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1、將通俗歌曲用于湖南花豉戲音樂 歐陽覺文 近幾十年，通俗歌曲如颶風(fēng)，席卷著中國的每一個(gè)角落， 大量播送于廣播電視節(jié)目之中，三十歲左右的許多年輕人， 聽不慣民歌，習(xí)慣通俗歌曲的哼唱。福兮禍兮？音樂界爭(zhēng)斗 了許多年，終于把美聲、民族、通俗3t列，參加了每年的青 歌賽。這的確是一種進(jìn)步，記得許久以前還在學(xué)習(xí)十二音列 體系，苦苦地尋找新音樂的由路，沒想到，通俗音樂如洪水 猛獸沖擊著世界。 如何讓湖南花豉戲具有時(shí)代特點(diǎn)，我們花豉人想了許多 辦法，將通俗歌曲加入湖南花豉戲之中，就是辦法之一。 開始也很害怕，花豉戲雖然是民歌發(fā)展而來，它與通俗 音樂畢竟是風(fēng)牛馬而不相及。但時(shí)下，年輕人把唱通俗歌當(dāng) 成一

2、種樂趣，把追星當(dāng)成一種享受。我能不能在花豉戲的唱 腔中加進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)通俗歌曲，作為一種點(diǎn)綴，向年輕人妥協(xié)一 下？ 其實(shí)，在戲曲中加歌曲，別人早就用過，如《智取威虎 山》中加了《中國人民解放軍進(jìn)行曲》和《東方紅》 ，使該 劇具有解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的特點(diǎn)。 當(dāng)時(shí)我在寫作湖南花豉戲《老駱戳事》的音樂，想在其 中加一點(diǎn)通俗音樂的想法得到了導(dǎo)演的支持。他認(rèn)為對(duì)于這 樣一部諷刺喜劇，完全可以來一點(diǎn)黑色幽默。 我要用一些通俗歌曲的音樂及節(jié)奏，使人物的音樂形象 更加保滿而生動(dòng)。 這樣做，原始曲調(diào)不要脫離本色，一聽就知道是什么曲 調(diào)，基礎(chǔ)要牢，這是我湖南花豉戲的根本，不能變。下面怎 么將通俗音樂插進(jìn)去？要有機(jī)

3、的結(jié)合。或調(diào)式、調(diào)性相同， 或近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)?；蚴乔榫w轉(zhuǎn)折的需要。 駱三春是該劇的主要人物，他樂觀、風(fēng)趣，為人正直豪 爽。他的第一段唱，介紹他灰諧的形象和積極的人生觀。基 本曲調(diào)選用了岳陽花豉戲的鑼腔，中間加了四句“快樂老 家”，更顯他精神灼爍。 為了一個(gè)案子，領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)駱三春吃飯，駱三春赴宴， 帶了一盒方便面去了。他無奈，他肆意解釋。我在他的主導(dǎo) 音樂岳陽鑼腔后面加了通俗歌曲《十三爛》 ，在音樂上讓它 更加灰諧，意外，有點(diǎn)不近常理。 駱三春在發(fā)現(xiàn)莫局長(zhǎng)及夫人有問題的過程中，反被污陷。 駱三春心中無冷病，大膽吃西瓜。但在局長(zhǎng)夫人面前，裝成 可伶兮兮的樣子，這是假傷心。我在這里用的基調(diào)從主打曲

4、調(diào)【岳陽鑼腔】換成了【反十字調(diào)】 ，我還是遵循“基調(diào)貫 穿而不受基調(diào)限制”的做法。后面加了歌曲 “小草”，這是 王祖皆、張卓婭為歌劇《芳草心》中的插曲，在北京看過他 們的會(huì)演。我在此處表現(xiàn)了一種無奈。 劇中有一個(gè)對(duì)立面，就是局長(zhǎng)及夫人，利用手中的權(quán) 利，畫條簽子，搞一套特優(yōu)房給駱三春。確實(shí)，駱三春兩夫 婦的若干年工資積蓄， 是買不起的。 局長(zhǎng)夫人的唱矯揉造作， 有一段是用的【反手洞腔】 ，意猶未盡，轉(zhuǎn)用了《月亮代表 我的心》 。 該劇中有一個(gè)副科長(zhǎng)， 來醫(yī)院看望駱三春， 說他來單 位八年了，才混了個(gè)副科級(jí)，要駱三春暫時(shí)不出院，能不能 讓他代科長(zhǎng)，把工作處理處理！他們見面，他就肆意吹捧， 前面我用的【南數(shù)板】 ，后面緊接了一首外國音樂填詞，用 美聲歌唱，表現(xiàn)這個(gè)人物的虛偽、吹牛拍馬的形象。 這個(gè)戲 《老駱軼事》 ， 曾參加過湖南省的 2003 年的藝術(shù)節(jié)， 節(jié)目得了金獎(jiǎng)，音樂也得了田漢音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)。 這種做法是戲曲音樂改革的一種做法，是帶試驗(yàn)性質(zhì)的。 它不像滑稽戲那樣信手拈來，而是以花鼓戲?yàn)楦?，為情緒 的需要，中間插進(jìn)一些通俗歌曲，使特定的感情更加夸張和 凸現(xiàn)，讓音樂更著喜劇色彩。