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1、1 2 1、 生平 白居易 (772846)， 字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居 士，原籍太原 (今屬山西 )， 祖上遷居下邦 (今 陜西渭南東北 )，生于新鄭 (今屬河南 )。 唐貞元年間考上進(jìn)士，敢于直言抗諫，又 寫了 秦中吟 、 新樂(lè)府 等，觸怒權(quán) 貴，被貶為 江州司馬 。 在貶官后，思想逐漸消沉，寫了大量“閑適 詩(shī)”，以身邊瑣事為題材，表現(xiàn)出樂(lè)天知命、 消極茍安的思想。 晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“ 香山居士 ”， 世稱“ 白香山” 3 詩(shī)魔 -白居易 唐代 白居易的詩(shī)富有韻味，雅俗共賞，連普 通老太太也能聽懂，流傳甚廣。他一生寫了 三千多首詩(shī)，“以至于口舌成瘡，手肘成 胝”。過(guò)分的誦讀和書寫，

2、竟到了口舌生瘡、 手指成胝的地步。寫詩(shī)非常刻苦，他寫的詩(shī) 中有：“酒狂又引詩(shī)魔發(fā)，日午悲吟到日西” 的詩(shī)句。后人便以“詩(shī)魔”稱之。 4 2、思想 倡導(dǎo)新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作，提出了“ 文章合為時(shí)而 作，歌詩(shī)合為事而作”。 與元稹深交，世稱 “元白” 。（ 與微之書 ） 晚年閑居洛陽(yáng)與劉禹錫唱和較多，世稱“ 劉白 ”。 一生有詩(shī)近 3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜 律四類 諷喻詩(shī)以 秦中吟 、 新樂(lè)府 為代表； 感傷詩(shī)以 長(zhǎng)恨歌 、 琵琶行 為代表。 具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。 長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，代表他的最高成就 白居易詩(shī) 善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂 ， 開中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。 5 樂(lè)府：漢代專

3、管音樂(lè)的官署名， 樂(lè)府詩(shī)指兩 漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌 詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜重填新辭以 入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。 新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立， 繼承漢 樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新 題寫時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府 不同。 6 7 背景： 此詩(shī)為詩(shī)人 秦中吟 十首組詩(shī)之七，約作于元 和三、四年 (808、 809)。 秦中吟 自序云“貞元、元 和之際，予在長(zhǎng)安，聞見之問(wèn)，有足悲者。因直歌其事， 命為 秦婦吟 。” 唐代中葉以后宦官專權(quán)越來(lái)越嚴(yán)重，而且過(guò)著驕奢淫逸、 豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于 廢立皇帝； 另一方面，天下

4、民不聊生，苦難深重，元和三、 四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。 輕肥：用 論語(yǔ) 雍也 句：“乘肥馬，衣輕裘” 之意，喻指宦官的奢侈生活。 諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來(lái)戒 勸執(zhí)政者。 8 思考 1：此詩(shī)主要刻畫了什么樣的人物形象？ 請(qǐng)結(jié)合重點(diǎn)詞語(yǔ)簡(jiǎn)要分析。 參考答案： 此詩(shī)主要刻畫了 宦官。 驕橫跋扈、奢侈行樂(lè)的 一群 “滿”、“照”、“皆”、“或”、“如云”等 字，形象地說(shuō)明赴軍中宴的宦官是一大幫。 “驕”、“夸”等就刻畫出宦官的驕橫跋扈； 而“九醞”、“八珍”、“洞庭橘”、“天池鱗”等描繪出 宦官們豐盛的筵席，寫盡他們的奢侈。 9 作者如何從正面描寫宦官的？ 先寫： 驕

5、 照 后點(diǎn)： 內(nèi)臣 寫出了宦官們驕 橫跋扈之狀。 令人驚異，也令 人憤憤不平。 10 皆 悉 夸 如云 驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。 寫出了盛氣凌人，耀武揚(yáng)威之態(tài)。 一大幫人，旁若無(wú)人的驕橫， 令人觸目驚心。 諷刺 暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的 社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 11 試分析作者如何描繪“軍中宴”？ 作者用了鋪張和渲染來(lái)描繪“軍中宴” 的豪華場(chǎng)面。 菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭 橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn) 了宴會(huì)之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首 句，赴宴時(shí)已是“驕滿路”，如今酒酣 足食，更是不可一世了。 12 思考 2： 結(jié)合

6、全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)”是歲江南旱，衢州人食人。” 在表情達(dá)意上的作用。 表達(dá)作者的情感 參考答案： 這兩句詩(shī)寫出了當(dāng)時(shí)江南老百姓 艱難的生活境況， 與前面宦官奢侈的生活形成了鮮明的對(duì)比。 更好表現(xiàn)了作者對(duì)老百姓的同情和對(duì)宦官“只顧 自己行樂(lè)，不顧老百姓死活”的痛恨。 13 秦中吟 共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官 場(chǎng)的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對(duì)勞苦民眾的多 重欺壓，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)分析此特點(diǎn)。 據(jù) 舊唐書 憲 宗紀(jì)上 記載， 元和三年，“是 歲，淮南、江南、 江西、湖南、山 南東道旱”。四 年，“浙西蘇、 潤(rùn)、常州旱儉?！?前文極力揭露宦官、權(quán)貴之 間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活， 最后二句“是歲江南旱，衢州

7、人 食人” 用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事， 以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行 對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)廣大人民的悲 慘處境。 這一樂(lè)一悲，令人驚心動(dòng) 魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭， 路有凍死骨”異曲同工 結(jié)構(gòu)梳理 : 前八句：內(nèi)臣之 驕 中六句：宴會(huì)之 奢 最后兩句：百姓之 苦 痛恨 同情 15 本詩(shī)運(yùn)用 對(duì)比手法 。詩(shī)人不作一句 評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然 不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出 應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō) 服力，有“四兩撥千斤”的效果。 此詩(shī)寫宦官的驕橫之態(tài)并 與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩(shī) 人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判 和對(duì)人民疾苦的同情。具 有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。 思考 3： 對(duì)比閱讀： 白居易的 輕肥

8、與 賣碳翁 一樣， 都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在語(yǔ)言及表 現(xiàn)手法上的異同。 1、語(yǔ)言風(fēng)格：清新（平淡）自然、樸實(shí)無(wú)華、華美絢麗、 明白曉暢 多用口語(yǔ)、 委 婉含蓄、 雄渾奔放、筆調(diào)婉約、 簡(jiǎn)練 生動(dòng)、有節(jié)奏感、有音樂(lè)美、有藝術(shù)感等。 例： 春怨 (唐 )金昌緒 打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。 （清新自然，口語(yǔ)化） 語(yǔ)言： 2、表達(dá)方式：敘事、抒情、描寫、議論。 3、抓詞語(yǔ)、抓句式（修辭）。 表現(xiàn)手法： 1、抒情手法（直接抒情和間接抒情） 2、描寫手法（襯托、聯(lián)想、動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜、白描、彩繪 細(xì)節(jié)描寫、對(duì)比等） 3、修辭手法（比興、比喻、擬人、夸張、雙關(guān)、用典

9、等） 18 賣炭翁 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿 面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指 黑。賣炭得錢何所營(yíng)，身上衣 裳口中食?？蓱z身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一 尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困 人饑日已高，市南門外泥中歇。 翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白 衫兒。手把文書口稱敕，回車 叱牛牽向北。一車炭，千余斤， 宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一 丈綾，系向牛頭充炭值。 19 語(yǔ)言上： 都以鋪陳敘事為主，語(yǔ)言明白曉暢； 但 輕肥 一詩(shī)采用對(duì)偶句較多，而 賣炭翁 中有散句和口語(yǔ)。 手法方面 ： 都采用了 對(duì)比手法 ，刻畫人物細(xì)致 生動(dòng)形象；但 輕肥 一詩(shī)主要刻畫 人物的 神態(tài) ，如“夸赴軍中宴，走馬去如云?！睂懗?/p>

10、 宦官驕橫的神態(tài)；而 賣炭翁 一詩(shī)則主要刻 畫了 人物的外貌 “滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼 蒼十指黑?！?還刻畫了心理 “可憐身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒。” 20 22 花非花 中作者描繪了一種怎樣的事物？ 花 非花 霧 非霧 似花似霧，給人捉 摸不定的感覺。 取喻于花和霧，比 方所詠之物的短暫 易逝，難持長(zhǎng)久。 蘇軾 水龍吟 詠楊花柳絮 “似花還似非花，也無(wú)人惜教從墜?！?23 夜半來(lái)， 天明去， 如春夢(mèng) 如朝云 春夢(mèng)雖美卻十分短暫， 朝霞雖美卻易幻滅。 疑是春夢(mèng) 白居易詩(shī)原本以通俗著稱，這首詩(shī)卻相當(dāng)朦朧，詩(shī) 取前三字為題，近乎“無(wú)題”詩(shī)。不知的喻體，就 象一個(gè)耐人尋思的迷，使詩(shī)的意境也蒙上的

11、一層 “朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷” 部分。 比 喻 24 博喻： 由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行 云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明 的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。 本詩(shī)把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢(mèng)、 朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的 喻體，使形象更加生動(dòng)。 25 詩(shī)詞中許多詩(shī)都善用博喻： 南箕北有斗，牽牛 不負(fù)軛。良無(wú)盤石 固 , 虛名復(fù)何益 ! 古詩(shī)十九首 借問(wèn)閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風(fēng) 雨，梅子黃時(shí)雨。 賀鑄 青玉案 用南箕、北斗、牽 牛等星象作比， 喻“虛名復(fù)何益”。 用煙草、風(fēng)絮、梅雨等 景象作比，喻“閑愁”。 26 此詩(shī)詩(shī)意朦朧，帶有一種淡淡

12、的感傷之情。 27 簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟 ，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻?李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅(jiān) 牢，彩云易散琉璃碎”。 二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如 “易消歇”的“塞北花”和“易散”的 “彩云”，與 花非花 詩(shī)末的比喻如出 一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消 逝了的美好事物的追念與惋惜之情。 花 非花 緊編在 簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟 詩(shī)后，這也可能 是作者想表達(dá)的 一種意思吧 ? 有人以為是悼亡之作。 白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分 中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近： 真娘墓 ：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面， 惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂 膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北 花，江南雪。” 28 有人認(rèn)為這首詩(shī)是感 傷身世之作。 白居易晚年家庭迭遭 變故，對(duì)其打擊頗大， 再加上其病眼幾至失 明，故此詩(shī)寫其難言 的傷痛。 29 今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)“是 為妓女而作”。 “花非花”兩句比喻她的 行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐 宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是 夜半才來(lái)，黎明即去。元稹有 一首詩(shī)，題為 夢(mèng)昔時(shí) ，記 他在夢(mèng)中重會(huì)一個(gè)女子，有句 云：“夜半初得處，天明臨去 時(shí)?！币彩敲鑼戇@一情況。因 此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛 如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后， 就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú) 蹤。