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1、形式與美學,1. 對稱與均衡 2. 空白與虛實,形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊一、調(diào)和對比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。研究、探索形式美的法則，能夠培養(yǎng)人們對形式美的敏感，指導人們更好地去創(chuàng)造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用形式美的法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，達到美的形式與美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。,前言,建筑表現(xiàn)與其他藝術設計一樣，同樣是依賴視覺感受的藝術形式。視覺語言在建筑表現(xiàn)中無處不見，從配景選擇、色彩搭配、技術運用等給視覺帶來的沖擊力，到創(chuàng)意的切入等等都遵循著藝術創(chuàng)作的一般規(guī)律。 在西方自古希臘時代就有一些學者與藝

2、術家提出了美的形式法則的理論，時至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設計的理論基礎知識。形式美的法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結和抽象概括。探討形式美的法則，是所有設計學科共通的課題。 建筑表現(xiàn)的形式美法則主要包括：變化與統(tǒng)一、對比與和諧、比例與尺度、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、空白與虛實。,前言,目錄,對稱與均衡,空白與虛實,過渡頁,對稱與均衡,對稱是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫面空間分為相等的兩部分，它們之間不僅質(zhì)量相同，而且距離相等中外很多古代建筑、教堂、廟宇、宮殿等都以“對稱”為美的基本要求對稱的構成能表達秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴等心理感覺，并能給人以美感。,被

3、譽為世界五大宮之首（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）的故宮，故宮位于北京市中心，舊稱紫禁城。,“禪宗祖廷，天下第一名剎”之譽的河南嵩山少林寺。,世界十大教堂之首的巴黎圣母院。 我們可看到對稱與均衡法則在這些建筑中都有著很好的運用，并得到了美的效果。,上圖是一個圖書館的項目，我們可以看到主題建筑的造型是對稱的、建筑前面的噴泉是對稱的、噴泉兩邊的配景植物和走廊是對稱的、包括整個地形也是對稱的，整張畫面構圖中對稱手法的大量應用給以人安靜、穩(wěn)重、秩序井然的感覺。另外我們要注意的是在建筑表現(xiàn)的構圖中運用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺，于是我們在整

4、體對稱的格局中加入一些不對稱的元素，如畫面中無續(xù)的人物、前景凌亂的植物投影、左右兩側(cè)的配景建筑和植物，這些不對稱的元素不僅沒有破壞整體構圖的對稱與嚴禁，反而能增加構圖版面的生動性和美感，避免了單調(diào)和呆板 。,均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間保持視覺上力的平衡關系。均衡是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強的地方的中點）為支點，各構成要素以此支點保持視覺意義上的力度平衡 對稱的事物基本上是均衡的也有些畫面并不一定對稱，但它仍然很美，那就是因為它還符合“均衡”的法則下圖就是一幅運用均衡法則的畫面，可以

5、看出我們著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們的視點最近，可以比較清楚的觀察到其具體的細節(jié)，所以我們在這里添加了豐富的視覺元素。,過渡頁,空白與虛實,空白的處理也就是畫面的空間設計。有的朋友剛開始做建筑表現(xiàn)時總想把版面“充分利用”，總想把素材安排得滿滿的，認為畫面留有空間是一種浪費。其實這種龐雜堵塞的構圖往往使人望而生畏，留不下一點印象?？臻g在構圖上有著不可忽視的作用。這種構圖上的“少”，卻是效果上的“多”?？臻g也能引起人們的注意，使人產(chǎn)生興趣，給人留下深刻的印象，從而最大限度地達到傳播目的。 虛實作為一種表現(xiàn)形式是為深化主題服務的。畫面構成中必須有虛有實，虛實呼應。畫面的主體建筑要“實”，

6、陪體建筑和背景要“虛”，“虛”是為了突出“實”，應該藏虛露實，賓虛主實，不能平均處理。,圖01,圖02,如圖01、圖02所示，建筑表現(xiàn)鳥瞰效果圖設計中常常為了強調(diào)、突出主體建筑群并給人以強烈印象，在主要的構成要素的周圍留下一些空白，就能擴大和提高視覺效果，同時有利于視線流動，破除沉悶感。 除此之外，空白在畫面的虛實處理中還有特殊的作用?？瞻资钱嬅嫘蜗蟮闹匾M成部分，是空間形象的表現(xiàn)?？臻g能給人以想象的機會。,圖03,如圖03所示，這幅圖作者為了體現(xiàn)商業(yè)街的繁華與熱鬧，在圖面中添加了大量的人物，這本是一個好的想法，但由于作者在素材人物添加時沒有注意疏密關系，使得前景的過分擁堵，畫面的不通透，沒

7、有層次感，造成了作品的失敗。那我們看同一個建筑的另一種做法里填加人物時的變化，,圖04,如圖04所示，在素材人物添加時遠處的可以密一些，近處的可以稍稍松一些，有一些空隙與留白，這樣既體現(xiàn)了商業(yè)街的繁華與熱鬧，又使畫面疏密有秩。,點擊添加標題, 在對主要的形式美法則進行了簡要分析之后，需要說明的是形式美的法則雖已形成一些規(guī)律性的審美特性，但卻不是固定不變的，更不是僵死的法則。隨著時代的發(fā)展，形式美的法則也會不斷發(fā)展變化。我們必須結合表現(xiàn)的主題及創(chuàng)意的要求加以運用，使之有助于美的創(chuàng)造，而不要因這些法則拘束了美的創(chuàng)造。 形式美法則是藝術形式的一般法則，它是形式構成的規(guī)律。形式美和傳播信息內(nèi)容是統(tǒng)一的，是為內(nèi)容服務的，可增強作品的感染力，使人們在閱讀作品的過程中享受美的信息，產(chǎn)生吸引人注目的引導作用。形式美以不同的形式展示和表現(xiàn)事物對象的存在，無論是具體的直接可感的形式，還是比較抽象的形式，都能給內(nèi)容賦彩增色。,完,THE ,