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借景抒情寓情于景觸景生情情景交融

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1、借景抒情 寓情于景 觸景生情 情景交融 寓情于景觸景生情情景交融 1、借景抒情 是指作者帶著強(qiáng)烈的主觀感情去描寫客觀景物把自身所要 抒發(fā)的感情表達(dá)的思想寄寓在此景此物中通過描寫此景 此物予以抒發(fā) 這種抒情方式叫借景或借物抒情采用這種方法能使情和景 互相感應(yīng)互相交融互相依托從而創(chuàng)造一種物我一體的藝 術(shù)境界 完善地表達(dá)作者的思想感情有極強(qiáng)的感染力 借景抒情關(guān)鍵在“借”,即寫景是手段,抒情是目的;寫景 是次抒情是主,為抒情而寫景。借景抒情,一般有兩種方法: 一種是移情入景,一種是景中藏情。移情入景就是“化景物 為情思”。詩人帶著有情之眼去觀察景

2、物,以有情之筆去描 寫景物,使感情附著于景物,景物浸染上感情。此時(shí)的景物, 由于蘊(yùn)含特殊的情感,已不再是客觀存在的自然物,而成為 作者依照他當(dāng)時(shí)的感情創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象。如杜甫《春望》 中“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”,這里的“花濺淚”、“鳥驚 心”正是詩人在國(guó)家破碎,民不聊生情境下情感的體現(xiàn)。景 中藏情就是指詩人常常明寫山川景物,而實(shí)際上在抒發(fā)自己 強(qiáng)烈的感情。如柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚, 驟雨初歇”,明是寫景,實(shí)則流露出凄楚的離愁別緒。另外, 像“舉頭望明月低頭思故鄉(xiāng)” “因思杜陵夢(mèng)鳧雁滿回塘”“春風(fēng)又綠江南岸 明月何時(shí)照我還”“自在飛花輕似夢(mèng) 無邊絲雨細(xì)如

3、愁”這些詩句,景物帶有詩人強(qiáng)烈的主觀情感, 就屬于借景抒情。在我國(guó)古代詩歌中,松、竹、梅、蘭、山 石、溪流、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等, 常是詩人借以抒情的對(duì)象。 2、寓情于景,屬于寫作手法,是記敘中抒情的一種。作者 把自己的喜怒哀樂同寫景狀物結(jié)合在一起,自覺或不自覺的 把這種主觀感情溶化到客觀景物的描寫之中,以客觀之景來 寄托感情,是一種間接而含蓄的抒情方式。如李白的《黃鶴 樓送孟浩然之廣陵》:“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流?!比姏]有一字說惜別, 但細(xì)細(xì)體味,傷懷惜別之情悠悠無盡。再如杜甫的《春夜喜 雨》“好雨知時(shí)節(jié)

4、,當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無聲。 野徑云俱黑,江船火獨(dú)明。曉看紅濕處, 花重錦官城。”借助對(duì)春雨“知”“潛”“潤(rùn)”“重”的描寫,表達(dá)了詩人對(duì)春雨到來的驚喜不已之情和對(duì)春雨無 私品格的贊美。 3、觸景生情,是指詩人受到眼前景物的觸動(dòng),引發(fā)了聯(lián)想, 從而產(chǎn)生某種感情的抒情方式。如李白的《春夜洛城聞笛》 “此夜曲中聞《折柳》,何人不起故園情”,是在人難以成寐 時(shí),忽而傳來幾縷斷斷續(xù)續(xù)的笛聲,從而觸動(dòng)了詩人的羈旅 情懷。李白的《菩薩蠻》,“平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心 碧”的景色觸動(dòng)了游子的心,從而引發(fā)了游子的思鄉(xiāng)懷人。 再如杜甫《月夜憶舍弟》“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明”,發(fā)現(xiàn)

5、 今夜的露更白,頓生寒意中突出了詩人對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。王昌 齡的《閨怨》“忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”,忽見陌 頭柳色引起了少婦的聯(lián)想與感觸——楊柳又綠,青春易逝, 從而表明閨怨的主旨。 4、情景交融,既是“寓情于景”和“借景抒情”形成的結(jié)果,同時(shí)也是一種抒情方式。它一邊表達(dá)情感,一邊描寫景物,相互烘托,景情無主次之分,二者幾乎合為一體。情景 交融的好處是賦予抽象的情感于“形體”,在對(duì)景物的描摹 中委婉含蓄地表達(dá)詩人的情感。如李煜的《相見歡》“無言 獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋”,開頭直接將愁 緒表達(dá)于“無言獨(dú)上西樓”之中,接著用“月如鉤”表達(dá)一種月光朦朧,凄清的意境

6、,第三句用“寂寞”統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)情感,梧桐寂寞,深院也寂寞,心中的寂寞與環(huán)境的寂寞交融在一起,相互烘托,含蓄地表達(dá)由詩人的寂寞之情。 、借景抒情、寓情于景、觸景生情、情景交融的區(qū)別 借景抒情,情在景先,寫景是次抒情是主。作者將已有的情附著在景物上借以抒發(fā),這里的景物有強(qiáng)烈的主觀色彩。讀 完之后,給讀者的感受是情“強(qiáng)”而景“弱”O(jiān) 寓情于景,以景為主,情感是含蓄地“富”在景里面的,側(cè)重“寓”,沒有刻意去“借”,只是在景物描寫中自然滲透了作者的情感。給讀者的感受是景“強(qiáng)”而情“弱”O(jiān) 觸景生情,景在情前,見到莫一景物或場(chǎng)景,引由詩人的奧種情感。觸景生情與借景抒情的主要區(qū)別在“觸”和“借”上,前

7、者遇到景物往往是無意的,由于莫種景物的觸動(dòng)而產(chǎn)生了莫種情感;后者強(qiáng)調(diào)的是有著莫種情感不好或不愿直接表達(dá),而借助莫種景物來傳達(dá)。 情景交融,景與情交融在一起,是“借景抒情”和“寓情于景”形成的結(jié)果。作為抒情方式,它既寫景,又抒情,景情無主次之分,景情相互烘托,相得益彰。 三、關(guān)于“景”“情”題的提問方式和答題步驟 1、本詩用的是什么表現(xiàn)手法?請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)要分析。本詩 某句值得玩味,請(qǐng)從情與景的角度作簡(jiǎn)要賞析。 答題步驟:先答出用了什么抒情手法,然后結(jié)合詩句具體分 析如何體現(xiàn)這種手法,最后指出用了這手法所起的作用。 2、這首詩或這幾句詩描寫了一幅什么樣的圖景?表達(dá)了詩人 怎樣的思想

8、感情?在對(duì)全詩整體感悟的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)要分析某兩句是如何營(yíng)造意境的。 答題步驟 ①描繪詩中展現(xiàn)的畫面。要抓住詩中的主要景物,用自己的 語言再現(xiàn)畫面。描述時(shí)要忠實(shí)于原詩,要用自己的聯(lián)想和想 象加以再創(chuàng)造,但不要繁瑣(用現(xiàn)代漢語翻譯詩句)。 ②點(diǎn)明景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。一般用兩個(gè)雙音節(jié)詞概括, 如孤寂冷清、恬靜優(yōu)美,雄渾壯闊,蕭瑟凄涼等,注意用的 詞語要能準(zhǔn)確體現(xiàn)景物的特點(diǎn)和情調(diào)。 ③表達(dá)出作者因什么而產(chǎn)生的何種思想情感,如歡樂、愉悅、 激動(dòng)、憂傷、悲憤、沉痛、惜別、依戀、贊美、仰慕、豪邁、 閑適、恬淡等。 四、遷移練習(xí) 武夷山中 (宋)謝枋得 十年無夢(mèng)得還家,獨(dú)立青峰野水

9、涯。天地寂 寥山雨歇,幾生修得到梅花?注:①謝楊得:宋末信州(今屬江西)人,曾力抗元軍,兵敗后隱居福建。后被脅迫至燕京,絕食而死。②十年:宋德祜元年,詩人抗元失敗,棄家入山。次年妻兒被俘,家破人 亡,至作此詩將近十年。 1)這首詩體現(xiàn)了詩人什么樣的思想感情? 2)“天地寂寥山雨歇”一句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 端居 李商隱 遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠,只有空床敵素秋。階下青苔和紅樹,雨中寥落月中愁。 端居:閑居。素秋:秋天的代稱。 這首詩的三、四句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 江寧夾口三首(其三)(宋)王安石 落帆江口月黃昏,小店無燈欲閉門。側(cè)由岸沙楓半死,系船應(yīng)

10、有去年痕。 舟下建溪 (宋)方惟深 客航收浦月黃昏,野店無燈欲閉門。倒由岸沙楓半死,系舟猶有去年痕。 兩首詩均用了“月黃昏”三個(gè)字,且用意基本相同。請(qǐng)問,兩詩借此營(yíng)造由一種什么氛圍?表達(dá)的又是怎樣的心緒?請(qǐng)結(jié)合詩的具體內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。 烏衣巷唐?劉禹錫 朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。 請(qǐng)從表現(xiàn)手法角度賞析這首詩。 中夜起望西園值月上 柳宗元 覺聞繁露墜,開戶臨西園。寒月上東嶺,泠泠疏竹根。石泉遠(yuǎn)逾響,山鳥時(shí)一喧。倚楹遂至旦,寂寞將何言。 本詩作于柳宗元被貶永州之時(shí)。西園位于作者永州愚溪住宅以西。 古人在談到詩歌創(chuàng)作時(shí)曾說:“作詩不過情景兩端。”請(qǐng) 從“景”和“情”的角度簡(jiǎn)要賞析這首詩。 春行即興李華宜陽城下草凄凄,澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼。 古人在談到詩歌創(chuàng)作時(shí)曾說:“作詩不過情景兩端?!闭?qǐng)從 “景”和“情”的角度簡(jiǎn)要賞析這首詩

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