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1、從音樂角度解讀電影?臥虎藏龍?的審美表達(dá) 摘要】電影音樂是電影綜合藝術(shù)的重要組成局部，是隨著電影的開展而出現(xiàn)的新型音樂體裁。電影音樂作為為電影而創(chuàng)作的音樂，是表達(dá)電影審美價(jià)值的重要載體?！?】2021年由李安執(zhí)導(dǎo)的電影?臥虎藏龍?獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)十項(xiàng)提名，并摘得“最正確原創(chuàng)音樂〞及“最正確主題曲〞獎(jiǎng)，影片的音樂是東西方文化、情感、價(jià)值融合的橋梁，表達(dá)出以中國文化為根基的電影音樂逐漸融入世界音樂。本文通過對(duì)電影?臥虎藏龍?音樂的解析，闡述影片的審美價(jià)值。 【關(guān)鍵詞】電影音樂；?臥虎藏龍?；審美表達(dá) 中圖分類號(hào)：J643.6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125〔2021〕04-

2、0091-02 電影音樂是20世紀(jì)出現(xiàn)的新型音樂體裁，隨著電影藝術(shù)的開展，電影音樂已經(jīng)成為電影綜合藝術(shù)的重要組成局部。電影音樂開展初期，僅僅是電影放映的配樂，對(duì)電影起著修飾的作用。如今，電影對(duì)音樂的要求逐漸提高，音樂是電影形成新素材、新結(jié)構(gòu)的重要手段。優(yōu)秀的電影音樂能夠營造出令人信服的氣氛，預(yù)示人物未能表達(dá)的情感或心理狀態(tài)，是以聽覺形式效勞于電影的敘事和結(jié)構(gòu)，并在電影中傳達(dá)文化背景和審美價(jià)值。 著名作曲家譚盾憑借?臥虎藏龍?的電影音樂拿到了奧斯卡“最正確原創(chuàng)音樂〞獎(jiǎng)，主題曲?月光愛人?獲得“最正確電影原創(chuàng)音樂〞“最正確原創(chuàng)電影歌曲〞提名，又以?臥虎藏龍?原聲帶中的?永恒的誓言?獲得“最正確

3、古典音樂〞提名，而取自?易?中的吉他協(xié)奏曲那么獲得了“最正確古典音樂協(xié)奏曲〞提名，這在音樂界產(chǎn)生了極大反響。 譚盾的成功對(duì)電影音樂的創(chuàng)作和電影音樂的格局有一定的指導(dǎo)意義，他的音樂本身也顯示了中西方文化的交流與融合。?臥虎藏龍?的原創(chuàng)音樂為東西方文化、情感與動(dòng)作、高雅與通俗之間架設(shè)了一座橋梁，開始了一次多元文化融合的新旅程。這也再次證實(shí)了中華文化深厚的底蘊(yùn)是他創(chuàng)作的源泉。 一、電影?臥虎藏龍?音樂解讀 在電影?臥虎藏龍?中，譚盾創(chuàng)作的音樂沒有因?yàn)樗妹蓝嗄甓兊梦骰?，而是在作品中透出一股更加深邃的東方音樂文化氣息，人生的困惑和無奈用典型的中國情結(jié)表達(dá)出來。他用西洋樂形式賦予中國音樂內(nèi)涵的創(chuàng)

4、作手法，創(chuàng)作出強(qiáng)烈的具有震撼效果的作品，也因此獲得了世界級(jí)音樂原創(chuàng)大獎(jiǎng)。 〔一〕影片配樂。主題音樂貫穿整部電影，是電影的主旋律音樂，具有表達(dá)電影主題、預(yù)示主人公命運(yùn)等作用。成功的主題音樂與電影的背景風(fēng)格相統(tǒng)一，充分表達(dá)電影的主題，能夠?qū)⒂^眾帶入電影的情節(jié)之中。 ?臥虎藏龍?的主題音樂由譚盾譜寫，采取三段式的表達(dá)方法，以清新的吉他和弦和提琴協(xié)奏配樂，構(gòu)建出一個(gè)與江湖刀光劍影隔絕的世界，擁有美麗的大漠風(fēng)光和永恒的愛情世界。【2】悲傷、低緩、深沉的大提琴演奏貫穿整部影片，開始局部，琴聲高古而流美，給人平靜的感覺，當(dāng)?shù)崖曈茡P(yáng)地響起時(shí)，一下子吸引了人們的注意。大提琴演奏的音樂寬廣遼闊，好似在向觀眾傾

5、訴著內(nèi)心的愁苦，沉重中透露著哀傷。低音提琴的參加，使音樂變得嚴(yán)肅起來，最后小提琴出現(xiàn)了，音樂一下子變得飽滿起來，好似沉重的壓力終于得到釋放。在大提琴柔美的演奏中夾雜著琵琶聲，音樂就像清澈的溪水靜靜地流動(dòng)著。管樂的參加又使音響效果飽滿起來，莊重的音樂中又有些生機(jī)。 可見，音樂與電影配合得恰到好處，整首樂曲嚴(yán)肅中充滿哀傷，有力地渲染了主人公的情緒。 〔二〕影片歌曲。電影主題曲能夠給觀眾帶來奇妙的聽覺享受，增加電影的美學(xué)和藝術(shù)魅力。主題曲的表現(xiàn)形式、曲調(diào)風(fēng)格、演奏樂器、唱法等都需要與電影主題保持高度一致，表達(dá)出影片的精髓。?臥虎藏龍?的主題曲?ALovebeforeTime?是一首溫柔婉約的古典

6、式情歌，音樂演奏由大提琴家馬友友擔(dān)任主奏，歌手李玟擔(dān)任中、英文演唱，表達(dá)出中西方文化的交融。整首歌曲的伴奏以西方的管樂、大提琴為主，再加上東方的二胡配樂，充分展現(xiàn)出東西方音樂的魅力。整首歌曲的演奏風(fēng)格幽韻但不哀傷，李玟婉約的唱腔與之相互照應(yīng)，是影片中含蓄愛情的表達(dá)，襯托出兩位主人公被無情拆散的悲慘命運(yùn)。 二、電影?臥虎藏龍?的音樂審美表達(dá) 眾所周知，李安的電影特色鮮明，既受到西方文化的熏陶和感染，也充滿東方的禪意和冥思的哲學(xué)思辨色彩。?臥虎藏龍?就是一部語言樸實(shí)自然、敘事風(fēng)格飽滿、展現(xiàn)出民族融合和文化融合的影片。 〔一〕音畫同步，延展畫面表意。電影音樂的重要價(jià)值之一就是“音畫同步，延展畫

7、面表意〞。電影音樂具有描繪畫面的作用，有助于影片畫面節(jié)奏的把控和提升，形成影片音畫同步的藝術(shù)效果，最大限度延展畫面鏡頭表意，襯托出影片強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)氣氛。電影音樂通過配合電影的鏡頭調(diào)度、場景規(guī)劃、敘事手法等為電影創(chuàng)造出具有特點(diǎn)的背景氣氛，充分發(fā)揮音樂的描繪功能，增強(qiáng)對(duì)電影畫面中動(dòng)作場面、情感場面的深度刻畫，加快視覺和聽覺上的節(jié)奏，給觀眾帶來緊張的心理感受，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。 作為電影音樂創(chuàng)作的后續(xù)作品，?臥虎藏龍?的多媒體交響協(xié)奏曲，正是延續(xù)了譚盾在音樂上的試驗(yàn)和探索，更是滿足了他在音樂視覺和聽覺方面的追求，使音樂與畫面、聽覺和視覺得到重新詮釋和進(jìn)一步升華，表達(dá)出譚盾在音樂方面的創(chuàng)造力和

8、其一貫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。 譚盾在電影音樂作品中十分善于運(yùn)用多媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，大量采用“自然之聲〞和“無聲〞的表現(xiàn)手法，有著淳厚的中國文化底蘊(yùn)。 〔二〕替代臺(tái)詞，增強(qiáng)抒情氣氛。電影的核心功能就是抒情，由于電影人物許多隱晦的感情和心理活動(dòng)是無法通過鏡頭和畫面完全表達(dá)出來的，此時(shí)電影音樂可以替代臺(tái)詞，幫助影片完善敘事語言和效果，揭示主人公內(nèi)心活動(dòng)和情感表達(dá)。眾所周知，李安影片的最大風(fēng)格就是擅長隱晦的傳情表意，音樂的審美功能就被完全運(yùn)用在其電影中，運(yùn)用音樂增強(qiáng)電影的抒情氣氛。 電影?臥虎藏龍?中設(shè)計(jì)了兩個(gè)情感表達(dá)段落，一個(gè)是李慕白和俞秀蓮的隱忍之愛；另一個(gè)那么是玉嬌龍和羅小虎跨越階層的單純之愛。

9、這兩段感情的表達(dá)主要通過大提琴演繹。馬友友的大提琴演奏深沉、哀婉、低緩，如同李慕白和俞秀蓮之間落寞悵然的心境，也預(yù)示著玉嬌龍和羅小虎之間的愛情悲劇。最終，當(dāng)李慕白遭人暗算死在俞秀蓮懷中時(shí)，他才表達(dá)出心里的愛慕之情，此時(shí)李慕白對(duì)過去充滿自責(zé)與懊悔，對(duì)自己的愛人深深不舍之情全部表達(dá)出來，搭配大提琴表現(xiàn)出的與二胡演奏相似的音樂質(zhì)感，呈現(xiàn)出哀愁、幽靜的情感氣氛，也表現(xiàn)出影片中人物對(duì)感情的無奈。最終伴隨著李慕白的離去，大提琴聲逐漸淡去并消失，電影鏡頭也從低位逐漸拉高，將影片推向無力挽回的蒼涼氣氛中。 三、結(jié)語 影片?臥虎藏龍?沒有一句多余的對(duì)白，沒有一個(gè)濫用的鏡頭，通過音樂完全表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化寫意

10、之美，整部電影就是一首哀而不傷的抒情詩。譚盾的作曲，馬友友的大提琴演奏，?永恒的誓約??絲綢之路??思慕青冥劍?和?離?里深沉雋永的抒情，鼓樂?夜斗?干脆利落地襯托武打場面，讓人欲罷不能。 整部影片配樂風(fēng)格清新悠遠(yuǎn)，哀而不傷，與電影的意境相得益彰，就像影片中李慕白說的那樣，“我們能觸摸的沒有永遠(yuǎn)〞，也許這就是?臥虎藏龍?電影音樂想表達(dá)的深意。 參考文獻(xiàn)： 【1】陳輝.傳奇現(xiàn)代性與武俠文化之積淀——再論李安武俠巨制?臥虎藏龍?[J].世界華文文學(xué)論壇，2021，〔4〕：62-66. 【2】王寅.中西合璧共求和諧——解讀?臥虎藏龍?電影音樂中的中西融合及民族性[J].名作欣賞，2021，〔33〕：171-172. 基金工程：?當(dāng)前武俠影視作品中主題音樂的流行文化研究?，工程編號(hào)：14XSYK041。