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2019-2020年高中語文《三塊錢國幣》教案 人教版第四冊 教學(xué)重點(diǎn) 1、了解大學(xué)生與吳太太之間的三次交鋒，弄清矛盾沖突的開端、發(fā)展和結(jié)局。 2、通過臺(tái)詞和舞臺(tái)說明了解兩個(gè)主要人物的思想性格。 3、體會(huì)作者出人意料的安排劇本結(jié)構(gòu)的佳妙處。 4、品味劇本幽默的語言風(fēng)格，繼續(xù)培養(yǎng)學(xué)生比較評(píng)價(jià)的能力。 教學(xué)方法 突破法，即舉一反三法 學(xué)法指導(dǎo) 自讀——質(zhì)疑——討論——評(píng)價(jià) 教學(xué)內(nèi)容和步驟 一、導(dǎo)入 大家知道愛因斯坦是偉大的物理學(xué)家，同時(shí)也是優(yōu)秀的小提琴手，類似的例子，在科學(xué)史上還有很多，譬如：伽利略是天文學(xué)家，也是詩人、文藝批評(píng)家；開普勒是天文學(xué)家，也是音樂家和詩人；莫爾斯電報(bào)碼的發(fā)明者莫爾斯本來就是職業(yè)風(fēng)景畫家。 今天我們來讀的這篇《三塊錢國幣》，它的作者就是一位物理學(xué)家兼劇作家——丁西林（幻燈出示：簡介丁西林） 二、作者及作品介紹 1．丁西林(1893—1974)現(xiàn)代劇作家、物理學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。原名丁燮林，字巽甫，江蘇泰興人。1914年赴英國伯明翰大學(xué)讀理科，其間閱讀了大量外國文學(xué)作品。1920年回國，任北京大學(xué)物理系教授，業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品以喜劇為主，著有《一只馬蜂》《北京的空氣》《三塊錢國幣》等。他的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，新中國成立后，曾任國務(wù)院文化教育委員會(huì)委員，文化郡副部長等職。 　 2．丁西林的喜劇風(fēng)格 丁西林是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的喜劇作家，尤以獨(dú)幕喜劇見長。留學(xué)英國期間曾受英國近代喜劇影響，善于從人情世態(tài)中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過揭示生活的情趣，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來平淡無奇的事件，安排點(diǎn)染得波瀾起伏，妙趣橫生。他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇，大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動(dòng)，語言風(fēng)趣幽默，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓莊于諧，受到讀者和觀眾喜愛。其中的《一只馬蜂》《壓迫》《三塊錢國幣》不僅技巧圓熟，而且表現(xiàn)了富有現(xiàn)實(shí)意義的主題，尤為人所稱道。他的喜劇不以滑稽為目的，而以智慧為基礎(chǔ)，幽默與機(jī)智密切相連。其中雖然不乏諷刺嘲弄的意味，但輕松俏皮的幽默遠(yuǎn)勝于辛辣尖銳的諷刺，它不是引人哄堂大笑的諷刺喜劇，而是使人產(chǎn)生會(huì)心的微笑的幽默喜劇。 　3．關(guān)于獨(dú)幕劇 獨(dú)幕劇是19世紀(jì)后期才開始流行起來的一種戲劇形式。它的主要特點(diǎn)是短小精悍，全劇在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫事件的矛盾沖突的全過程，必須集中于同一時(shí)間、地點(diǎn)并得到最完整、最集中、最充分69體現(xiàn)。由于獨(dú)幕劇的演出受到較為嚴(yán)格的肘間、劇場等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開也要較為迅速，人物也不宜太多。 三、熟悉情節(jié)矛盾沖突，為進(jìn)一步分析人物形象做準(zhǔn)備 1、劇情概括——女仆李嫂不慎打碎了主人吳太太的一只花瓶，吳太太強(qiáng)迫她按原價(jià)賠償三塊錢國幣。住在同院的大學(xué)生楊長雄極為憤慨，與吳太太發(fā)生口角。楊氣急之下摔碎另一只花瓶，無可奈何地送上三塊錢國幣，完成全劇。（劇情簡單） 開端：吳太太繼續(xù)開幕以前的口角，成眾來找楊長雄下棋。 　　發(fā)展：圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳正面交鋒。 　　高潮：第三次交鋒，楊長雄忍無可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。 結(jié)局：楊長雄無可奈何，賠償吳太太三塊錢國幣。 2、矛盾分析——全劇圍繞花瓶事件展示主仆之間（虛寫女仆打碎花瓶、賠不起、以鋪蓋抵押、被辭退等情節(jié)）、大學(xué)生與吳太太之間的矛盾沖突（焦點(diǎn)）。（矛盾集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)） 著力描寫他們之間的三次交鋒： 第一次，爭論的焦點(diǎn)是李嫂該不該賠花瓶； 第二次，焦點(diǎn)是該不該典押李嫂的鋪蓋； 第三次，是由大學(xué)生罵女主人是“一個(gè)無恥的潑婦”引起。 （三次交鋒，層次清晰，將劇情逐次推向高潮。結(jié)尾以打碎另一只花瓶解決沖突，收到了出人意料的藝術(shù)效果。） 另：順勢總結(jié)本文構(gòu)思的藝術(shù)特色 四、通過舞臺(tái)提示和情節(jié)鑒賞主要人物的思想性格（20M） 吳太太：自私吝嗇，尖酸刻薄，蠻橫潑辣，缺乏同情心的富太太。 1>舞臺(tái)提示：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個(gè)例外”——按常理，吳太太作為一個(gè)外省人，本應(yīng)受本省人的欺詐自己也有寄人籬下之感，可是吳太太恰恰相反，她破了例。 2>開場就指桑罵槐的不停的嘮叨——出言不遜，尖酸刻薄，得禮不讓人。 3>女仆李嫂無意中打碎了一只花瓶，吳太太就逼一個(gè)身上只有三毛錢的下人賠償三塊錢國幣——自以為有道理，富有但吝嗇小氣，缺乏同情心的闊太太。 4>和楊長雄的三次交鋒——典型的庸俗的小市民習(xí)氣；胡攪蠻纏（得禮不讓人，無禮攪三分），潑辣狡辯。 5>她聽到楊長雄說她是“一個(gè)無恥的潑婦”，便不依不饒，一逼再逼，甚至謾罵：“剛才你很會(huì)說話，怎么現(xiàn)在連屁也不放了?你罵了人你不承認(rèn)。你罵了人你不敢承認(rèn)。這才是無恥。是的，無恥!下流!混蛋!”——蠻橫粗俗的潑婦罵街；得禮不讓人，尖酸刻薄。 楊長雄：有正義感、同情心，機(jī)智幽默，能言善辯。 1>舞臺(tái)提示：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個(gè)例外”——作為抗戰(zhàn)期間上千流離顛沛的大學(xué)生之一，遇到同是外省人的吳太太本應(yīng)同病相憐，共度患難（袒護(hù)包庇），可楊長雄堅(jiān)持正義，見義勇為，好打抱不平。 2>為李嫂抱不平，義憤填膺地和吳太太論情，說理，講勢，爭辯說李嫂是個(gè)“低級(jí)窮人”，賠不起，再說“娘姨有打破花瓶的機(jī)會(huì)”、“權(quán)利”，“而沒有賠償花瓶的義務(wù)”，仗義執(zhí)言，這就反被動(dòng)為主動(dòng)，徹底駁倒了對(duì)方。義正詞嚴(yán)，慷慨激昂，以彼此之道還施彼身——見義勇為，正直善良，能言善辯，機(jī)智幽默，富有同情心正義感。 3>理屈詞窮的吳太太露出潑婦罵街的本相后，楊長雄忍無可忍，把吳太太的另一只寶貝花瓶砸碎——凸現(xiàn)見義勇為的性格，但同時(shí)也說明他容易沖動(dòng)，缺乏斗爭的經(jīng)驗(yàn)和策略，只能砸碎花瓶出出氣罷了。卻也更反襯出吳太太的無禮蠻纏，令人厭惡。 成眾：低緩、短促、風(fēng)趣的語言，則與他的沉著穩(wěn)重和幽默的性格是分不開的。 五、結(jié)合課后練習(xí)三，分析語言幽默詼諧的特點(diǎn)（5M） 1、《三塊錢國幣》——詼諧的幽默，蘊(yùn)含著輕松和機(jī)智，能使觀眾產(chǎn)生會(huì)心的微笑。 以彼此之道還施彼身——模仿吳太太語調(diào)理論，好像是抱怨成眾，實(shí)際上是對(duì)吳太太的嘲諷，充滿機(jī)智和詼諧。 大詞小用——“進(jìn)攻”、“被迫抗戰(zhàn)”、“巨大賠款”等；使沖突更加形象，凸顯人物形象。 辯論的口氣——使日常的小沖突顯得嚴(yán)肅莊嚴(yán)，有助于突出人物性格。 新穎的名詞——“高級(jí)的窮人”等，機(jī)智幽默。 2、《茶館》——含淚的幽默，蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，引起讀者的深思。 唐鐵嘴—— “我已經(jīng)不吃大煙了”， “我改抽‘白面兒’啦”，“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)過侍侯著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”。 李三——“改良！改良！越改越良，冰涼！”。 龐太監(jiān)娶妻，老林老陳要組建小三口兒家庭。 另：順勢總結(jié)語言幽默的特點(diǎn) 六、藝術(shù)特色 1、構(gòu)思精巧，開頭和結(jié)尾尤具特色。戲是從一派爭吵聲中開場的，這使戲從一開始就聚焦在主要沖突“該不該要打破了花瓶的李嫂賠三塊錢”，略去了李嫂打碎花瓶這一事件的真正起因，“作者越過事件的真正發(fā)端，把起點(diǎn)放在一個(gè)處于持續(xù)狀態(tài)的動(dòng)勢中，勾起了觀眾對(duì)于幕前情景的遐想?！?胡寧容：《談丁西林獨(dú)幕喜劇的特色》)正是這場并未寫出的口角，給全劇定下了一個(gè)激越的基調(diào)。幕一拉開，舞臺(tái)上就已戰(zhàn)火彌漫，緊緊地抓住觀眾的心。本劇的結(jié)尾尤其給觀眾留下難忘的印象。吳太太一逼、再逼、三逼，楊長雄一忍、再忍、三忍，已是劍拔弩張，一觸即發(fā)，此時(shí)楊長雄故意走到吳太太的面前摔碎另一只花瓶，全劇就這樣在最后一個(gè)沒有完成的動(dòng)作上戛然而止了?！斑@樣的結(jié)尾，象交響樂，在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然‘以千鈞之力一下收住，剎時(shí)萬籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢初醒”’(吳啟文：《丁西林談獨(dú)幕劇及其他》)，令觀眾聯(lián)想萬千。 《三塊錢國幣》的這種開頭結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動(dòng)態(tài)進(jìn)程之中，也表達(dá)了作者對(duì)他們的態(tài)度。 2、本劇的語言俏皮幽默，所有的語言純乎出于角色的性格，看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出會(huì)心的微笑。楊長雄模仿吳太太一上場時(shí)說話的腔調(diào)，表面上是抱怨成眾，實(shí)際上是嘲諷吳太太，充滿機(jī)智和詼諧。楊長雄滿口“如果”“也許”“因?yàn)椤钡膶W(xué)生腔式的演說詞令和吳太太的潑婦罵街的不和諧的交織，顯出吳太太的不可理喻，也給楊長雄這番慷慨激昂的辯論涂上了一層喜劇色彩。成眾的臺(tái)詞不多，但短促、風(fēng)趣的語言已充分表現(xiàn)了他“自然而不自覺的幽默”。 3、伏筆的使用也是本文構(gòu)思的一大特色。劇中吳太太兩次拿起現(xiàn)在僅存的一只花瓶端詳，極言她對(duì)花瓶的喜愛和對(duì)打碎的花瓶的痛心，結(jié)果，楊長雄故意把這只花瓶也打碎了，并主動(dòng)送上三塊錢。楊長雄按吳太太的邏輯解決了問題，讓吳太太啞口無言。正是由于這些伏筆的使用，造成一種出乎意料之外，但又在情理之中的喜劇效果。 七、課文難點(diǎn)參考 1、劇中楊長雄和成眾的棋局未完，劇末成眾卻說“和棋”，為什么? 這句話表面上是說那盤棋局，實(shí)際上是十分風(fēng)趣又一針見血地比喻這場兩敗俱傷的爭吵。吳太太得到了李嫂的三塊錢國幣的賠款，是打了勝仗；楊長雄故意打破第二只花瓶給了她第二筆賠款，她就等于吃了敗仗。楊長雄說不服吳太太因此打破她的另一只花瓶來出氣，可以說是打了勝仗；但是一個(gè)窮學(xué)生平白地賠三塊錢國幣，也可以說是吃了一個(gè)敗仗。雙方都有勝有敗，但誰也沒有真正徹底打敗對(duì)方，成了“和棋”的局面。 2．成眾從始到終都未參與沖突，也不能左右沖突的發(fā)展趨勢，可以把這個(gè)人物去掉嗎? 成眾這個(gè)人物不是可有可無的。他是作為一個(gè)與楊長雄對(duì)照的形象出現(xiàn)的，在其冷靜幽默的性格映襯下，楊長雄的見義勇為、富有正義感，卻容易沖動(dòng)、不講策略的性格顯得格外鮮明、可愛。楊長雄的許多心理活動(dòng)都是在和他的對(duì)話中交代的。雖然他未參與這場舌戰(zhàn)，但每當(dāng)楊、吳之間的口角趨于白熱化的當(dāng)口，是他“輕描淡寫”式的話語讓沖突告一段落，使得全劇有張有弛。