《七年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 第七單元 第38課《口技》課件2 上海五四制版.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《七年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 第七單元 第38課《口技》課件2 上海五四制版.ppt（30頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

,,,,,,,,口技,蒲松齡(1642—1715)，字留仙，又字劍臣，號(hào)柳泉居士，明崇禎十五年，出生在山東淄川一個(gè)世代書(shū)香的門(mén)第之中。叔祖蒲生汶中過(guò)進(jìn)士，做過(guò)河北玉田縣令。,《聊齋志異》是蒲松齡從20歲始至40歲基本成書(shū)，后又繼續(xù)創(chuàng)作至暮年，歷時(shí)40年完成的一部文言短篇小說(shuō)集。全書(shū)近500篇，內(nèi)容皆搜抉奇怪，其中多狐鬼花妖與神仙故事。旨在針砭時(shí)弊，勸善懲惡，移風(fēng)易俗，抒寫(xiě)孤憤。其素材多取自于現(xiàn)實(shí)生活以及軼聞傳說(shuō)與個(gè)人感受。 郭沫若先生贊《聊齋志異》“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”。,村中來(lái)一女子，年二十有四五。攜一藥囊，售其醫(yī)。有問(wèn)病者，女不能自為方，俟暮夜問(wèn)諸神。晚潔斗室，閉置其中。眾繞門(mén)窗，傾耳寂聽(tīng)；但竊竊語(yǔ)，莫敢咳。內(nèi)外動(dòng)息俱冥。,（一天，）村子里來(lái)了一位青年女子，她的年紀(jì)（大約有）二十四五歲。她帶著一只藥箱，來(lái)兜售她的醫(yī)術(shù)。村子里有來(lái)看病的人。那女子（聲稱）自己不能開(kāi)藥方，要等到天黑以后向各位神靈請(qǐng)教。傍晚（她）把一間小屋子打掃干凈，關(guān)上門(mén)坐在屋子中。所有病人圍繞在門(mén)窗外面，側(cè)耳安靜的傾聽(tīng)。只有些許竊竊私語(yǔ)，而且沒(méi)有人敢咳嗽。小房子內(nèi)外的響動(dòng)聲息都消失了。,通讀課文,至夜許，忽聞簾聲。女在內(nèi)曰：“九姑來(lái)耶？”一女子答云：“來(lái)矣?！庇衷唬骸芭D梅從九姑來(lái)耶？”似一婢答云：“來(lái)矣?！比诵跽Z(yǔ)間雜，刺刺不休。,大約到了半夜的時(shí)候，（人們）忽然聽(tīng)見(jiàn)小房間里有掀動(dòng)簾子的聲音。青年女子在里邊問(wèn)：“是九姑來(lái)了嗎？”另一個(gè)女子回答說(shuō)：“來(lái)了?！保ㄅ樱┯謫?wèn)：“臘梅是跟從九姑一起來(lái)的嗎？”一個(gè)身份像女仆的人說(shuō)：“是的?！比苏f(shuō)話聲斷續(xù)錯(cuò)雜，一刻不停。,俄聞簾鉤復(fù)動(dòng)，女曰：“六姑至矣?！眮y言曰：“春梅亦抱小郎子來(lái)耶？”一女曰：“拗哥子！嗚嗚不睡，定要從娘子來(lái)。身如百鈞重，負(fù)累煞人！”,一會(huì)兒外面的人又聽(tīng)見(jiàn)有簾鉤子聲響，女子說(shuō)：“六姑到了?！保ㄖ宦?tīng)見(jiàn)有人）雜亂地說(shuō)：“難道春梅也抱著小公子來(lái)了？”一個(gè)女子說(shuō)：“犟脾氣的公子哥！哄他他也不睡，非要跟著六姑來(lái)。（他的身體）像有千斤重，背著他真是累死人！”,旋聞女子殷勤聲，九姑問(wèn)訊聲，六姑寒暄聲，二婢慰勞聲，小兒喜笑聲，貓子聲，一齊嘈雜。即聞女子笑曰：“小郎君亦大好耍，遠(yuǎn)迢迢抱貓兒來(lái)?！?隨即，就聽(tīng)到青年女子的道謝聲，九姑的問(wèn)候聲，六姑的客套話，兩個(gè)女仆彼此的慰勞聲，小孩的嬉笑聲，貓叫聲，一起發(fā)出，吵吵嚷嚷。隨即那青年女子帶著笑聲說(shuō)：“小公子也太喜歡玩了，這么遠(yuǎn)還抱著貓來(lái)?！?既而聲漸疏，簾又響，滿室俱嘩，曰：“四姑來(lái)何遲也？”有一小女子細(xì)聲答曰：“路有千里且溢，與阿姑走爾許時(shí)始至。阿姑行且緩。”遂各各道溫涼聲，并移坐聲，喚添坐聲，參差并作，喧繁滿室，食頃始定。,不久，里面的聲音慢慢變小了，簾子又響動(dòng)起來(lái)，小房子里又是一片喧嘩。有人問(wèn)：“四姑怎么來(lái)得這么晚？”有一個(gè)少女細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地說(shuō)：“有一千多里路哩，和阿姑兩人走了好長(zhǎng)時(shí)間，阿姑走得太慢?！庇谑?，又是一番問(wèn)候寒暄聲，移動(dòng)座位聲，叫添凳椅聲，各種聲音交織在一起，滿屋喧鬧，過(guò)了好一陣子才安定下來(lái)。,即聞女子問(wèn)病。九姑以為宜得參，六姑以為宜得芪qí，四姑以為宜得術(shù)zhú。參酌移時(shí)，即聞九姑喚筆硯。無(wú)何，折紙戢戢jí然，拔筆擲帽丁丁然，磨墨隆隆然；既而投筆觸幾，震震作響，便聞撮藥包裹蘇蘇然。,直到這時(shí)，小房子外面的人才聽(tīng)到青年女子向神仙請(qǐng)教治病的藥方。九姑認(rèn)為應(yīng)該用人參，六姑認(rèn)為應(yīng)該用黃芪，四姑說(shuō)是該用白術(shù)，她們思考了片刻。然后，聽(tīng)見(jiàn)九姑叫拿筆墨來(lái)，不一會(huì)，紙折得吱吱響，拔筆，筆頭套丟到桌上叮叮作響，磨墨之聲十分清晰。寫(xiě)好藥方之后，九姑把筆扔到桌子上，抓藥包裝，發(fā)出蘇蘇聲。,頃之，女子推簾，呼病者授藥并方。反身入室，即聞三姑作別，三婢作別，小兒?jiǎn)?，貓兒唔唔，又一時(shí)并起。九姑之聲清以越，六姑之聲緩以蒼，四姑之聲嬌以婉，以及三婢之聲，各有態(tài)響，聽(tīng)之了了可辨。,不一會(huì)兒，青年女子掀開(kāi)簾子，叫村里的病人拿藥和藥方，隨即轉(zhuǎn)身回到房里，接著，就聽(tīng)到三姑告別，三個(gè)女仆告別，小孩咿咿呀呀聲，小貓喵喵叫喊聲，一時(shí)并起。九姑的聲音清脆響亮，六姑的聲音緩慢蒼老，四姑的聲音嬌柔婉轉(zhuǎn)，那三個(gè)女仆的聲音也各有特色，外面的人可以清楚地分辨出來(lái)。,群訝以為真神。而試其方亦不甚效。此即所謂口技，特借之以售其術(shù)耳。然亦奇矣！,（村子里的人聽(tīng)了這場(chǎng)“神仙會(huì)”），都認(rèn)為她們真的都是神仙，驚訝不已。然而試用青年女子從“神仙”那里討教的藥方，也不怎么有效。這就是所謂的口技，只不過(guò)是借助口技來(lái)推銷(xiāo)自己的草藥罷了。然而這也夠神奇的了！,昔王心逸嘗言：“在都偶過(guò)市廛chán，聞弦歌聲，觀者如堵。近窺之，則見(jiàn)一少年曼聲度duó曲。并無(wú)樂(lè)器，惟以一指捺頰際，且捺且謳，聽(tīng)之鏗鏗，與弦索無(wú)異?！币嗫诩贾缫嵋病?從前，王心逸曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：在京城偶然經(jīng)過(guò)市中一處，聽(tīng)到演奏歌唱的聲音，看的人圍的像墻一樣。到近處一看，原來(lái)是一個(gè)少年正在拖長(zhǎng)聲音依照曲調(diào)唱歌。他并沒(méi)有使用樂(lè)器，只是用一只手指捺在面頰上，一邊捺一邊唱歌，發(fā)出的聲音十分清晰有力，與樂(lè)器演奏出來(lái)的沒(méi)什么不同。這也是口技表演的后代啊。,1、文章敘述了什么事？ 2、本文口技藝人表演目的是什么？ 3、作者對(duì)女口技藝人的表演有何態(tài)度？ 4、為什么要寫(xiě)“昔王心逸嘗言”這一段？,（1）找出表示“一會(huì)兒”的時(shí)間副詞 （結(jié)合三十課《口技》中的相似副詞看） 俄 繼而 頃之 旋 （2）本文內(nèi)容摘要 文章主要敘述了一位擅長(zhǎng)口技的女子借助口技之術(shù)替人看病謀生的故事，作者仔細(xì)描寫(xiě)了她表演的經(jīng)過(guò)。,你讀完本文后能體會(huì)到作者怎樣的情感？ 贊揚(yáng)了她高超的口技，對(duì)其醫(yī)術(shù)平平稍加嘲諷。,這位女子她口技的高超，到底“高”在哪里？ 她能模仿不同人物、不同事物的聲音 （環(huán)境由靜到動(dòng)，人物由少到多，聲音由單一到綜合。人聲、物聲、動(dòng)物聲交雜在一起，顯得紛繁復(fù)雜。正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合，出色地表現(xiàn)了女子精妙技藝，使人讀出來(lái)身臨其境。）,文章第二段似乎與前文聯(lián)系不大，為什么作者要加上這一段聽(tīng)來(lái)的故事呢？ 上文講到這位口技女藝人無(wú)名無(wú)姓，技藝高超得近乎神奇，第二段點(diǎn)出了王心逸講的這則故事，為了突出民間這樣的奇人是存在著的。借此說(shuō)明故事的真實(shí)性。,本文詳細(xì)描寫(xiě)了女郎中利用夜幕表演諸神下凡，向求醫(yī)者問(wèn)病開(kāi)藥方、配藥的經(jīng)過(guò)。蒲松齡深知口技的玄妙，他對(duì)女子借助口技行醫(yī)的做法和平庸的醫(yī)術(shù)稍加嘲諷但真心贊揚(yáng)了她高超的口技。,1）內(nèi)容上：林嗣環(huán)的《口技》描寫(xiě)口技表演，意在贊美口技者的精湛技藝。而本文描寫(xiě)口技，既有揭示江湖騙子的行騙伎倆也有對(duì)其精湛技藝的感嘆。 2）寫(xiě)法上：兩篇共同點(diǎn)是都從正面對(duì)口技表演進(jìn)行細(xì)致深入的描繪，以表現(xiàn)表演者高超的技藝。不同的是林嗣環(huán)的《口技》采用正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的方法，且側(cè)面描寫(xiě)也有相當(dāng)多的筆墨，將聽(tīng)眾的反應(yīng)描寫(xiě)的非常具體，使之對(duì)口技者的技藝起到了烘托作用。而本文則重點(diǎn)對(duì)口技藝人表演的聲響進(jìn)行描寫(xiě)，對(duì)聽(tīng)眾的反應(yīng)則是一筆帶過(guò)。,林嗣環(huán)的口技通過(guò)一人，一桌，一椅，一扇，一扶尺來(lái)體現(xiàn)它的技藝高超，但表演的不如蒲松齡里的神秘。蒲松齡的口技更富戲劇色彩，令人感到神秘。蒲松齡的口技中二婢與三位女子還有小孩和小貓更難表演，一個(gè)人的聲音要表演出更多的聲音更難！,1、本文作者是___,字___，別號(hào)____，山東淄川人。本文選自《 》。 2、郭沫若評(píng)價(jià)他說(shuō)：“________,_________。”,俄聞簾鉤復(fù)動(dòng) 旋聞女子殷勤聲 既而聲漸疏 參酌移時(shí) 無(wú)何 頃之 食頃始定,售其醫(yī) 聽(tīng)之了了可辨 晚潔斗室 亦不甚效 但竊竊語(yǔ) 然亦奇矣 內(nèi)外動(dòng)息俱 冥 昔王心逸嘗言 阿姑行且緩 觀者如堵 參差并作 近窺之 參酌移時(shí) 則見(jiàn)一少年曼聲度曲 特借之以售其術(shù) 且捺且謳,內(nèi)外動(dòng)息俱冥 （ ） 既而投筆觸幾 （ ） 三人絮語(yǔ)間雜 （ ） 貓兒唔唔 （ ） 刺刺不休 （ ） 近窺之 （ ） 拗哥子 （ ） 唯以一指捺頰際（ ） 遠(yuǎn)迢迢 （ ） 且捺且謳 （ ） 參差并作 （ ） 聽(tīng)之鏗鏗 （ ） 參酌移時(shí) （ ） 似一婢答云 （ ）,