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1、交響管樂作品?加勒比海盜?簡析 摘要】交響管樂作品?加勒比海盜?主題曲是德國著名作曲家JohnWasson先生以KlausBadelt先生的?加勒比海盜?電影主題曲為原型改編而來的，在電影配樂中堪稱里程碑式的藝術精品。電影電視音樂是當今音樂主題中較為新穎的一種，我們應提倡對電影電視領域的作品進行細致的分析研究，為今后發(fā)現(xiàn)藝術特色、創(chuàng)新作曲理論、詮釋音樂作品提供理論根底。 【關鍵詞】交響管樂；加勒比海盜；藝術特色 中圖分類號：J614文獻標志碼：A文章編號：1007-0125〔2021〕04-0072-02 一、曲式與作品分析 交響管樂作品是由JohnWasson先生在KlausBa

2、delt先生所帶著的團隊為系列電影?加勒比海盜?所作主題曲的根底上改變而成的。已上映的四部?加勒比海盜?中，每一部都有自己所側(cè)重的曲目，其中有交響樂演奏、樂器獨奏，也有歌者演唱，風格方式迥然不同，但每首作品都有很好的口碑。接下來我們對這五部作品進行一一分析，以便讀者對該交響管樂作品更清晰的了解。 〔一〕套曲一?Themedallioncalls?。交響管樂作品?加勒比海盜?主題曲是由?Themedallioncalls?作為第一首小品開始的。這首小品是在一系列的散板速度的長音引發(fā)的思考下開始了整部作品的航行。整首曲子從作品結(jié)構(gòu)來看為典型的單三部曲式，如表一所示： 電影畫面描述的是放浪不羈、

3、亦正亦邪的船長杰克史派羅，他是加勒比海有名的海盜船長，他所擁有的“黑珍珠號〞是讓所有人聞風喪膽的海盜船，他最愜意的是駕駛著所向披靡的海盜船打劫來往歐洲和美洲的所有船只。本段開始描繪的是海盜船照例準備起航時的壯觀情景，“黑珍珠號〞踏著海浪霸氣十足，準備征戰(zhàn)下一個目標。 該作品是科幻冒險主題電影的主題曲，是歐洲典型的古典曲風，意為表現(xiàn)充滿驚喜和波瀾的海盜生活。旋律的進行方式以級進為主，表達了較平和、自信滿滿的情緒，旋律的進行方向是波狀的旋律線，表達了委婉優(yōu)美的情緒，表達了充滿神奇和變數(shù)的生活。該作品從A段出發(fā)到B段再到A，都是在d自然小調(diào)的調(diào)式上進行的，折射出海盜們安逸的生活中時刻充滿著危險和驚

4、喜。在和聲方面，該曲相對穩(wěn)定的和聲進行表達著海盜們在安逸的生活中自信地踏上了征程，并對未來充滿著無限的遐想。該曲和聲雖然在一個自然小調(diào)上進行，但穩(wěn)定的和聲所表達的色彩卻是明朗的，樂曲在開始階段所有聲部就已介入其中，音區(qū)在中低音區(qū)的反響較多，該曲在節(jié)奏上大量使用前八后十六的節(jié)奏，奏出了所要描繪的海盜船起航時聲勢浩大的情景，較輕的力度在中速的映襯下使起航的畫面顯得尤為有條不紊，隨著A1段所有樂器的參加，音響力度加強，海盜船在眾人的努力下進入高速的航行，在B段中較為密集的節(jié)奏性及大量的重音出現(xiàn)，把海盜們矛盾的心態(tài)表現(xiàn)得尤為準確。開始階段A段的主題是由木管組的單簧管、薩克斯及銅管組的圓號演奏的，音色比

5、較柔和，意味著海盜的一天平靜如常，隨后A段主題由所有木管組和圓號來演奏，大家都參與到有條不紊的工作中來，B段中薩克斯組走出了一組夯實有力的音符，打破了大家對平穩(wěn)生活的思索，A木管組再現(xiàn)了A段的主題，多種其他聲部的樂器也參加演奏該旋律的和聲，并在結(jié)尾處低音樂器一呼一應，描繪出他們堅決的步伐。在織體方面，主調(diào)織體主要以和弦音形式為主，其他聲部給主旋律加以伴奏輔助陪襯。 〔二〕套曲二?Theblackpearl?。交響管樂作品?加勒比海盜?主題曲是由?Theblackpearl?作為第二局部呈現(xiàn)給大家的。經(jīng)歷了第一局部的平靜，大家了解到了海盜光鮮的一面，都被他們自信和氣勢所撼動，然后隨著一個極不和

6、諧的和弦進入到第二局部。第二局部是按照單三部曲式組織的作品結(jié)構(gòu)，如表二所示： 以“黑珍珠號〞命名的第二段表達的是危險和恐懼一步步向海盜船靠近，“黑珍珠號〞驍勇善戰(zhàn)，努力保衛(wèi)著加勒比海第一海盜船的名譽。海盜們在杰克船長的指揮下對此次戰(zhàn)事得心應手，兩船交鋒勇者勝，他們一步一步取得戰(zhàn)役的優(yōu)勢，可見“黑珍珠號〞的船員們是一支極具戰(zhàn)斗力的海盜王者。 本段作品表達的內(nèi)容從平靜的故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，到危險臨近，并開始了一場轟轟烈烈的戰(zhàn)斗，本段運用了古典曲風中的典型元素，對戰(zhàn)斗中的畫面進行了細微的描述。本段中的旋律選擇了跳進的進行方式，描繪了戰(zhàn)斗前的恐怖氣氛和戰(zhàn)斗中的劇烈場面，上行的趨勢也把戰(zhàn)斗中海盜們高漲

7、的情緒表露無疑。整段依舊在d自然小調(diào)中進行，偶爾會出現(xiàn)的屬和弦極具傾向性，海盜們大敵當前定會英勇地沖向前。該小品是在一個陰暗恐怖的減七和弦中開始的，自然小調(diào)的運用也昭示著不管是危險的臨近還是殘酷的戰(zhàn)爭都是在一種緊張的氣氛中進行的。本段樂曲的色彩屬性是陰暗寒冷的。本段大量地運用較為平均的二八節(jié)奏和四分音符，反映出船員們知道危險的一步步臨近，也知道戰(zhàn)斗的殘忍，但依然勇往向前，因為他們有贏下任何戰(zhàn)爭的信心。在A2段中，還出現(xiàn)了具有傾向性的三連音，把戰(zhàn)斗的場面描繪得栩栩如生。本段在A1段的速度消沉，以弱音的形式走出，渲染出恐怖的氣氛，在剩余的段落中速度加快一倍，強度提高，將戰(zhàn)爭的場面清晰地呈現(xiàn)出來。在

8、A1段中，巴松和次中音薩克斯演繹主旋律的陰森恐怖，在A2段中單簧管演繹了發(fā)現(xiàn)目標的畫面，C1段中高音薩克斯和圓號出現(xiàn)表示發(fā)現(xiàn)目標，隨后其余聲部的參加表示鎖定了目標并集中火力，這些旋律為我們表達的是一個閉起眼睛就能聯(lián)想到的場景，戰(zhàn)斗中真實、劇烈的景象映入眼簾。 〔三〕套曲三?Tothepiratescave?。交響管樂作品?加勒比海盜?主題曲第三局部呈現(xiàn)給大家的是?Tothepiratescave?。JohnWasson先生能在中間套曲的位置安排這段音樂，可見這段音樂對整個曲子而言是至關重要的起承轉(zhuǎn)合。電影的故事情節(jié)顯示杰克船長在經(jīng)歷了重重難關后，這次又遇到了一個強大的、非比尋常的對手，必須得

9、使出自己的殺手锏，深入地方老巢才能制服對方。本首作品采用的是單一部曲式結(jié)構(gòu)，如表三所示： 本段小品音樂表達的不僅是戰(zhàn)斗的場面，而且把戰(zhàn)斗中決定“到海盜洞穴去〞的方案、潛入并展開戰(zhàn)斗的場面淋漓盡致地展現(xiàn)給了大家。 近些年，電影配樂的開展離不開交響理論，電影音樂所反映的波瀾壯闊、溫文爾雅、恐怖驚悚都離不開音響效果較完整的交響樂團，尤其是定音鼓等打擊樂的運用，可以為畫面塑造氣氛起到畫龍點睛的作用。本段作品的旋律線選擇跳進的方式，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭之劇烈，同樣上行的進行方向一次次把緊張度推向最高。整段依舊使用d小調(diào)的調(diào)式進行，但在和聲進行上大量地使用離調(diào)手法，讓本段的調(diào)式一直感覺不穩(wěn)定，也把本次戰(zhàn)斗中的艱

10、難情景展現(xiàn)給所有聽眾，讓大家都為杰克船長捏了一把汗。和弦中的減七和弦是本段的特點，極不協(xié)和的和弦運用把現(xiàn)場的緊張氣氛表露出來，場面十分嚴肅。A段開始僅僅是中低音樂器演奏主題，經(jīng)過一番擴展在A段中演變成所有樂器一起演奏，在音響效果上進一步加強，營造出一個熱烈的場景。 〔四〕套曲四?Onelastshot?。?Onelastshot?作為交響管樂?加勒比海盜?主題曲的第四局部出現(xiàn)，是過渡性的一段，是為最后高潮的出現(xiàn)做的一個鋪墊。整首樂曲比較緩和，內(nèi)容也很簡單，時間也最短。本段小品是典型的單一部曲式結(jié)構(gòu)，如表四所示： ?Onelastshot?直譯為最后一槍，是由杰克船長帶著的海盜船為打響最后一

11、仗做的最后準備，大家在聽到本段旋律時估計會覺得這一局部的旋律好似是一樣的，旋律簡單、瑯瑯上口，使得聽眾第一時間可以接受，接下來連續(xù)使用離調(diào)曲式，讓這個本就簡單的旋律屢次映入大家腦海，可以短時間內(nèi)牢記住它。本段的調(diào)式和前幾篇比發(fā)生了一定的變化，前三首曲子使用的都是d小調(diào)，進入本段后，樂曲轉(zhuǎn)入c自然小調(diào)中，因為第三局部結(jié)尾的樂句是在離調(diào)中進行的，是在為第四段的轉(zhuǎn)調(diào)做準備，所以本段調(diào)式的改變從聽覺上是自然的。樂曲轉(zhuǎn)入c小調(diào)后僅把主題勾勒出來，KlausBadelt先生就開始了一次離調(diào)，主題再次呈現(xiàn)后又進行了一次離調(diào)，連續(xù)的離調(diào)突出了主題的重要性，也使整個樂曲進入了一個深思階段。 〔五〕套曲五?He

12、spirate?。交響管樂作品?加勒比海盜?主題曲的第五局部是?Hespirate?，這段樂曲在整部作品中起著舉足輕重的作用，是整部作品的高潮。整首作品高產(chǎn)迭起，每個樂句都是值得大家銘記的。本首作品使用的是典型的單三部曲式，如表五所示： ?Hespirate?是?加勒比海盜?主題曲中最著名的一首，將本首作品作為整部作品的高潮局部再適宜不過。電影主人公迎來了他的最后一場惡戰(zhàn)，戰(zhàn)爭的猛烈程度就像本段大量使用的三連音一樣相繼向我們襲來一樣，但是海盜們畢竟是身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，與最終的對手展開了殊死搏斗。經(jīng)過第四樂章的離調(diào)過渡，本段又再次回到d自然小調(diào)中，本段小調(diào)的運用讓故事發(fā)生顯得是那么的不穩(wěn)定，鹿死

13、誰手我們無從得知。本樂曲經(jīng)過上一樂章柔和的過渡之后，進入一個較快的速度中，塑造起戰(zhàn)斗中的緊張的場面來。本段的特色為大量的兩拍內(nèi)三連音，并且在很多地方發(fā)生演變，比方三連音的前兩個四分音符的合并，或三連音中最后一個四分音符拆成兩個八分音符等等，這把原本4/4的節(jié)奏演變成12/8、6/4，增添了許多運動的成分。該樂曲較多地使用了音色較重的中低音樂器和銅管樂器，對描寫戰(zhàn)斗中殘酷的場面起到了很好的作用。此外，本段使用了長音和弦式、柱形和弦式的主調(diào)織體，為主旋律平添了幾分色彩。 參考文獻： 【1】?新世紀青少年藝術素質(zhì)培養(yǎng)叢書?編委會.指揮入門與鑒賞[M].北京：中國出版集團，世界圖書出版公司，2021. 【2】康德拉申.指揮家的境界[M].北京：人民音樂出版社，2021. 【3】樸東生.指揮藝術概論[M].上海：上海音樂出版社.2021. 【4】辟斯頓.配器法[M].上海：上海文藝出版社，1962. 【5】蓬勃.指揮[M].上海：上海音樂出版社，2021. 【6】李虻.曲式與作品分析[M].重慶：西南師范大學出版社，2021. 【7】吳祖強.曲式與作品分析修訂版[M].北京：人民音樂出版社，2021.