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1、古今紫砂藝術(shù)文化與書畫的內(nèi)在聯(lián)系
古今紫砂藝術(shù)文化與書畫的內(nèi)在聯(lián)系
摘要:紫砂文化有極大的包容性。它把詩、書、畫作為自己的同盟軍,以達到擴充自身的完整統(tǒng)一。壯大自身,然而又不淹沒自身,相反使自身的氣血更健,風(fēng)格更呈多樣性。
關(guān)鍵詞:書畫;紫砂;包容性;品味
中國分類號:J528文獻標識碼:A文章編號:2095-4115(2014)05-221-1
蘇東坡說:“書乃有神、氣、骨、肉、血。五者缺一,不為書也。”蕭衍評王僧虔書:“凜凜皆有一種風(fēng)流氣魄?!贝嗽u同樣適用于紫砂藝術(shù)的要求。紫砂文化有極大的包容性。它把詩、書、畫作為自己
2、的同盟軍,以達到擴充自身的完整統(tǒng)一。壯大自身,然而又不淹沒自身,相反使自身的氣血更健,風(fēng)格更呈多樣性?,F(xiàn)在來看,除了紫砂文化的包容性,還有就是中國書畫的滲透性。
清代繪畫大師石濤的《畫語錄》創(chuàng)立了“一畫論”,他認為,在繪畫領(lǐng)域一筆畫下去,等于劈開混沌,形象就此形成了?!疤珮阋簧?,而法立矣”,有了法,就有了“一”字。這就是“有”,而這“一”字也就是“道生一、一生二、二生三、三生萬物”的“一”字。繪畫如此,紫砂陶藝何嘗不是呢?所謂方無一式,圓非一相。陶藝家可以像畫家一樣把線條長短、粗細、疏密、濃淡加以發(fā)揮而使你的紫砂器呈高呈矮、或大或小、可長可扁……歸根結(jié)底要把“一”的規(guī)律透至心,運化于手
3、,把景、情、哲理融合為一體,創(chuàng)造出自感而又感人的藝術(shù)作品,奉獻于人類。
要真正創(chuàng)造出感己感人的藝術(shù)作品不是件輕而易舉的事。因此,紫砂陶藝家要想借書畫這一藝術(shù)種類來提高紫砂壺的品位,自然就應(yīng)該由書畫家及紫砂陶藝家共同努力。
紫砂陶藝家不僅要會制壺,更要懂得為什么制壺,怎樣從文學(xué)、歷史、哲學(xué)、美學(xué)等等的豐沃土壤中去吮吸養(yǎng)料。當(dāng)新世紀到來,要求我們紫砂隊伍中要產(chǎn)生學(xué)者型的大師,能扛起大旗帶領(lǐng)或影響一般藝人走正道、走明道,人品、藝品都要達到爐火純青的程度。
紫砂器自清代陳曼生等文化人介入之后,一改往日單一的面孔,顯現(xiàn)出“壺隨字貴、字隨壺傳”的新局面。陳曼生的功績在于他與紫砂藝人
4、密切結(jié)合、不斷創(chuàng)造、佳作層出。當(dāng)今也有一些書畫名家諸如唐云、謝稚柳、朱屺瞻、馮其庸、亞明等等涉足紫砂領(lǐng)域,并留下許多珍貴的紫砂藝術(shù)作品。
當(dāng)今繪畫的材料、手法名目繁多,現(xiàn)今紫砂陶藝的表現(xiàn)手法也開拓了許多如絞泥、鑲泥、拼泥、嵌泥、鑲金銀絲等,有的圖案式,有的繪畫式,有的花紋式。不管什么手法,什么式樣,總之讓各種手法相互融和,目的只能是一個―――就是要提高紫砂陶藝的品位和審美情趣。
一砣粗粗的泥巴,要在陶藝家的手中演繹成具有美學(xué)內(nèi)蘊的藝術(shù)品,其間線條的搭配,線面的交織,身把的比例都要恰到好處。因此,紫砂壺是紫砂文化中頗具代表的具有美學(xué)價值的一類,在多年的創(chuàng)作實踐中藝術(shù)大師顧景舟深切
5、體會:“一切生命都是從一個中心進生出,然后由內(nèi)到外,滋長發(fā)芽,燦然開花。要設(shè)想形象(紫砂壺)正迎著你,向你突出,向你訴說,向你表達,這種形象具有一種強烈的內(nèi)在沖動。”藝術(shù)家高明之處,在于他已感覺到所要制作的壺并非一把具體的壺,而是一個形象,有血有肉的形象,制作的過程就是給這形象壯骨輸血、立影充神,最后成為一個活脫脫的生命。
尋找美,挖掘美。對于藝術(shù)家來講,要善于從很多平凡的事物里、經(jīng)按主客觀條件來考察美的對象的構(gòu)成,改造我們的感情,從而能夠發(fā)現(xiàn)美。美在本質(zhì)上是神秘的,當(dāng)再也說不出道理的時候,才是美的深層結(jié)構(gòu)。
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