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1、德彪西和印象主義音樂 德彪西和印象主義音樂 摘 要：德彪西是19世紀(jì)末二十世紀(jì)初法國印象樂派最重要的代表人物，印象主義音樂創(chuàng)作最典型的特點(diǎn)在其音樂作品中得到了最集中的表達(dá)。 關(guān)鍵詞：德彪西 印象樂派 和聲 色彩 在19世紀(jì)與二十世紀(jì)之交，“浪漫主義〞的思想無論是在美術(shù)、文學(xué)還是音樂等藝術(shù)領(lǐng)域都已得到了十分完美的表達(dá)，甚至可以說到達(dá)了極致。在這一時(shí)期，已處頹勢的浪漫主義受到了與新世紀(jì)相連的現(xiàn)代主義思潮的沖擊，人們開始了對舊體制的反叛，不可防止需要出現(xiàn)一個(gè)在理想上、風(fēng)格上符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)需求，能夠反映現(xiàn)實(shí)藝術(shù)開展方向的代表。在法國，“印象

2、主義〞應(yīng)運(yùn)而生，而其在音樂領(lǐng)域的代表就是印象樂派的誕生。 一、法國印象樂派的起源 19世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的歐洲進(jìn)入了“自由〞資本主義向帝國主義過渡的社會(huì)大變革、大改組的時(shí)代。從社會(huì)運(yùn)動(dòng)上看，連續(xù)爆發(fā)了幾次大的革命事件：1871年巴黎公社武裝起義和慘遭鎮(zhèn)壓；1905年俄國發(fā)生反對沙皇專制的革命；1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)；1917年俄國發(fā)生推翻沙皇的資產(chǎn)階級(jí)“二月革命〞；同年又爆發(fā)無產(chǎn)階級(jí)社會(huì)“十月革命〞。 在哲學(xué)思想上，一方面，涌現(xiàn)和傳播著形形色色的資產(chǎn)階級(jí)唯心主義理論和學(xué)說，如叔本華悲觀厭世的唯意志論；尼采的“超人〞論；弗洛伊德的精神分析學(xué)；泰納的實(shí)證主義等。另一

3、方面，無產(chǎn)階級(jí)的革命理論――馬克思列寧主義的學(xué)說和在其指導(dǎo)下的革命實(shí)踐，也在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生和開展。 從文藝流派方面觀察，出現(xiàn)了以左拉為代表的自然主義文學(xué)；以馬拉美為代表的象征主義詩歌和以莫奈為代表的印象主義繪畫等。在上述社會(huì)運(yùn)動(dòng)、哲學(xué)思潮和文藝流派廣泛開展的背景下，歐洲音樂藝術(shù)也出現(xiàn)了一些新的特征，形成了某些新的流派，對以后音樂的開展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)時(shí)的法國藝術(shù)就是受其社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響的代表。 印象主義音樂的出現(xiàn)與另外兩門藝術(shù)――繪畫與詩歌也有著不可分割的千絲萬縷的關(guān)系。受當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的影響，在19世紀(jì)末的巴黎，人們對待生活的態(tài)度十分頹廢，所以藝術(shù)家把提高作品對于人們感官的沖擊

4、力作為創(chuàng)作時(shí)的主要任務(wù)。象征派詩人的出現(xiàn)，正是這一時(shí)代開展要求的產(chǎn)物。馬拉美、維爾倫等詩人通過文字單純的聲音和節(jié)奏來構(gòu)成朦朧的意境，強(qiáng)調(diào)語言的聲韻對聽覺的沖擊，他們刻意防止在自己的詩歌中出現(xiàn)對客觀事物及任何故事情節(jié)的描述，主張用“暗示〞的方法去表達(dá)對于所刻畫藝術(shù)形象的一種夢幻的觀照，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)詩歌的對抗。 1874年，法國畫家莫奈的一張題為?日出？印象?的畫，在巴黎展出后引起批評(píng)家的批評(píng)和嘲笑，他們把莫奈和他的同伴們稱為“印象主義〞。印象主義繪畫的特點(diǎn)是注重表現(xiàn)客觀存在的物體周圍的色彩光線變化對人們視覺的影響，從而無視了實(shí)體物質(zhì)的本身。畫家們對于那種飄渺的事物如云、雨、霧等興趣十足，

5、喜歡畫海面上的遙遠(yuǎn)的帆影以及水的波紋，特別是通過描繪大自然中閃爍不定、變幻無窮的的光影效果表達(dá)了對大自然美好景色的熱愛。 二、印象主義音樂的風(fēng)格特征 繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的開展往往影響著音樂流派創(chuàng)作理念的改變。法國的作曲家受到當(dāng)時(shí)印象主義繪畫的深刻影響，選擇了打破陳規(guī)、拓寬眼界、銳意創(chuàng)新的創(chuàng)作道路。他們對當(dāng)時(shí)“印象主義〞的詩歌、繪畫等藝術(shù)形式進(jìn)行深入探索；對俄羅斯、西班牙和東方民族別具一格的音樂產(chǎn)生了興趣并將之融入到自己的音樂創(chuàng)作之中；從本民族的中世紀(jì)至巴洛克時(shí)期古典的音樂中發(fā)現(xiàn)了新的天地，得到了新的啟發(fā)。他們通過自己的藝術(shù)實(shí)踐，開創(chuàng)了新的音樂風(fēng)格，形成了新的音樂流派――印象主義音樂。

6、 ?韋氏新世界音樂詞典?對音樂中的印象主義是這樣定義的：“用豐富變幻的和聲與音樂引起的意境，到達(dá)描述某種印象為其宗旨的作品風(fēng)格。〞1通過以上引論我們可以看出具有“標(biāo)題性〞是印象主義音樂的一大特征。但印象主義作品的標(biāo)題往往不像浪漫樂派那樣直白，直接把自己想要表現(xiàn)的內(nèi)容告訴聽眾，而是需要聽眾自己去想象和感受音樂所要表達(dá)的氣氛，這樣聽眾在欣賞音樂時(shí)就會(huì)主動(dòng)的發(fā)揮審美作用了。 除此之外，印象主義音樂打破了各種感官之間的鴻溝，眼睛、耳朵等器官成了他們收集客觀事物及景象的工具，然后再把收集的這些信息傳達(dá)給了內(nèi)心世界，形成了對客觀事物及景象的某種印象。印象主義作曲家再用音樂的形式將內(nèi)心的感受

7、表達(dá)出來，所以我們在欣賞時(shí)就會(huì)感覺仿佛一幕幕真實(shí)的景象出現(xiàn)在眼前，仿佛能夠看到此起彼伏洶涌的波濤正在拍打巖石，云朵在陽光的照耀下變幻出絢麗多姿的色彩 德彪西是19世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國印象派的音樂大師，被認(rèn)為是印象樂派的創(chuàng)始人。他的音樂就象畫家的調(diào)色板一樣，無論是旋律、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏，還是織體、曲式等都具有極其典型的特質(zhì)，尤其是在管弦樂語言的使用手法上，德彪西將“印象〞二字的內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。他神奇的將我們平時(shí)所見到的最普遍的樂隊(duì)編制變成他手下的畫筆和顏料，描繪出一幅幅色彩多變，光影迷離的圖畫。下面就回憶一下他的創(chuàng)作歷程和音樂創(chuàng)作風(fēng)格 三、德彪西的創(chuàng)作道路 克洛德?阿

8、施爾?德彪西 ，出生在法國巴黎圣熱爾曼安勒一個(gè)平凡的家庭，父親早年曾當(dāng)水手，后來從祖輩手中接過瓷器店的生意，并以此來維持生計(jì)。由于父母日夜操勞忙碌，無暇顧及以德彪西為長的五個(gè)孩子，所以童年時(shí)代的德彪西缺少浪漫與歡樂，也沒有接受到正規(guī)的早期教育。但慶幸的是，德彪西的嬸母發(fā)現(xiàn)了他獨(dú)特的音樂天賦并給予他無微不至的關(guān)心呵護(hù)，不僅耐心的教給他認(rèn)識(shí)文字與音符，是德彪西的在音樂方方面的啟蒙老師，而且為了能讓德彪西受到專業(yè)的音樂教育，還出資送德彪西去音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)。1872年，德彪西憑著自己出眾的音樂天份考入了巴黎音樂學(xué)院，同弗蘭克、杜蘭、吉羅等名家學(xué)習(xí)作曲理論和鍵盤演奏。德彪西是一個(gè)具有創(chuàng)新精神的人，在學(xué)

9、習(xí)過程中就以創(chuàng)作手法大膽、激進(jìn)聞名。他的這種特質(zhì)受到了學(xué)院保守派的責(zé)難，也得到了一些有遠(yuǎn)見的老師的鼓勵(lì)及賞識(shí)。80年代初，俄國富孀梅克夫人十分欣賞德彪西的音樂才華，邀請其擔(dān)任家庭音樂教師。在這期間，德彪西跟隨梅克夫人周游歐洲各國，近距離接觸到了瓦格納、威爾第等人的音樂，受到了很大的觸動(dòng)。德彪西一直對遙遠(yuǎn)的俄羅斯懷有一種向往之情，對俄羅斯民族樂派的音樂有濃厚的興趣，對格林卡、巴拉基列夫、柴科夫斯基、穆索爾斯基等民族樂派音樂家的作品十分著迷，因此他在俄國旅游時(shí)收集了許多民間音樂素材，我們在他大量的作品里都可以感受到俄羅斯的音樂元素。德彪西在旅游期間收集的許多不同地區(qū)、不同民族的音樂素材成為了他為之

10、驚喜的音樂寶藏，并為他創(chuàng)作異國風(fēng)情的音樂作品提供了第一手材料。 德彪西的創(chuàng)作涉及鋼琴音樂、管弦樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲和歌劇等，主要的代表作有：管弦樂曲前奏曲?牧神午后?、交響三折畫?夜曲?、歌劇?佩利阿斯和梅麗桑德?、交響素描?海?、管弦樂組曲?意象集?，還有近百首鋼琴曲，以及六十余首聲樂獨(dú)唱曲與合唱、舞劇、室內(nèi)樂等。 四、德彪西音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特征 德彪西是一位雙腳已踏入現(xiàn)代社會(huì)并具有現(xiàn)代人思想意識(shí)的人物，經(jīng)歷了世紀(jì)的更疊、社會(huì)的動(dòng)亂和藝術(shù)的變革，但正是因?yàn)槿绱瞬旁炀土怂@樣一位性格復(fù)雜、藝術(shù)感覺敏銳的音樂天才。藝術(shù)對德彪西來說，首先是一種美的享受，浪漫主義史詩般的主題與德彪西作

11、為藝術(shù)家的氣質(zhì)并不十分相符合。事實(shí)上，德彪西的音樂風(fēng)格起初是以浪漫派起家的，只是隨著逐漸成熟而開始了對十九世紀(jì)己過鼎盛期的浪漫主義進(jìn)行不懈的對抗，終于在創(chuàng)作形式上尋求到了一條新路，摸索出了屬于自己的開展道路。 德彪西的創(chuàng)作，從題材內(nèi)容上看，主要集中在這些方面：一是對自然景物和自然現(xiàn)象的的描繪，如流水、月光、風(fēng)聲等；二是對民間生活風(fēng)俗的表現(xiàn)，比方各種民間舞曲、人物景物形象等；三是神話傳說中的奇幻境界和形象，如水妖、仙境等。 德彪西是二十世紀(jì)法國印象派的管弦樂配器大師，他的配器手法具有法國人特有的敏感性，擅長將個(gè)別樂器突出于樂隊(duì)之上；其聲部處理脈絡(luò)鮮明而粗暴，通過樂隊(duì)編制的改變來影

12、響音色的，使音響更加豐富多彩，不同的樂器組在他的筆下都有不同于以往的表現(xiàn)，尤其是對木管樂器組的運(yùn)用到達(dá)了登峰造極的程度；聲局部配的層次與布局更加清晰、明確，各條旋律線都相隔很寬，音響織體輕盈，虛無縹緲；細(xì)膩而多變的音色使所刻畫的形象更加生動(dòng)、更加現(xiàn)實(shí)，對于光和影的把握尤為細(xì)致。 因此，我們可以這樣說，德彪西是浪漫主義的對抗者，印象派音樂是在他同浪漫主義音樂不斷地抗?fàn)幹兄鸩叫纬傻?，無怪乎有人曾這樣稱贊德彪西：“印象派音樂，自德彪西始，而至德彪西終。〞2 注釋： 1V.Nichol，Liz Edited By Kauffman，L.Kauffman?韋氏新世界音樂辭典?，遼

13、寧教育出版社，遼寧人民出版社，2007年5月第1版，第447頁。 2楊立青?管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述?，?音樂藝術(shù)?，1986年第4期。 參考文獻(xiàn)： 【1】 李姆斯基？科薩科夫 瞿希賢 譯，?管弦樂法原理?，人民音樂出版社，1981年6月第1版。 【2】 王寧?管弦樂法根底教程?，高等教育出版社，2021年1月第2版 【3】 C.瓦西連科?交響配器法?第一卷，人民音樂出版社，2002年10月第1版。 【4】 C.瓦西連科?交響配器法?第二卷，上下冊，人民音樂出版社，2002年6月第1版。 【5】 于潤陽?西方音樂通史?，上海音樂出版社，2001年5月第1版。