《視聽語言 第3次課》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《視聽語言 第3次課（67頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、 第一章第一章 影像影像第四節(jié)第四節(jié) 角度角度 影像視聽分析的基本元素影像視聽分析的基本元素畫框畫框構(gòu)圖構(gòu)圖景別景別角度角度運動運動場面調(diào)度場面調(diào)度燈光燈光色彩色彩第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影機(jī)與被攝對象在平面中的位置不同、正反不同。（水平夾角）攝影機(jī)與被攝對象在高度上的落差。（垂直夾角）鏡頭角度的劃分 水平夾角水平夾角垂直夾角垂直夾角正面?zhèn)让姹趁嫫揭暩┮曆鲆曀綂A角正面“表情角度”較準(zhǔn)確、客觀、全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌。水平夾角側(cè)面“運動動作角度”顯得活潑、自然，它是一部影片中用得最多的角度。水平夾角 背面“懸念角度”背面是可讀解信息最少的角度顯得含蓄、豐富，引發(fā)想象制造懸念。垂直夾角平視接

2、近日常經(jīng)驗，平靜客觀，電影中絕大部分鏡頭的角度是平視。電影中的平視是指成年人視力水平線的平視。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平視，即變成兒童的視力水平線的平視，甚至是動物的視力水平線的平視：垂直夾角仰視被攝物體體量被放大，形成從上往下傾軋的氣勢，表達(dá)景仰、崇敬的情感，或者凸顯陰險、兇狠恐怖。垂直夾角俯視拍攝對象高度被壓矮，暗藏輕蔑的姿態(tài)，或者顯得被動、渺小、卑微。視角的對比拍攝角度分析拍攝角度分析僵尸新娘14分40秒花木蘭1 1時8分拍攝角度的基本作用1、敘事、刻畫人物、表現(xiàn)場面。2、抒發(fā)感情、表達(dá)特定內(nèi)涵。3、形成風(fēng)格。角度在電影中的作用巴拉茲講：“每一個物體本身（不管它是人還是

3、動物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓每一個形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋，一種不同的心情。一個視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。因此，再也沒再也沒再也沒再也沒有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了。”巴拉茲講：“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個畫面都不允許有絲毫中性的地方不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢、有形狀?！泵總€鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度鏡頭的角度將會引導(dǎo)觀眾的視角將會引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對鏡頭中被攝對象的評價。角度與藝術(shù)比電影角度、

4、或者說攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的世界觀，人的看生活的視角。主流動畫的視角。賈樟柯的視角。怪物史萊克的視角。視角體現(xiàn)態(tài)度。視角分析陽光燦爛的日子 影像視聽分析的基本元素影像視聽分析的基本元素畫框畫框構(gòu)圖構(gòu)圖景別景別角度角度運動運動場面調(diào)度場面調(diào)度燈光燈光色彩色彩第五節(jié) 鏡頭運動電影運動的構(gòu)成電影運動的構(gòu)成電影的運動主要由兩方面組成：被攝對象運動；攝影機(jī)運動。靜止鏡頭（固定攝影）涉及鏡頭角度及鏡頭內(nèi)部運動。要樹立大的運動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運動的一種。第五節(jié) 鏡頭運動電影的運動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：被攝對象運動攝影機(jī)運動（）綜合運動攝影機(jī)運動的主要方式 推、

5、拉、搖、移、跟、甩、旋轉(zhuǎn)鏡頭、晃動鏡頭 推鏡頭（推）指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。推鏡頭（推）兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。推鏡頭的作用、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；、突出突出突出突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)

6、心感受。（變焦距鏡頭）。拉鏡頭（拉）指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對象的運動；可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭（拉）兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。拉鏡頭的作用、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；展現(xiàn)局部到整體的關(guān)系。、從小到大的景別有漸緩的抒情性，結(jié)束一個段落或者為全片結(jié)尾。搖鏡頭（搖）在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運動?！芭e目四望”包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖

7、，搖的角度可以是360度?；咎m28分30 搖鏡頭的作用 、介紹環(huán)境。、從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。、表現(xiàn)人物的運動。、代表劇中人物的主觀視線。、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。移動鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動，空間位置的改變?！斑\動觀察”水平方向位置的改變推、拉垂直方向位置的改變升、降復(fù)雜運動地面移動、空中移動 移動鏡頭（移）兩種情況：A、人不動，攝影機(jī)動；B、人和攝影機(jī)都動。橫向移動縱深移動 （升降變化）分析羅拉快跑5分20秒怪物公司 40分30跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運動。“跟”與“移”的區(qū)別：、攝影機(jī)的運動速度與被攝主體的運動速度一致；、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基

8、本不變；、畫面構(gòu)圖的景別不變。甩鏡頭（甩）鏡頭做快速的角度或位置的改變。用于表現(xiàn)動作速度的反應(yīng)，動作片中經(jīng)常用。此外還有：旋轉(zhuǎn)鏡頭：旋轉(zhuǎn)鏡頭：米婭和米 1時9分旋轉(zhuǎn)鏡頭 圍繞軸心快速環(huán)搖、環(huán)移360度晃動鏡頭晃動鏡頭（閃搖）（閃搖）常做主觀鏡頭，表現(xiàn)酒醉、神情恍惚、車船的搖晃等。主觀鏡頭怪物公司49分11主觀鏡頭和客觀鏡頭主觀鏡頭和客觀鏡頭主觀鏡頭表現(xiàn)人物的親身感受，代表劇中人物的眼睛；客觀鏡頭是作者的敘述，代表作者的眼睛，比較客觀地敘述故事。“擬態(tài)環(huán)境”實際上任何鏡頭都是代表作者的，都是導(dǎo)演有選擇地引導(dǎo)觀眾去看他所要表現(xiàn)的事物，帶有一定的強(qiáng)制性，同時也反映出導(dǎo)演對他要表現(xiàn)的事物所持的態(tài)度、觀

9、點和立場。攝影機(jī)運動在電影中的作用 1、使影片形成一種、使影片形成一種“動動”的美感。的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實感。、增加了影片的真實感。自然界萬物，特別是人，主要是以動的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運動使電影更接近生活中的自然形態(tài)。3、“運動運動”能造成強(qiáng)烈的能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激視覺刺激”，是商業(yè)片實現(xiàn)票房價值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運動元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等。4、攝影機(jī)的運動是實現(xiàn)、攝影機(jī)的運動是實現(xiàn)“長鏡頭效果長鏡頭效果”的重的重要手段。要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實主義作品的美學(xué)特

10、征和藝術(shù)魅力。分析大事件開頭長鏡頭“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”電影創(chuàng)作兩大體系：“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”?！懊商娴膭?chuàng)作方法”的核心是通過鏡頭的組接（即：113）來敘事、刻劃人物和表達(dá)思想。“長鏡頭的創(chuàng)作方法”與“蒙太奇的創(chuàng)作方法”相反，它不是依賴鏡頭的組接，而是通過一個鏡頭中的場面調(diào)度來敘事、刻劃人物和表達(dá)思想。兩種創(chuàng)作方法的優(yōu)勢與劣勢“長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法”：、增加真實感，接近生活。、減少了剪輯所造成的人為的痕跡，自然，貼近觀眾。、能夠增加觀眾的參與意識。與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。、“不露技巧的技巧”，它減少了鏡頭組接的

11、工作，卻得把更多的組接溶入到了場面調(diào)度之中，或者說是把技巧溶入到了生活和自然之中。長鏡頭的攝制實際呈現(xiàn)兩種狀態(tài)：1、運動的長鏡頭 2、靜止的長鏡頭 兩種創(chuàng)作方法的優(yōu)勢與劣勢“蒙太奇的創(chuàng)作方法蒙太奇的創(chuàng)作方法”：、鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。、有利于表現(xiàn)特殊的電影時空關(guān)系。、能夠使電影形成較快的節(jié)奏。運動風(fēng)格運動風(fēng)格影片的風(fēng)格決定與它相適應(yīng)的運動方式。影片的風(fēng)格決定與它相適應(yīng)的運動方式。A、紀(jì)實風(fēng)格的作品：、紀(jì)實風(fēng)格的作品：B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：C、商業(yè)片：（特別是動作片）、商業(yè)片：（特別是動作片）A、

12、紀(jì)實風(fēng)格的作品：、紀(jì)實風(fēng)格的作品：、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。、運用長鏡頭的時候，攝影機(jī)的運動、被攝物的運動，要努力和生活中該事物的運動方式、運動速度、運動時間等相一致。、攝影機(jī)要盡量隱藏。使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運動可有可無，運動的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動作片）、商業(yè)片：（特別是動作片）攝影機(jī)一定要不停的運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。通過運動，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾的目的。具體人物的運動處理作品

13、中的主要人物都要有運動方案。要根據(jù)人物的年齡特點、性別特點、生理特點、健康情況和精神狀態(tài)，來制訂不同的運動方案。例如：老頭，病人、失戀者、男大學(xué)教師，鏡頭要少動；少男、少女、春風(fēng)得意者、熱戀者、浪漫主義者、女大學(xué)生攝影機(jī)的鏡頭要多動分析冰河世紀(jì)斗牛場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度：指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，該詞來自法文mise-en-scne，原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧。場面調(diào)度兩個層次：演員調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）。構(gòu)思和運用電影場面調(diào)度，須以電影劇本，即劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師等須在劇本提供的人物動作、場景視覺角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合

14、實際拍攝條件，進(jìn)行場面調(diào)度的設(shè)計。演員調(diào)度 刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代時間間隔和空間距離電影形像的造型處理 攝影機(jī)調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度包括：攝影機(jī)運動攝影機(jī)角度三種主要的調(diào)度手法 電影的場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運用以下三種手法：縱深調(diào)度縱深調(diào)度 重復(fù)調(diào)度重復(fù)調(diào)度 對比調(diào)度對比調(diào)度 三種主要的調(diào)度手法 縱深調(diào)度縱深調(diào)度即在多層次的空間中，使演員的運動在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運用攝影機(jī)調(diào)度的多種運動形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運動。比如將攝影機(jī)擺在十

15、字路口中心，拍一演員從北街由遠(yuǎn)而近沖向鏡頭跑來，爾后又拐向西街由近而遠(yuǎn)背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個房間走到房子深處另外幾個房間的鏡頭。三種主要的調(diào)度手法 重復(fù)調(diào)度重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。鏡頭調(diào)度有些變動相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)演員調(diào)度有些變動相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。觀眾在比較之中，領(lǐng)會出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義。如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度加以處理，當(dāng)觀眾第二次看到時，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。三種主要的調(diào)度手法 對比調(diào)度對比調(diào)度在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運用各種對比形式。如動與靜、快與慢的強(qiáng)烈對比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。分析 斗牛