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2019-2020年高一語文下學(xué)期 小題訓(xùn)練2 現(xiàn)代文閱讀：論述類文本(18 分) 閱讀下面的文章，完成18～20題。 文學(xué)的“粥化” ①要是沒有敦誠、敦敏兩兄弟，和張宜泉寫給曹雪芹的詩，還真不大相信《紅樓夢》里作者自己說的，他是在“茅椽蓬牖，瓦灶繩床”的貧困狀態(tài)下，“披閱十載，增刪五次”地進(jìn)行創(chuàng)作的。 ②敦氏兄弟這兩句詩，“滿徑蓬蒿老不華，舉家食粥酒常賒”，舉家食粥，也許有詩人的夸張，有酒可賒，說明還不到斷頓的程度。但曹雪芹晚年的艱難，是確鑿無疑的。 ③喝粥的人能寫出如此偉大的作品，真讓我們吃干飯的人羨煞愧煞。 ④于是我相信，粥與文學(xué)或許有些因緣。鄭板橋在山東做官的時候，給他家人寫信，就說十冬臘月，凡乞討者登門，務(wù)餉以熱粥，并佐以腌姜，可見他是對粥比較了解的文人。蘇東坡在《大風(fēng)留金山兩日》寫過“半夜不眠聽粥鼓”，描寫了寺廟里的和尚，是怎樣等待著天亮以后的這頓粥的。因?yàn)楹蜕袥]有晚餐這一說，連做夢也惦著那碗熱燙的稀粥。 ⑤食粥，可分主動與被動兩類。主動食粥者多半系快活之人，為使食物更滋潤地進(jìn)入肚子，或“食不厭精，膾不厭細(xì)”，考慮到腸胃的消化能力實(shí)際需要，才喝粥的。這時候，粥是輔助食品，不唱主角。一旦粥挑了大梁，那就成了被動食粥，非喝不可，不喝不行，粥稀得可以照見人影，喝的人通常就不快活，或很不快活了。所以，饑餓只能產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義，如曹雪芹，而吃飽了以后的作家，如當(dāng)下你我之輩混跡于文壇者，只能寫出打呃文學(xué)，大概也不是什么妄言。 ⑥雖然粥和飯成份相同，但形式頗異，一為流體，一為非流體，區(qū)別在于水和米的比例上。由此可見粥的最大特點(diǎn)就是水份比較多，而干物質(zhì)比較少。粥可以填滿胃部，但不耐久，兩泡尿一撒，就饑腸轆轆了。在文學(xué)范疇里，凡兌水太多，言之無物者；凡米粒甚寡，內(nèi)容空洞者；凡文字游戲，華而不實(shí)者；凡思想淺薄，識見鄙陋者；凡前車后轍，老調(diào)重彈者；凡雞零狗碎，茶杯風(fēng)波者；凡無病呻吟，感情廉價者；凡假冒偽劣，粗制濫造者……［1］這些當(dāng)代文壇屢見不鮮的現(xiàn)象，大概都可稱之為文學(xué)的“粥化”危機(jī)。 ⑦社會需要貨真價實(shí)的精神食糧，讀者需要結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的文學(xué)營養(yǎng)，這是時代賦予作家的使命。 ⑧但是，不幸的是，在當(dāng)下物質(zhì)第一的世界里，那些自以為是永垂青史的大師級作家，那些自以為是千古絕唱的了不起作品，之所以愈來愈不堪入目，愈來愈被人不以為然，就是由于他愈來愈多地兌進(jìn)太多的水，而愈來愈少地放進(jìn)米粒。若是減去那些大家看膩了的老套路、變換不出新花樣的性描寫、令人惡心的陳詞濫調(diào)，和大家都能猜想到的情節(jié)、故事、結(jié)局，就實(shí)在沒什么干貨了。文學(xué)出現(xiàn)了“粥化”現(xiàn)象，十之八九，是由于作家的那塊地里，打不出幾粒糧食的緣故。［2］ ⑨如今，把煮粥的辦法運(yùn)用到文學(xué)上來，幾乎成為作家的手段:本是短篇，硬拉扯成為中篇;本是中篇，拼命兌水，擴(kuò)充膨脹，以長篇面貌出現(xiàn)。一部作品叫好以后，跟著拷貝出若干同類項(xiàng)的復(fù)制品，影視劇取得成功以后，立馬一雞兩吃，長篇小說跟著上市。在經(jīng)濟(jì)效益上，也許能有可觀的收入，但讀起來，就很不舒服了。因?yàn)橥嗬飺降氖撬?，至少不硌?可是往小說里摻的東西，味同嚼蠟，那就令人反胃了。說不定還會混入一點(diǎn)三聚氰胺，那可就害人了。 ⑩“粥”字若沒有其中的“米”字，就是“弱”。因此，弱化的作家，寫出粥化的文學(xué)，是一點(diǎn)也不奇怪的。讓讀者喝這樣光灌大肚的粥，實(shí)在是有愧于掏錢買書的讀者。其實(shí)，文學(xué)作品，有多少米，做多少飯，絕不拼命兌水，屬于職業(yè)道德。《紅樓夢》里有一回說到給賈母開飯，竟無法多出一碗來給別人吃，于是從賈母嘴里，便說了那句“可著頭做帽子”的成語——這對作家來講，倒是至理名言。 （有刪減） 18.通讀全文，理清文章的行文脈絡(luò)。（6分） 19.文章第⑥段和第⑧段兩處畫線句子分別有什么特點(diǎn)和作用？請簡要概括。（6分） 20.請根據(jù)文本內(nèi)容，概括當(dāng)下文學(xué)“粥化”的原因。（6分）