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1、二維設計基礎 第一章：形態(tài)的創(chuàng)造與構成1.1 點 當我們想構成一幅畫面時，必先找出組成畫面的基本構成要素，才能把握其形態(tài)、空間及動向。而這些構成要素可歸納為點、線、面三要素。 巧妙地將點、線、面運用于各種設計中，可以表現出許多不同的情感及視覺效果。 點具有集中、凝 固視覺的作用 兩點大小一致會造成視覺反復來回和虛線感如果兩點大小不一致會注 意大點，然后注意小點點的連續(xù)會長生節(jié)奏 韻律、方向的感覺 點具有終止、休息 感覺點的集合會產生 虛面感受點的大小變化會產生 深度的空間感同樣的點在不同的空間中會產生面積大小的視覺變化點的定義：是視覺元素中最基本的元素之一。 點是相對的，它與周邊的物件、環(huán)境相

2、比較而存在。同一個物體，在一種情景中可以是一個點，而在另一種情況下是一個面。 點的構成方法：點的規(guī)律構成點的不規(guī)則間隔構成點的線化構成 點的面化構成點的構成方法： （1）點的等間隔構成 （2）點的規(guī)律間隔構成 （3）點的不規(guī)律間隔構成 （4）點的線化構成 （5）點的面化構成 點 的 欣 賞 ： 草原上的牛群具有點的視覺效果荷葉浮在水面的狀態(tài)成點狀以點的大小構成的商標點的面化構成 1.2 線 線的定義：從理論上說是點移動所形成的軌跡，是造型形態(tài)的重要元素之一。作為造型元素，線有長度、形狀、肌理與方向。線的表現力： （1）垂直線具有直接、嚴肅、堅強、陽剛及上升和下降感； （2）水平線具有靜止、安定

3、的感覺； （3）斜線具有飛躍、積極之感； （4）曲線具有間接、優(yōu)雅與動感； （5）曲折線具有一種不安定之感； （6）粗線具有穩(wěn)重有力及前進的感覺； （7）細線有銳利、纖弱的感覺且具有后退、速度的 視覺效果。 曲線的優(yōu)雅、間接 與運動的感覺曲折線具有不安定 的感覺斜線具有飛躍、積極、向上的 感覺粗線具有穩(wěn)重有力之感細線具有銳利、速度的 感覺線的種類：線直線不相交的線：平行線相交的線 ：折線、放射線、網絡線交叉的線 ：直交格、斜交格曲線 封閉曲線：圓、橢圓、心形、腎臟形等 開放曲線：弧線、螺旋狀線、雙曲線、拋物線 線的構成： 線 的 欣 賞 ： 線的自然形態(tài)梯田線的自然形態(tài)屋頂瓦溝線構成的標志法國

4、蓬皮杜藝術中心的線構成的雕塑鳥巢央視新聞中心 1.3 面 面的定義：從理論上說是線移動軌跡的結果。面有長度與寬度，是一個實實在在的準空間。 點的擴大可 以成為面線的增寬可 以成為面線的移動可 以成為面線的移動可 以成為面點密集而成的面 線集合而成的面 面有形狀上的區(qū)別，大致可分為幾何形態(tài) 的面與自然形態(tài)的面。與點、線相比，面顯得 更加充實、穩(wěn)重、整體。 （1）面的分割 面的分割并非僅限于直線，其它如自由曲線或直曲線的共同組合，都可以分割畫面而構成各種不同的變化。面的構成作品蒙德里安 談到面的分割值得一提的是蒙德里安的構成藝術，其作品大都是基于分割及單純比率所構成的幾何抽象主義繪畫。利用水平垂直

5、構成，并于單純的三原色與黑、白、灰配置在分割的畫面中，造型簡潔大方，是面的分割構成中最好的圖例。 面在平面的形態(tài)中所占的空間以及它本身可能出現的大小、形態(tài)、分布狀況，決定了它在圖形中舉足輕重的作用。 （2）面的重疊 由于重疊效果的作用，使得面的重疊更具特色。（3）面與形的關系 形的成立意識在前，面的成立意識在后，兩者之間存在相互往返的意識動向。也就是說，在看到行之后會 產生面，而面與面在一起時，形又很自然的存在了。正方形填充后有了 面的感覺圓形填充后有了 面的感覺 1.4 圖 與 底 的 關 系 在我們周圍的環(huán)境中，物體之所以會被認為是物體，是因為物體由背景明顯的襯托，而讓我們加深印象的結果。

6、它與背景之間的關系，就稱為圖與底。 在畫面中，圖與底是相輔相成的，這就是我們在談論圖形時常常說到的“圖底關系”。由于圖與底之間這種互補互存的關系，它們之間構成了一對守恒空間。在造型行為中，人們往往會把精 力集中在對“圖”的關注上，而忽視對剩余的部分“底”的把控，尤其是在對“底”的不同形態(tài)、空間、面積的整體協調方面。 （1）圖的特性一般指具有真實感和強烈視覺印象部分。具有前進性，在畫面上顯得更突出?？晌⒁饬Χ艿礁嗟淖⒛?。具有輪廓并有其物體的特性。（2）底的特性沒有真實感，缺少具體的事實而且視覺印象模糊。具有后退性，在畫面上給人隱而不彰之感。不顯眼，易被忽略。不定形，不易感覺出形體的輪廓。

7、（3）圖與底的反轉矛盾 因構成的要素非常相近，而容易使我們圖、底不分所以時而為圖時而為底的造型現象，就是圖與底的反轉矛盾現象。在此我們并非要刻意地去強調圖與底的分離，而是要思考如何才能造成圖與底的反轉矛盾現象。 相反方向的圖片反轉圖與底的反轉作品天空與水 埃舍爾圖與底反轉海報插圖圖與底反轉海報插圖 福田繁雄 1.5 平 面 構 成 的 基 本 形 與 骨 骼（1）基本形的產生： 設計由一組重復的或彼此有關聯的“形”構成，這些“形”稱之為基本形?；拘卧O計以簡為宜，復雜的基本形會產生互不關聯之感，使設計渙散。 形與形的關系：兩個或更多的 基本形在相遇時可以產生不同的關系，即分離、接觸、覆疊、透疊

8、、聯合、減缺、差疊或重合。 （2）骨骼：骨骼最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。 骨骼分規(guī)律性和非規(guī)律性，而規(guī)律性骨骼分作用性和非作用性兩類。作用性骨骼：骨骼線構成后給基本形以準確空間。非作用性骨骼： 給基本形以準確的位置，基本形定位在骨骼線的交叉點上。作用性骨骼非作用性骨骼 1.6 重 復重復構成的概念： 相同或相近的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律地反復出現。 重復的構成形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺效果。重復構成的形式： 1、基本型重復構成 2、絕對重復和相對重復 3、重復骨骼 1.7 近 似 近似

9、指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它表現了在統(tǒng)一中呈現生動變化的效果。 近似的程度同樣可大可小，如果近似程度大，就產生重復之感；反之，近似的程度太小會破壞統(tǒng)一感，失去近似的意義?？傊屓烁杏X到，近似的形之間是一種同族類的關系。 （1）形狀的近似： 兩個形象若屬同一族類，它們的形狀均是近似的。在形狀的近似中，一般找一個基本形作為原始的材料，然后在這個基礎上作一些加、減、變形、正負、大小、方向、色彩等方面的變化，這種變化的強弱要特別注意，不能變的形狀之間一點相近的因素都沒有，要保持形狀同族的關系。其次，也可以用兩個基本形相互加、減、可構成不同的近似形狀。另外，同一基本形在空間中

10、旋轉方向，也能得到近似的形狀。 （2）骨骼的近似： 骨骼可以不是重復而是近似的，也就是說骨骼單位的形狀、大小有一定的變化，是近似的?；驅⒒拘畏植荚谠O計的骨骼框架內，使每個基本形以不同的方式、形狀出現在單位骨骼里。 在構成設計中要注意近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似變化的規(guī)律性不強。 1.8 漸 變 漸變就是逐漸的改變，其有一定的秩序與規(guī)律。漸變除形狀漸變外，還有大小漸變、色彩漸變、位置漸變及方向漸變等等。 漸變的表現形式：自然形象的漸變：自然形象隨著的時間漸變，隨時隨地在我們生活的四周發(fā)生。形狀漸變：由簡單至復雜、完整至殘缺、抽象至具體、正常至變形或由此

11、形至彼形等都可以在形狀的漸變中表現出來。 大小漸變：單位形的大小漸變，也可以說是由遠及近的漸變，而造成空間的深度感。形狀漸變大小漸變 位置漸變：如果以單位形做位置漸變時，則須用有作用性的骨骼，因單位形在作位置漸變時，超出骨骼范圍的基本形，會遭受切除方向漸變：單位形可在平面上作具有方向的漸變。 色彩漸變：除了以形作有規(guī)律的變化外，色彩中的色相、彩度、明度也可以在同一個規(guī)律的原則下，以漸變的方式來表現協調的效果。 漸變欣賞以抽象為主的漸變構成設計10*10厘米 1.9 特 異 特異是規(guī)律的突破，是在重復和漸變骨架或基本形中的一種變異變化，在規(guī)律中出現輕微差異或局部突破，有意地出現一個或數個不守規(guī)律

12、的基本形或骨骼單位，以突破規(guī)律的單調感，造成動感，增加趣味。 要注意，過分強調特異會破壞統(tǒng)一但如果是不明顯的特異處理，也會造成不易察覺的結果。比較大膽的特異變化會引人注目，而含蓄的特異表現則會引人入勝。 特異的效果如：特大、特小、特亮、突變、逆變等所產生的獨特、異?，F象。對視覺的刺激有振奮、震驚、奇特、置疑的作用。 特異的表現形式：大小的特異：基本形在大小上的特殊性，能強化基本形的形象，使形象更加突出鮮明。形狀特異：基本形在形象上的特異，能增強形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關系。特異形在數量上要少一些甚至只有一個，這樣才能形成焦點。 色彩特異：基本形在色彩上的特異，能豐富畫面的層次，

13、是黑、白、灰的關系更加清晰、明快，可以用填黑、勾線、空白等表現手法來得到色彩的特異。 方向特異：再有秩序的多數中出現無秩序的少數，或無秩序的多數中存在有秩序的少數，無論其形狀、大小色彩都是重復。肌理特異：在相同肌理的質感中，如有部分不同性質差異的肌理出現，也能顯現其肌理的不同變化，形成引 人注目的焦點。 1.10 對 比 將相對的要素配置在一起，相互比較以達到二者抗拒的緊張狀態(tài)，稱為“對比”。 1.11 立 體 空 間 我們在平面構成中所講的空間，是立體形態(tài)的二次元空間表現?？臻g是先有形象而存在的，但形象決定空間的性質，空間感與立體感具有共同之處。 矛 盾 空 間 利用平面的局限性以及視覺的錯

14、覺形成的在實際空間中無法存在的空間形式。 矛盾空間可以在平面中創(chuàng)造出奇特的空間，變不可視為可視它可以使學習者對形自身結構的把握，以及對形的分解與組合等方面得到更充分的訓練?？梢栽鰪娫煨湍芰?。 矛盾空間的構成方法：共用面：是將兩個不同視點的立體形以一個共用面緊緊地聯系在一起以此構成視覺上既是俯視又是仰視的空間結構，有一種透視變化的靈活性。矛盾連接： 是利用直線、曲線、折線在平面中的空間方向的不定性，使形體矛盾連接起來。 1.12 肌 理 是指物體表面的 質地、紋理的直接體現。視覺肌理：對物體表面特征的認識。 觸覺肌理：用手撫摸有凹凸感覺的肌理為觸覺肌理。 1.13 韻 律 韻律是美的形式之一。所

15、謂韻律，簡單的說，凡是規(guī)則的或不規(guī)則的反復和排列或者屬于過期性、漸變性的現象，均是韻律。它給人以仰、揚、頓、挫而又有統(tǒng)一感的運動印象。韻律美的表現形式：利用反復表現韻律：將同一單位形體作有有規(guī)則的連續(xù)表現，會因反復的現象而產生韻律感。 利用漸變表現韻律：由于數理性的規(guī)則變化，并有一定的秩序與規(guī)律可循，較易表現秩序的美感。 第二章：色彩的感知與構成1.1 色 彩 的 基 本 常 識 色彩：光進入眼中刺激視神經，通過大腦視覺中樞的傳達，生成的感覺。到了晚上沒有光的時候，就看不到了色彩。正是因為有了光才能感覺到色彩。 色彩的產生：色并不是天生就具有的東西，人們看到色彩，是因為來自發(fā)光光源如太陽、電燈

16、等；或發(fā)光光源的反射光如月亮、地面等，再散射到被觀察物體上所致。 由此可見，光和色是分不開的，光是色的先決條件，反映到人們視覺中的色彩其實是一種光色感覺。 光：反射的數量眾多的電子波。肉眼可以感覺到的稱可視光線：380780的范圍；肉眼感覺不到的稱不可視光線：比380短的波長領域是紫外線，比780長的波長領域是紅外線。 牛頓發(fā)現了色彩或光是波動現象的反射能源。他在劍橋大學的實驗室里發(fā)現，白色的太陽光是由：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色的光組成。 色彩的表示系統(tǒng)：美術學或設計學分兩大類表示色彩的相互關系。色相環(huán)：用環(huán)形的方式來表示色與色之間的相接、相鄰、對比、互補等關系有12色、24色或更多

17、色彩關系的色相環(huán)。 對比色：每一個顏色對面的顏色稱對比色或互補色。把對比色放在一起，會給人強烈的排斥感。紅與綠、藍與橙、黃與紫。 互補色：紅色與綠色、橙色與藍色、黃色與紫色等的色光互為補色對比。對這些色彩進行配色，給人鮮明的印象。1和13互補色（180度）同類色：色相性質相同但色度深淺不同。7和8同類色(15度)類似色：色輪上90度角內相鄰接的色統(tǒng)稱為類似色。紅紅橙橙.黃黃綠綠.青青紫紫等均為類似色.類似色 由于色相對比不強給人有色感平靜、調和的感覺因此在配色中常應用 。1和7類似色(90度) 色彩的分類：無彩色和有彩色無彩色：黑色、白色以及這兩色可配置出來的灰色系。有彩色：除無彩色區(qū)域以外的

18、具有色彩傾向的區(qū)域。三原色：理論上紅、黃、藍為三原色（色光混合的層面）間色：紅+黃=橙、紅+藍=紫、黃+藍=綠（第一間色） 色彩的三大要素：色相：色彩的種類。色相環(huán)就是把色彩有次序的排列。補色：紅色與綠色、橙色與藍色黃色與紫色等的色光互為補色關系。 明度：色彩的明暗程度明度高 低 明度：對色彩的亮度而言除去光或添加黑色就會使色彩變得灰暗。巧克力的褐色要比鮮明的褐色要灰暗；天藍色比海藍色更鮮明。色彩的明亮程度隨著光的暗度變化而變化。 純度：色彩的鮮艷程度明度高 低 高純度的例子純度低高低 純度的例子純度高，給人以“艷麗”、“鮮明”的感覺，純度越高色彩越強。純度最高的色彩是純色，隨著無彩色混合比例

19、的變化，純度會變弱。 幸運、高興、能量、運動、愛情、性感、喜悅誘惑、力量、火、熱、溫暖、欲望、血、憎惡憤怒、嘲弄、興奮、攻擊、吵鬧、噪聲、危險靜止、非道德浪漫、幸福、甜蜜、溫柔、年青、少女、安靜母性愛、精神和身體健康 快樂、滿足、享有、力量、行動、暖和、流行變化、便宜、麻煩、夸張、吵鬧、親近 愉快、歡樂、希望、殷切、好勝、卑鄙、欺騙酸的、溫暖、非真誠的土地、信賴、舒適、忍耐、樹、皮革、沉重、無聊、溫暖和單純、嚴肅、敦厚 平安、憧憬、永恒、信賴、想念、安寧、寧靜智慧、知識、精確、集中、勇氣、真理、冷淡寒冷、謊言 自然、生活、生命力、春天、希望、堅信、和諧、安寧、青少年、同情、滿足、新鮮、安靜、有

20、毒、森嚴、未成熟的、苦味、被動優(yōu)雅、出眾、獨創(chuàng)性、流行、性感、幻想曲神圣、宗教的、神秘、虛榮、不自然、虛假不安全的、不信賴的、孤獨 典雅、品質、安寧、無限、自然 第三章：設計印象的表現3.1 色 彩 的 對 比色彩對比是指兩種顏色相互間的特質被強調出來的一種視覺現象。 類似色對比無彩色對比互補色對比 色相對比：因色相的差別而形成的色彩對比關系。1、同一色對比：5度左右。對比效果弱。2、類似色對比：45度左右。色差不大，統(tǒng)一中有變化， 變化中不失和諧。3、對比色對比：100度左右。視覺效果鮮亮、強烈。4、互補色對比：180度左右。對比關系強烈、刺激。5、全色相環(huán)對比：12色或6色對比，產生雜亂、

21、不安感6、全色相秩序對比：色相的推移。 類似色對比無彩色對比互補色對比 同一色對比、有彩色對比、類似色對比類似色對比、互補色對比、領近色對比 明度對比：因色彩明度的差別而形成的對比關系。1、色彩自身的明暗關系2、色彩中混入黑白后所產生的明度關系。 第四章：配色藝術冷色相的配色：藍色是使人感到涼爽和舒暢的色相。它容易使人聯想到晶瑩剔透的水珠、新鮮的空氣、炎熱的夏日在涼爽的游泳池中爽朗的感覺。 這個色彩具有清潔和干凈的感覺，而海面上隱隱浮現的綠色具有彌漫在幽靜湖面的感覺。冷色給人以冷淡、干凈單純、潮濕文靜、暢快新鮮和輕快的印象。 暖色相的配色：暖色系有紅色、橙色、黃色、粉紅色和褐色等。雖然綠色和灰

22、色是冷色系，但是黃色和綠色或者褐色和灰色混在一起，就會成為暖色系。暖色具有溫和的、柔和的、好心情的、香氣的和暖暖的感覺。 如果在溫和的色彩中使用冷色彩，溫和的色彩就會有更強的視覺效果。 使人有刺激感的配色：通過使用紅色、深紫色和橙色等配色手法達到刺激人們感情的效果，并且暖色系是可以提高純度的色彩。沖動的粉紅色和像涂了一層蜂蜜一樣的色彩印象加重了戲劇化的效果。這些性感的色系給人以熱烈的、誘惑的、異國的挑戰(zhàn)的和熱情的感覺。 高純度的紅色易于刺激人們的情感，并且能達到使人興奮的效果 使人有舒適感的配色：想像既清澈又平靜的青綠色湖面上，反射出蔚藍天空的模樣，那些白色的云彩好像是短暫的休息一下再走的樣子

23、。高明度的無彩色和綠色系的色相讓人有清潔、柔和的感覺。 上邊的色相具有安靜、寧靜、平和、寂靜以及使人安心的感覺。 輕盈氛圍的配色：用高明度的色彩來實現輕盈的色相。如果能好好把握這些既溫暖又清爽色系的平衡，那么這些柔和色彩的組合將是所有色相中最易于配色的色系。 把這些色彩做出淺淡的配色，它們和白色或鮮亮中性的色彩混合在一起，會給人以既柔和又漂亮的印象。無彩色的白色配色會使人有都市化和精煉的感覺。這種細膩的色相具有珍藏、竊竊私語、易碎的樣子、柔和及溫和等感覺。用高明度色彩配色而成。 沉重氛圍的配色：這種粗壯組合的色相是用多種色彩混合而成的，但是最強烈的配色是在所有的色彩中摻雜黑色。黑色和朱紅色、深

24、紫色或深藍色和黑色，總而言之，與給人以富麗堂皇感覺的黑色配色依然被認為是權威的象征 這種顏色具有權威的、充滿力量的、強烈的、堅信的和實際的感覺。像巖石一樣堅硬木炭的灰色、深藍色和深綠色系還是具有力量的色彩，即鈔票和軍隊的色彩。 健康、快樂的配色：健康和快樂的氛圍是用暖色為主的配色營造出來的。紅色等暖色相系是在想要表現出人們最高潮氣氛時使用的。 用高純度的色相來實現健康和快樂的印象，并且是高明度的鮮亮氛圍。用高純度的配色來表現出快樂慶祝的氣氛。 健康、快樂的配色：通常用紅色和綠色的配色來表現朝氣勃勃和華麗感。強調感情的時候，用低純度。 通常用幾種高純度實現朝氣勃勃或華麗色彩的配色。色相對比是用補色關系來表現的，可以給人以深刻的印象。利用高純度的色相能給人以朝氣勃勃和有力量 刺激食欲的配色：刺激食欲的色彩是紅色系和朱黃系通常食品的材料都是暖色系和中性色系，可以看到食品的包裝也是用這樣的色系來設計的，所以像灰色等純度低的色相在一般情況下最好不要使用。刺激食欲 的色相是暖色系，紅色和朱黃色也有同樣的功效。 讓人感覺新鮮的配色：蔬菜的綠色系給人以新鮮的印象。莎拉的綠色系和紅色系西紅柿等配色有著新鮮的感覺和刺激食欲的作用。純度低，會降低新鮮度和人們的食欲。 使人感到新鮮的色相是高純度或鮮亮的綠色系。 恬靜頹廢歡快煩躁