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1、視聽(tīng)語(yǔ)言 第一章 視聽(tīng)語(yǔ)言概論 一、視聽(tīng)語(yǔ)言的形成史 視聽(tīng)語(yǔ)言的形成史跟早期電影史基本 上是相同的 1 視覺(jué)暫留原理 2 攝影術(shù) 3 放映術(shù) 視覺(jué)暫留原理： 當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映 在視網(wǎng)膜上的物像不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短 暫滯留一段時(shí)間。 另： 似動(dòng)現(xiàn)象 攝影術(shù)： “達(dá)蓋爾照相法” 愛(ài)德華 幕布里奇 馬萊“攝影槍” 愛(ài)迪生“活動(dòng)照相” 放映術(shù)： 1888年愛(ài)米爾 雷諾的 “光學(xué)影戲機(jī)” 1894年愛(ài)迪生的“電影 視鏡” 1895年盧米埃爾兄弟的 “活動(dòng)電影機(jī)”（標(biāo) 志著電影的誕生） 二 、視聽(tīng)語(yǔ)言與蒙太奇的關(guān)系 視聽(tīng)語(yǔ)言概念的來(lái)源： 視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)源于蒙太奇，最初也就叫蒙太奇， 后

2、來(lái)改叫為視聽(tīng)語(yǔ)言。 蒙太奇的概念： 蒙太奇是蘇聯(lián)電影學(xué)派早期創(chuàng)始人，諸如 愛(ài)森斯坦、普多夫金等提出的一個(gè)概念。 就其概念而言，我們稱(chēng)之為廣義蒙太奇概 念，也就是所有具有電影特點(diǎn)的都被稱(chēng)之 為蒙太奇，即電影獨(dú)特表現(xiàn)方式的總和。 蘇聯(lián)電影理論體系中的蒙太奇： 從鏡頭的內(nèi)容和形式、鏡頭拍攝方式和剪接 方式到聲畫(huà)關(guān)系，甚至于劇作當(dāng)中的電影 敘述方式以及相關(guān)的一些理論都被包含在 內(nèi) 。 蒙太奇被用來(lái)專(zhuān)指像蘇聯(lián)電影當(dāng)中所出現(xiàn)的， 借用平行、交叉、對(duì)比、隱喻、象征等等 手段構(gòu)成非敘事性段落 。 (片例） 蘇聯(lián)電影理論體系之外： 美國(guó)：把鏡頭的組接一般地稱(chēng)為剪接 。 法國(guó)：蒙太奇就是剪接。 三 、視聽(tīng)語(yǔ)言的概

3、念與研究?jī)?nèi)容 1 定義： 就是廣義的蒙太奇概念。從文化上講，它 是一種電影思維方式；從藝術(shù)上講，它是 電影的表現(xiàn)方法或者說(shuō)是電影的藝術(shù)形式； 從傳播的角度講，它是電影的符號(hào)編碼系 統(tǒng)。它包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組 合以及聲畫(huà)關(guān)系四個(gè)主要方面。 2 視聽(tīng)元素： 鏡頭： 即電影視聽(tīng)的最小單位，亦即 攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)之間所攝錄 下來(lái)的連續(xù)聲畫(huà)過(guò)程。視聽(tīng)的最基本 元素即是聲音和畫(huà)面。 3 視聽(tīng)敘述原則： 分鏡頭、組合鏡頭、處理聲畫(huà)關(guān)系 4 視聽(tīng)語(yǔ)言的研究?jī)?nèi)容： 主要是鏡頭敘述的規(guī)則 ， 也就是怎樣 處理聲畫(huà)關(guān)系 ， 同時(shí)還要進(jìn)行一些視 聽(tīng)語(yǔ)言的分類(lèi)研究 、 劃分段落類(lèi)型以 及在一些典型場(chǎng)面當(dāng)

4、中的規(guī)律 。 5 視聽(tīng)語(yǔ)言的理論研究 蒙太奇理論、長(zhǎng)鏡頭理論、符號(hào)學(xué)理 論 四 、研究視聽(tīng)語(yǔ)言的方法 馬塞爾 馬爾丹 “電影是一門(mén)藝術(shù)，又是一 種語(yǔ)言；是一種語(yǔ)言，又是一種產(chǎn)業(yè) ” 電影是大眾傳媒：視聽(tīng)語(yǔ)言是符號(hào)編碼系統(tǒng) 電影是文化：視聽(tīng)語(yǔ)言是文化現(xiàn)象 電影是藝術(shù)：視聽(tīng)語(yǔ)言是藝術(shù)創(chuàng)作手段 五、視聽(tīng)語(yǔ)言與大眾傳媒 1 大眾傳媒功能 政治功能 經(jīng)濟(jì)功能 一般社會(huì)功能（藝術(shù)審美） 2 傳播模式 信息 作者 編碼 傳輸 媒介 信息 讀者 解碼 傳輸 六 、視聽(tīng)語(yǔ)言與文化 1 現(xiàn)代文化 傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化 視聽(tīng)語(yǔ)言是表現(xiàn)和描寫(xiě)現(xiàn)代性的文化 2 視聽(tīng)文化 文字文化與視聽(tīng)文化：語(yǔ)言思維與形象 思維 視聽(tīng)能力

5、是可以訓(xùn)練提高的 3 俗文化 七 、視聽(tīng)語(yǔ)言與藝術(shù) 1 商業(yè)藝術(shù) 2 群體藝術(shù) 3 技術(shù)藝術(shù) 八 、視聽(tīng)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)方法 1 上課：講授理論規(guī)律，進(jìn)行作品分析。 2 看片：泛讀 1000部電影；精讀 100部電影。 具體要求：選一個(gè) 10 30個(gè)鏡頭的段落； 畫(huà)出畫(huà)面構(gòu)圖、機(jī)位圖； 寫(xiě)出分鏡頭記錄本； 寫(xiě)出看片筆記。 3 拍攝作業(yè) 4 討論 5 讀書(shū) 九 、視聽(tīng)語(yǔ)言主要參考書(shū)目 論電影的編劇、導(dǎo)演與演員 （普多夫金） 電影導(dǎo)演基礎(chǔ) （庫(kù)里肖夫） “蒙太奇在 1938”以及“蒙太奇在 1939” （愛(ài)森斯坦） 電影是什么？ （巴贊） 電影語(yǔ)言 （馬賽爾 馬爾丹） 電影剪接技巧 （卡雷爾 賴(lài)茲） 電

6、影語(yǔ)言的語(yǔ)法 （阿里洪） 了解電影 （阿里 格萊菲） 十 、課程安排與考試 本課程授課時(shí)間為 18周。要求通過(guò)對(duì)本課程的學(xué)習(xí)，掌握視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律，建立從事 電影工作應(yīng)有的思維方式。 拉片作業(yè) 要求：選定一部影片的一個(gè)段落進(jìn)行拉片 分析 畫(huà)出畫(huà)面圖、機(jī)位圖 不少于 1000字的分析文字 第二章 鏡頭的內(nèi)容 一 、鏡頭的內(nèi)容 1 鏡頭內(nèi)容的定義 指攝影機(jī)從開(kāi)始到停止下來(lái)的膠片或磁帶 所包含的聲音和畫(huà)面。 2 鏡頭的內(nèi)容 世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物都能被鏡頭所記錄， 歸納起來(lái)有五個(gè)大的方面：人、景、物、 光、色。 二、人 1 人是電影的主體 A 電影是由人來(lái)拍攝； B 人是電影主要表現(xiàn)的 內(nèi)容，也是畫(huà)面的

7、主 體，人是視覺(jué)形象的 中心。 2 表現(xiàn)人的重點(diǎn)： 臉、手和形體 A 臉 臉的意義： 人最主要特征的集 中體現(xiàn)； 身體狀況； 生活經(jīng)歷； 心理特征； 羅中立 父親 電影中的臉： 嘉寶 弗里達(dá) B 手 手的意義： 人的第二面孔。 蒙娜麗莎 電影中的手： 生活經(jīng)歷、職業(yè)。 C 形體 身體和動(dòng)作，人 的全部外在物。 形體美： 繪畫(huà)和雕塑； 身體敘事： 舞蹈和啞劇。 米開(kāi)朗基羅 勝利 波提切利 維納斯的誕生 電影中的形體： 生活經(jīng)歷、 身體狀況、 情緒、 性格、 欲望。 卡洛斯 紹拉 卡門(mén) 3 群體 群體的意義： 個(gè)人與社會(huì)、個(gè)人與 自然 界的力量對(duì)比 關(guān)系。 電影中的群體： 上帝的視點(diǎn)、可觀(guān)的 場(chǎng)面

8、、動(dòng)態(tài)畫(huà)面。 甘地傳 4 小結(jié) 電影中表現(xiàn)人是電影的一個(gè)本質(zhì)特征。 貝拉 巴拉茲 提出過(guò)“可見(jiàn)的人類(lèi)”。 他認(rèn)為電影使人們?cè)阢y幕上看到自己， 使人類(lèi)變成可見(jiàn)的。 可見(jiàn)的人類(lèi)就體現(xiàn)出了幾個(gè)特征 ： A 類(lèi)型化 B 對(duì)于人的審美標(biāo)準(zhǔn)的影響 三、景 1 景的意義 故事背景（空間環(huán)境、時(shí)間環(huán)境） 戲劇與電影的區(qū)別 巴贊“戲劇不能沒(méi)有人演，然而不用演員也 可以造成電影的戲劇性?！?薩特“戲劇的戲劇性從演員中來(lái)，電影的戲 劇性由景及人?！?2 景的分類(lèi)：內(nèi)景和外景 人工景和自然景 再現(xiàn)的景和表現(xiàn)的景 3 景： A 再現(xiàn)性（電影美學(xué)） 以外景和實(shí)景為主，人 工搭建為輔。 展示大自然的力量人類(lèi) 文明的奇跡。

9、優(yōu)點(diǎn)：紀(jì)實(shí)風(fēng)格、敘事 性。 局限性：時(shí)空限制， 缺乏主觀(guān)色彩。 丹尼 博伊爾 貧民窟的百萬(wàn)富翁 B 表現(xiàn)性（戲劇美學(xué)） 以?xún)?nèi)景或人工景為 主， 外景實(shí)景為輔。 優(yōu)點(diǎn)：風(fēng)格獨(dú)特， 主 觀(guān)色彩。 局限性：敘事障礙 法斯賓德 水手奎萊爾 文德斯 德州巴黎 四、物 1 物就是道具 2 人類(lèi)活動(dòng)的對(duì)象，是人的鏡子 3 電影的細(xì)節(jié) 4 道具的種類(lèi) 大道具：景的一部分 小道具：手頭道具，與演員表演有關(guān) 5 物在電影中的運(yùn)用 A 結(jié)構(gòu)整部影片 十七歲的單車(chē) ） 張石川 壓歲錢(qián) 德 西卡 偷自行車(chē)的人 王小帥 十七歲的單車(chē) B 展現(xiàn)人類(lèi)的欲望 薩姆 門(mén)德斯 美國(guó)美人 C 象征意義 施龍多夫 鐵皮鼓 顧長(zhǎng)衛(wèi) 孔雀

10、 張藝謀 大紅燈籠高高掛 D 性格特征、生活經(jīng)歷（比如一個(gè)人手中的 煙、西部片中的槍?zhuān)?E 展示生存狀態(tài) 賈樟柯 三峽好人 F 抒情 城南舊事 中的紅葉 阿甘正傳 中的羽毛 五、光 1 電磁波、能量 影像形成的基礎(chǔ)（皮影戲） 2 光是影像造型元素的核心元素 3 光源：人工光、自然光 直射光、散射光 4 色溫：高色溫光、低色溫光 陳凱歌 霸王別姬 5 光效：戲劇光效、 自然光效 A 戲劇光效 主要特點(diǎn)：人景分開(kāi) 增加立體 人物光：主光、輔光、輪廓光、 眼神光 眼神光：?jiǎn)未驍z影機(jī)前放亮的 東西 眼睛反射 背景光：在墻上打一定亮度 將 影子消除 演員不能貼墻走 優(yōu)點(diǎn)：立體感 戲劇氣氛 局限性：虛假

11、照明技術(shù)復(fù)雜 B 自然光效 主要特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)光源方向、 性質(zhì) 外景：散射輔光、縮小反差 內(nèi)景：環(huán)境選擇、光源設(shè)置 （選擇攝影角度與光線(xiàn)的關(guān) 系） 優(yōu)點(diǎn)：自然真實(shí)、細(xì)膩 缺點(diǎn)：不亮麗、重點(diǎn)不突出 6 光的功能 外部引導(dǎo)和內(nèi)部引導(dǎo) A 外部引導(dǎo) 質(zhì)感引導(dǎo) 時(shí)間引導(dǎo) B 內(nèi)部 引導(dǎo) ： 用光 來(lái)表達(dá)內(nèi)部環(huán)境 我們 的感受和情感 高調(diào) 光 :整個(gè)場(chǎng)景有充足的 亮度 。 （電視新聞、體育節(jié)目、 情景?。?氛圍 “向上” 積極向上 低調(diào)光：整個(gè) 背景或部分 場(chǎng)景都是 黑暗 的。 （地牢 、山洞、戶(hù)內(nèi) 戶(hù)外 夜景） 氛圍 低沉 人物 形象的 塑造 科波拉 現(xiàn)代啟示錄 刻畫(huà)人物的心理 通過(guò)光源的明暗營(yíng)造心理世界

12、的情緒變化 伯格曼 呼喊與細(xì)雨 陳可辛 如果 愛(ài) 情境氛圍的營(yíng)造 王家衛(wèi) 花樣年華 光帶來(lái)影片節(jié)奏的變化 魂斷藍(lán)橋 六、色彩 1 特征 顏色是人對(duì)不同波長(zhǎng)電磁波的感受。 A 是人的主觀(guān)感受。 B 是物體的外衣，人通過(guò)物體外衣感受它。 2 色彩冷暖的依據(jù)：心理學(xué) 3 色彩的表現(xiàn)性：在不同社會(huì)，不同敘事 語(yǔ)境下產(chǎn)生不同的含義 。 4 電影色彩的主要功能 參與敘事功能 A 推動(dòng)敘事發(fā)展 片例： 戰(zhàn)艦波將金 （紅色旗幟 ） 辛德勒名單 （紅衣女孩） 花樣年華 （旗袍顏色的變化） 斯皮爾伯格 辛德勒名單 B 營(yíng)造敘事時(shí)空： 過(guò)去與當(dāng)下 張藝謀 我的父親母親 造型表現(xiàn)功能 A 視覺(jué)刺激功能 a 把色彩作為

13、影片重要的造型元素 張藝謀 英雄 羅伯特 羅德里格茲 罪惡之城 b 用相對(duì)統(tǒng)一色調(diào)營(yíng)造個(gè)人情趣追求 片例： 那山那人那狗 母與子 青木瓜之味 亞歷山大 索科洛夫 母與子 B 情感表達(dá)功能 通過(guò)空間環(huán)境和單個(gè)色相 的有意安排。 片例： 芬尼與亞歷山大 黑暗中的舞者 伯格曼 芬尼與亞歷山大 C 象征功能 a 作為人物標(biāo)簽的色彩運(yùn)用（明暗色調(diào)表明人 物身份的好壞） 片例： 罪惡之城 無(wú)極 陳凱歌 無(wú)極 b 主題象征 安東尼奧尼 紅色沙漠 樸贊郁 親切的金子 第三章 鏡頭的形式 一、景別 1 定義 指被攝物在畫(huà)面中所占位置的大小。 2 景別的劃分依據(jù) 以人在畫(huà)面中的大小為依據(jù)。 3 景別的分組 特寫(xiě)組

14、 中景組 全景組 特寫(xiě)組 (1) 組成 A 大特寫(xiě) （ big close up）：臉的局部 重點(diǎn)表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分； 重點(diǎn)表現(xiàn)人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn) ; B 特寫(xiě) （ close up ）：頭部（帶肩） 準(zhǔn)確傳達(dá)敘事情節(jié)，直接影響觀(guān)眾心理； 揭示人物形象更深刻的部分，表達(dá)人物更 豐富的情感； 表現(xiàn)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)和過(guò)程，起強(qiáng)調(diào)突出的作用， 體現(xiàn)某種心理暗示； C 近景 （ close shot）：胸以上 大特寫(xiě) （ 巴頓將軍 ） 片例： 呼喊與細(xì)語(yǔ) 特寫(xiě) 近景 (2) 特寫(xiě)的功能 A 最有魅力的，最電影化，展現(xiàn)內(nèi)心； B 構(gòu)成一組鏡頭的重點(diǎn)； C 描寫(xiě)物件細(xì)節(jié) (重點(diǎn)道具用特寫(xiě) )；

15、 D 表現(xiàn)重要人物以及創(chuàng)造獨(dú)特的形象； (3) 特寫(xiě)的局限性： A 人與景分離，環(huán)境弱化。 B 鏡頭不能過(guò)長(zhǎng)。它表現(xiàn)的信息比較單一， 鏡 頭相對(duì)短，否則顯得憋悶。 中景組 (1) 組成 中近景 （ medium close shot）：腰以上。 中景 （ medium shot）：膝以上。 (2) 中景的功能 A 數(shù)量最多的、最常見(jiàn)的敘事性景別。占 60% 70%，特寫(xiě)表現(xiàn)人，全景表現(xiàn)景，中景講 故事，用中景的時(shí)候，人和景都在里頭。 B 是全景和特寫(xiě)之間的過(guò)渡，但不能構(gòu)成一場(chǎng) 戲。 中近景 中景 全景組 (1) 組成 人全 （ full length shot）：人的全身。 全景 （ full

16、 shot）：一個(gè)場(chǎng)面的全貌。 （ 大全景） 遠(yuǎn)景 （ long shot）：人物比例很小的外景 鏡頭。 （大遠(yuǎn)景） (2) 全景的功能 A 展示環(huán)境，交待景物關(guān)系。在許多敘事性故 事中必須交待全景； B 創(chuàng)造意境。有“味道”的電影通常全景較多； C 展示群眾場(chǎng)面； 片例： 日瓦戈醫(yī)生 大遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景 大全景 全景 (3) 全景的局限性： A 鏡頭不能過(guò)短。 B 節(jié)奏緩慢，運(yùn)動(dòng)不明顯。 C 橫向調(diào)度容易造成舞臺(tái)化。 4 景別的意義 (1) 景別是一種外在的語(yǔ)言形式； (2) 景別是鏡頭畫(huà)面空間的表達(dá)形式； (3) 景別體現(xiàn)場(chǎng)景（環(huán)境）中人物具體構(gòu)成關(guān)系和 構(gòu)成風(fēng)格； (4) 景別是一種鏡頭風(fēng)格和

17、導(dǎo)演風(fēng)格； 5 景別小結(jié) A 景別的種類(lèi)很多，源于工作實(shí)際，拍攝時(shí)導(dǎo)演 要與攝影統(tǒng)一度量衡； B 景別的大小產(chǎn)生于對(duì)比； 二、角度 1 定義 角度就是攝影視點(diǎn)，就是攝影機(jī)相對(duì)于被攝物所放 的位置。 2 攝影角度與畫(huà)面的關(guān)系 角度決定畫(huà)面攝取的內(nèi)容； 角度決定畫(huà)面的傾向； (1)方向關(guān)系 （ 2）高度關(guān)系 3 角度對(duì)觀(guān)眾觀(guān)影心理的影響 4 角度的構(gòu)成 攝影高度：平拍、仰拍、俯拍 攝影方向：正拍、反拍、側(cè)拍 （ 1） 平拍 攝影機(jī)與被攝物的高度大致相等。 多數(shù)情況下，攝影機(jī)處于人的高度。 生活化的敘事角度，感覺(jué)不到攝影機(jī)的存在，常人 視點(diǎn)。 紀(jì)錄性，紀(jì)錄片的攝影角度。 局限性：表現(xiàn)力弱，無(wú)法左右觀(guān)

18、眾的注意力。 （ 2） 仰拍 攝影機(jī)的視軸偏向視平線(xiàn)的上方。 局限性：概念化、表達(dá)意念十分直接。 （ 3）俯拍 攝影機(jī)視軸偏向視平線(xiàn)以下。 展現(xiàn)空間關(guān)系，大場(chǎng)面。 局限性：缺乏前景、畫(huà)面平板。 （ 4） 正拍 攝影機(jī)處于被攝物正面。 最能準(zhǔn)確表現(xiàn)被攝物的主要特征。 構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)、畫(huà)面穩(wěn)定、平穩(wěn)大方。 時(shí)時(shí)刻刻 局限性：呆板、做作、透視效果不好。 （ 5）側(cè)拍 攝影機(jī)與被攝物正面成 90度角。 清晰的輪廓線(xiàn)；較好的畫(huà)面透視，生動(dòng) 局限性：被攝物特征不明顯。 （ 6） 反拍與正側(cè)拍 反拍是攝影機(jī)處于被攝物正面相反的方向。 反拍表現(xiàn)正面無(wú)法表現(xiàn)的空間。 正側(cè)拍攝影機(jī)與被攝物正面成 45度角。 正側(cè)拍集中

19、了正拍和側(cè)拍的優(yōu)點(diǎn)，是最常見(jiàn)的攝影 角度。 6 角度小結(jié) 賦予形象以意義； 增加戲劇性，控制觀(guān)眾的注意力； 角度創(chuàng)造視覺(jué)風(fēng)格； 角度的時(shí)代特征； 三、攝法 1 攝法就是攝影機(jī)的工作方式。 運(yùn)動(dòng)是電影藝術(shù)的基本形式和特征，攝法就是研 究攝影機(jī)如何運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。 2 分類(lèi) 固定攝影 搖動(dòng)攝影 移動(dòng)攝影 運(yùn)動(dòng)攝影 升降攝影 手持?jǐn)z影 固定攝影 （ 1） 固定攝影是電影最重要的一種攝影方法，也 是其它攝影方法的起點(diǎn)。 （ 2）優(yōu)點(diǎn)： A 客觀(guān)、冷靜；善于表現(xiàn)靜止的對(duì)象。 B 構(gòu)圖靈活，能夠得到極端的攝影角度。 （ 3）局限性： A 呆板，有一定的舞臺(tái)感，不適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。 B 剪輯時(shí)比較困難。 搖動(dòng)攝影

20、（ 1）以三腳架為軸心，攝影機(jī)做垂直或水平運(yùn)動(dòng)。 （ 2）功能 A 形成多個(gè)構(gòu)圖，連續(xù)展現(xiàn)空間和被攝物的 變化。 B 敘事過(guò)程中的過(guò)渡性作用。 （ 3）局限性 A 主觀(guān)色彩強(qiáng)烈。 B 時(shí)間比較長(zhǎng)。 移動(dòng)攝影 （ 1）是攝影機(jī)借助輔助設(shè)備的在空間中的一種運(yùn) 動(dòng)。 （ 2）分類(lèi)： 移動(dòng)攝影根據(jù)不同的運(yùn)動(dòng)方向，可以分成三種： 向前運(yùn)動(dòng)，稱(chēng)為推；向后運(yùn)動(dòng)，稱(chēng)為拉；左右 移動(dòng)，稱(chēng)為移。 （ 3）推 (改變拍攝點(diǎn)的推） A 攝影機(jī)沿視軸作前進(jìn)的運(yùn)動(dòng)。 B 效果 （ 4）拉（改變拍攝點(diǎn)的拉） A 攝影機(jī)沿視軸作后退的運(yùn)動(dòng)。 B 效果 （ 5）移 A 攝影機(jī)沿水平線(xiàn)作橫向運(yùn)動(dòng)。 B 效果 升降攝影 （ 1）攝

21、影機(jī)離開(kāi)地面，在空間作上下位置移動(dòng) 的拍攝，上為“升”，下為“降”。 （ 2）效果 A 拍攝角度在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續(xù)變化，視點(diǎn)高度具 有連續(xù)性。 B 視覺(jué)變化鮮明，背景更替效果明顯，畫(huà)面變化 形式豐富。 C 主觀(guān)意念明確，構(gòu)圖上有一種象征性和寫(xiě)意性 ，反映一種心態(tài)和情緒。 手持?jǐn)z影 （ 1）用手或支架，由攝影師身體的移動(dòng)造成攝影機(jī) 的運(yùn)動(dòng)。 （ 2） 主要分為徒手式和肩架式兩種。 （ 3）作用 A 紀(jì)實(shí)感，真實(shí)性。 B 擺脫了軌道的束縛，創(chuàng)造了更豐富的運(yùn)動(dòng)。 C 可以模擬主觀(guān)感受。 小結(jié) （ 1）運(yùn)用不同的攝法是為了創(chuàng)造不同畫(huà)面的運(yùn) 動(dòng)。 （ 2）攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝物的運(yùn)動(dòng)密不可分。 （ 3）運(yùn)動(dòng)

22、鏡頭拍攝比固定鏡頭拍攝難度大， 攝影要求平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)。 拉片作業(yè) 1 完成一個(gè)分鏡頭劇本 2 畫(huà)面圖 3 機(jī)位圖 4 分鏡頭劇本分析（從視聽(tīng)語(yǔ)言角度談） 選擇大約十幾個(gè)鏡頭，盡量在一個(gè)場(chǎng)景 之中。 片例 日瓦戈醫(yī)生 鏡號(hào) 景別 攝法 內(nèi)容 場(chǎng)景 音樂(lè) 長(zhǎng)度 1 全景 推 戰(zhàn)地醫(yī)院里 ， 日瓦戈走進(jìn) 房間 ， 和薩拉說(shuō)話(huà) 。 日 內(nèi) 2 近景 固定 3 近景 固定 4 近景 固定 5 全景 固定 6 近景 特寫(xiě) 搖 7 近景 固定 8 近景 搖 鏡號(hào) 景別 攝法 內(nèi)容 場(chǎng)景 音樂(lè) 長(zhǎng)度 9 特寫(xiě) 固定 10 特寫(xiě) 固定 11 中景 固定 12 特寫(xiě) 固定 13 特寫(xiě) 固定 14 特寫(xiě) 固定 1

23、5 中景 固定 16 畫(huà)面圖 內(nèi)容 鏡頭 1 戰(zhàn)地醫(yī)院，日瓦戈走過(guò)， 與薩拉說(shuō)話(huà)。 薩拉：結(jié)束了嗎？ 日瓦戈：快了。 再過(guò)幾天你就會(huì) 和你的 小女兒一起了。 畫(huà)面 畫(huà)面圖 內(nèi)容 鏡頭 6 日瓦戈和薩拉對(duì)話(huà)。 薩拉：我今后不會(huì)有問(wèn) 題的。 日瓦戈：但愿你沒(méi)有問(wèn) 題。 畫(huà)面 第四章 軸線(xiàn) 一、雙人對(duì)話(huà)場(chǎng)面的軸線(xiàn)處理 1 定義 軸線(xiàn)：鏡頭轉(zhuǎn)換中，制約視角變換范圍的界限。 2 分類(lèi) 關(guān)系軸線(xiàn) 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn) 關(guān)系軸線(xiàn)：由被攝 物（演員）之間的 視線(xiàn)和對(duì)象 之間的關(guān)系形成的軸線(xiàn)。 (1) 關(guān)系 軸線(xiàn)就是演員 A和 B之間的假想軸線(xiàn)。 前提是要有兩個(gè)演員 ，并且相互之間有聯(lián)系。 (2) 如果 只有一個(gè)演員，那么

24、軸線(xiàn)就存在于和這 個(gè)演員發(fā)生聯(lián)系的物體之間 ，即視線(xiàn) 。 關(guān)系軸線(xiàn) 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)：由被攝物的運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線(xiàn) 。（ 演員的運(yùn)動(dòng)軌跡） 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn) 3 景 與總角度 總角度：為保持空間關(guān)系的統(tǒng)一完整，所規(guī)定 的全景拍攝角度 。 A 總角度決定了其它鏡頭的大致的拍攝方向 B 一條軸線(xiàn)存在著對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)總角度。 李安 色 戒 4 軸線(xiàn) 的三角原理 （ 1）頂角機(jī)位、外反拍機(jī)位 （側(cè)面雙人鏡頭） 外反拍 1 外 反拍 2 頂角 （正面雙人鏡頭） （ 2） 6個(gè)單人鏡頭機(jī)位 平行拍 內(nèi)反拍 直拍 （ 3）單人 鏡頭的要求：視線(xiàn)和構(gòu)圖統(tǒng)一 A 視線(xiàn) ：演員 A 始終要看畫(huà)右，演員 B始終 要看畫(huà)左。 B 構(gòu)圖

25、：演員 A處于畫(huà)左，畫(huà)右留白。演員 B處于畫(huà)右，畫(huà)左留白。 A B 二、多人對(duì)話(huà)場(chǎng)面的軸線(xiàn)處理 兩 個(gè)人一條軸線(xiàn) 三個(gè)人三條軸線(xiàn) 多人場(chǎng)面軸線(xiàn)處理方法 1 簡(jiǎn)化人物關(guān)系： 將多人的場(chǎng)面劃分成兩個(gè)人的場(chǎng)面。 將眾多的人化成一排。 片例： 沉默的羔羊 、 日瓦戈醫(yī)生 2 以主要人物為依據(jù) 找出主要人物 ，根據(jù)他安排軸線(xiàn)，其他人 物忽略。 片例： 日瓦戈醫(yī)生 3 變 軸： 當(dāng) 一個(gè)場(chǎng)面中的多個(gè)人物之間同時(shí)形成關(guān)系時(shí) ，軸線(xiàn)會(huì)在東西走向和南北走向之間變化 。 4 多條軸線(xiàn)混用 （ 1）明確主要軸線(xiàn) （ 2）明確每個(gè)鏡頭在不同軸線(xiàn)上的位置 （ 3）把演員視線(xiàn)限制在規(guī)定的軸線(xiàn)之內(nèi) 片例： 末代皇帝 三、運(yùn)

26、動(dòng)場(chǎng)面的軸線(xiàn)（方向軸線(xiàn)） 1 定義 ：沿被攝物的運(yùn)動(dòng)方向做一條放射 線(xiàn)，就是方向 軸線(xiàn)。 2 實(shí)際運(yùn)動(dòng)與銀幕方向的差異 ：并不存在 必然等同的關(guān)系。 A B B A 3 出 畫(huà)與 入畫(huà) 表現(xiàn)連續(xù)運(yùn)動(dòng)最簡(jiǎn)單的方法：右 出左入， 左 入 右 出。 4 追趕 、分離、相聚： 追趕：同方向運(yùn)動(dòng) 分離：反方向運(yùn)動(dòng) 相聚：反方向運(yùn)動(dòng) 四、軸線(xiàn)的變換與超越 1 過(guò) 軸的意義：創(chuàng)造真實(shí)的電影空間 2 過(guò) 軸的常用方式： A 演員 調(diào)度改變軸線(xiàn)方向 B 攝影機(jī)過(guò)軸 片例： 羅生門(mén) C 跳軸 到軸線(xiàn)的另一側(cè)拍單人鏡頭。容易造成錯(cuò)覺(jué)和 方向感上的混亂。通常用來(lái)突出某種情勢(shì)的變化 。 片例： 精神病患者 五 、軸線(xiàn)小

27、結(jié) 1 無(wú)軸線(xiàn)處理。 2 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn) 和關(guān)系軸線(xiàn)的 關(guān)系。 3 內(nèi) 反拍和外反拍的 區(qū)別。 4 畫(huà) 左和畫(huà) 右。 5 軸線(xiàn) 設(shè)定與戲劇沖突 設(shè)置。 第五章 剪輯 一 剪輯概說(shuō) 1 工作性質(zhì)：完成構(gòu)思 視聽(tīng)語(yǔ)言的最終完成 再創(chuàng)作過(guò)程 剪輯工作的局限性 2 剪輯工作的內(nèi)容 初剪：鏡頭的連接 細(xì)剪：結(jié)構(gòu)安排與長(zhǎng)度調(diào)整 聲畫(huà)關(guān)系處理 3 剪輯工作的基本要求 二 常規(guī)敘述式剪輯 1 平行剪輯 定義：在兩個(gè)平行時(shí)空的表現(xiàn)對(duì)象之間進(jìn)行互相 切換的剪輯。 不同的被攝主體，不同的視覺(jué)中心，交叉剪輯。 特點(diǎn)：戲劇性；省略。 2 連續(xù)剪輯 同一個(gè)被攝主體，用一個(gè)視覺(jué)中心。 特點(diǎn)：敘事清楚，層次分明。 局限性：受時(shí)空連

28、續(xù)性束縛；被攝物決定一切。 三 非敘述式剪輯 1 心理式剪輯：用剪輯還原劇中人物的心理感覺(jué)。 主觀(guān)鏡頭 閃回 2 情緒式剪輯：以劇中人、敘述者、觀(guān)眾的情緒為 依據(jù)進(jìn)行剪輯。 空鏡頭 重復(fù) 情緒動(dòng)作 情緒色塊 四 反敘事剪輯 1 定義：故意破壞敘事規(guī)律，制造視覺(jué)混亂的剪 輯方式。 2 分類(lèi)：跳切、顛倒切 跳切 A 定義：在現(xiàn)代電影中，跳切是指在時(shí)間連續(xù) 的過(guò)程中，鏡頭的剪輯明顯地出現(xiàn)斷裂。 B 戈達(dá)爾電影中的跳切 在運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭中剪掉中間部分； 不同時(shí)空中運(yùn)動(dòng)被攝物的連續(xù)剪輯； 雙人對(duì)話(huà)場(chǎng)面中的跳切； 對(duì)話(huà)場(chǎng)面中單人鏡頭的跳切； C 安東尼奧尼電影中的跳切 D 跳切的運(yùn)用 歌舞段落 時(shí)空過(guò)渡段落 對(duì)話(huà)段落 顛倒切 A 鏡頭的先后順序不按照事件發(fā)展的順序來(lái)安 排，而是顛倒了時(shí)間順序來(lái)組接鏡頭。 B 戈達(dá)爾電影中的顛倒切