《蘇少版---八年級上冊美術(shù)試題》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《蘇少版---八年級上冊美術(shù)試題（6頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 蘇少版——八年級上冊美術(shù)中考復(fù)習(xí)資料整理 1下列對中國的山水畫表達(dá)錯(cuò)誤的是（ A ）P1 A山水畫的目的是為表達(dá)山和水的美麗 B山水畫是表達(dá)對自然的認(rèn)識和人生感悟 C山水畫體現(xiàn)了大自然的神奇和美妙 D山水畫注重個(gè)人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造 2中國畫中以對自然的認(rèn)識及對人生的感悟?yàn)橹饕獌?nèi)容的是（ B ） A人物畫 B山水畫 C花鳥畫 D風(fēng)景畫 3李思訓(xùn)和李昭道并稱“二李”，是（ D ）的集大成者。 A水墨山水 B米點(diǎn)山水 C南方山水 D青綠山水 4（ A ）是我國存世最早的一件山水畫卷，其中人物和山水有了恰當(dāng)?shù)?/p>

2、比例，具有一種“咫尺千里”的藝術(shù)效果。 A《游春圖》 B《江帆樓閣圖》 C《洛神賦圖》 D《溪山行旅圖》 5以下哪個(gè)畫家的《溪山行旅圖》是北方山水的卓越畫家？他的構(gòu)圖上分為了前景、中景、后景三段。（ B ）P2 A隋代 展子虔 B北宋 范寬 C北宋 張擇端 D元代 黃公望 6“米點(diǎn)山水”始于（ A ），兒子（ ）繼承父法，善用模糊的筆墨表現(xiàn)云霧彌漫的江南景色。P3 A南宋米芾 米友仁 B唐代李思訓(xùn) 李昭道 C北宋米芾 米友仁 D北宋黃荃 黃居寀 7馬遠(yuǎn)和夏圭是南宋著名的山水畫家

3、，改變五代以來的上留天、下留地、正面摹寫的（ B ）構(gòu)圖，而是將景物集中于一側(cè)，被后人稱為“馬一角、夏半邊”。 A散點(diǎn)式 B全景式 C平行式 D平遠(yuǎn)式 8因其構(gòu)圖多將景色集中于一側(cè)，被后人稱為“馬一角、夏半邊”的畫家是（ D ） A北宋 馬致遠(yuǎn) 夏圭 B南宋 馬致遠(yuǎn) 夏圭 C北宋 馬遠(yuǎn) 夏圭 D南宋 馬遠(yuǎn) 夏圭 9下列是南宋畫家馬遠(yuǎn)的作品的是（ A ） A《山徑春行》 B《臨流賦琴圖》 C《云山墨戲圖》 D《真賞齋圖》 10（ D ）代山水更注重畫家個(gè)人情感和境界，我們形容

4、“畫中有詩、詩中有畫”。P4 A唐 B宋 C元 D明 11《容膝齋圖》是（ A ）代（ ）的作品，描繪的是江南幽靜清涼的景色。 A元 倪瓚 B元 趙孟頫 C南宋 夏圭 D明 文徵明 12下列對文人畫描述正確的是（ C ） A詩人畫的畫 B追求大青綠的意境 C以詩入畫，詩書畫印結(jié)合 D描繪的都是壯闊的河山 13下列對文人畫的解讀不正確的是（ B ） A唐代詩人王維以詩入畫，被后世奉為文人畫鼻祖 B流露文人思想，強(qiáng)調(diào)神韻，要求寫實(shí)工整 C要求詩文、書法、篆刻與畫相結(jié)合 D多文人士大夫之作 14

5、《富春山居圖》 的作者是（ C ） A元代 展子虔 B元代 倪瓚 C元代 黃公望 D元代 趙孟頫 15長卷《 A 》曾由明代吳洪裕收藏，因故分成前后兩段，現(xiàn)前段在浙江省博物館，后段藏臺北博物院。 A富春山居圖 B清明上河圖 C山水長卷 D韓熙載夜宴圖 16元代趙孟頫繪制的《 B 》右邊是尖頂?shù)娜A不注山，左邊承渾圓狀者是鵲山。P5 A富春山居圖 B鵲華秋色圖 C溪山行旅圖 D云山墨戲圖 17 明清時(shí)期比較著名的畫家有明四家，亦稱為吳門四家的有（ A ） A仇英 文徵明 沈周 唐寅 B唐寅

6、祝枝山 文征明 徐禎卿 C文征明 祝允明 徐禎卿 唐寅 D唐寅 文徵明 周文賓 祝枝山 18下列關(guān)于清代四僧說法錯(cuò)誤的是（ D ） A有弘仁 髡殘 朱耷 石濤 B石濤強(qiáng)調(diào)"畫家要面向現(xiàn)實(shí)，投身到大自然中去"，"搜盡奇峰打草稿" C《維揚(yáng)潔秋圖》畫的是揚(yáng)州變幻莫測的風(fēng)貌 D朱耷擅長花鳥畫，尤其擅長工筆花鳥。 19關(guān)于《江山如此多嬌》的作品解析錯(cuò)誤的是（ C ）p7 A這是現(xiàn)代畫家傅抱石、關(guān)山月的作品 B作品是根據(jù)毛澤東的《沁園春.雪》所創(chuàng)作 C運(yùn)用了浪漫主義手法表現(xiàn)江南景色 D采用全景式構(gòu)圖，是一幅“紅色山水”，體現(xiàn)祖國江山的秀美 20現(xiàn)代

7、畫家（ B ）的《萬山紅遍》系列是根據(jù)“看萬山紅遍，層林盡染”的名句創(chuàng)作的。 A傅抱石 B李可染 C徐悲鴻 D林風(fēng)眠 21關(guān)于取景框說法正確的是（ D ）P9 A只有寫生風(fēng)景的時(shí)候才需要 B束縛了我們的視野，寫生時(shí)候不需要 C畫風(fēng)景時(shí)不可以幫助我們選景構(gòu)圖 D一個(gè)長方形方框，或者用手指比劃成方框 22下列關(guān)于樹木的描繪說法不正確的是（ D ）P11 A四季的更替，使樹木發(fā)生了豐富的變化 B荷蘭畫家凡高的《盛開的桃花》描繪的是春天的樹 C英國畫家庚斯博羅的《秋天的樹林》是寫實(shí)風(fēng)格的繪畫 D意大利畫家達(dá)芬奇與西斯圖合作的樹的習(xí)作是一幅完整的色彩作

8、品 23下列均是描繪城市家園的作品是（ A ）P12 《林中小屋》英國 彼得.多依格 《綠城》學(xué)生作品 《六月的小區(qū)》以色列 阿利卡 《蔚藍(lán)色的江南風(fēng)景》沈行工 A B C D 24速寫不一定要畫出許多細(xì)節(jié)，也不必很完整，但它們卻能夠流露出畫家對鏡像的大量感受。速寫不一定是完成畫，它的最初目的是（ A ）p15 A.記錄信息、收錄想法 B記錄事物結(jié)構(gòu) C.記錄完整場景、人物信息 D.收錄畫家的技法 25下列關(guān)于速寫描述正確的是（ B ） A一定要用速寫本和鉛筆 B外出游玩時(shí)可以隨時(shí)記錄景

9、色的變化 C要力求完善，不能有失敗和錯(cuò)誤 D不能記錄畫家感受，只能真實(shí)描繪場景 26下列關(guān)于大氣透視的描述正確的是（ C ）P17 A所有風(fēng)景畫中一定要運(yùn)用 B近處的物體大，遠(yuǎn)處的物體小 C是一種體現(xiàn)空間感的透視技巧 D近處要符合透視規(guī)律，遠(yuǎn)處則不用 27下列關(guān)于透視說法不正確的是（ D ） A因?yàn)槔L畫是平面的，要想表達(dá)三維的物體就要畫出形狀和空間兩方面 B平行透視和成角透視是幾何透視，目的是表現(xiàn)物體的體積感 C大氣透視和空間透視為我們營造景物的氣氛提供了有效的方法 D幾何透視、大氣透視、空間透視的透視規(guī)律都是一樣的 28關(guān)于下圖說法不正確的是（

10、 C ）P18 A地平線和觀察者的視平線同一高度 B滅點(diǎn)也叫消失點(diǎn)，是物體邊沿線的延長線 C成角透視中物體的邊沿線向相反方向的那個(gè)滅點(diǎn)消失 D焦點(diǎn)透視中平行于觀察者的那一面不用向滅點(diǎn)消失 29.《清明上河圖》是具有記錄功能的風(fēng)俗畫，其作者是（ B ）P20 A南宋 馬遠(yuǎn) B北宋 張擇端 C唐代 李思訓(xùn) D北宋 范寬 30.《清明上河圖》采用（ A ）透視，移步換景。 A散點(diǎn)透視 B焦點(diǎn)透視 C平行透視 D成角透視 31.關(guān)于《清明上河圖》說法錯(cuò)誤的是（ D ） A這是一幅界畫，具有記錄功能 B這是一幅手卷

11、作品，適合逐漸翻開觀賞 C它是研究北宋城市和社會(huì)狀況的重要資料 D畫中詳細(xì)記錄的是汴梁城內(nèi)的市井生活 32下列不屬于中國畫的裝裱形制的是（ C ） A鏡片 B卷軸 C開本 D冊頁 33.藍(lán)印花布是一種歷史悠久的傳統(tǒng)手工紡織印染技藝，源于秦漢，從（ B ）之后開始興盛起來的。（題庫70） A. 唐代 B. 宋代 D.明代 D.清代 34.下列是藍(lán)印畫布的制作工序，排列順序正確的一項(xiàng)是（ D ）。（題庫81） ① 刮漿 ②刻板 ③刮白 ④染色 A ②①③④ B ②③④① C ②④①③ D ②①④③ 35．

12、江蘇（ A ）被譽(yù)為“藍(lán)印花布之鄉(xiāng)”，其藍(lán)印花布技術(shù)是非常具有民族傳統(tǒng)。P26 A南通 B無錫 C蘇州 D鎮(zhèn)江 36.藍(lán)印花布的圖案一般具有吉祥的含義，表達(dá)人們對生活的美好愿望，下列不能運(yùn)用在藍(lán)印花布上的圖案是（ C ） A喜上眉梢 B福在眼前 C青龍白虎 D龍鳳呈祥 37.下列不屬于我國傳統(tǒng)的民間手工印染花布的是（ B ） A藍(lán)印花布 B絲網(wǎng)印 C蠟染 D扎染 38. 古代蘇美爾人發(fā)明了人類最早的文字是寫在濕泥板上的（ D ）P30 A象形文字 B甲骨文 C圣字書 D楔形文字 39.

13、楔形文字是古代（ A ）發(fā)明的書寫在濕泥板上的文字。 A蘇美爾人 B印度人 C埃及人 D中國人 40.下列選項(xiàng)中（ C ）不是泥土經(jīng)過燒制而成的。 A馬家窯彩陶 B龍泉窯瓷器 C無錫大阿福 D宜興紫砂壺 41.宋代瓷器工藝開始高速發(fā)展，出現(xiàn)了（ A ）五大名窯。(題庫82) A 汝、哥、官、定、鈞 B. 汝、哥、官、越、婺 C . 越、婺、官、定、鈞 D．官、定、鈞、越、婺 42.下列不是我國非常具有地域代表性的民間泥玩具的是（ B ）P31 A無錫惠山泥人 B唐三彩 C天津泥人張

14、 D 陜西鳳翔泥玩具 43.下列關(guān)于紫砂壺說法錯(cuò)誤的是（ D ）P32 A是中國的茶文化的專用器具之一，體現(xiàn)的是品茗養(yǎng)心的文化精神 B最著名的是江蘇的宜興，著名的大師有程壽珍、顧景舟等 C宜興紫砂技藝是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn) D是一種用紫色的泥片工藝制作，燒制而成的瓷器 44.陶泥成型塑造的手法有（ C ）P33 拉胚 模具 泥條盤筑 泥片成型 捏塑 吹制 A B C D 45.中國四大風(fēng)箏產(chǎn)地：（ A ）（題庫83） A．北京、天津、山東濰坊、江蘇南通 B. 北京、天津、安徽、浙江 C．安徽、天津、山東濰坊、

15、湖南 D．安徽、北京、天津、山東濰坊 46.《沙燕》是典型的（ A ）風(fēng)箏。（題庫182） A. 北 京 B. 山 東 C. 天 津 D. 南 通 47.風(fēng)箏的發(fā)明起源與（ A ）時(shí)代的木鳶和木鵲，傳說魯班九曾制作過它。宋代以后出現(xiàn)了紙鳶，它比傳說中的木鳶更輕，飛得更高。（題庫193） A. 先秦 B.五代 C.漢代 D.西晉 48.根據(jù)熱空氣原理飛行的民間玩具是（ B ）P36 A風(fēng)箏 B孔明燈 C紙飛機(jī) D竹蜻蜓 49.風(fēng)箏能飛上天是根據(jù)（ C ）原理，必須用

16、引線牽引，依靠風(fēng)力飛行。 A熱空氣 B機(jī)械動(dòng)力 C空氣動(dòng)力 D杠桿 50.關(guān)于西方風(fēng)景畫說法正確的是（ D ）P38 A很早就出現(xiàn)獨(dú)立的一派 B17世紀(jì)已經(jīng)成熟 C17世紀(jì)荷蘭畫家風(fēng)景畫中人物還占有大量的比重 D19世紀(jì)進(jìn)入巔峰時(shí)期，出現(xiàn)了很多流派 51.下列關(guān)于法國畫家德朗的《威斯敏斯大橋》解析錯(cuò)誤的是（ C ） A風(fēng)景畫不一定要再現(xiàn)，不一定要逼真，只需畫出自己的感受 B這幅畫運(yùn)用大量的對比色，所以顯得非常活潑 C樹木畫成藍(lán)紅兩色顯示出畫家觀察生活不細(xì)致 D風(fēng)景畫在20世紀(jì)后逐漸走向多種風(fēng)格 52.（ D ）國畫家（ ）

17、在他的作品中將倫敦城上空的大霧畫成了紫色，結(jié)果引起了我們重新去認(rèn)識這個(gè)世界。 A法國 庫爾貝 B法國莫奈 C法國雷諾阿 D英國透納 53.《雪中獵人》的作者是（ B ） A法國洛朗 B尼德蘭 彼得.勃魯蓋爾 C荷蘭 魯斯達(dá)爾 D荷蘭 蒙德里安 54.早期的風(fēng)景畫中一般帶有人物，但不是畫面主角，只是一種點(diǎn)綴。下面幾幅畫中哪一幅風(fēng)景畫中沒有人物（ C ） A《雪中獵人》 B《海港日出》 C《風(fēng)暴后的埃特雷塔峭壁》 D《林間小道》 55.下列關(guān)于《日出.印象》說法錯(cuò)誤的是（ C ） A是法國畫家莫奈的作品 ，也是印象派的得名之作 B表現(xiàn)的

18、是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨，用藍(lán)色和綠色來襯托黃色和橘黃色 C這是一幅寫生大自然，力求表現(xiàn)真實(shí)的作品 D作品表現(xiàn)了模糊不清的場景，著重光與色的無窮變化 56.關(guān)于印象畫派說法不正確的是（ D ） A是歐洲現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個(gè)階段 B印象派原為譏諷的稱呼，源自1874年的一次“落選者沙龍” C代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等 D這個(gè)畫派的作品多表現(xiàn)的寫實(shí)逼真，具有很高觀賞性 57.英國畫家透納在繪畫中試圖重新創(chuàng)造光線效果，而不是再現(xiàn)它，《 C 》將陽光在空氣中顫動(dòng)的瞬息效果表現(xiàn)的淋漓盡致。 A海港日出 B辛格拉溫的磨房 C莫特萊克臺地 D大

19、碗島星期日的下午 58.下列關(guān)于印象派的表述中，不正確的是（ B ） A印象派的口號是，畫家應(yīng)捕捉那些閃爍的繽紛色彩在物體表面和空氣中的多變光線 B印象派主張?jiān)诤稚幕{(diào)上去尋求一些層次的變化 C《睡蓮》是印象派創(chuàng)始人莫奈的早期作品，陳列于巴黎土伊勒里宮 D印象派的作品使許多畫家畫家對繪畫的追求有了新的認(rèn)識和思考，也促使人們寫生大自然，畫自己看到的東西 59.《大碗島星期日的下午》作者是法國的（ B ） A西涅克 B修拉 C塞尚 D勃拉克 60.點(diǎn)彩派又稱為（ A ）主張?jiān)诋嫴忌习言帕谢蚪诲e(cuò)，讓觀眾的眼睛進(jìn)行混合。 A新印象派 B后印象派 C現(xiàn)代派

20、 D抽象派 61.法國畫家塞尚試圖把自然界的物質(zhì)歸結(jié)為各種（ A ），這給后來的立體派畫家?guī)砗芏鄦l(fā)。 A幾何體 B符號 C抽象線條 D對比色 62.下列說法錯(cuò)誤的是（ D ） A早期風(fēng)景畫往往是在褐色的基調(diào)上尋求一些層次 B印象派是種革命性的創(chuàng)舉，主要捕捉光線變化 C新印象派是印象派的延續(xù)，更科學(xué)的表現(xiàn)光色效果 D后印象派是印象派的延續(xù)，以塞尚為代表人物。 63.立體派的代表人物是（ B ） A馬蒂斯 B勃拉克 C蒙德里安 D康定斯基 64.著名的抽象畫派作品《灰色的樹》其作者是（ B ） A康定斯基 B蒙德里安 C畢加索 D梵高