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1、,泰坦尼克號影片分析,,泰坦尼克登陸中國市場后，總票房達3.6億元人民幣，這個記錄保持了 10年 。 直到2009年，才被變形金剛2卷土重來超越 。 泰坦尼克號獲得14項提名，最終拿下了11座奧斯卡金像獎 。,泰坦尼克號,賓虛,指環(huán)王3,2012年將上映3D版本 ，3D版電影的上映剛好為了紀念泰坦尼克號遇難100周年。經過數(shù)碼修復以及工程浩大的3D轉制，電影將呈現(xiàn)出前所未見的風貌，在保持了原有的感情之外，畫面將更具有震撼力。 1、3D特效的重新制作：熱鬧舞會、泰坦尼克號的沉沒 2、“海洋之心”3D畫面的立體效果 3、潛水探寶,泰坦尼克號是根據(jù)真實海難而改編，本片的主線故事是完全虛構的。,船上最

2、為奢華之處是頭等艙的大樓梯,泰坦尼克號的絕版照片,十大未解之謎泰坦尼克號沉沒之謎 1速度太快 2鋼板含有硫化鋅，長期浸泡在冰冷的海水中，使得鋼板更加脆弱。 3 船長沒有重視危險信號 4指揮錯誤 5救生艇數(shù)量不夠,泰坦尼克號造價2億多美元，拍攝制作過程長達五年。 由于費用不斷增高，卡梅隆決定放棄他800萬美元的報酬，但是在電影完成后他從二十世紀?？怂公@得了分紅總共1.2億美金。 Jack的所有素描作品都是出自卡梅隆的手筆 。,詹姆斯卡梅隆,作為導演的電影作品 阿凡達3 Avatar（2015）續(xù)集成風 阿凡達2 Avatar（2014） 泰坦尼克號3D版Titanic 3D IMAX -----

3、-- (2012） 阿凡達Avatar ------- (2009) 深海異形Aliens of the Deep ------- (2005) 深淵幽靈Ghosts of the Abyss ------- (2003) 重返俾斯麥戰(zhàn)艦Expedition: Bismarck ------- (2002) 泰坦尼克號Titanic ------- (1997) 真實的謊言True Lies ------- (1994) 終結者2：審判日Terminator 2: Judgment Day ------- (1991) 深淵The Abyss ------- (1989) 異形2Aliens

4、------- (1986) 終結者The Terminator ------- (1984) 食人魚2：繁殖 Piranha Part Two: The Spawning ------- (1981),凱特溫斯萊特,她生于英國伯克郡一個演藝世家家庭， 1994年出演了罪孽天使，次年出演李安執(zhí)導的理智與情感，并以此片入圍奧斯卡和金球獎的最佳女配角獎。1997年出演風靡全球的曠世巨片泰坦尼克號。雖然再次與奧斯卡失之交臂，但她卻因此成為奧斯卡歷史上年齡最小的兩度入圍者。作為已經得到六次奧斯卡提名的女演員，她終于實現(xiàn)自己一直以來的夢想，于2009年憑借生死朗讀獲得第81屆奧斯卡最佳女主角獎項,萊昂納

5、多,成長的煩惱,籃球日記,羅密歐與朱麗葉 泰坦尼克號,成長的煩惱 籃球日記 不一樣的天空,逍遙法外 飛行者 無間道風云,謊言之軀 革命之路,我心永恒席琳迪翁,主題：深受震撼的不僅僅是愛情，而且還有偉大的人性。 人物分析 ： 杰克 ：社會底層、善良、犧牲 蘿絲：富家小姐、追求自由、善良、執(zhí)著 卡爾 ：上流商人、自私、虛偽 拷問今天的愛情觀,特效 1、海底的殘骸鏡頭 2、沉船的畫面 、救生艇搜救 3、飛翔經典鏡頭,影視作品視聽分析,,一、光影交織的跳動影像 電影是視聽的藝術，畫面是視聽元素中“看”的部分，無疑它是視聽語言的基礎。亞歷山大阿爾諾說：“電影

6、是一種畫面的語言，他有自己的單詞、造句措辭、語形變化、省略、規(guī)律和文法?！碧┨鼓峥颂柕漠嬅鏁r而唯美時而壯闊，交織成一篇動人的蕩氣回腸的愛情故事。,（一）光影與色彩,,,藍灰色調和明黃色調是影片泰坦尼克號中最常見的兩種色調。在影片的一開始，泛黃的色調，凸顯了跨越時空的久遠。明亮溫暖的黃色，它象征著熱情、能量、愉悅甚至就是生活本身。在濃濃暖意的橘黃色色調下，鏡頭搖過的是有懷舊感的相冊般的一張張紀錄泰坦尼克號首航的畫面。,畫面中那些在甲板上的人群吶喊、興奮；留著陸地上的人群羨慕、渴望；站在船尾揮動著手臂的女孩也許是在向自己的親人告別。 緊接著，鏡頭切入黑夜中泛著藍色波光的海水，電影的片名泰坦尼克號

7、映入觀眾的眼簾，這也奠定了影片的整體是憂郁的藍黑基調。,,,,藍色在色彩總譜中是短波光，藍色所代表和象征的意義是“深邃、天空、無限、幽靜、透視、空間、安適、冷靜凄涼?！彼{色能夠營造出一種寂寥、凄涼的意境，給人憂郁、絕望、冷酷的心理感受。在以 悲劇為結尾的劇情片中，藍色是導演偏愛的色彩。藍色以信仰的顫動把我們精神召喚到無限遙遠的精神世界。藍色對西方人意味著信仰。,在影片泰坦尼克號里，海底尋寶的藍色，代表著一種深邃與冷靜。尋寶人所追求的不是沉船真相而是名貴的寶石海洋之心。這種追尋寶藏的信仰與希望，溶于清冽湛藍的海水之中，溶于神秘的“泰坦尼克號”。,藍色總是帶有陰影感，在鼎盛階段傾向于黑暗當藍色處理

8、得昏暗時，它就象征迷信、恐懼、痛苦與毀滅，它總是指向漠然超越的領域。,,救坐在救生艇上的人們無情的看著在海洋上掙扎的人群，臉上的漠然表情,以及獲救后那個雷電交加的夜晚，憂郁的藍色調內斂的表達了劫后余生的人們對于災難的無助以及逝去的人們靈魂沒有歸宿，悲觀與絕望展現(xiàn)的淋漓極致。,（二）剪輯,影片中運用了大量的疊化轉場。,,例如當老年Rose第一次登上探寶船只，看到顯示器屏幕上泰坦尼克號的殘骸，看到破敗的門窗時，疊化轉場出現(xiàn)，從老人的眼睛里，破敗的門窗慢慢退去了歷史和時間留下的痕跡，重新回到1912年泰坦尼克號首次航行時熱鬧紛繁的景象，再一次運用這一技巧，鏡頭切換到破敗的門窗，老年Rose的娓娓道來

9、那段塵封的記憶與那段永不沉沒的愛情。,,此時，鏡頭由布滿污垢的“夢幻之船”的船頭，穿越時空，回到了令人難以磨滅的記憶。,,,對比蒙太奇的運用是這部影片的另一大特色。在影片中表現(xiàn)“泰坦尼克號”巨大的場景中，將“泰坦尼克號”的首航和其他 的船只安排在一起，在巨大的“夢幻之船”的映照下，其他的船只猶如螞蟻一般，這種強烈的對比，讓人們真切的感受到泰坦尼克號的巨大。,另外，在沉船時刻，慌亂的人群中，船上樂手們鎮(zhèn)定的演奏著各自的樂器；男人們自覺地護送著自己的妻兒登上救生艇；大副把錢砸向Rose有錢的未婚夫卡爾，選擇了作為一個人的尊嚴；年老的夫婦緊緊地相擁在床上堅守他們的愛情；母親給孩子講故事，守護著孩子平

10、靜地等待死亡；史密斯船長為生命掌舵，在這一刻人的生命既渺小又偉大，Jack一次又一次的向Rose重復著好好活下去災難的降臨，每個人都接受著一次最為深刻的人性洗禮。,二、聲音空間的婉轉哀傷 美國影評人大衛(wèi)波德維爾在他的電影藝術一書里總結了五條有關電影聲音的審美功能，分別是：(1 ) 它能向觀眾提供一種獨特的感官體驗模式，(2) 它可以積極地幫助觀眾對畫面的認識和理解， (3) 它可以在同一個畫面里對觀眾的注意力起潛移默化的作用，(4) 它能誘發(fā)觀眾去期待可能發(fā)生的事情，(5) 在編輯過程中，藝術家們可以創(chuàng)造出許多自己想要的聲音。,電影藝術家們運用聲音不僅使得敘事生動，還能更好地幫助觀眾理解影

11、片，聲音增強了畫面的表現(xiàn)空間，給觀眾帶來更加豐富的審美體驗。也因此，聲音越來越受到電影藝術家們的重視。,,（一）獨白 著名的日本導演黑澤明在談到電影聲音時也說：“在我給影片注入聲音的時候，我渾身在顫抖，因為那是我最激動的時刻”,電影聲音中的人聲分為對白、獨白和旁白三種，電影作為視聽綜合的藝術，對于臺詞、話語有著很強的依賴性。泰坦尼克號以老年Rose的獨白作為影片的切入點，由畫內轉向畫外，構成了電影的敘事主線。,,獨白，是指劇中人物在畫面中對內心活動所進行的自我表述，原本是戲劇藝術中的術語。影片中的獨白大體有兩種形式：一是以自我為交流對象的獨白，即通常所說的“自言自語”；二是有其他交流對象

12、的大段訴說，如：演講、答辯、祈禱等等。泰坦尼克號選用的是后者。,獨白有助于塑造人物的形象，有助于展示情節(jié)進程，有助于披露內心的活動。在老年Rose的獨白中，推動了電影的敘事，推進了劇情的發(fā)展，揭示了人物的內心，同時構成了影片的段落。,,,,影片的開頭部分，一群探險家圍坐在老年Rose的周圍，聽Rose講述84年前的故事，Rose緩緩地說道：“往事塵封，那是84年前的事了新船上的油漆味依然縈繞鼻息，嶄新的瓷器全新的床單泰坦尼克號被稱為夢幻之船，確實如此，名副其實”然后畫面由顯示器中的泰坦尼克號的殘骸，轉入1912年首次航行前熱鬧的場景，將觀眾帶入到了上個世紀。,,這看似簡單的幾句話是大有深意的，

13、首先，這幾句話暗示了故事發(fā)生的背景是在上個世紀，其次，這是泰坦尼克號的首次航行，一切都是新鮮的，各種新鮮的元素交織在一起，也暗示了人們對于美好新生活的向往。,在一段場景介紹之后，老年Rose的旁白再一次響起，“它是人們眼中的夢幻之船，但在我看來，卻更像是將我押回美國的奴隸船。表面上我是文雅知禮的大家閨秀，內心里，卻吶喊著想要掙脫束縛”。這幾句交代了Rose的身份和登上泰坦尼克號的理由。,,Rose的講述平靜而沉穩(wěn)，波瀾不驚，與想登上泰坦尼克號的乘客形成了強烈的對比，擴展了畫面的表現(xiàn)范圍，揭示了Rose不想登船又不得不登船的內心，暗含了Rose的主觀情緒。設置了一個“大家閨秀”為何不想登上“豪華

14、游輪”的懸念，吸引了觀眾的好奇心。觀眾和圍坐在Rose身邊的探險家一道，以旁觀者的身份觀察、窺探故事的發(fā)展。,別人對我的救命恩人都很好奇，親切和他交談，但母親卻視他為洪水猛獸，恨不能除之而后快”Rose的這一次獨白開啟了影片的第二篇章，這一篇章是Rose和Jack從相識到相知的重要過程。,,Rose的未婚夫卡爾邀請Jack參加貴族的舞會，舞會的背景音樂是“圓舞曲之王”小約翰施特勞斯的藍色多瑙河，樂曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂的主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快且富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調。兩人在輕快的圓舞曲中相互了解對方，感情進一步升溫。,,,電影心理學先驅果明斯特伯格曾說：“電影不存在于銀

15、幕，只存在于觀眾的頭腦里?！庇^眾注視著稍縱即逝的畫面，傾聽著老年Rose緩緩地講述，喚起了觀眾的主觀情感。,在經典的船頭擁吻場面過后，老年Rose的獨白又一次響起，“那是泰坦尼克號最后一次見到夕陽”，然后鏡頭轉回船艙，畫面轉為探險家們對于海難的分析的場景，鏡頭聚焦在老年Rose手中那個漂亮的蝴蝶發(fā)卡上，然后畫面又一次回到1912年，這里，獨白成為了承上啟下的重要組成部分。也完成了愛情故事的第三部分敘事相愛。,影片以老年Rose的解說為故事的開篇，以老年Rose的獨白，作為影片中愛情故事的結局。故事末了，鏡頭在海面上來回的切換，從不同的角度，展現(xiàn)沉船后被凍死在冰冷的海面上的人們，這時Rose的特

16、寫鏡頭切入，她的聲音緩緩的響起：,,“泰坦尼克號沉入海底的時候，共有1500人落水。在沉船地點附近有20艘船，但只有一艘開了回來，只有一艘。6人從水中獲救，我是其中之一。1500個人，只有6人幸存”，這時，鏡頭一一滑過傾聽者的臉龐，他們有的落淚，有的悲傷，經過這些處理，不同人物的心境與情感，觀眾對其的感受得到了加強。,緊接著，Rose說道：“之后，救生船上的那700個人，束手無策，只有等待，等待死亡，期待生存，等待著那永遠不會到來的寬恕?！辩R頭又一次切換到1912年的那個黎明前的黑暗，人們的渴望與驚恐，人們的希望與絕望，一時間充斥了整個夜空。黎明到來，Rose獲救，故事也進入了尾聲。,,老年R

17、ose的獨白再一次響起“有一個叫杰克道森的男人，他不僅救了我的性命，而是拯救了我的人生”。這里，獨白不僅僅推進了故事的進程，更重要的，獨白的出現(xiàn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對于偉大愛情的贊美，對于人性善惡的褒貶，讓觀眾為之動容。,（二）音樂 當聲音進入到電影畫面后，電影才真正成為了視聽的藝術，而音樂，則稱為電影世界里最委婉的表達。五次提名奧斯卡、四次提名金球獎、三次贏得格萊美最佳電影音樂獎的配樂大師詹姆斯霍納，繼英雄本色、阿波羅13號和愛國者游戲之后，在影片泰坦尼克號中又一次展現(xiàn)他的才華。,“如果說影像是電影的骨架，那么音樂則給了電影靈魂”。電影音樂分為現(xiàn)實性音樂與功能性音樂兩種。,,現(xiàn)實性音樂也稱為客

18、觀音樂，觀眾可也在電影畫面中看到聲音的來源：例如片中人物彈琴、唱歌，片中電視、收音機、錄音機播放的音樂等。功能性音樂又叫主觀音樂，在電影銀幕上看不到聲源，是作曲家專為電影創(chuàng)作的音樂，用來渲染氣氛、烘托人物心情等等。整部泰坦尼克號都包裹在悠揚的蘇格蘭風笛聲中，凄美而悠揚。,譜例1 譜例1的前三個小節(jié)是整部電影音樂的主導動機，整部電影音樂都是在這個動機中發(fā)展變化而來，作曲家運用多段體曲式組合的方式來創(chuàng)作泰坦尼克號的配樂。,譜例2Hymn to The Sea翻譯為大海的詠嘆，這是電影開場時的音樂，由挪威民謠才女西絲兒演唱，她美妙的聲線穿梭于畫面之間，將悲傷升華于無形?！疤┨鼓峥颂枴彪S著“大海的

19、詠嘆”起航，揭開了影片憂郁而悲傷的基調，渲染了環(huán)境氣氛和時代氣氛。,從譜例我們可以看出，節(jié)奏的變化是這一首樂曲的特點，帶有悲劇性的旋律以蘇格蘭風笛的哀怨配以清澈的女高音，頓時喚起了人們對于塵封往事的回憶，也預示著浪漫而凄婉的愛情故事即將在這艘船上展開。,,這段音樂凄美而哀婉，配合著畫面中懷舊色彩的影像、沉船與冰冷的海水，準確的傳達了泰坦尼克號初航就沉沒的凄慘與它建造之初的豪華之間形成的鮮明對比，委婉之情油然而生。隨著故事即將展開，樂曲的速度加快，基調也由暗轉明，節(jié)奏變化增多，第二段由管弦樂隊演奏的旋律，氣勢恢宏、明朗，影片也從此刻開啟。,譜例3是Leaving Port（離開港口），這段音樂史

20、泰坦尼克號的象征，這段音樂出現(xiàn)在泰坦尼克號首次起航時，不難看出，這一次變化音的出現(xiàn)，豐富了主題動機的織體，配合電影畫面：,熱鬧宏大的送別場景，豪華的巨輪，新鮮油漆的味道，以及似乎每位有幸成為它第一批客人的幸福與興奮，還承載著對于“自由國度”美國的期待與向往。整首樂曲歡快宏大富有希望，象征著登船乘客對于美好未來的憧憬。,,隨著影片的發(fā)展，男女主人公在一段交響曲和一段鋼琴曲之后相知相識。男主角Jack救下想要自殺Rose，然后一場宴會后，兩人在三等艙跳舞。,,男女主角在三等艙跳舞時的音樂是蘇格蘭風笛演奏的蘇格蘭民間舞，風格鮮明、節(jié)奏歡快。流暢的旋律跳躍的音符展現(xiàn)了主人公內心的歡樂與興奮，這也是影片

21、為數(shù)不多的歡樂場景。這些歡快的音樂也暗示著兩人感情的升溫，配合著男女主角在船艙相擁的鏡頭，音樂與情感達到了高潮。,譜例4,,,這是泰坦尼克號的主題曲My Heart Will Go On (我心永恒）的譜例，配樂上將蘇格蘭風笛和鋼琴結合起來，再配以天籟般的美聲，既有古典的厚重也有現(xiàn)代的飄逸。災難的降臨打破了優(yōu)美舒緩的基調，隨著冰山撞擊輪船的一剎那打破了優(yōu)美舒緩的基調，隨著冰山撞擊輪船的一剎那打破了夜空與海洋的寂靜。,一片祥和的氣氛驟然轉為驚慌失措。畫面上的對比在音樂上也有明顯的體現(xiàn)。音樂突然加速，急促的鼓點配著強烈的旋律彰顯了畫面的緊張感，更加凸顯了人們在大災難面前的無助絕望。甲板的尖叫聲，人

22、們的哭聲交織在一起，隨著船的不斷下沉越來越強烈。,,隨著船的沉沒，生命的消逝，冰冷的海水帶走了很多無辜的生命。男主角為了心愛的Rose能夠活下去，最終魂歸大海。這時，我心永恒的旋律若隱若現(xiàn)地交織在畫面中，讓我們對生命消逝感到肅然的同時，也對男主人公的悲壯之舉哀嘆，觀眾的心情也隨之降到了冰點。,My Heart Will Go On這段音樂在影片的最后幾乎是重復播放的，老年Rose的回憶，老年Rose的獨白，老年Rose把“海洋之心”沉入大海，以告慰摯愛Jack的在天之靈。然而直到電影結束老年Rose的夢境中，1912年的Rose在泰坦尼克號上與Jack在豪華船艙的樓梯中重逢，擁吻在一起時，席琳

23、迪翁才唱出歌詞，這一刻，情感與自由也最終得到釋放。,,這段音樂盡顯音樂的魅力的同時深化了電影的主題思想，引發(fā)了人們對于愛情的思考，對于幸福的思索，對于人生價值的認識，從歌曲的名稱來看，它不僅是愛的誓言也而且蘊含著極大的愛的愿望。,不得不提的是與驚恐的人們形成強烈對比的船上樂隊。在人們的慌亂中，他們?yōu)榱耸婢従o張的情緒一直堅持演奏著輕快優(yōu)美的樂曲，一方面反襯出樂手們的高尚品格，另一方面增加了影片的悲劇色彩，尤其是最后的那一首 Nearer My God to Thee(上帝與我們同在)，舒緩的旋律，憂郁的曲調配以船上的混亂場面使人心情沉重，潸然淚下。,影片的最后，觀眾跟隨女主人的夢境，進入到她的內

24、心，這時，主題曲再一次響起，淋漓盡致地揭示了Rose對Jack深深的思念，纏綿悱惻的音樂配以高亢的人聲，這是對以巨大罹難為背景的偉大愛情的歌頌。,這首歌曲也是對全片的一個總結，貫穿整部影片的主題動機在這里得到了完整的詮釋。同時，將偉大的愛情融入到泰坦尼克號中，使得愛情得到了升華，使得海難更加刻骨銘心。,,無論是對往事的回憶還是對龐大場景的描寫，音樂都滲透進了影片的每一個角落。音樂很好的刻畫了人物的內心，深化了主題思想，盡顯張力，在不同的場合、不同的氣氛中，展現(xiàn)了聲畫合一，讓觀眾融入其中，貼近人物內心。,三、愛情災難死亡的主題蘊涵 災難、愛情、死亡無疑構成了整部泰坦尼克號的主題。一切故事應該都是

25、對人類命運的關懷，使人藉此可以領會自身存在的狀態(tài)與可能，從而賦予故事本體以人本意蘊。泰坦尼克號對敘事進行了生活化的寫實處理，在刻畫海難事件的過程中則用了真實再現(xiàn)歷史的紀實手法，主要體現(xiàn)在以下幾點：,在人物的處理上，泰坦尼克號強調人物存在的真實性，例如三等船艙的乘客們與上流社會的紳士女士們從行動到語言都各有代表特色；老年Rose在回憶即將結束時一尋寶的人說沒有Jack的資料時，Rose說：“是Jack救了我，他永遠活在我的記憶里”。由此，人物的存在雖說是為了整個故事服務，但是每個人物都有著自己的行動。,在敘事線索上，泰坦尼克號采用的是雙線索敘事：巨輪出航到撞冰山沉沒和貴族小姐Rose與流浪畫家J

26、ack短暫的愛情兩條線構成了敘事，災難本身是一個很吸引人的看點，而災難中又有愛情和人性的主題，將愛情上升到人性和生命的高度，虛構的愛情與真實的海難交織在一起，既復活了海難事件又豐滿了愛情故事。,,在敘事的視點和節(jié)奏上，泰坦尼克號將整個故事放在老年Rose的回憶中展開，她作為災難的親身經歷者，對故事做著把握和節(jié)奏的掌控，雖然節(jié)奏稍慢，讓觀眾的感官有停息的機會，也同樣給觀眾體味故事的心理時間。,泰坦尼克號作為一部好萊塢的影片，或多或少會有好萊塢類型片的影子。作為一部愛情片，在主題上，體現(xiàn)的是真愛至上的原則，用愛情來超越一切社會矛盾和現(xiàn)存的價值觀，同時一定會有慣用阻力造成誘因，來推動故事情節(jié)的發(fā)展，

27、一如影片中Rose的母親與未婚夫Cal。,,在這一類影片中，愛情是人類生活中唯一的中心，純真浪漫的愛情是可以超越一切的存在。如同西部片里少不了馳騁縱橫的牛仔，警匪片中注定有可愛可恨的盜賊一般，愛情片里有符號式的人物對愛情忠貞不渝，真愛至上的“情圣”。,,男主角大多是英俊瀟灑，風流倜儻并且充滿堅毅、智慧的男性魅力，女主角則大多是年輕漂亮，活潑爛漫，符合時代的審美特征。,同時，雙方在社會地位、經歷、經濟和性格上通常存在著巨大的差異，這樣不僅能夠增強電影的戲劇性沖突，還可以使電影變得不同尋常。在情節(jié)設計上，愛情片的故事發(fā)展大多曲折坎坷，由此造成強烈的戲劇效果。,,作為一部自然災難片，在主題上，體現(xiàn)的

28、是大自然的無情與殘忍，后果也是相當?shù)膰乐?，這種迫在眉睫的群體危機，挑戰(zhàn)著觀眾的心理承受能力與期待視野，視聽奇觀真實地再現(xiàn)于銀幕之上，讓觀眾看得如臨其境。同時，一部好的災難片在展示災難場面時，更多的會關注到人類在巨大災難下的艱難掙扎與求生欲望，并以此來表現(xiàn)出人性的魅力與人道關懷。,總有人為了別人的幸福而犧牲自己，父親為了兒女的幸福，甘愿冒險；戀人為了愛人的生命，義無反顧的投身大海，親情、愛情、友情，甚至萍水相逢之人，相互幫助，相互信任，一起在巨大災難下的艱難掙扎，以及在絕望下的人性思考。,四、特技的運用 泰坦尼克號長度超過了260米，導演卡梅隆幾乎按照一比一的比例建成了泰坦尼克號模型，這無

29、疑是電影史上最為壯觀的模型，長達236米，大小約縱貫兩個半足球場，重約500噸，船體高出水面有14米，四個煙囪更是高達16.5米。,,一位研究泰坦尼克號事件的學者肯馬歇爾后來回憶說：“當我第一次在巴亞片場看到泰坦尼克的模型時，我仿佛通過時空隧道回到了1912年。它就在那兒，象它剛下水時一樣?！碑斎唬┨鼓峥颂柕哪Ｐ筒恢惯@一個。,,大量的航海鏡頭，實際是在一個1/20的模型中拍攝的，當然還有一個1/6的船前部模型和1/8的船后部模型。此外，在拍攝沉船的鏡頭時，還有一個倒著安裝在天花板上的沉船模型還一些更小的模型。,泰坦尼克號共有500多個特技鏡頭，與船的制作相比，人的制作是更具挑戰(zhàn)性的，這也是電

30、影史上的先例。泰坦尼克號上共有2000多名乘客，他們要走動、交談、嬉戲，就像在一艘游輪上一樣。這么大的場景在一艘創(chuàng)傷，顯然是不能完成的，所以，只能把一小群人復制成“成千上萬”人來制造豪華巨輪的“大場面”。,,但是，要把人物縮小到放入模型船上，又不得不用數(shù)字技術來制作數(shù)字演員當船上的乘客。人體的運動是這一技術的難關，于是特技小組利用三維的動畫軟件和運動傳感技術的數(shù)據(jù)讓人物模型做出跑、跳、散步等的動作。,,據(jù)統(tǒng)計，整部泰坦尼克號在所有的鏡頭中一共出現(xiàn)了上萬名數(shù)字人，也許觀眾沒有注意到，沉船時從高空墜落的人，起航時在甲板上漫步的乘客等，他們中的大多數(shù)，都是“數(shù)字人”。,此外，在計算機中完成的三維動畫

31、和3D效果，也是影片的一大特色。導演詹姆斯卡梅隆說：“我確信3D是人們想要的娛樂方式，無論是電影還是電視。全世界的觀眾之所以熱情擁抱泰坦尼克號3D版是因為他們得到的是一種達到極致的觀影體驗。我們所做的是通過3D把銀幕變成了一扇引人入勝的窗口，讓觀眾體驗那個激動人心的現(xiàn)實這種3D的故事講述方法既可呈現(xiàn)在電影銀幕上，也可呈現(xiàn)在電視屏幕上。”,,卡梅隆請了300名電腦畫師，花費14個月，對著屏幕修改，把每一個人都描繪出來，給每一幀的人物都加了深度和維度。如果用一個成語來形容3D版的泰坦尼克號，無疑“身臨其境”是最好的形容詞。,五、3D版成功之路微探 1998年泰坦尼克號第一次在中國上映，創(chuàng)下了3.6

32、億人民幣的票房紀錄，而這個紀錄直到2009年才被2012上映時的4.66億元打破。泰坦尼克號在中國內地的票房保持了11年。,,3D版本的泰坦尼克號在中國的票房超過了十億，如此高的票房收入，與其出色的商業(yè)運作密不可分。首先，1997年的泰坦尼克號無疑成為一代人的記憶，在泰坦尼克號沉沒100周年這樣一個有紀念意義的年份，有觀眾也調侃道“哥看的不是3D，而是青春”，所以3D版本的泰坦尼克號未映先熱，受到觀眾的期待。,其次，3D特技與經典愛情的結合，也滿足了觀眾的獵奇心理，比如，除了沉船一場戲是特技制作無疑之外，海上航行、船上走動的人，海中跳躍的海豚，冰冷海水中掙扎的遇難者，大多都是由電腦合成的，這些制作精良的畫面“以假亂真”，讓人贊嘆。,結語： 若是離開這場巨大的罹難作為陪襯，這場電影也只能是一個落俗套的富家小姐與窮小子的愛情故事。在這樣一個敘事母題串聯(lián)下，人們會為之落淚，不僅僅是有巨大的災難作為陪襯，更是在災難來臨之際人們所彰顯出的人性的美與丑。,,泰坦尼克號為我們講述了一個男人和女人的故事，一個愛情與生命的故事，電影本身就是一個故事，而在觀眾的記憶里，泰坦尼克號不僅僅是個故事，更為人們詮釋了生命的全部。當那熟悉的蘇格蘭風笛聲響起時，我們的心都隨之感動，都隨之融進了那唯美的愛情當中。,,