《第六單元話題-結(jié)構》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《第六單元話題-結(jié)構（23頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、第六單元話題 結(jié)構 (一)謀篇布局1結(jié)構是一個“容器” (一)謀篇布局1結(jié)構是一個“容器”結(jié)構，是組成整體的各種因素按照一定比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活長河之水的一個“容器”。比如牲畜林，德軍掃蕩和游擊戰(zhàn)爭，可寫之事很多，在一個短篇小說的篇幅里，只可能選擇一部分來寫。選擇哪一部分?一個結(jié)構，就決定了所選擇的這一部分，以及所選材料彼此之間的關系、位置。 20世紀結(jié)構主義學派理論家列維斯特勞斯曾經(jīng)這樣描述：“遺忘把記憶一波波帶走，并不只是將之腐蝕，也不只是將之變成空無。遺忘把殘剩的片段記憶創(chuàng)造出種種繁復的結(jié)構，使我能達到較穩(wěn)定的平衡，使我能看到較清晰的模式。一種秩序取代另一種秩

2、序?！?2長與短，巧與拙 2長與短，巧與拙有的長篇小說是顯性因素（人物、事件等）把多個故事捏合在一起。 2長與短，巧與拙有的長篇小說是顯性因素（人物、事件等）把多個故事捏合在一起。 有的長篇小說是隱性因素（情緒、記憶等）把多個故事捏合在一起。 2長與短，巧與拙有的長篇小說是顯性因素（人物、事件等）把多個故事捏合在一起。 有的長篇小說是隱性因素（情緒、記憶等）把多個故事捏合在一起。有的長篇小說用來捏合的因素既有顯性因素，也有隱性關聯(lián)，是一種綜合的聯(lián)系。 當結(jié)構一開始在小說家頭腦中浮現(xiàn)的時候，它很可能還只是一個粗略的輪廓，需要在動筆之后使之愈漸圓滿。長篇小說更是如此。 (二)結(jié)構的“?！迸c“變”1

3、結(jié)構的構成 (二)結(jié)構的“?！迸c“變”1結(jié)構的構成結(jié)構可以把情節(jié)作為它的支撐力量，也可以不依賴情節(jié)，而通過情緒、人物性格乃至敘述方式等因素本身所具有的張力來支撐它。 即使是依賴情節(jié)作為結(jié)構的支撐力量，情節(jié)也不等于結(jié)構。 即使是依賴情節(jié)作為結(jié)構的支撐力量，情節(jié)也不等于結(jié)構。項鏈，在情節(jié)上設置各式危機使結(jié)構很巧妙，但仍然再用“誤會的項鏈”作為線索成為總的結(jié)構的出發(fā)點。 除了情節(jié)，小說中還有諸多因素可以作為結(jié)構的支撐力量。 半張紙 安東諾夫卡蘋果 清兵衛(wèi)與葫蘆 牲畜林 2層層推進古典小說常采用層層推進的結(jié)構。即使是在規(guī)模較大的小說中，線索以種種方式排列組合，就出現(xiàn)了一系列具體的結(jié)構方式：雙拱式、鐘漏

4、式、扇形式、網(wǎng)狀式、雙環(huán)式、復調(diào)式，等等。 2層層推進古典小說常采用層層推進的結(jié)構。即使是在規(guī)模較大的小說中，線索以種種方式排列組合，就出現(xiàn)了一系列具體的結(jié)構方式：雙拱式、鐘漏式、扇形式、網(wǎng)狀式、雙環(huán)式、復調(diào)式，等等?！把舆t”使得“層層推進”更有層次。 3生活的橫斷面從欣賞心理來看，層層推進的小說，會產(chǎn)生一種耐久而強大的吸引力而使讀者欲罷不能，同時，有一種閱讀的穩(wěn)定感。不過，層層推進的結(jié)構是選取生活長河的一部分講個故事，但生活卻未必都是在一定范圍內(nèi)形成一個故事，未必有故事之間的連貫性。如果按照既定的小說結(jié)構模式來寫，那么勢必要對生活大加砍伐，刪繁就簡，再大加演繹，突出重點。于是就有了另一類寫法

5、：切開生活的橫斷面。 短篇小說往往采用橫斷面的寫法；有的中長篇小說也會采取這樣的結(jié)構方法。 4按照心理時序而展開 現(xiàn)代小說的結(jié)構常常以人物的心靈乃至小說敘述者的心靈作為中心。心靈的特點是一派紛亂。意識、潛意識，各種念頭、各種情緒，爭先恐后地涌出。而且它們彼此相互影響，不可分割。19世紀末，心理學家威廉詹姆斯提出，把意識看作是由確定的意象組成，猶如說一條河是由若干桶水組成一般可笑，因為意識中每一個鮮明的意象都是浸染在圍繞它們流淌的活水之中。這就是“意識流”。 夏多布里昂曾寫道：“每一個人身上都拖帶著一個世界，由他所見過、愛過的一切所組成的世界、即使他看起來是在另一個不同的世界里旅行、生活，他仍然

6、不停地回到他身上所拖帶的那個世界去?！?威廉詹姆斯說：“我們的體驗有的是初次，有的感到熟悉，似乎曾經(jīng)有過，但卻無法說出它是什么，或者于何時何地體驗過。這兩種經(jīng)驗之間又有什么顯著的不同呢?有時，一曲樂調(diào)、一絲芳芬、一種味道，都會把這種不可名狀的似曾相識的感覺深深帶入我們的意識之中，使我們?yōu)樗鼈兊纳衩氐那楦辛α克饎??！?現(xiàn)代小說曾對古典小說如此在意結(jié)構頗多微辭，認為生活本身是無序的，難以捉摸的，嚴謹?shù)?、有邏輯性的結(jié)構是有悖于生活真實的。但也有一些現(xiàn)代小說家如卡爾維諾、博爾赫斯、米蘭昆德拉等，對這種變革有著清醒的認識：不能因為世界是復雜的、表達的欲望是多元的，就放松對結(jié)構能力的追求。 了 解 規(guī) 律學 會 欣 賞