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1、【文化產(chǎn)業(yè)論文】產(chǎn)業(yè)文化分析論文(6篇) 第一篇：影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)問題分析 摘要:影視文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要部分，對(duì)于國(guó)家文化軟實(shí)力的發(fā)展而言有著極其重要的作用，能夠不斷提高我國(guó)在世界上的影響力和地位。我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)由于起步較晚，缺乏一定的經(jīng)驗(yàn)，再加上歷史因素、政策體制因素等多方面的影響，使得其在發(fā)展過程中存在著一些突出的問題。文章主要對(duì)我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中存在的問題進(jìn)行了分析。 關(guān)鍵詞:影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；問題；分析 影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指的是將影視媒介作為載體，生產(chǎn)并傳播一些具有特定文化價(jià)值且能表現(xiàn)出民族和個(gè)人創(chuàng)造力的文

2、化產(chǎn)品，形成規(guī)模、范圍以及經(jīng)濟(jì)效益較大的且能夠產(chǎn)生一定文化影響的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形式。我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心就是生產(chǎn)和傳播能夠傳達(dá)我國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)以及價(jià)值，同時(shí)還能夠深刻表現(xiàn)我國(guó)民族和人民的創(chuàng)造力的影視文化產(chǎn)品。影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有強(qiáng)大的文化傳播作用以及產(chǎn)業(yè)推動(dòng)作用，對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)的發(fā)展有著十分重要的影響，是國(guó)家軟實(shí)力的重要內(nèi)容[1]。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，我國(guó)的影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也得到了不同程度的發(fā)展，由于尚處在發(fā)展的初級(jí)階段，使得其中不可避免地存在著一些問題，本文就重點(diǎn)對(duì)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的問題進(jìn)行了分析。 1缺乏足夠的創(chuàng)造力 我國(guó)影視行業(yè)創(chuàng)造了許多

3、優(yōu)秀的影視文化作品，有著獨(dú)特而豐富的影視文化。但是在這同時(shí)，隨著我國(guó)產(chǎn)業(yè)化與市場(chǎng)化進(jìn)程的加快，使得影視文化創(chuàng)意行業(yè)中出現(xiàn)了創(chuàng)意不足的嚴(yán)重問題，一些惡俗、膚淺、跟風(fēng)的影視作品層出不窮，嚴(yán)重阻礙了我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。創(chuàng)意不足是我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中存在的首要問題，同時(shí)也是難點(diǎn)和焦點(diǎn)問題，對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展有著巨大的影響。 首先，受到歷史因素的多方面影響，我國(guó)影視中過度地強(qiáng)調(diào)僵化、呆板的宣傳教化，忽視了影視藝術(shù)創(chuàng)作的客觀規(guī)律，使創(chuàng)造力受到了極大的限制。其次，我國(guó)對(duì)創(chuàng)造力進(jìn)行保護(hù)的相關(guān)法律還不夠完善，法律的缺失使得創(chuàng)造力無法得到很好的保護(hù)。創(chuàng)造力作為一種精神資源，具有十分脆弱

4、的特點(diǎn)，必須要依靠完善的法律來對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。在西方發(fā)達(dá)國(guó)家，其將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也稱為版權(quán)產(chǎn)業(yè)，由此可以看出其對(duì)創(chuàng)造力的高度保護(hù)。最后，我國(guó)的影視行業(yè)起步較晚，發(fā)展經(jīng)驗(yàn)與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比還存在著一定的差距。以美國(guó)為主的西方國(guó)家的影視產(chǎn)品長(zhǎng)期以來占據(jù)了很多位置，對(duì)全球范圍內(nèi)的影視市場(chǎng)發(fā)揮著主導(dǎo)作用，其利用自身強(qiáng)大的資本力量，不斷推行本土化戰(zhàn)略，在全球的大范圍內(nèi)不斷地將各個(gè)國(guó)家的影視文化資源進(jìn)行整合，從而使其影視市場(chǎng)逐漸鞏固起來[2]。但是，中國(guó)的影視業(yè)不僅起步晚，而且在創(chuàng)意生產(chǎn)、市場(chǎng)運(yùn)作及資本積累上都與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家存在著較大的差距。隨著改革開放政策的實(shí)施，我國(guó)在各方面都取得了快速的發(fā)展，為我國(guó)影視

5、業(yè)的前進(jìn)提供了充足的動(dòng)力，加快了我國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化進(jìn)程，從實(shí)質(zhì)上提高了我國(guó)的影視創(chuàng)意能力。在取得進(jìn)步的同時(shí)，仍然要意識(shí)到影視業(yè)中創(chuàng)造力不足的問題還是客觀存在的，現(xiàn)階段內(nèi)，我國(guó)影視業(yè)的原創(chuàng)力還是比較匱乏，很多影視作品都是對(duì)西方影視創(chuàng)意作品的模仿與拷貝，所以在研究影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)時(shí)，必須要正確處理好我國(guó)影視業(yè)的原創(chuàng)與創(chuàng)意能力之間的關(guān)系。 2藝術(shù)的生產(chǎn)力不足 影視技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)生產(chǎn)力所發(fā)揮的作用越來越重要，這是因?yàn)樽詮囊婚_始出現(xiàn)的時(shí)候，影視藝術(shù)本身就有比較大的技術(shù)含量，而隨著現(xiàn)代化社會(huì)的不斷發(fā)展，影視藝術(shù)的生產(chǎn)過程對(duì)于技術(shù)也開始有著越來越高的要求，其對(duì)技術(shù)的依賴

6、性也在不斷加強(qiáng)。進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國(guó)的影視科學(xué)技術(shù)得到了全面的發(fā)展，在數(shù)字技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用和推廣上也得到了顯著的發(fā)展。但是同時(shí)必須要注意到，技術(shù)的應(yīng)用在區(qū)域、城鄉(xiāng)之間尚存在著一系列較大的差異，這在一定程度上制約了我國(guó)影視技術(shù)水平實(shí)現(xiàn)深層次的提高，成為了阻礙影視技術(shù)實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)發(fā)展的重要原因[3]。除此之外，還有一個(gè)必須要引起重視的問題，就是必須要將激發(fā)創(chuàng)造力與技術(shù)應(yīng)用兩者之間的關(guān)系妥善處理好，一旦出現(xiàn)過度的技術(shù)理性，或者出現(xiàn)盲目的技術(shù)樂觀主義，也就是說對(duì)技術(shù)過度依賴，就會(huì)使人逐漸工具化，就不是使技術(shù)為人服務(wù)，而是讓人為技術(shù)服務(wù)，最后只會(huì)導(dǎo)致影視業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)造力大大降低。我國(guó)影視業(yè)對(duì)其內(nèi)容制作上所

7、投入的資金存在著不足的問題，對(duì)于一些高成本、高技術(shù)、高質(zhì)量、高風(fēng)險(xiǎn)的影視內(nèi)容制作較少涉及，或者是采取低層次的制作，這就致使專業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)很難真正形成，最后也就把影視業(yè)在內(nèi)容上的制作過程推進(jìn)了一個(gè)低水平與惡性循環(huán)之中。因此，針對(duì)這個(gè)問題必須要加快采取實(shí)質(zhì)性的解決措施，降低影視內(nèi)容制作與播出的門檻，同時(shí)加快吸收各種有利的社會(huì)資本，將這些資本運(yùn)用到影視內(nèi)容制作上。與此同時(shí)，政府也必須要加大對(duì)公益性影視產(chǎn)品的投資，推動(dòng)我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展[4]。 3缺乏政策體制的支持 對(duì)于影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來說，政策和體制是其生存的宏觀環(huán)境。我國(guó)目前正處在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

8、體制建設(shè)的關(guān)鍵時(shí)期，隨著社會(huì)各方面的不斷發(fā)展與變革，使得經(jīng)濟(jì)、政治與文化都成為了一種變量。與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)的影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)起步較晚，目前還處于起步階段，在政策支持和體制設(shè)計(jì)方面，其對(duì)創(chuàng)造力的保護(hù)和激發(fā)、影視技術(shù)的研發(fā)和運(yùn)用而言還有許多需要進(jìn)行補(bǔ)充和完善的地方[5]。 對(duì)于我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來說，要想推動(dòng)其實(shí)現(xiàn)科學(xué)發(fā)展，就必須要不斷完善我國(guó)的政策體制，逐漸增強(qiáng)我國(guó)政策體制的生命力，這一點(diǎn)主要包括5個(gè)方面的內(nèi)容：第一，如何激發(fā)我國(guó)影視業(yè)創(chuàng)意的創(chuàng)造力的政策體制支持問題；第二，如何推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)力健康發(fā)展的政策體制安排問題；第三，如何處理意識(shí)形態(tài)宣傳性、藝術(shù)追求與平衡技術(shù)創(chuàng)新

9、、創(chuàng)意與藝術(shù)性之間的政策安排以及體制設(shè)計(jì)問題；第四，如何應(yīng)對(duì)全球化趨勢(shì)影響的政策體制安排問題；第五，如何提高影視產(chǎn)業(yè)動(dòng)力的政策體制安排問題。 針對(duì)這5個(gè)問題，政策的安排及體制的設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性、穩(wěn)定性、完整性、激勵(lì)性對(duì)其生命力的強(qiáng)弱有著關(guān)鍵性的影響。原因如下：我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)起步晚、市場(chǎng)不成熟、政策體制缺失，而且我國(guó)目前的經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)的發(fā)展處于不斷的變革之中，具有很多不確定因素，無法保證政策的穩(wěn)定性和可行性，進(jìn)而也就使得政策體制的創(chuàng)新性和激勵(lì)性有所不足[6]。 4結(jié)束語 影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國(guó)的發(fā)展正處在關(guān)鍵時(shí)期，隨著改革開放的不斷深入，我國(guó)

10、影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也取得了實(shí)質(zhì)性的發(fā)展。針對(duì)以上提出的問題，只要做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，對(duì)我國(guó)影視業(yè)發(fā)展的自身優(yōu)勢(shì)進(jìn)行充分的挖掘和利用，不斷借鑒和學(xué)習(xí)先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，使自身存在的不足減到最小，就能夠推動(dòng)我國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)科學(xué)健康的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。 參考文獻(xiàn) [1]聶偉.從上海展示到上海創(chuàng)意——“后世博”時(shí)代上海影視文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與升級(jí)[J].藝術(shù)百家，2011（2）：50-56，66. [2]王劭君，周彬，鮑蔚，等.影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈及其技術(shù)路徑研究[J].昆明理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（2）：74-79. [3]周蓓.論我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的版權(quán)問題——以影視產(chǎn)業(yè)為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（15）：139，142. [4]項(xiàng)仲平，邵清風(fēng)，吳敏，等.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與浙江影視業(yè)創(chuàng)新研究[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（4）：63-69，129. [5]李晶俠.為北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展助力——訪北京影視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)張連生[J].當(dāng)代電視，2006（8）：17-19. [6]韓天應(yīng).無錫影視文化創(chuàng)意園區(qū)發(fā)展之轉(zhuǎn)型研究——以華萊塢電影產(chǎn)業(yè)園為例[J].江南論壇，2016（2）：10-12.