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1、 淺談《天方夜譚》 《天方夜譚》是阿拉伯文學(xué)的瑰寶。它吸取了波斯、印度、希 臘等國的民間故事，經(jīng) 過幾百年的修改、補(bǔ)充，到 16 世紀(jì)才最后編定。這部綺麗動(dòng)人的故事集，生動(dòng)地描繪了阿 拉伯帝國的社會(huì)生活和風(fēng)土人情，反映了阿拉伯人民高度的智慧和豐富的想象力。 天方夜譚；冒險(xiǎn)精神；勇于搏斗 俄羅斯作曲家里姆斯基柯薩科夫的《天方夜譚》又 譯《舍赫拉查達(dá)交響組曲》，作于 1888 年，管弦樂曲。《天方夜譚》是世界各國人民熟知 的阿拉伯經(jīng)典文學(xué)作品， 又名《一千零一夜》 。古代阿拉伯的蘇丹王沙赫里亞爾專橫而殘酷。 古時(shí)候， 薩桑

2、王國的國王山努亞因妻子背叛了他而萬分仇恨女人， 他認(rèn)為女人皆居心叵測而 不貞。因此，他每晚娶一個(gè)女人過夜后便殺掉。三年后，宰相的女兒大膽入宮，并每晚給國 王講一個(gè)故事，在天亮?xí)r便停下來，第二天接著講。經(jīng)過 1001 個(gè)夜晚，國王終于打消了殺 女人的心思，最后， 蘇丹王被山魯佐德的故事所感化，終于徹底放棄了殘酷的念頭，決心與 山魯佐德白頭偕老。世界名著天方夜譚也由此誕生。 “天方”是從前中國對阿拉伯的稱呼。故事，多是阿拉伯地區(qū)國家的傳說。 公元 9 世 紀(jì)時(shí)，是阿拉伯帝國的全盛時(shí)期，它橫跨亞洲、歐洲和非洲，有著獨(dú)特而輝煌的文化。天方 夜譚是阿

3、拉伯地區(qū)的古代民間傳說。從 9 世紀(jì)開始，經(jīng)過搜集整理，至 16 世紀(jì)結(jié)成集子。 到了 18 世紀(jì)，傳播至歐洲、亞洲許多國家。全書共有兩百多個(gè)故事，這里所選的是其中最 著名的幾個(gè)。它們反映了東方文化的瑰麗色彩，神秘、奇異、幻想豐富、語言優(yōu)美。它們把神奇的想像和當(dāng)時(shí)阿拉伯的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，讀故事便可了解那個(gè)時(shí)期阿拉伯人的生活風(fēng)貌。 同情貧苦大眾的遭遇又稱贊他們的智慧； 歌頌冒險(xiǎn)精神， 特別是航海者的勇敢， 因?yàn)槟菚r(shí)候 許多國家都是由于海上貿(mào)易而發(fā)達(dá)起來的。 交響組曲《舍赫拉查德》又名《天方夜譚》從山魯佐德王后對國王講的《一千零一夜》 的故事中挑出

4、四個(gè)故事來作四個(gè)樂章的標(biāo)題， 每個(gè)樂章中都有柔美的小提琴獨(dú)奏來代表山魯 佐德王后作主題的“敘述”。音響絢麗而精致，每一段曲子 都引人入勝。樂章的序奏為莊 嚴(yán)的廣板， 序奏的第一主題為蘇丹王沙赫里亞爾主題， 顯得威嚴(yán)而冷酷； 序奏第二主題為山 魯佐德主題， 由優(yōu)美抒情的小提琴奏出， 具有濃郁的東方色彩。 接下來樂章便進(jìn)入辛巴達(dá)的 故事氛圍之中， 首先呈示出大海主題，其旋律悠長而且?guī)в衅鸱裕o人以浩瀚、寬廣的 海洋形象； 然后是一組帶有東方色彩的上行音， 由木管樂器奏出， 仿佛辛巴達(dá)的小船在大海 上輕輕飄行，緊接著由長笛奏出柔和的辛巴達(dá)主題。

5、 第一樂章《海洋與辛巴德的船》，描寫的是航海探險(xiǎn)家辛巴德同狂風(fēng)巨浪搏斗的情景， 第 1 頁 是個(gè)省去展開部的奏鳴曲式。 序曲中陰沉威嚴(yán)的沙赫里亞爾的主題與小提琴獨(dú)奏的富有東方 幻想色彩的舍赫拉查德的主題，作為兩個(gè)主要的音素材，貫穿于全曲各個(gè)樂章。序奏之后， 音樂轉(zhuǎn)入對大海與辛巴德的船的描繪。 主部中， 沙赫里亞爾的主題在大提琴、 中提琴的波動(dòng) 音型伴奏下反復(fù)模進(jìn)， 猶如無邊的大海。 副部分別以前面的兩個(gè)主題素材加以變化， 音響越 來越豐滿、 強(qiáng)烈。由于呈示部本身已經(jīng)偶了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展， 作曲家便省去了展開部，

6、讓音樂直 接在高潮中接到了再現(xiàn)部。 尾聲中， 主題改由獨(dú)奏方式出現(xiàn)， 清透的音色就象是陽光下蔚藍(lán) 的浪花。音樂弱下去，漸漸隱去，辛巴德的船消失在遠(yuǎn)方的海面上。 第二樂章《卡倫德王子的故事》 是卡倫德王子在敘述故事。卡倫德是回教的游方僧，原 來是個(gè)王子。他在一次航海中， 船被一座磁石山撞破，漂流到一個(gè)島上，并遇到一系列的驚 險(xiǎn)場面。 這一樂章是謝赫拉查達(dá)給國王講述卡倫德王子冒險(xiǎn)的神話情節(jié)。 前奏是簡短的謝赫 拉查達(dá)主題， 然后轉(zhuǎn)到故事中卡倫德王子的自述。 卡倫德王子的主題， 由大管在低音提琴延 長和弦微弱低沉的背景上。 作曲家廣泛的發(fā)展了卡倫德王子這一主

7、題， 采用了不同的音色和 速度變奏。 聽者可以充分地去幻想那些眾多、 變化無窮的東方神話故事。 中間部分的音樂有 較大的展開和對比。 獨(dú)奏長號和家弱音器的獨(dú)奏小號， 交替發(fā)出不詳?shù)奶柦侵暋? 國王的主 題也是構(gòu)成這段音樂的一種素材， 它以緊張的節(jié)奏， 顯示出驚奇的情節(jié)， 接著出現(xiàn)了威武交 戰(zhàn)的呼應(yīng)幻想性，它們頻頻交戰(zhàn)，好象是怪鳥翅膀的拍擊聲， 又像是怪鳥恐怖的呼嘯聲。這 個(gè)妖怪就是險(xiǎn)些使勇敢的辛巴德送掉性命的神鳥羅克。 這是一段奇險(xiǎn)的經(jīng)歷。 第三部分是再 現(xiàn)部， 繼續(xù)用變奏的手法，發(fā)展卡倫德的主題。音樂逐漸地寧靜下來， 講故事還在娓娓而談 ,,

8、其所展示的各種絢爛神奇的幻想性場面格外引人入勝。 第三樂章 《年輕的王子和公主》 略帶溫柔的阿拉伯曲風(fēng)， 可謂是一篇音樂抒唱的愛情詩 ——這也是四個(gè)樂章中最為優(yōu)美耐聽的一個(gè)樂章。 是一首優(yōu)美的愛情“小夜曲”， 宛如描寫 一對年輕的王子和公主， 在夢境般的國度里談情說愛的情景。 王子的主題首先由小提琴奏出， 溫情脈脈， 如同表達(dá)愛的一首情歌。 不久，在大小鼓頗具特色的節(jié)奏伴奏下，單簧管奏出舞 蹈性的公主的旋律。 樂章第三部分， 上面的兩個(gè)主題再度出現(xiàn)，情緒顯得更加熱烈。緊接著 舍赫拉查德的主題又羞怯地登場， 樂曲最后在公主的舞曲旋律主題中達(dá)到高潮，

9、 完滿地結(jié)束 了這一段愛情故事。 第四樂章 《巴格達(dá)節(jié)慶、辛巴德的船撞上立有騎士銅像的峭壁》 是一 個(gè)十分熱烈的樂章。 這樂章中， 前面幾個(gè)樂章的各個(gè)主題，都以不同的色彩重現(xiàn)， 他們共同 塑造了一幅幅色彩絢麗的節(jié)日的圖畫， 最后作曲家使用了許多服役色彩的打擊樂， 把節(jié)日的 氣氛推向高潮。突然，一切都消失了，音樂展示出一副嚴(yán)峻的畫面，把我們重新帶入大海， 辛巴德的船在海浪中顛簸著， 突然，在鑼鼓喧鬧的敲擊聲中， 管弦樂隊(duì)奏出了一個(gè)強(qiáng)有力的 第 2 頁 和弦。最后，夾帶著緊迫的暗流，辛巴達(dá)的船在暴風(fēng)雨的襲擊下撞上巨石

10、而沉沒，木管、弦 樂、打擊樂淋漓盡致地展現(xiàn)出驚濤駭浪翻滾氣勢。 尾聲中，大?；謴?fù)了它的平靜，就象什么也沒有發(fā)生過，那樣的安詳、悠然，辛巴德的 小船仍然在夕陽下穩(wěn)穩(wěn)地行駛著。 最后， 舍赫拉查德的主題又一次出現(xiàn)， 她微笑著結(jié)束她的 故事。 最后，蘇丹王的主題出現(xiàn)，它是由低音弦樂奏出的。音樂在小提琴緩慢的余音和木管 樂器的微弱的和弦中結(jié)束。 前蘇聯(lián)音樂學(xué)家阿薩菲耶夫評論本曲時(shí)說道： “在富于造型 性、色彩性的組曲中，里姆斯基 - 柯薩科夫充分發(fā)揮了他的造型能力與幻想力。在這里起著 重要作用的不是情緒的緊張度和戲劇性， 而是色彩和裝飾的對

11、照性配置， 是優(yōu)美的節(jié)奏和出 色的表現(xiàn)力。在這部大規(guī)模展開的東方風(fēng)格的交響組曲中，有著用音響來表現(xiàn)的風(fēng)光景物、 風(fēng)俗性場面、傳奇性故事以及抒情性的插曲。 在色彩合理的配置、 動(dòng)力性的音響（音的積蓄 與釋放）、拍節(jié)的勻稱以及諸音樂要素的平衡等方面，《天方夜譚組曲》無疑是里姆斯基 - 柯薩科夫的交響組曲中最成功的。 第 3 頁