呈底邊斜傾的三角形構(gòu)圖。? 盆景造型四種鋁絲盤扎方式 花卉盆景網(wǎng)導(dǎo)讀：花卉盆景網(wǎng)小編今天為大家分享的是關(guān)于盆景造型四種鋁絲盤扎方式，有喜歡的花友們一起來(lái)看看吧。 上圖是四種鋁絲盤扎方式，前三種都是不對(duì)的，最后一個(gè)才是正確的盤扎繞線方式。 第一種，鋁線間距過(guò)大，在彎曲的時(shí)候容易折斷枝條。 第二種，鋁線繞線不平均，影響美觀，枝條彎曲的時(shí)候受力不均勻。 第三種，鋁線纏繞太松，彎曲枝條的時(shí)候枝條不容易定型。 第四種，鋁線纏繞的正確方式，呈45度角，每一圈間距一致，鋁線和樹干直接緊密結(jié)合。