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第四節(jié)、報告文學(xué),一、報告文學(xué)的界說與源流二、報告文學(xué)的類別和特征三、報告文學(xué)的寫作,一、報告文學(xué)的界說與源流,(一)報告文學(xué)的界說報告文學(xué)是以文學(xué)的手法，及時地報告生活中具有典型意義的人物事件，或具有普遍意義的重大問題的一種文體，新聞性是報告文學(xué)的主導(dǎo)方面，文學(xué)性是次要方面，因而我們把它看作是新聞文體。(二)報告文學(xué)的源流19世紀(jì)的晚清，報紙登陸中國，散文與新聞相結(jié)合的產(chǎn)物。報告文學(xué)才開始孕育。戊戌政變、鴉片戰(zhàn)爭之后，出現(xiàn)了第一批初具報告文學(xué)雛形的作品，但只是到了梁啟超的《戊戌政變記》才明顯具備了報告文學(xué)的基本特征。梁啟超之后，報告文學(xué)作品慢慢多了起來。"五四"運(yùn)動為中國的思想、文化帶來深刻的變革，報告文學(xué)在題材和思想內(nèi)容上取得了巨大突破。冰心、瞿秋白、梁啟超、魯迅、柔石、謝冰瑩和文學(xué)研究會的諸作家都積極寫作報告文學(xué)。除堅持一貫的愛國主義精神的宣揚(yáng)外，同情人民生活疾苦、揭露帝國主義和封建軍閥罪惡、尋求中國出路、贊揚(yáng)蘇俄革命、表現(xiàn)北伐革命等思想內(nèi)容更多地表現(xiàn)在他們的作品中。作者們多以親身經(jīng)歷的事件為素材，作品的抒情性大為增強(qiáng)。,到這時，作者們尚沒有文體的自覺性，“報告文學(xué)”這一名詞直到1930年才正式被引進(jìn)。1932年阿英選編的《上海事變與報告文學(xué)》是第一部以“報告文學(xué)”命名的作品集，對“報告文學(xué)”這一新興體裁的發(fā)展起到了積極的推動作用。30年代初報告文學(xué)創(chuàng)作的主題是宣傳革命與抗日。在“左聯(lián)”的推動下，反映工農(nóng)苦難生活的作品日益增多。此外，作家們的視野進(jìn)一步擴(kuò)大到社會其它各行業(yè)中。題材得以廣泛開拓的同時，報告文學(xué)在思想、技巧、文體等方面也日趨成熟。30年代中后期，報告文學(xué)創(chuàng)作迎來了豐收的成熟時期。這主要表現(xiàn)在一批風(fēng)格各異、形式多樣，在藝術(shù)性、思想性上都非常成熟的作品的集中問世。它們是夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯(lián)見聞錄》、戈公振的《東北到蘇聯(lián)》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》、范長江的《中國的西北角》等。這一時期還誕生了一部大型報告文學(xué)集《中國的一日》。這部作品集除少數(shù)作家外，大多數(shù)作者是非文學(xué)工作者，但作品的質(zhì)量卻不低，體現(xiàn)了報告文學(xué)的群眾性特點(diǎn)。,從抗戰(zhàn)爆發(fā)到建國前的12年里，連續(xù)不斷的戰(zhàn)爭和生活的劇變?yōu)閳蟾嫖膶W(xué)提供了異常豐富的素材，使報告文學(xué)成為當(dāng)時文學(xué)的主流。范長江的《蘆溝橋畔》系列戰(zhàn)地報告文學(xué)，丘東平的作品，大部分反映國民黨軍隊的作戰(zhàn)情況，如《第七連記第七連連長丘俊談話》等描寫了正面戰(zhàn)場；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰(zhàn)地書簡》等再現(xiàn)了人民自發(fā)的抗日熱潮；肅乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國際援助的滇緬路的修造情況；黃鋼的《開麥拉前的汪精衛(wèi)》運(yùn)用鏡頭語言，刻畫了大漢奸的內(nèi)心世界；《上海一日》是淪陷后的上海奉獻(xiàn)的一部珍貴的報告文學(xué)集……,解放區(qū)的報告文學(xué)首先是革命歷史的記錄。反映勞動人民中的先進(jìn)人物、民族英雄，是解放區(qū)報告文學(xué)的另一特點(diǎn)。這些作品雖風(fēng)格不同，但都充滿感情，描寫真切，其中周而復(fù)、華山、劉白羽、黃鋼等人的作品成就顯著。周而復(fù)的《諾爾曼白求恩片斷》堪稱表現(xiàn)先進(jìn)人物作品中的優(yōu)秀代表。華山的戰(zhàn)爭題材作品多大筆勾勒，卻唱出一曲曲時代氣息濃郁的戰(zhàn)斗凱歌。劉白羽關(guān)于東北戰(zhàn)場的報告文學(xué)，以強(qiáng)烈的新聞性和政治抒情色彩取勝。,解放后報告文學(xué)多以謳歌新社會、新生活、新人物、新事物為主要表現(xiàn)內(nèi)容。抗美援朝曾是50年代最引人矚目的題材，涌現(xiàn)出許多影響巨大的作品，出現(xiàn)了報告文學(xué)的繁榮局面。其后，報告文學(xué)同其他文學(xué)品種一樣，受到政治氣候的干擾，走過了一段曲折的坎坷路，終于迎來了新時期的曙光?？茖W(xué)家、老一輩無產(chǎn)階級革命家、堅持真理的英雄這三類人物的撰寫，首先掀起了報告文學(xué)復(fù)興的熱潮。緊接著，風(fēng)格各異的作家風(fēng)起云涌，他們貼近生活，緊跟現(xiàn)實(shí)，追隨時代的腳步，不斷地拓展創(chuàng)作題材，開始了中國報告文學(xué)的新紀(jì)元，有影響的作品層出不窮：黃宗英的《小木屋》、《大雁情》、《桔》等帶有強(qiáng)烈的批判意識；陳祖芬無論在思想上，還是在藝術(shù)手法上，都不斷追求，不斷出新；理由以文采見長，其"小說式"作品強(qiáng)調(diào)了他對報告文學(xué)藝術(shù)價值的重視；以兒童文學(xué)起家的柯巖，在報告文學(xué)創(chuàng)作中保持了她一貫的純真的童心；李延國以個性鮮明的人物形象詮釋他"禮贊這英雄的國土"的創(chuàng)作理想，代表作《在這片國土上》刻畫了引灤工程中的英雄群像；孟曉云頑強(qiáng)地不斷發(fā)出"愛"的呼喚；劉亞洲的軍事題材作品題材新穎，知識性、新聞性強(qiáng)，信息量大；為普通人樹碑立傳，而且比較成功的有李玲修、肖復(fù)興，前者以體育界、藝術(shù)界人物的閃光點(diǎn)為創(chuàng)作沖動，后者側(cè)重的則是通過普通人的遭際，揭示現(xiàn)實(shí)的隱憂；《二月逆流始末記》、《李宗仁歸來》、《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場》等開啟了歷史題材紀(jì)實(shí)作品的先河……作家、作品之多可謂星光燦爛。中國的建設(shè)速度飛快地發(fā)展著，報告文學(xué)這一緊貼現(xiàn)實(shí)的文學(xué)形式，也以堅實(shí)的步伐，不斷地邁向成熟。全景式報告文學(xué)、問題報告文學(xué)、學(xué)術(shù)與新聞以及與文學(xué)相融合的報告文學(xué)，使中國的報告文學(xué)不斷地掀起一個又一個高潮。在新時期，《人民文學(xué)》以醒目的標(biāo)題，將徐遲的《哥德巴赫猜想》刊發(fā)在1978年1月號頭條位置，揭開了新時期報告文學(xué)的第一頁。著名的報告文學(xué)作品有《絞刑架下的報告》、《包身工》、《西行路上的左公柳》等。,二、報告文學(xué)的類別和特征,（一）報告文學(xué)的類別1、新聞性報告文學(xué)這類報告文學(xué)大多是見聞式的，其特點(diǎn)就是時效性強(qiáng)，表現(xiàn)手法以敘述、描寫為主，及時為讀者提供現(xiàn)實(shí)生活中最近發(fā)生的、具有強(qiáng)烈新鮮感的事實(shí)。2、故事性報告文學(xué)這類報告文學(xué)在真實(shí)報道的基礎(chǔ)上，比較強(qiáng)調(diào)表達(dá)上的文學(xué)性。3、人物性報告文學(xué)它以報告人物為主，作者通過典型情節(jié)和具體情節(jié)，生動地展示人物的性格、命運(yùn)。4、問題性報告文學(xué),這類報告文學(xué)雖然也講述了有關(guān)的故事，刻畫了有關(guān)的人物，敘述了某一事件的經(jīng)過，但給讀者留下更為深刻印象的是令人深思的問題。（二）報告文學(xué)的特征及時性報告文學(xué)往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的激動人心的事件及時地傳達(dá)給讀者。報告文學(xué)之所以受讀者歡迎，就在于它能把握時代的脈搏，把群眾關(guān)心的現(xiàn)實(shí)情況迅速地反映出來，發(fā)揮“文學(xué)輕騎兵”的作用。紀(jì)實(shí)性報告文學(xué)不能像小說那樣虛構(gòu)人物、情節(jié)，它必須以現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事為描寫對象，寫真紀(jì)實(shí)是它的重要特征。一般來說，報告文學(xué)要寫真人,真事，但不是任何真人真事都能成為報告文學(xué)描寫的對象。報告文學(xué)要追蹤事實(shí)，但并不是任何事實(shí)都值得它們?nèi)蟾妫且兴x擇和提煉。文學(xué)性報告文學(xué)不能像新聞報導(dǎo)那樣，只有事件梗概，它必須塑造豐滿的人物形象，必須有生動的形象化的細(xì)節(jié)。報告文學(xué)不同于小說，不以塑造人物形象為主，但它在藝術(shù)形象性上的要求是很高的。人物特寫自然必須在介紹人物事跡中努力刻畫人物，即使在以寫事為主的作品中也離不開寫人，如果能生動地刻畫人物形象，必然會大大加強(qiáng)感染力。報告文學(xué)還可以吸收小說的描寫技巧、戲劇的對話藝術(shù)、電影分鏡頭的敘述方法以及詩歌的跳躍手法等。,三、報告文學(xué)的寫作,報告文學(xué)比較重視標(biāo)題，力爭產(chǎn)生一種吸引力和震撼力。標(biāo)題一應(yīng)求實(shí)，二應(yīng)講究修辭，三應(yīng)具有概括力和氣魄。例如：《震撼世界的十天》《中國農(nóng)民大趨勢》《神圣憂思錄》《亞州大陸的新崛起》《亞細(xì)亞怪圈》《白夜－－性問題采訪札記》《誰是最可愛的人》《大海雄性的舞臺》等。另外兩種報告文學(xué)模式的標(biāo)題有著同樣的要求。（一）注重反映鮮活的時代精神報告文學(xué)具有強(qiáng)烈的時代感。追逐時代的浪頭，緊跟社會生活的腳步是對報告文學(xué)的基礎(chǔ)要求。及時地提出和回答時代最迫切需要解決的問題，記錄時代前進(jìn)的足音，表現(xiàn)時代的要求和歷史發(fā)展的必然趨勢，是報告文學(xué)的根本出發(fā)點(diǎn)。反映時代精神，首先是一個選材問題。社會政治生活中的重大事件，往往直接表現(xiàn)了時代的風(fēng)貌。億萬人民普遍關(guān)心的重大社會問題，常常觸及時代最敏感的神經(jīng)。,如劉君的《反貪局在行動》、趙瑜的《中國的要害》、曲蘭的《從分?jǐn)?shù)重壓下救出的少年英才》等。報告文學(xué)是時代精神的發(fā)現(xiàn)者和宣揚(yáng)者，是時代生活的真實(shí)畫卷，也是對當(dāng)代生活的重新審視、重新認(rèn)識。題材確定后，還有待于主題的開掘。獲得題材后，不僅要反復(fù)研究這些材料所蘊(yùn)含的各種思想內(nèi)涵，時代精神，而且要綜觀全局，努力了解自己所處的時代的特點(diǎn)，研究時代的主要矛盾，掌握人民的意愿要求，把自己所寫的事物放到整個時代中記以考察，看這一事物在整個時代中的位置，高瞻遠(yuǎn)矚地指出這一事物在全局中的意義、價值。,（二）“再造想象”的合理運(yùn)用,報告文學(xué)界一度把“想象”等同于“虛構(gòu)”，在排斥虛構(gòu)的同時，把想象也排斥了。其實(shí)，“想象”與“虛構(gòu)”并不完全是一回事。報告文學(xué)是不能不用“再造想象”的。因?yàn)橹苯痈兄氖挛锂吘褂邢蓿罅康牟牧?，常常要靠別人的介紹。就必須通過“再造想象”將其生動地復(fù)活。“再造想象”在報告文學(xué)中的作用，一是生動地描寫現(xiàn)實(shí)事物，使其形象更加鮮明；二是彌補(bǔ)因種種原因不能到現(xiàn)場觀察、體驗(yàn)的不足，生動復(fù)活現(xiàn)場情景，形成生動的現(xiàn)場感和生活畫面；三是把抽象的、非直觀的事物化為生動具體的形象。報告文學(xué)的寫作需要想象，但要注意的是，作者的想象必須以事實(shí)為基礎(chǔ)，能真實(shí)準(zhǔn)確地反映客觀事物，如果遠(yuǎn)離事物，隨心所欲地虛構(gòu)，就毫不足取了。,（三）各種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用,報告文學(xué)寫真人真事，允許適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工。所謂適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，是指它在反映現(xiàn)實(shí)生活時，可以精心選材、剪裁，可以進(jìn)行巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，可以利用一些文學(xué)手段，生動的再現(xiàn)現(xiàn)場情景，繪聲繪色地顯示事件的發(fā)生過程、環(huán)境、情節(jié)，可以形成鮮明的視覺形象，寫出強(qiáng)烈的現(xiàn)場實(shí)感但不允許虛構(gòu)。對初學(xué)者來說，需要注意的技巧有：注意生動的現(xiàn)場實(shí)感；注意生動的細(xì)節(jié)描寫；注意人物性格的勾勒、刻畫；巧于安排結(jié)構(gòu)，使結(jié)構(gòu)具有藝術(shù)性；使用具有個性的文學(xué)語言，進(jìn)行形象而深刻的議論。,