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1、走 進(jìn) 爵 士 樂(lè) , 爵士樂(lè)，一種起源于非洲的音樂(lè)形式，有多種源 頭具有顯著美國(guó)特色的音樂(lè)從默默無(wú)聞、起源于 民間的音樂(lè)發(fā)展成為美國(guó)本土產(chǎn)生的最有份量的 藝術(shù)種類。 如今在全世界幾乎每個(gè)角落都有人聆聽和演奏它， 爵士樂(lè)以多種形式呈現(xiàn)出繁榮景象，從根源布魯 斯、拉格泰姆 (Ragtime)，經(jīng)過(guò)新奧爾良爵士樂(lè)到 Dixieland爵士樂(lè)、搖擺樂(lè)、主流爵士、比波普、 現(xiàn)代爵士到自由爵士及電子爵士。 爵士樂(lè)由民歌發(fā)展而來(lái)，有多種源頭，不易 仔細(xì)考證。 19世紀(jì)期間音樂(lè)是美國(guó)南部種植園黑人奴隸 們表達(dá)自我生活和情感的重要手段。從 19世 紀(jì)末開始，爵士樂(lè)以英美傳統(tǒng)音樂(lè)為基礎(chǔ)， 混合

2、了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂(lè)類型， 是一種“混血”的產(chǎn)物。 美洲的黑人音樂(lè)保存了大量非洲特色，節(jié)奏 特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。 這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂(lè) 大部分是聲 樂(lè) 結(jié)合起來(lái)，結(jié)果誕生的不僅僅是一種 新的聲音而是一種全新的音樂(lè)表達(dá)形式。 最有名的非洲 美洲音樂(lè)是宗教性的。這 些優(yōu)美動(dòng)人的歌曲白人也聽，不過(guò)比鄉(xiāng)村 黑人教堂里演唱的這類歌曲多一分上流社 會(huì)的味道。今天人們所知道的福音音樂(lè) (gospel music)更準(zhǔn)確地說(shuō)是反映了早期 非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不 是對(duì)二十世紀(jì)起初十年中著名的 Fisk Jubilee Singers的音樂(lè)中宗教性的繼

3、承。 其它早期的音樂(lè)形式包括可以追溯到蓄奴 制時(shí)代的做工歌曲、兒歌及舞曲，這些都 成為重要的音樂(lè)遺產(chǎn)，特別要考慮到在當(dāng) 時(shí)的制度下，音樂(lè)活動(dòng)受到相當(dāng)嚴(yán)格的限 制。 1924年美國(guó)作曲家喬治 格什溫發(fā)表了交響曲 藍(lán)色狂想曲 （ Rhapsody in Blue），獲 得巨大成功，使他成為世界級(jí)作曲家。 早在格什溫創(chuàng)作生涯的初期，保羅 懷特曼為 組織“現(xiàn)代音樂(lè)實(shí)驗(yàn)”音樂(lè)會(huì)而邀請(qǐng)他寫一 部“爵士協(xié)奏曲”時(shí)，格什溫很感興趣，他 一直向往著寫作摻有爵士樂(lè)因素的嚴(yán)肅音樂(lè)。 據(jù)說(shuō)格什溫是在去波士頓的旅途中創(chuàng)作本曲 的，他事后曾這樣描述： 那是在火車上，可 以聽到鏗鏘的節(jié)奏和隆隆的

4、撞擊聲 我經(jīng)常 在噪音深處聽見音樂(lè)。就在那里，我忽然從 頭至尾構(gòu)筑出 --甚至是躍然紙上 -- 從波士 頓返回僅一星期，除了少數(shù)鋼琴獨(dú)奏的華彩 樂(lè)段外，格什溫完成了全曲的鋼琴譜。至于 那幾個(gè)華彩樂(lè)段，他準(zhǔn)備留到首演時(shí)作即興 創(chuàng)作。 在爵士樂(lè)的曲調(diào)中，除了從歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)、白 人的民謠和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有 個(gè)性的是“布魯斯音階 而爵士樂(lè)的和聲可以說(shuō)是完全建立在傳統(tǒng)和聲 的基礎(chǔ)之上，只是更加自由地使用各種變化和 弦，其中主要的與眾不同之處，也是由布魯斯 和弦?guī)?lái)的。 爵士樂(lè)的藝術(shù)特色 爵士樂(lè)在使用的樂(lè)器和演奏方法上極有特色，完 全不同于傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)。 自“爵士樂(lè)時(shí)代

5、”以來(lái)，薩克斯管成為銷售量最 大的樂(lè)器之一； 長(zhǎng)號(hào)能夠奏出其他銅管樂(lè)器做不到的、滑稽的或 是怪誕的滑音，因而在爵士樂(lè)隊(duì)中大出風(fēng)頭； 小號(hào)也是爵士樂(lè)手偏愛的樂(lè)器，這種樂(lè)器加上不 同的弱音器所產(chǎn)生的新奇的音色以及最高音區(qū)的 幾個(gè)音幾乎成了爵士樂(lè)獨(dú)有的音色特征； 鋼琴、班卓琴、吉他以及后來(lái)出現(xiàn)的電吉他則以 其打擊式的有力音響和演奏和弦的能力而占據(jù)重 要地位。 在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中最重要的弦樂(lè)器（小提琴、中提 琴、大提琴）的地位相對(duì)次要一些； 圓號(hào)的濃郁音色在管弦樂(lè)隊(duì)中是很迷人的，但 是對(duì)于爵士樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，它的氣質(zhì)太溫順了，幾 乎無(wú)人使用。 在管弦樂(lè)隊(duì)中，每件樂(lè)器在音色和音量的控制 上都

6、盡量溶入整體的音響之中，在爵士樂(lè)隊(duì)中 卻恰恰相反，樂(lè)手們竭力使每一件樂(lè)器都“站 起來(lái)”。 樂(lè)隊(duì)的編制很靈活，最基本的是兩個(gè)部分 節(jié)奏 組與旋律組。 在早期的爵士樂(lè)隊(duì)中，節(jié)奏組由低音號(hào)、班卓琴和 鼓組成，后來(lái)，低音號(hào)和班卓琴逐漸被低音提琴和 吉他所取代，鋼琴也加入進(jìn)來(lái)。 在 30年代，興起一種舞曲樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)稱為“大樂(lè) 隊(duì)”，它有三部分組成：節(jié)奏組、銅管組和木管組。 節(jié)奏組使用的樂(lè)器仍然是低音提琴、吉他、鋼琴和 鼓；銅管組常見的編制是三支小號(hào)和兩支長(zhǎng)號(hào)，但 這個(gè)數(shù)目并不固定；木管組通常由四五支薩克斯管 組成，每個(gè)人都兼吹單簧管或是別的木管樂(lè)器，如 果編制是五支薩克斯管，一般是兩支中音

7、、兩支次 中音、一支上低音。還有一種商業(yè)性的（有時(shí)也稱 為“甜美型”、“旅館型”等等）的樂(lè)隊(duì)，編制與 “大樂(lè)隊(duì)”差不多，但薩克斯管往往全部用次中音 的，木管組會(huì)較多地使用其它的樂(lè)器（如長(zhǎng)笛、雙 簧管），有時(shí)還加上三四個(gè)小提琴，在商品錄音帶 中經(jīng)?？梢月牭竭@類樂(lè)隊(duì)的音響。 樂(lè)曲完成后，格什溫為作品的標(biāo)題大傷腦筋，直 到離初演只有幾天時(shí)才最后定名。因?yàn)樗{(lán)色 （ blue）同作品中所采用的起源于美國(guó)黑人勞動(dòng) 歌曲和靈歌的布魯斯（ blues）曲調(diào)正好是同一個(gè) 詞，故最終采用了 藍(lán)色狂想曲 （ Rhapsody in Blue）之名。 樂(lè)曲以獨(dú)奏單簧管低音區(qū)里的一個(gè)顫音開始，這是一 個(gè)上升音

8、階的基礎(chǔ)。 當(dāng)音階上升到最高一個(gè)音符時(shí)，作品的一個(gè)放任不羈 的主要主題迸發(fā)了出來(lái)。 接著，法國(guó)號(hào)和薩克斯管奏起了一個(gè)節(jié)奏性很強(qiáng)的主 題。它和上述的單簧管主題情調(diào)十分接近，就像是這 個(gè)主題的變形或延續(xù)，只是較前者更加強(qiáng)勁有力，而 且顯然帶有舞曲風(fēng)格 。 鋼琴又以另一個(gè)變奏加入，并引向一個(gè)輝煌的、 重述各主題的獨(dú)奏。 現(xiàn)在，主要主題以果敢有力的音響出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì) 齊奏的音樂(lè)中，明亮的小號(hào)又奏起了一支開闊 嘹亮的曲調(diào)，音樂(lè)就此掀起了一個(gè)異?；钴S的 新高潮。 樂(lè)曲的中段是一首弦樂(lè)器奏出的美妙歌曲，這是全 曲的中心，也是美國(guó)音樂(lè)中最著名的段落之一。 這段音樂(lè)寬廣流暢、溫柔感傷，有一種類似柴科夫 斯基 第一鋼琴協(xié)奏曲 第一樂(lè)章基本主題的風(fēng)格。 一個(gè)速度變化帶來(lái)了樂(lè)曲的尾聲，是鋼琴與樂(lè)隊(duì)之 間十分默契的配合。 整個(gè)樂(lè)隊(duì)以雷鳴般的氣勢(shì)再現(xiàn)了樂(lè)曲的主要主題后， 就以一個(gè)漸強(qiáng)的和弦輝煌地結(jié)束了全曲。