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1、摘要：現(xiàn)在的英國是世界有名的時(shí)尚之地，各種引領(lǐng)著世界潮流的大品牌也層出不窮，英國時(shí)裝同時(shí)也成為了全世界各個(gè)國家所追求的一種時(shí)尚。因此，對(duì)20世紀(jì)英國時(shí)裝歷史發(fā)展與演變進(jìn)行研究具有非常重要的意義。 關(guān)鍵詞：英國，時(shí)裝，歷史發(fā)展與演變 引用的主要網(wǎng)址 目 錄 摘要……………………………………………………………………………1 緒論……………………………………………………………………………3 （一）研究?jī)?nèi)容………………………………………………………………3 （二）研究意義

2、………………………………………………………………3 二、二十世紀(jì)英國時(shí)裝歷史發(fā)展與演變……………………………………3 （一）二十世紀(jì)初期—二十世紀(jì)五十年代…………………………………3 （二）二十世紀(jì)六十年代……………………………………………………4 致謝……………………………………………………………………………6 參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………7 20世紀(jì)英國時(shí)裝歷史發(fā)展與演變 緒 論 （一）研究?jī)?nèi)容 時(shí)裝主要是指時(shí)髦以及流行的具有鮮明時(shí)代感的服

3、裝，它是相對(duì)于歷史服裝以及在一定時(shí)期內(nèi)比較穩(wěn)定的常規(guī)服裝來說的。一般來說，時(shí)裝主要有以下特點(diǎn)：極富流行性以及周期性。時(shí)裝主要有兩個(gè)層次：一種是前衛(wèi)性時(shí)裝，其主要特點(diǎn)是具有比較強(qiáng)烈的藝術(shù)感，個(gè)性鮮明又獨(dú)特，集中體現(xiàn)在設(shè)計(jì)師對(duì)流行有著個(gè)人獨(dú)特的見解，而設(shè)計(jì)師把這種見解融入服裝的設(shè)計(jì)之中，主要集中在上流社會(huì)。另外一種是流行性時(shí)裝，主要是指大量生產(chǎn)以及銷售的具有流行特征的服裝，具有一定的普及性，由于流行服裝變化速度比較快，具有比較鮮明的時(shí)代感，因此在社會(huì)上的普及度較大。 本文主要對(duì)英國時(shí)尚界從1900年底到20世紀(jì)60年代這一時(shí)期的時(shí)裝進(jìn)行研究。 （二）研究意義 進(jìn)入二十世紀(jì)之后，隨著設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)

4、計(jì)出了風(fēng)衣和各種套裝開始，英國服裝進(jìn)入了現(xiàn)代時(shí)尚的大流：北京青年旅行社.倫敦服裝.英國旅游攻略.2012.6.28.( 。如今的英國更是世界有名的時(shí)尚之地，各種引領(lǐng)著世界潮流的大品牌也層出不窮，英國時(shí)裝同時(shí)也成為了全世界各個(gè)國家所追求的一種時(shí)尚。因此，對(duì)20世紀(jì)英國時(shí)裝歷史發(fā)展與演變進(jìn)行研究具有非常重要的意義。 二、二十世紀(jì)英國時(shí)裝歷史發(fā)展與演變 （一）二十世紀(jì)初期—二十世紀(jì)五十年代 20世紀(jì)初期，由于藝術(shù)風(fēng)格上主要的表現(xiàn)形式為“絕對(duì)主義”“構(gòu)成主義”以及“塔特林派”，這些藝術(shù)主張逐漸形成現(xiàn)代主義，將之表現(xiàn)在幾何式的抽象主義，對(duì)當(dāng)時(shí)英國的時(shí)裝也造成了一定程度上的影響，逐漸影響到英國時(shí)裝

5、款式以及有關(guān)面料的設(shè)計(jì)，并且慢慢地形成了一種特殊的服裝審美特色。 20世紀(jì)30年代，對(duì)于衣著一直比較注重的英國人，比較追求舒適稱心的服飾。因此，一種靈感來自于高爾夫運(yùn)動(dòng)的男士休閑褲(slacks)在這個(gè)時(shí)期誕生，主要是一種將橡皮襯墊縫合在褲腰處用以替代背帶的能夠活動(dòng)更加舒適的褲子，因而，這種男士休閑褲具有劃時(shí)代的意義。對(duì)于這一新褲種的定義主要來自于Sirneon Simpson之子Alec Simpson，Alec以及他的好友DudIey Beck，他們?cè)趯?duì)這一褲種進(jìn)行定義的時(shí)候，將兩人名字的字首拼合在一起，得到了DABS這樣的名字，但當(dāng)時(shí)兩人覺得DABS這個(gè)名字不夠響亮且不具影響力，于是將

6、B更換成Beck最后的一個(gè)字母，于是DABS就變成了“DAKS”。不僅他們兩人對(duì)這個(gè)名字欣喜若狂，同時(shí)他們的代理人也鐘情于這個(gè)名字，而且他們發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字隱藏了“dad”+“slacks”的寓意。從此之后，“DAKS”成為了英國時(shí)裝界中的一個(gè)響亮的品牌，開始了一段神話式的傳奇故事以及跨時(shí)代的演繹。30年代，時(shí)裝潮流主要向舒適以及實(shí)用性等慢慢轉(zhuǎn)變，上裝設(shè)計(jì)趨于短小，翻領(lǐng)不再夸張惹眼，將褲子加寬。比如Simpson推出的擁有雙層防水質(zhì)地的風(fēng)雨衣成為當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。1936年的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)更使運(yùn)動(dòng)元素成為當(dāng)時(shí)的時(shí)尚，這股風(fēng)潮迅速刮遍英國的每個(gè)角落，質(zhì)量上乘并擁有防風(fēng)防雨等功能的束腰褲自然也成為了不少

7、人的最愛。 20世紀(jì)40年代，主要表現(xiàn)在發(fā)生第二次世界大戰(zhàn)之后，英國時(shí)裝界在對(duì)女裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候也開始考慮將更多的男士服裝元素融入設(shè)計(jì)之中，主要表現(xiàn)為改變服裝的肩部結(jié)構(gòu)，將肩部加寬，對(duì)常規(guī)女裝的視覺效果進(jìn)行了一些改變。重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)上裝的腰部曲線，并對(duì)短裙的下擺進(jìn)行了向外延伸，增添了具有濃郁法國風(fēng)情的平和與自然的元素。 20世紀(jì)50年代中期，英國時(shí)裝的設(shè)計(jì)給男士帶來了前所未有的自由與舒暢的感覺。當(dāng)男士在進(jìn)行網(wǎng)球或者高爾夫運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，身上的休閑軟呢上裝讓他們享受到了戰(zhàn)前的舒適感覺，再加上具有英國風(fēng)潮特色的運(yùn)動(dòng)短褲，休閑長(zhǎng)褲以及前開式羊毛衫，這更是成為了現(xiàn)代男士衣櫥里必不可少的配備。

8、1957年起，英國風(fēng)潮逐漸走向國際化。直翻領(lǐng)混合了來自美國的休閑風(fēng)，再配以精致的意大利線條。與此同時(shí)，彩色的牛仔布以及棉質(zhì)織品也開始走入英國大眾的視野之中。 （二）二十世紀(jì)六十年代 到了20世紀(jì)60年代，60年代，這是一個(gè)不斷發(fā)展與變革的年代，年輕一代不斷崛起，成為了新時(shí)代的主流，也形成了新的社會(huì)價(jià)值觀，各種反傳統(tǒng)的逆派思潮也迅速蔓延。波普藝術(shù)，后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生，嬉皮士，朋克風(fēng)格的出現(xiàn)等等，構(gòu)成了這一時(shí)期的風(fēng)貌特點(diǎn)。60年代的時(shí)裝可以用翻天覆地這個(gè)詞來形容。年輕人開始追求的是一種與眾不同的設(shè)計(jì)。由于60年代的時(shí)尚偶像們都帶有帥氣男孩的特征，追求自我解放的精神也映射在了時(shí)裝之上。首先，60年

9、代的反戰(zhàn)情緒引發(fā)了帶有后現(xiàn)代主義萌芽意識(shí)的嬉皮運(yùn)動(dòng)，嬉皮運(yùn)動(dòng)也體現(xiàn)了青年人對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛精神，因此這時(shí)候反傳統(tǒng)的時(shí)尚風(fēng)也是愈演愈烈。主要表現(xiàn)在這一時(shí)期的英國風(fēng)潮中，男裝主要推出了滌綸和羊毛打造出適身的夾克上衣。女裝則推出了一系列糅合多種面料以及異域風(fēng)情的設(shè)計(jì)款式。具有土耳其濃郁風(fēng)味的連身長(zhǎng)裙，迷幻色彩濃烈花紋的絲質(zhì)上衣都成為當(dāng)時(shí)人們的一種流行與時(shí)尚。由于后現(xiàn)代主義主要是對(duì)所有的風(fēng)格進(jìn)行大量地模仿與重復(fù)，使風(fēng)格失去了存在的基礎(chǔ)，因此風(fēng)格的丟失也是這一時(shí)期的重要特征。無論是街頭服飾，迷你裙還是喇叭褲，牛仔褲，不分性別都可以成為當(dāng)時(shí)最流行的時(shí)裝。另外，還出現(xiàn)了代表著前衛(wèi)和年輕的“朋克風(fēng)”。成為時(shí)朋克風(fēng)

10、甚至給人一種奇裝異服的感覺，他們大膽地采用了各種夸張的手法將“性”這一概念表現(xiàn)得淋漓盡致，這種奇裝奇服也得到了社會(huì)上人們的廣泛認(rèn)可。 到了60年代末，英國時(shí)裝界開始追求與潮流并存的新穎獨(dú)特的風(fēng)格。這種服裝的風(fēng)格設(shè)計(jì)靈感主要來源于神話故事，這種服裝主要設(shè)計(jì)為將女性包裹在繪滿植物圖案的紗裙里，格子圖案和迷幻花紋的設(shè)計(jì)成為了當(dāng)時(shí)比較流行的設(shè)計(jì)元素。男裝上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，拜倫式的衣袖盡顯男士?jī)?yōu)雅倜儻的個(gè)性，向上尖聳的肩部和寬領(lǐng)遙相呼應(yīng)，服飾同時(shí)也擁有持久的亮麗質(zhì)感。 與此同時(shí)，歐普藝術(shù)風(fēng)格開始在英國逐漸流行起來。“歐普藝術(shù)”主要是指利用人類視覺上的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫藝術(shù)。歐普

11、藝術(shù)影響下的服飾，按照一定的規(guī)律形成視覺上的動(dòng)感，服飾圖案的設(shè)計(jì)上以歐普藝術(shù)的視覺感成為了這種服飾最大的特點(diǎn)：歌頓娛樂服裝網(wǎng).世界各國服裝特點(diǎn)和發(fā)展史.2012.5.17( 。 致 謝 XX老師在我完成本論文期間給予我無私的幫助和精心的指導(dǎo)。在此，特向他表示衷心的感謝…… 參考文獻(xiàn) [1]薄其紅.論高級(jí)時(shí)裝的歷史演變及未來發(fā)展趨勢(shì).山東輕工業(yè)學(xué)院.2010. [2]王大騏，王麗儀.見證時(shí)尚.南方人物周刊.2010年34期. [3]羅悅茜.品牌文化傳播.中央美術(shù)學(xué)院.2009年. [4]王慧.二十世紀(jì)二、三十年代藝術(shù)思潮對(duì)時(shí)裝的影響.北京服裝學(xué)院.2010年. 7