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登岳陽樓,（唐）杜甫,知人論世：談?wù)勛约赫J(rèn)識(shí)的杜甫,杜甫，字，河南鞏縣人，自號(hào),因他做過工部侍郎，又稱,是我國古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。代表作是、，真實(shí)反映了唐朝由盛而衰的歷史和老百姓的疾苦，因而被稱為“”，他與李白齊名，并稱“”，被人譽(yù)為“”。,子美,詩圣,李杜,詩史,“三別”,“三吏”,杜工部,少陵野老,唐代宗大歷三年（７６８）冬，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是詩人登岳陽樓而望故鄉(xiāng)，觸景感懷之作。時(shí)年五十七歲，距生命的終結(jié)僅有兩年，患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳巳聾，靠飲藥維持生命。此時(shí)正值國家動(dòng)亂，人民多難之際，他個(gè)人境況又異常困苦，加之老且多病，心情抑郁苦悶。杜甫晚年飽經(jīng)磨難，卻在詩歌創(chuàng)作特別是律詩創(chuàng)作上日趨成熟。這首五律正是詩人晚年詩歌藝術(shù)造詣高深的代表。,〖創(chuàng)作背景〗,讀詩,昔聞/洞庭/水，今上/岳陽/樓。吳楚/東南/坼，乾坤/日夜/浮。親朋/無/一字，老病/有/孤舟。戎馬/關(guān)山/北，憑軒/涕泗/流。,ch,ts,二二一、二一二,抑揚(yáng)頓挫和舒緩輕重,,登岳陽樓,昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。,吳楚東南坼，乾坤日夜浮。,“坼”：分裂，引申為劃分。廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界?！@示出洞庭湖的磅礴氣勢！,吳楚東南坼，乾坤日夜浮。,“浮”：動(dòng)態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落——一派壯闊的圖景。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！懿佟队^滄?！?吳楚東南坼，乾坤日月浮。,“氣壓百代，為五言雄渾之絕?！薄蝿㈨毾耙驯M大觀，后來詩人，何處措手?！薄魍跛脢]sh,吳楚東南坼，乾坤日月浮。,氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當(dāng)”，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實(shí)則此評(píng)未免拘泥。須知詩歌不同于科學(xué)論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺（或聽覺）形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。,杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣?！宄鹫做棥抖旁娫斪ⅰ贰皻庹粼茐魸桑ê吃狸柍恰保迫粻钫Z也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之?！骱鷳?yīng)麟,昔聞洞庭水，今上岳陽樓。,“昔聞”：慕名已久、向往之久“今上”：夙愿得償，幸事一件“律詩之妙全在無字處”“昔”與“今”之間，未簡單的以“喜”“悲”之詞加以填充，而是留給讀者自己去想象、回味。,昔聞洞庭水，今上岳陽樓。,“昔”與“今”之間，是一段漫長的時(shí)間距離，天在變，地在變，國在變，人也在變。,昔聞洞庭水，今上岳陽樓。,詩人青年時(shí)代當(dāng)值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？,親朋無一字，老病有孤舟。,“老病”：時(shí)年五十七歲，距生命的終結(jié)僅兩年，身體衰弱不堪——患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。,親朋無一字，老病有孤舟。,“無一字”：親朋音訊全無?！坝泄轮邸保猴h流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。,和無邊的宇宙“對(duì)應(yīng)”的是什么呢?是一個(gè)極為渺小的“有限”之身，是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個(gè)孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個(gè)賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個(gè)活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。,親朋無一字，老病有孤舟。,“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異?！薄安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空。”——浦起龍《讀杜心解》卷三上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的一點(diǎn)孤舟。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國家，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己！,戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。,從個(gè)人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對(duì)親戚朋友的眷念，有年老孤獨(dú)的悲傷，有對(duì)國家前途的憂慮，也有無以報(bào)國的自悼。,戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。,孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑。,引題寫景個(gè)人景況國事艱難,廣闊胸襟,意境寬闊宏偉,登岳陽樓,交代背景,寬闊廣大,凄涼落寞,,,,,前四句寫景→寬闊廣大開闊↓五六句敘身世→凄涼落寞狹窄↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊,杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣。——清仇兆鰲《杜詩詳注》“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。——明胡應(yīng)麟,孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個(gè)人“欲濟(jì)無舟楫”，想做官而無人引薦的心情，不免拘限于個(gè)人的仕宦得失。,杜甫眼中不只是一個(gè)洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動(dòng)地。,名為“登岳陽樓”，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。屏棄了眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。,比較閱讀：與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。【背景點(diǎn)擊】開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。,,參考答案：1．“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎。,1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？,第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。,2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。,①詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是“高”。②情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá)。,3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?,詩境：1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界。2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。風(fēng)格：1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括。,將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同。,樓觀岳陽盡，川迥洞庭開,登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點(diǎn)之高——不正面寫樓高而樓高已自見。,雁引愁心去，山銜好月來,詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。想像新穎，有獨(dú)創(chuàng)性。,云間連下榻，天上接行杯,詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。,醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回,樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起——著筆仍在寫樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。,比較閱讀：與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。【背景點(diǎn)擊】開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。,,,,1．頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？2．就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。3．詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?4．將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同。,參考答案：1．“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎。,1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？,第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。,2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。,①詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是“高”。②情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá)。,3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?,詩境：1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界。2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。風(fēng)格：1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括。,將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同。,,,江畔孤舟，途中瘦馬，沉郁頓挫，盡顯詩圣品格,,夢中天姥，崖間白鹿，豪放飄逸，皆嘆謫仙風(fēng)骨,一起對(duì)對(duì)聯(lián),旅夜書懷,細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。,旅夜書懷,旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。,細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟,月夜孤舟，微風(fēng)陣陣，寂靜和孤獨(dú)籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境,不言苦而苦自生，不言愁而愁自見,星垂平野闊，月涌大江流。,遠(yuǎn)處，星辰低垂，平野開闊近處，月影翻涌，大江流動(dòng),這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂在大自然雄偉瑰麗的景象之前，人生命運(yùn)更是孤單凄涼,細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟星垂平野闊，月涌大江流,大筆勾勒，寫得真切細(xì)膩，創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨(dú)，景中見情，景與情融。,因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲,名豈文章著,其志向未酬，反而因文章而揚(yáng)名，實(shí)非己愿，流露出因政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨，讀來令人心沉。,官應(yīng)老病休,看似自我解慰，實(shí)乃牢騷之語雖然此時(shí)作者確已老病，但休官主要原因是被排擠以此暗示作者心中的不平，揭示作者晚年孤凄飄泊的主要原因,名豈文章著，官應(yīng)老病休,一句否定，一句肯定，其實(shí)意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。仇兆鰲《杜詩詳注》引舊注云：“名實(shí)因文章而著，官不為老病而休，故用豈、應(yīng)二字。反言以見意，所云書懷也?！?立意含蓄，悲憤更深。,飄飄何所似，天地一沙鷗,觸景而情發(fā)，景以自況以沙鷗自比，自傷飄泊廣闊的“天地”，映襯一微小的“沙鷗”，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。,字字感人、聲聲催淚,前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境,