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1、從視覺藝術(shù)心理學(xué)賞析普仁德加斯特繪畫藝術(shù) 　　表現(xiàn)現(xiàn)代休閑題材的繪畫作品，從19世紀(jì)中葉印象主義在西方畫壇興起以來大量增多。19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國最早的現(xiàn)代主義畫家之一莫里斯&普仁德加斯特（Maurice Prendergast，1858-1924）正是一位特別喜歡表現(xiàn)休閑題材，尤其是大人群、大場面休閑場景的畫家。他用各種不同的現(xiàn)代畫風(fēng)創(chuàng)作了許多水彩畫和油畫，大多都以街道、公園、海邊、游樂景點等公共空間的場景表現(xiàn)現(xiàn)代休閑生活。 　　一、為何有多種畫風(fēng) 　　莫里斯&普仁德加斯特從1891至1924年30多年的創(chuàng)作生涯大致可以分為前期（1891

2、-1907）、中期（1907-1913）和后期（1913-1924）這三個時期。筆者這樣以時間來界定是因為他每個時期都創(chuàng)作了不同風(fēng)格的作品。1891至1894年，普仁德加斯特在法國巴黎"朱利安學(xué)院";等美術(shù)院校學(xué)習(xí)繪畫，掌握了學(xué)院繪畫體系和傳統(tǒng)技法，尤其擅長戶外速寫。他特別關(guān)注歐洲畫壇各種現(xiàn)代美術(shù)流派的發(fā)展動向。而他的繪畫風(fēng)格從一開始就具有很強的現(xiàn)代感。這或許和他早年從事平面設(shè)計有關(guān)。他那勾線平涂式的設(shè)計風(fēng)格深受東方繪畫以及美國19 世紀(jì)90 年代現(xiàn)代藝術(shù)海報熱潮的影響。在巴黎留學(xué)期間，他已開始對街道、海邊等公共空間的休閑題材感興趣。這期間他的油畫和水彩畫已相當(dāng)簡練概括，只是色彩仍有些傾向于古

3、典的黃褐色調(diào)。1895 至1897 年他回到美國期間的水彩色彩逐漸變得鮮明純凈。對古典藝術(shù)有了新的、深刻的認(rèn)識后，他在1898至1899年到意大利游歷，其間畫了許多表現(xiàn)街道、廣場等休閑場景的水彩畫，色彩明媚優(yōu)雅，構(gòu)圖形式多變，極具意大利古老文化的獨特韻味。1900 至1906 年他回到美國期間繪畫的色彩不僅純凈，更變得雅致起來，這或許和在意大利的經(jīng)歷有關(guān)。此外，他在前期階段還創(chuàng)作了許多獨幅版畫，大多形象朦朧，色調(diào)昏黃，頗有懷舊的感覺。 　　1907年他再度去法國，看到了塞尚的油畫和水彩畫，從此塞尚對他產(chǎn)生了很大影響，尤其是塞尚那些借浴女題材來表現(xiàn)主觀感受而又具有永恒意味的作品。他說，"塞尚將

4、一切留給想象，其簡練、暗示性的品質(zhì)特別出眾";。當(dāng)然，他并非從表面上學(xué)習(xí)塞尚，他只是借鑒塞尚對構(gòu)圖、色彩等因素進(jìn)行主觀性處理的基本思路以及強調(diào)筆觸的畫法。這一時期他的作品面貌與客觀物象的區(qū)別更大，他進(jìn)入探索試驗性質(zhì)的中期。他不再像前期那樣經(jīng)常用小筆觸填滿畫面，他的筆觸變得飛動飄逸，畫面出現(xiàn)許多飛白，產(chǎn)生輕快的視覺效果。 　　1913 至1924 年是普仁德加斯特風(fēng)格較穩(wěn)定的后期，他主要采用油畫媒材，那布滿豐富色點的優(yōu)雅畫面充滿夢幻色彩。雖然都可稱為"彩點式";，它的方法卻與新印象派有著本質(zhì)不同。他不是按科學(xué)理性的"視覺混色法";規(guī)則地排列色點，而是根據(jù)主觀感受自由地用色，色點的形狀、大小亦靈

5、活多變。這使他的作品面貌與視覺經(jīng)驗差別更大。這個時期他的作品被評論界視為真正具有現(xiàn)代主義性質(zhì)。 　　縱觀普仁德加斯特30 多年前后三個時期的作品，盡管畫風(fēng)和媒材均多樣，但幾乎都以休閑生活為題材。那么，他為什么要以不同風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作? 　　分類比較分析他不同畫風(fēng)的作品之后筆者發(fā)現(xiàn)，他從不細(xì)膩寫實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活的場景，而是根據(jù)主觀感受來經(jīng)營畫面；不同的畫風(fēng)產(chǎn)生不同的視覺效果和感覺，有的平靜，有的愉快，有的則夢幻?？梢姡杖实录铀固匾圆煌漠嬶L(fēng)來表現(xiàn)人們在現(xiàn)代休閑生活中的不同"感覺";。 　　二、平靜安寧 　　19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初，歐美各國進(jìn)入工業(yè)革命的第二階段，科學(xué)技術(shù)和工業(yè)的發(fā)展使社

6、會生產(chǎn)力和生產(chǎn)效率得到很大提高，人們因此獲得了更多的休閑時間。同時，紡織業(yè)等與日常生活直接相關(guān)的產(chǎn)業(yè)獲得很大發(fā)展，這使人們的日常生活水平和質(zhì)量也得到很大提高。這些時代條件使城市人能在業(yè)余時間暫且拋開繁忙的工作，忘記平日快節(jié)奏的緊張與壓力，充分享受休閑的寧靜。我們從普仁德加斯特前期作品感受到的正是這種工業(yè)時代特有的休閑的"感覺";：不是表面上的安靜，而是一種真正的內(nèi)心平靜，一種忘卻煩惱的內(nèi)心感覺和平靜安寧的心態(tài)。他那些表現(xiàn)或在庭院閑逛、或在小巷漫步、或在花園觀花的人們雖然形象簡略概括，不見五官，但主觀化的色彩和構(gòu)圖卻能讓人感受到平靜安寧的休閑氣氛。 　　現(xiàn)代城市的工作日和周末是兩種完全不同的感

7、覺。一望而知，《波士頓西端圖書館庭院》（1901，水彩）表現(xiàn)的是城市圖書館在周末時光中的庭院景象。圖書館的三面建筑圍出一個安靜的庭院；衣著華麗優(yōu)雅、新潮時尚的人們有的在庭院內(nèi)閑逛，有的在庭院外的人行道上漫步；女人提著裙擺，女孩們頭戴各式裝飾帽。庭院內(nèi)中央水池噴著水柱，四周樹木枝葉繁盛。美國視覺藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪?阿恩海姆說："在很多時候，主要線條并不是物體的實際輪廓線，而是那些構(gòu)成我們稱之為視覺物體的‘結(jié)構(gòu)骨架’的線條。"; 　　上述作品中人行道、庭院欄桿的水平線和樹干的垂直線就是畫面中重要的"結(jié)構(gòu)骨架";，它們構(gòu)成一個類似"井";字形的構(gòu)圖。 　　這種穩(wěn)定的古典式

8、構(gòu)圖與溫暖和諧的黃褐色調(diào)、輕柔溫和的筆法一起營造出一種周末特有的寧靜氣氛。可看出人們正在享受休閑的平靜，仿佛沒有任何功利性的追求。 　　古老城市的小街巷在休閑時光則別有一種幽深的寧靜?！跺a耶納》（1899，水彩）描繪了意大利古城錫耶納的一條小巷。小巷兩旁幾層樓高的房屋之間有上下兩層拱券梁架相連，極具意大利古典風(fēng)味。卷草紋金屬架路燈從房屋向外伸出來，三兩個婦人正靜悄悄地走向小巷深處。作品以透視感很強的縱深式構(gòu)圖和淺土黃色調(diào)表現(xiàn)了古街巷的幽深靜謐與居民的悠閑狀態(tài)。 　　休閑時光在大自然的懷抱中享受寧靜是現(xiàn)代城市人特有的休閑方式?！犊ㄆ绽铩罚s 1899，水彩）表現(xiàn)了意大利卡普里島一個花園的景象

9、。花草地間有許多樹干筆直的小樹，一些大人和小孩在花木間閑逛，周圍非常安靜。人物、樹干的垂直線和花草地的層層水平線錯落交織構(gòu)成具有抽象構(gòu)成意味的畫面。這近似網(wǎng)格狀的穩(wěn)定構(gòu)圖和既豐富又統(tǒng)一的黃綠小色塊以強烈的抽象形式感表現(xiàn)了小島的安寧氣息。 　　三、愉悅快樂 　　在基本生活條件與質(zhì)量得到提高以及休閑時間獲得增加的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代長途公共交通乃至電子通信等基礎(chǔ)設(shè)施的發(fā)展使城市人能在短暫的周末或節(jié)日外出旅行，到海邊等風(fēng)景優(yōu)美的地方游玩。而發(fā)明于1880 年的白熾電燈又使人們能在晚上進(jìn)行更多樣的休閑活動。此外，電動旋轉(zhuǎn)木馬等現(xiàn)代娛樂設(shè)施更增加了人們業(yè)余生活的樂趣?？梢?，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使19、20世紀(jì)之交

10、的現(xiàn)代休閑生活發(fā)生巨大的改變，人們能獲得豐富多彩的歡樂。此時，生性天真快樂的普仁德加斯特常常游走于美國各地及歐洲各國，經(jīng)常到各地的海邊度假勝地度夏，顯然對歡樂的現(xiàn)代休閑生活有很深的感受。他善于用簡約而優(yōu)美的造型、鮮明純凈的色彩以及飛揚的筆法等主觀形式語言來表現(xiàn)人們歡樂愉快的內(nèi)心"感覺";，如公園游樂場的快樂、海邊游玩的興奮、國外旅行的欣喜等。 　　節(jié)日里的公園是最有歡樂氣氛的地方。《五朔節(jié)的中央公園》（約1902，水彩）表現(xiàn)人們在五朔節(jié)聚集在中央公園的樹叢中游玩的歡樂情景。每年5 月1 日的"五朔節(jié)";是西方的傳統(tǒng)節(jié)日，人們舉行慶祝活動迎接春天的到來。作品中，孩子們有的圍繞彩帶飄飄的"五朔節(jié)

11、花柱";游戲，有的和大人們在四周觀看同伴嬉戲。畫家用非常簡練而近乎抽象的筆法輕松地表現(xiàn)出人數(shù)眾多的人群，許多人物精簡至只有兩三筆，但感覺很到位。作品雖沒有精細(xì)寫實的描繪，也不畫人物的五官，甚至人們的動態(tài)也沒有什么變化，大多都是站姿，但那種公園的感覺、節(jié)日的感覺、春天的感覺卻表現(xiàn)得強烈而真實，體現(xiàn)了畫家極高的繪畫表現(xiàn)力。首先，畫面色彩非常鮮嫩，沒有黑、灰的成分，而明度及冷暖形成對比的主要色彩綠色和黃色既鮮明又純凈，充滿了快樂的春天氣息。此外，統(tǒng)一的筆法將樹叢和人群構(gòu)成一個整體，仿佛作品是一件用小色塊構(gòu)成的抽象作品：青綠色塊構(gòu)成樹葉、樹蔭以及樹蔭下的人們，嫩黃色則表現(xiàn)了穿透樹叢灑落在草地上的陽光光

12、束以及孩子們的裙子。這種具有抽象構(gòu)成意味的形式使人物眾多的大場面顯得整體而不繁雜，同時又突出地表現(xiàn)了濃濃的春意和快樂的氣氛。當(dāng)然，地平線和樹干垂直相交形成的穩(wěn)定構(gòu)圖也使作品的深處蘊含著平和安寧的成分。 　　在節(jié)假日，公園自然是特別令人輕松愉快的地方。描繪人們在公園里觀看仿古馬隊游行的《中央公園》（1901，水彩）充滿既溫馨愉快又有趣可愛的感覺。而這些感覺主要是由作品的色彩傳達(dá)出來的，因為"色彩能夠表現(xiàn)感情，這是一個無可辯駁的事實";。 　　這件作品更體現(xiàn)出被譽為"色彩畫家";的普仁德加斯特的高超之處。樹林、草地的"綠";和馬匹、陽傘的"紅";都各有其不同的色彩傾向性，它們以一種非常優(yōu)雅、和

13、諧的關(guān)系配置在一起。這些變化豐富又整體協(xié)調(diào)的對比色營造出溫暖歡快的公園氣氛。 　　對于大多數(shù)人來說，遼闊的藍(lán)色大海最令人興奮激動，也最容易讓人忘卻煩惱。在鐵路等長途公共交通逐步發(fā)展完善的時代，短暫的節(jié)假日里人們終于能夠到海邊游玩。喜歡旅行度夏的普仁德加斯特畫了許多表現(xiàn)海邊歡樂人群的作品?！抖嗍０丁罚?896-1897，水彩）描繪人們在巖石眾多的海岸游玩的情景：身著華麗長裙的女人撐著各色陽傘，女孩們的帽子和裙子都系著漂亮的綢帶，男士們亦都紳士打扮。巖石圓潤光滑，人們小心翼翼但又興致勃勃地在巖石間尋尋覓覓，享受清新潤澤的空氣和巖石間又清又藍(lán)的海水。眾多造型簡約優(yōu)美的人物呈"S";曲線狀布局，這

14、構(gòu)圖中隱藏的曲線狀"結(jié)構(gòu)骨架";與巖石、陽傘、帽子的橢圓形和諧呼應(yīng)，造成活潑歡快的整體效果。 　　同樣表現(xiàn)夏日人們在海邊的興奮快感，前期作品《在海邊》（1895，獨幅版畫）以平涂式的藍(lán)色塊表現(xiàn)大海的遼闊與人們神清氣爽的感覺。而典型的中期作品《法國-圣&馬洛》（約1907，水彩）則用輕盈跳動的筆法表現(xiàn)出人們面對蔚藍(lán)大海時心曠神怡的舒暢心情。 　　蒸汽時代航海交通方式的發(fā)展使人們更多地到遠(yuǎn)方的國度旅行。普仁德加斯特就曾兩度赴意大利游歷。這個古典藝術(shù)的故鄉(xiāng)也是旅游勝地?！读_馬平順山的下午》（1898-1899，水彩）描繪了羅馬一個公園游人如織的景象：盛裝打扮的人們在"之";字形上升的坡道上來往閑

15、逛。"之";字形的動感構(gòu)圖和橙紅、普藍(lán)、土黃等明亮純凈的色彩表現(xiàn)出游人欣喜愉快的心情。 　　19 世紀(jì) 90 年代，意大利水上城市威尼斯以獨特的景觀吸引各國藝術(shù)家。普仁德加斯特更是選擇在溫暖的春夏季節(jié)深度游歷威尼斯?！锻崴惯\河》（1898-1899，水彩）描繪威尼斯的一條運河、小橋及兩岸民居和街道。下午暖洋洋的陽光將古老的民居染成各種美麗的黃褐色，微波粼粼的河水反射著房屋的黃色和天空的紫藍(lán)色；幾艘貢多拉游船蕩漾在河中，人們悠閑地走在小街上。畫家并不實錄所見景象，他的目的是表現(xiàn)看不見而只能感受到的東西。那豐富優(yōu)雅的色彩表現(xiàn)了這個城市的內(nèi)在魅力以及愉悅的休閑情調(diào)。 　　四、浪漫夢幻 　　1

16、9世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著留聲機(jī)、放映機(jī)、電影、無線廣播等現(xiàn)代設(shè)備設(shè)施的相繼問世，人們無須到門票昂貴的音樂廳或劇院也能欣賞到音樂、戲劇、歌舞劇等高雅藝術(shù)。這使越來越多人的休閑生活不僅充滿豐富多彩的歡樂，而且還能輕易快捷地獲得高雅、浪漫、如夢如幻的精神享受。人們從古希臘時代就向往的"阿卡迪亞";式理想的浪漫生活在某種意義上變得可望也可及。 　　自幼就喜愛閱讀詩歌等文學(xué)作品的普仁德加斯特想必敏銳地感受到人們休閑生活的高雅化轉(zhuǎn)變。 　　他在中、后期的作品及習(xí)作也反映了他對現(xiàn)代舞、東方藝術(shù)等高雅藝術(shù)的興趣。經(jīng)過中期的試驗探索，他從1913年開始創(chuàng)造出一種新的"彩點式";油畫風(fēng)格來描繪一種極具夢幻色彩

17、的虛擬式場景，從而表現(xiàn)人們在新世紀(jì)現(xiàn)代休閑生活中優(yōu)雅、浪漫的情調(diào)和"感覺";。如果將他前期單色平涂式的作品比喻為以某種樂器為主的"協(xié)奏曲";，那么后期彩點式的油畫就像"交響樂";，豐富的色點和諧悅目地合奏出優(yōu)雅的華彩樂章。他這些后期作品常以"fantasy";一詞命名，意為"空想";、"幻想";、"白日夢";等。畫面通常憑借想象將女人、天鵝、花草、林木、山水、云彩等這些地球上的美妙事物完美地組合起來；女人們或在宛若仙境的世外桃源漫步，或在充滿詩意的美麗花園閑逛，一切浪漫美好，恍如夢中。 　　最能代表普仁德加斯特后期油畫風(fēng)格的作品《海邊散步》（約1913，油畫）表現(xiàn)一個美若仙境的世外桃源：海邊

18、林木繁茂，幾艘帆船游弋在波光粼粼的大海上，天空彩云朵朵。身著各色長裙的女子在海邊草地上散步；裸女們則有的在海邊人行道上騎馬溜達(dá)，有的以優(yōu)雅的姿勢在草地上休憩。她們大多長發(fā)披肩且不戴帽子，與畫家前期作品中那些更具現(xiàn)實感的、華冠麗服的女子相比呈現(xiàn)為更加悠閑的夢境般的狀態(tài)。 　　著衣女子和裸女共同出現(xiàn)在一個公共場所的畫面中固然就是一種想象中的場景，帶有幾分夢幻色彩；文藝復(fù)興時期的喬爾喬涅已畫過類似題材。但普仁德加斯特這件作品的夢幻感主要是由色彩和構(gòu)圖營造出來的。首先，色彩的配置運用是從力圖獲得極優(yōu)雅的效果這個角度出發(fā)的，基本上忽略現(xiàn)實的光線感。色彩豐富的小色點布滿畫面的每一個地方，從而創(chuàng)造出一種璀

19、璨繽紛、朦朦朧朧的夢幻感。 　　在構(gòu)圖方面，人群分布在畫面下方，樹木分立在左右兩邊，云彩飄在上方，如此，作為背景的海水仿佛被簇?fù)碓诋嬅嬷醒?，映襯著兩個主要女子的臉部，從而形成一個"圍繞式";的完滿型構(gòu)圖。完滿的構(gòu)圖和瑰麗的色彩共同構(gòu)成一種理想化的視覺效果，創(chuàng)造出一個浪漫夢幻的世外桃源。 　　追求理想中充滿詩意的樂園是人們自古以來的夢想。古希臘的文學(xué)作品就構(gòu)想了一個名為"阿卡迪亞";（Arcadia）的美麗樂土。普仁德加斯特的作品《亞卡迪亞》（Acadia，1918-1923，油畫）的標(biāo)題指的是美國路易斯安那州的一個教區(qū)，這個地名恰好和古希臘的"阿卡迪亞";讀音相近。而作品的意境就是"阿卡迪

20、亞";式的浪漫樂園：一群窈窕淑女閑適地聚在一個河邊花園里，她們有的眺望河對岸的景色，有的手持彩色花束。她們中間的小樹開滿了各種顏色的花朵。樹干與河流垂直相交構(gòu)成的理想的"十";字形構(gòu)圖以及五彩斑斕的悅目色彩營造出一個令人魂牽夢縈的詩意花園。 　　結(jié)語 　　莫里斯&普仁德加斯特用各種不同的現(xiàn)代畫風(fēng)表現(xiàn)了人們在現(xiàn)代休閑生活中或平靜、或愉快、或夢幻的豐富感覺和溫馨美妙的感受。他從不精細(xì)寫實地再現(xiàn)可見的現(xiàn)實，他擅長用充滿溫情的筆法、簡練的主觀化形式語言表現(xiàn)街道、公園、海邊等公共空間的大場面休閑場景，表現(xiàn)現(xiàn)代休閑的內(nèi)心感覺。他的畫面幾乎沒有出現(xiàn)過特寫的近景人物。他著力表現(xiàn)的是"感受";和"感覺";。

21、前期的一些作品用統(tǒng)一的色調(diào)、穩(wěn)定的構(gòu)圖和溫和輕柔的筆法表現(xiàn)平靜安寧的休閑氣氛。前期其他許多色彩純凈鮮明的作品、筆法輕快飛揚的中期作品表現(xiàn)了現(xiàn)代休閑豐富多彩的歡樂。而許多后期作品則用五彩繽紛、璀璨斑斕的"彩點式";畫法表現(xiàn)了現(xiàn)代高雅休閑方式的浪漫與夢幻。莫里斯&普仁德加斯特創(chuàng)造的各種旨在表現(xiàn)內(nèi)心"感覺";的獨特風(fēng)格使他成為美國現(xiàn)代主義繪畫的早期代表人物之一。 　　參考文獻(xiàn)：　　1.[美]南希&莫爾&馬修斯.莫里斯&普仁德加斯特（英文原版畫冊）.普雷斯特爾&韋爾拉格出版社,1990．　　2.[美]南希&莫爾&馬修斯,伊麗莎白&肯尼迪.普仁德加斯特在意大利（英文原版畫冊）.梅里爾出版社有限公司,2009．　　3.[美]喬基姆&霍曼.在海邊-莫里斯&普仁德加斯特（美國緬因州鮑登湖學(xué)院美術(shù)館2013年6月展覽的英文原版圖錄）.鮑登湖學(xué)院和普雷斯特爾&韋爾拉格出版社,2013．　　4.[美]魯?shù)婪?阿恩海姆著.滕守堯,朱疆源譯.藝術(shù)與視知覺-視覺藝術(shù)心理學(xué).中國社會科學(xué)出版社,1984．