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《百年孤獨》讀書筆記,,作者寫作內(nèi)容寫作特色精彩段落其他那些有關(guān)作品的事,作者:馬爾克斯,加夫列爾加西亞馬爾克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982諾貝爾文學(xué)獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞馬爾克斯將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。,,,寫作內(nèi)容,故事講了什么關(guān)于孤獨關(guān)于宿命關(guān)于人物,,故事,這個故事具體講了什么我便不細(xì)說了，因為這是個復(fù)雜的故事。其中穿插了愛情，穿插了戰(zhàn)爭等等一系列的元素。如果去除它的魔幻背景以及強烈對比的寫法(就當(dāng)它是托爾斯泰寫的)，那它是個帶著淡淡的憂傷的故事。但如果加入了這些手法，文章就完全不一樣了。它里面的每一個人物都很璀璨，主角中上校的冷，烏爾蘇拉的熱都寫得淋漓盡致，而配角也是精彩紛呈……,故事,作品想要說明的，一樣是永恒的孤獨，一樣就是遺忘。書讀到后頭我有些沒有再讀下去的勇氣，因為實在是太令人心碎了。馬爾克斯上校（不是作者）的死被人遺忘，烏爾蘇拉的死被人遺忘，政府以前的暴行被人遺忘，奧雷里亞諾上校的兒子被人遺忘……所有能被遺忘的都被遺忘了，而這一切，也許都源起于失眠癥吧?？粗恼轮凶髡邔τ谶z忘的是并無憤慨，而是頗具辛酸，我想，那是因為遺忘不是人類犯下的罪行，而是時光對人類犯的罪吧。挺令人遺憾的。,,孤獨的故事,可能有些人不太注意孤獨這種東西，因為它很淡，而且被我們當(dāng)成是另一種情緒，譬如惆悵之類的。但當(dāng)我仔細(xì)地想了一下之后，發(fā)現(xiàn)其實孤獨一直伴隨著我們，從出生到死亡。在少年時期，人們有時會做一些莽撞的事，這可能與孤獨有關(guān)；到了青年時期，人們?yōu)槭聵I(yè)奮斗著，其動力有一部分就來自孤獨；老年是唯一一個孤獨顯露出來的時期，但是那種孤獨很淡，誰又能看見呢？,孤獨的故事,作者看見了，然后就有了這本書。他筆下的人物性格都很強烈，而越強烈的性格孤獨也就越明顯，所以我們才能體會到書中那種屬于孤獨的獨特之美。(美就美在家族中的每一代都因活著而孤獨，卻沒有人因孤獨而痛苦)令人吃驚的是，家族中幾乎每一個成員都深深地孤獨著，其中像阿瑪蘭妲，想奧雷里亞諾上校，想烏爾蘇拉，作者在寫作時已經(jīng)直截了當(dāng)?shù)刂v明了他們的孤獨，但像美人兒雷梅黛絲，像費爾南達(dá)這些看似并不孤獨的人，其實也甩不開孤獨陪伴的命運。,,關(guān)于宿命,本書自始至終都透著一股宿命的氣息，這包括梅爾基亞德斯對命運的預(yù)測，包括烏爾蘇拉指出的：“世界在原地轉(zhuǎn)著圈。”你會發(fā)現(xiàn)這個家族中的人物在反反復(fù)復(fù)不停地做著相似的事情。而更驚人的是，本書里幾乎所有物品在最后時刻派上的用場與人們當(dāng)初希望的用場截然相反。譬如，克雷斯皮的那些八音盒與鐘表原本給人帶來歡愉，是他追求阿瑪蘭妲的工具，但最后，卻成為他追求未遂后自殺時的伴奏；紋身阿爾卡蒂奧的槍械原本是他打獵的工具，但最后卻成了殺死自己的罪魁禍?zhǔn)祝皇ゼs瑟石膏像中的金幣，原本是布恩迪亞家家道中興的希望，最后卻害死了阿爾卡蒂奧，導(dǎo)致家道沒落……唯有那張羊皮卷如愿以償?shù)匕l(fā)揮了作用，它在命運之上，而不像其他在命運之中的東西一樣受到命運的捉弄，落到宿命的另一頭。,關(guān)于宿命,于是我們看見在作者筆下，宿命就像老boss玩著整個家族的成員，但是，讀小說時總感覺它是死的。人們也不需要像梅爾基亞德斯一樣通曉宿命才能活好，事實上他也不一定就活好了，盡管他的葬禮參加人數(shù)最多，也最德高望重，但相比美人兒雷梅黛絲——一個連宿命是什么都不知道的人都升天了，這說明童話屬于雷梅黛絲，不屬于梅爾基亞德斯。,關(guān)于宿命,所以我認(rèn)為作者想說的是：命運太強大，生命太脆弱，但這并不重要因為命運是死的，而生命是活的。,,關(guān)于人物,美人兒雷梅黛絲的孤獨費爾南達(dá)的孤獨梅爾基亞德斯與宿命紋身阿爾卡蒂奧的人物形象,,美人兒雷梅黛絲的孤獨,雷梅黛絲其實是個很孤獨的人，我們之所以不這么認(rèn)為，其實是因為在潛意識里我們不相信她懂得什么是孤獨。倒不是說雷梅黛絲因為無人理解而孤獨，而是她也許根本不知道什么是了解。（她就是那種對世事一無所知的人）作者在寫雷梅黛絲時對孤獨只字不提，但那種幾小時幾小時地用加拉巴木果殼洗澡的表現(xiàn)，正是體現(xiàn)了她的孤獨。其實她最孤獨的時候是在升天后，那時費爾南達(dá)在地面上反反復(fù)復(fù)地嘮叨要找回被她帶走的被單，這與雷梅黛絲的性格形成強烈對比那種無人能了解的孤獨才真真正正地體現(xiàn)出來。,,費爾南達(dá)的孤獨,一位公主，遭強盜綁架后被人解救到馬孔多——一個不守禮節(jié)的地方，在她以繁文縟節(jié)為重的世界觀里是個下流無比的地方，她就在那個地方呆了大半生的時光。盡管費爾南達(dá)是個很討厭的人，但是作者尊重了她的孤獨，為她編織了一個昭君出塞似的故事。尤其是作品寫到后面，作者將費爾南達(dá)的故事麻木化了以后，我們更能體會她那種充滿辛酸的孤獨。從長遠(yuǎn)來看，費爾南達(dá)的悲劇是世界觀造就的，而世界觀的錯誤則是那個未被奧雷里亞諾上校推翻的時代造就的，所以小說的這一部分作者講的是這個時代的孤獨。,,梅爾基亞德斯與宿命,梅爾基亞德斯算得上是馬孔多最神奇的一個人了。這點可以從他預(yù)言的水準(zhǔn)(比特爾內(nèi)拉強很多)，活到的歲數(shù)（比烏爾蘇拉長很多），以及亡靈存在的時間看出來。這樣的一個人，他是唯一一個小說中掌握了宿命的人，但這其實是他的不幸之處。而且到了生命的后期，梅爾基亞德斯陷入了孤獨之中。他戰(zhàn)勝了宿命，卻戰(zhàn)勝不了孤獨，因為它是活的。,,紋身阿爾卡蒂奧的人物形象,紋身阿爾卡蒂奧給人感覺是一個被欲望沖昏頭腦的渾渾噩噩的家伙。但是，其實他是一個本書中最美麗（注意不是最優(yōu)秀）的人物之一——我是指他死后。那時他被槍殺后他的血液離奇地拐著彎流到布恩迪亞家門口，可以看出這個離家多年不想回家的浪子，最終卻在死后執(zhí)著著想回到自己的家——以一種奇怪而動人的方式。讀到這里，我不由自主地想起了一篇叫做《周處》的文章。那絕對是一段高潮。所以這本書里沒有壞人，作者在以包容一切的手法在寫這本書，這便是它最吸引人的地方之一。,,寫作特色,魔幻現(xiàn)實主義象征性的手法,,魔幻現(xiàn)實主義,作者在講述一個關(guān)于孤獨的故事，而且是那種每時每刻都存在著的若影若現(xiàn)的孤獨?？捎行睦韺W(xué)家說，人感到孤獨的時間在幾分鐘到幾小時之間大部分的時間你都意識不到它的存在。在人們意識不到孤獨時大談孤獨，是件很蠢的事情。（這種事我干過，但我相信作者不會干，嘻嘻）作者是這樣解決問題的。,魔幻現(xiàn)實主義,魔幻現(xiàn)實主義是一種將發(fā)生在人身上與人們干的事放大的方法。譬如用這種手法寫美人兒雷梅黛絲的美麗，以突出其追求者之多，從而體現(xiàn)了那種超脫人類欲望的性格。然后作者又自然而然地帶出了她那種孤獨。作者正是用這種方法描寫了孤獨使文章變得如此絢爛的。,,象征性的手法,作者在書中大量運用象征手法，而且有很多地方會用兩次，譬如：書前半段對于失眠癥的描述象征著人們在遺忘歷史，而后半段人們真的將之前的歷史忘了；書前半段奧雷里亞諾上校迷失自我時天降大雨，而后半段馬孔多的近五年的雨象征著政府的暴行……諸如此類的寫法使書中世界變得絢爛，因為人類的行為被放大成自然的行為了。這是一種美，我想。,,精彩段落,他關(guān)在屋里無休無止地彈古弦琴。一天晚上，他唱了起來。馬孔多在睡夢中驚醒，心神俱醉，那琴聲不似這個世界所有，那飽含愛意的歌聲也不會再現(xiàn)人間。一時間皮埃特羅克雷斯皮看見鎮(zhèn)上所有的燈火都亮了，唯獨阿瑪蘭妲的窗前依舊黑暗。十一月二日，亡靈節(jié)，他弟弟打開店門，發(fā)現(xiàn)所有的燈都亮著，所有的八音盒都在奏樂，所有的鐘表都停在一個永恒的時刻。在著紛亂的合奏中，皮埃特羅克雷斯皮伏在店后的寫字臺上，雙腕用剃刀割破，雙手浸在一盆安息香水里。,精彩段落,這段文字實在是太美了，讀的時候，覺得時間都變慢了。這段文字透著一股凄涼的美，《百年孤獨》里幾乎所有的人都提到了是怎么死的，克雷斯皮的死屬于最沒分量的那種，但卻如此地令人心碎，所以我為之動容。,,其他那些有關(guān)作品的事,小說的結(jié)構(gòu)起源對于小說的評價,,小說的結(jié)構(gòu),談?wù)勎恼碌摹伴L相”吧。這篇文章長得像“短篇小說集”：人物很多，而且中間的關(guān)系并不十分緊密。這便有點像用幾條主線將短篇小說們都串起來了。像這種形式的小說還有中國古代四大名著等。這樣的小說寫起來是非常費力的，因為寫作時既要把這些故事都放在一個時代背景中，搭起長篇小說的框架，又要有些好短篇的能力。作者能用較短的篇幅就將人物形象描繪得淋漓盡致，又把整個故事搬進一個絕妙的環(huán)境，所以他是很成功的。,,起源,世界上有一大類文學(xué)作品，作者創(chuàng)作時不會表達(dá)他對自己筆下的人物的厭惡，因為那樣會影響人物形象的真實性——人們總是喜歡給自己討厭的人物加兩樁丑事的。而我現(xiàn)在要講的就是這種“不厭惡行為”的起源。這是起源于人們對“人之初，性本善”的認(rèn)識（“人之初，性本善”這句話是世界上唯一真實的童話）。沒有什么人是可惡的，所以《百年孤獨》中描述的人物盡管經(jīng)常做錯事，甚至感覺有點愚昧，但作者都是以包容的心態(tài)來寫的，他愛他書里的每一個人物，所以作為讀者的我也愛這書里的每一個人物。,,對于小說的評價,這部書里每一個人物都是美麗的，所以它是一部優(yōu)秀的“短篇小說集”。如果將文學(xué)分成三等（其實算得上是文學(xué)的書很少，所以即便是第三等的也算是好書了），那《百年孤獨》中的短篇故事本身應(yīng)該算作第三等但是由于作者那扣人心弦的寫法以及魔幻現(xiàn)實主義的烘托，算作二等絕不為過，這還只是它里面一些單獨的故事，要算整本書，那就絕對是第一等的。反正我到現(xiàn)在看過的唯一一部比它好的書，是紅樓夢。紅樓可以說是《百年孤獨》的升級版，也是講一個家族的故事，除此之外這兩部書有很多的相似之處，但是每處相似的地方紅樓都要寫得更美一點。這就是《百年孤獨》在我心目中的位置。,對于小說的評價,講講這部小說美在何處。首先無論是此書想要表達(dá)的思想和情感，還是其寫作手法之成熟，都是無與倫比的（個人認(rèn)為語言方面要比思想方面更勝一籌）。其次此書的語言有一種攝人心魄的魅力以及超強的表現(xiàn)力（語言與寫作手法不是一回事，寫作手法常常被誤認(rèn)為是作者的情感，而語言就只是牽涉到讓人讀來感覺如何之類的問題）。這種語言讓人感覺不是作者在給你講故事，而是帶你進入故事一樣，絕對是很罕見的。最后，此書的意境很美。作者帶你以一種很原始的眼光看世界，你會覺得書中的世界不對頭，你會覺得書中的世界沒有現(xiàn)實美妙，但你無法否認(rèn)，書中的世界是最為純凈的，這就是意境。所以綜上所述，我覺得這可以算是一部奇書。,謝謝大家！,