《《白居易詩四首》課件1》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《白居易詩四首》課件1（24頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、1 2 白居易白居易(772846)，字樂天，晚年號香山居士，字樂天，晚年號香山居士，原籍太原原籍太原(今屬山西今屬山西)，祖上遷居下邦，祖上遷居下邦(今陜西今陜西渭南東北渭南東北)，生于新鄭，生于新鄭(今屬河南今屬河南)。 貞元十六年貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年林學(xué)士。元和十年(815)因上書請急捕刺殺宰因上書請急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。 后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“香山書。晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“香山

2、居士”，世稱白香山。居士”，世稱白香山。 3 白居易是白居易是中唐新樂府詩歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者中唐新樂府詩歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代。受歷代樂府詩特別是杜甫樂府“即事名篇”影響，主張樂府詩特別是杜甫樂府“即事名篇”影響，主張“文章“文章合為時而著，歌詩合為事而作”合為時而著，歌詩合為事而作”，創(chuàng)新樂府，指斥時弊，創(chuàng)新樂府，指斥時弊，反映民瘼，具有強烈的現(xiàn)實批判性。反映民瘼，具有強烈的現(xiàn)實批判性。 一生有詩近一生有詩近3000首，首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類律四類，其中，其中諷喻詩以諷喻詩以新樂府新樂府、秦中吟秦中吟為代表，為代表，感傷詩以感傷詩以長恨歌長恨歌、琵

3、琶行琵琶行為代表。為代表。 白居易詩白居易詩善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂，開中，開中晚唐淺俗詩風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。晚唐淺俗詩風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。 4 樂府：漢代專管音樂的官署名，樂府：漢代專管音樂的官署名，樂府詩指兩樂府詩指兩漢至南北朝時為當(dāng)時樂府機關(guān)采集編樂的歌漢至南北朝時為當(dāng)時樂府機關(guān)采集編樂的歌詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜彼重填新辭詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜彼重填新辭以入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。以入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。 新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢繼承漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新樂府“

4、感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時事，不依譜，不入樂，體制與古樂府題寫時事，不依譜，不入樂，體制與古樂府不同。不同。 5 6 背景： 此詩為詩人此詩為詩人秦中吟秦中吟十首組詩之七，約作于十首組詩之七，約作于元和三、四年元和三、四年(808、809)。秦中吟秦中吟自序云“貞自序云“貞元、元和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。元、元和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事，命為因直歌其事，命為秦婦吟秦婦吟。”?！?唐代中葉以后宦官專權(quán)越來越嚴(yán)重，而且過著驕奢唐代中葉以后宦官專權(quán)越來越嚴(yán)重，而且過著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團，操縱朝政，淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團，操

5、縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；甚至敢于廢立皇帝； 另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。 輕肥：用輕肥：用論語論語 雍也雍也句：“乘肥馬，衣輕裘”句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。之意，喻指宦官的奢侈生活。 諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來戒勸執(zhí)政者。戒勸執(zhí)政者。 7 作者如何從正面描寫宦官的？作者如何從正面描寫宦官的？ 先寫：先寫： 驕驕 照照 后點：后點： 內(nèi)臣內(nèi)臣 寫出了宦官們驕寫出了宦官們驕橫跋扈之狀

6、。橫跋扈之狀。 令人驚異，也令令人驚異，也令人憤憤不平。人憤憤不平。 8 皆皆 悉悉 夸夸 如云如云 驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。 寫出了盛氣凌人，耀武揚威之態(tài)。 一大幫人，旁若無人的驕橫，一大幫人，旁若無人的驕橫，令人觸目驚心。令人觸目驚心。 諷刺諷刺 暴露了貞元、元和之際宦官、暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會現(xiàn)實。社會現(xiàn)實。 9 試分析作者如何描繪“軍中宴”？試分析作者如何描繪“軍中宴”？ 作者用了鋪張和渲染來描繪“軍中宴”作者用了鋪張和渲染來描繪“軍中宴” 的豪華場面。的豪華場面。 菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、

7、八珍、洞庭菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)“羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首了宴會之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首句，赴宴時已是“驕滿路”，如今酒酣句，赴宴時已是“驕滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。足食，更是不可一世了。 10 秦中吟秦中吟共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官場的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對勞苦民眾的多場的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對勞苦民眾的多重欺壓，請結(jié)合本詩分析此特點。重欺壓，請結(jié)合本詩分析此特點

8、。 據(jù)據(jù)舊唐書舊唐書 憲宗憲宗紀(jì)上紀(jì)上記載，元記載，元和三年，“是歲，和三年，“是歲，淮南、江南、江淮南、江南、江西、湖南、山南西、湖南、山南東道旱”。四年，東道旱”。四年，“浙西蘇、潤、“浙西蘇、潤、常州旱儉?！背Ｖ莺祪€。” 前文極力揭露宦官、權(quán)貴前文極力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，最后二句“是歲江南旱，活，最后二句“是歲江南旱，衢州人食人”衢州人食人” 用重筆轉(zhuǎn)折，直用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實進(jìn)行對比，揭示了當(dāng)時的現(xiàn)實進(jìn)行對比，揭示了當(dāng)時廣大人民的悲慘處境。廣大人民的悲慘處境。 這一樂一悲，令人驚心動這

9、一樂一悲，令人驚心動魄，這與杜甫名句“朱門酒肉魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”異曲同工臭，路有凍死骨”異曲同工 11 本詩運用本詩運用對比手法對比手法。詩人不作一句。詩人不作一句評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說服力，有“四兩撥千斤”的效果。服力，有“四兩撥千斤”的效果。 12 此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩人對官場奢侈生活的批判人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦的同情。具和對人民疾

10、苦的同情。具有強烈的現(xiàn)實批判性。有強烈的現(xiàn)實批判性。 13 對比閱讀：對比閱讀：白居易的白居易的輕肥輕肥與與賣碳翁賣碳翁一樣，一樣，都是對上層統(tǒng)治階級罪惡的揭露，請分析兩詩在都是對上層統(tǒng)治階級罪惡的揭露，請分析兩詩在語言及表現(xiàn)手法上的異同。語言及表現(xiàn)手法上的異同。 14 語言方面：語言方面：相同的是二詩均是充滿了感情，作者以相同的是二詩均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實；不同的是賦體直陳事實；不同的是輕肥輕肥詩中律句多，對詩中律句多，對偶句多，而偶句多，而賣炭翁賣炭翁間有散句和口語詞句。間有散句和口語詞句。 手法方面：手法方面：相同的是二詩都用賦體，敘述詳細(xì)，描相同的是二詩都用賦體，敘述詳細(xì)，

11、描繪逼真；不同的是繪逼真；不同的是輕肥輕肥全詩采用了對比方法，全詩采用了對比方法，主題明顯但不明說，而且對人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神。主題明顯但不明說，而且對人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神。 賣炭翁賣炭翁開始小序中即提示主題，詩中對賣炭翁開始小序中即提示主題，詩中對賣炭翁有外貌描寫，心理描寫，還有對比手法，通過炭和有外貌描寫，心理描寫，還有對比手法，通過炭和綾，這些價值不等的對比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。綾，這些價值不等的對比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。 15 16 花非花花非花中作者描繪了一種怎樣的事物？中作者描繪了一種怎樣的事物？ 花花非花非花 霧霧非霧非霧 似花似霧，給人捉似花似霧，給人捉摸不定的感覺。摸不定

12、的感覺。 取喻于花和霧，比取喻于花和霧，比方所詠之物的短暫方所詠之物的短暫易逝，難持長久。易逝，難持長久。 蘇軾蘇軾水龍吟水龍吟詠楊花柳絮詠楊花柳絮 “似花還似非花，也無人惜教從墜?！薄八苹ㄟ€似非花，也無人惜教從墜?！?17 夜半來，夜半來， 天明去，天明去， 如春夢如春夢 如朝霞如朝霞 春夢雖美卻十分短暫，春夢雖美卻十分短暫， 朝霞雖美卻易幻滅。朝霞雖美卻易幻滅。 疑是春夢疑是春夢 白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當(dāng)朦朧，詩白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當(dāng)朦朧，詩取前三字為題，近乎“無題”詩。不知的喻體，就取前三字為題，近乎“無題”詩。不知的喻體，就象一個耐人尋思的迷，使詩的意境也蒙上

13、的一層象一個耐人尋思的迷，使詩的意境也蒙上的一層“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”部分。部分。 比喻比喻 18 博喻：博喻：由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個鮮明云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個鮮明的喻體表現(xiàn)一個并未說明的主體。的喻體表現(xiàn)一個并未說明的主體。 本詩把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢、本詩把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢、朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個未曾說明的朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個未曾說明的喻體，使形象更加生動。喻體，使形象更加生動。 19 詩詞中許

14、多詩都善用博喻：詩詞中許多詩都善用博喻： 南箕北有斗，牽牛南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。不負(fù)軛。 古詩十九首古詩十九首 借問閑愁都幾許？借問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時雨。雨，梅子黃時雨。 賀鑄賀鑄青玉案青玉案 用南箕、北斗、牽用南箕、北斗、牽 牛先進(jìn)星象作比，牛先進(jìn)星象作比， 喻“虛名復(fù)何益”。喻“虛名復(fù)何益”。 用煙草、風(fēng)絮、梅雨等用煙草、風(fēng)絮、梅雨等 景象作比，喻“閑愁”。景象作比，喻“閑愁”。 20 此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。 21 簡簡吟簡簡吟，其中有句：“二月繁霜殺桃，其中有句：“二月繁霜殺桃李，明年欲嫁今年死

15、”，“大都好物不堅李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃碎”。牢，彩云易散琉璃碎”。 二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與“彩云”，與花非花花非花詩末的比喻如出詩末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。逝了的美好事物的追念與惋惜之情?；ɑǚ腔ǚ腔ňo編在緊編在簡簡吟簡簡吟詩后，這也可能詩后，這也可能是作者想表達(dá)的是作者想表達(dá)的一種意思吧一種意思吧? 有人以為是悼亡之作。有人以為是悼亡之作。 白居易自編

16、集時，將此詩編人“感傷”部分。這部分白居易自編集時，將此詩編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近：中另有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近： 真娘墓真娘墓：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時猶少年。脂惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪。”花，江南雪?！?22 有人認(rèn)為這首詩是感有人認(rèn)為這首詩是感傷身世之作。傷身世之作。 白居易晚年家庭迭遭白居易晚年家庭迭遭變故，對其打擊頗大，變故，對其打擊

17、頗大，再加上其病眼幾至失再加上其病眼幾至失明，故此詩寫其難言明，故此詩寫其難言的傷痛。的傷痛。 23 今人施蟄存認(rèn)為此詩“是今人施蟄存認(rèn)為此詩“是為妓女而作”。為妓女而作”。 “花非花”兩句比喻她的“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實。唐行蹤似真似幻，似虛似實。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩，題為一首詩，題為夢昔時夢昔時，記，記他在夢中重會一個女子，有句他在夢中重會一個女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去云：“夜半初得處，天明臨去時?！币彩敲鑼戇@一情況。因時。”也是描寫這一情況。因此，她來的時間不多，旅客宛此，她來的時間不多，旅客宛如做了一個春夢。她去了之后，如做了一個春夢。她去了之后，就像清晨的云，消散得無影無就像清晨的云，消散得無影無蹤。蹤。 24