第第10課溪鰻課溪鰻矮凳橋的魚非魚小酒家矮凳橋的魚非魚小酒家 溪 鰻作者簡介作者簡介 19231923年年6 6月月1 1日出生。浙江溫州人。中日出生。浙江溫州人。中學(xué)時代曾參加抗日救亡運動，學(xué)時代曾參加抗日救亡運動，1515歲離家獨歲離家獨立生活。立生活。19451945年畢業(yè)于國立社會教育學(xué)院，年畢業(yè)于國立社會教育學(xué)院，19491949年后到北京市文聯(lián)創(chuàng)作組從事劇本創(chuàng)年后到北京市文聯(lián)創(chuàng)作組從事劇本創(chuàng)作，作，19561956年出版了第一本書年出版了第一本書戲劇集戲劇集布谷布谷。以后發(fā)表的作品大多為短篇小。以后發(fā)表的作品大多為短篇小說，一般取材于農(nóng)民或知識分子的現(xiàn)實生說，一般取材于農(nóng)民或知識分子的現(xiàn)實生活，講究構(gòu)思立意，風(fēng)格清新雋水，獨樹活，講究構(gòu)思立意，風(fēng)格清新雋水，獨樹一幟。短篇小說一幟。短篇小說臺灣姑娘臺灣姑娘因在題材和因在題材和寫法上新穎獨到，曾引起讀者注意。寫法上新穎獨到，曾引起讀者注意。19621962年春，由老舍主持，北京市文聯(lián)舉行了三年春，由老舍主持，北京市文聯(lián)舉行了三次次“林斤瀾創(chuàng)作座談會林斤瀾創(chuàng)作座談會”，專題討論他作，專題討論他作品的風(fēng)格特色。品的風(fēng)格特色。 近年寫了一系列以浙江農(nóng)村近年寫了一系列以浙江農(nóng)村為背景的短篇小說，為背景的短篇小說，19871987年結(jié)集為年結(jié)集為矮凳橋風(fēng)情矮凳橋風(fēng)情出版，一時為人傳出版，一時為人傳誦。這些作品語言凝練、含蓄，兼誦。這些作品語言凝練、含蓄，兼溶溫州方言于其中。作者以濃縮的溶溫州方言于其中。作者以濃縮的結(jié)構(gòu)、突兀跌宕的情節(jié)，白描出一結(jié)構(gòu)、突兀跌宕的情節(jié)，白描出一系列人物形象。林斤瀾其他的作品系列人物形象。林斤瀾其他的作品尚有尚有春雷春雷（小說集，（小說集，19581958）、）、飛筐飛筐（小說散文合集，（小說散文合集，19591959）、）、山里紅山里紅（小說集，（小說集，19621962）、）、林斤瀾小說選林斤瀾小說選（小說集，（小說集，19801980）、）、石火石火（小說集，（小說集，19821982）、）、小說說小小說說?。ɡ碚摷?，（理論集，19851985）、）、滿城飛花滿城飛花（小說集，（小說集，19871987）以及一些報告文學(xué)等。林斤）以及一些報告文學(xué)等。林斤瀾現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員，北京市瀾現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員，北京市文聯(lián)專業(yè)作家。文聯(lián)專業(yè)作家。“矮凳橋系列矮凳橋系列” 簡介簡介 “矮凳橋矮凳橋”系列和系列和“十年十癔十年十癔”系列是系列是林斤瀾重要的創(chuàng)作。作品發(fā)表后，反響很大，林斤瀾重要的創(chuàng)作。作品發(fā)表后，反響很大，促成了后來的促成了后來的“矮凳橋矮凳橋”系列。這組系列前系列。這組系列前后寫了二十多篇，以人物為主，間以風(fēng)俗名后寫了二十多篇，以人物為主，間以風(fēng)俗名物，寫的從容超脫，收放自如，在如語家常物，寫的從容超脫，收放自如，在如語家常中有著極精細(xì)的雕刻，具有鮮明的中國古代中有著極精細(xì)的雕刻，具有鮮明的中國古代筆記小說的遺風(fēng)，如浙江老黃酒般淳厚綿長。筆記小說的遺風(fēng)，如浙江老黃酒般淳厚綿長。走進走進溪鰻溪鰻 “林斤瀾是一位有著獨特的藝術(shù)追求的短林斤瀾是一位有著獨特的藝術(shù)追求的短篇小說家，他的小說寫法，貶者或以為失之篇小說家，他的小說寫法，貶者或以為失之雕刻，揚者則以為蒼勁奇詭，獨樹一幟，如雕刻，揚者則以為蒼勁奇詭，獨樹一幟，如沉思的老樹的精靈沉思的老樹的精靈尤其是尤其是溪鰻溪鰻，女店主溪鰻寫的水靈靈、活脫脫，讀之有清女店主溪鰻寫的水靈靈、活脫脫，讀之有清水出芙蓉，天然去雕飾之感。水出芙蓉，天然去雕飾之感。” 王蒙王蒙 2寫作背景寫作背景“矮凳橋矮凳橋”系列和系列和“十年十癔十年十癔”系列是林斤瀾重要的系列是林斤瀾重要的創(chuàng)作。創(chuàng)作。“十年十癔十年十癔”，顧名思義就是對，顧名思義就是對“文革文革”時期時期奇怪行狀的書寫。奇怪行狀的書寫?！鞍蕵虬蕵颉毕盗性从谧骷业囊淮蜗盗性从谧骷业囊淮喂枢l(xiāng)之行。故鄉(xiāng)給林斤瀾的觸動很大，而且?guī)资枢l(xiāng)之行。故鄉(xiāng)給林斤瀾的觸動很大，而且?guī)资甑淖兓c感悟似乎年的變化與感悟似乎“一言一言”難盡，于是，從難盡，于是，從溪溪鰻鰻開始有了題材相同并且具有緊密聯(lián)系的幾個開始有了題材相同并且具有緊密聯(lián)系的幾個短篇的創(chuàng)作。作品發(fā)表后，反響很大，促成了后短篇的創(chuàng)作。作品發(fā)表后，反響很大，促成了后來的來的“矮凳橋矮凳橋”系列。這組系列前后寫了二十多篇，系列。這組系列前后寫了二十多篇，以人物為主，間以風(fēng)俗名物，寫得從容超脫，以人物為主，間以風(fēng)俗名物，寫得從容超脫，收放自如，在如語家常中有著極精細(xì)的雕刻，具收放自如，在如語家常中有著極精細(xì)的雕刻，具有明顯的中國古代筆記小說的遺風(fēng)，如浙江老黃有明顯的中國古代筆記小說的遺風(fēng)，如浙江老黃酒一般淳厚綿長。酒一般淳厚綿長。(汪政汪政溪鰻溪鰻重讀重讀)有人說有人說“矮凳橋矮凳橋”系列具有傳說性、迷幻性、寓言系列具有傳說性、迷幻性、寓言性，性，溪鰻溪鰻是該系列中最具代表性的一篇。是該系列中最具代表性的一篇。字音辨識字音辨識mncoq chzoxichuhuuluniohhmnbizzhnyjinhnhnjioju戳戳戮戮糊糊煳煳詞語辨析詞語辨析景象景象景致景致“景象景象”：現(xiàn)象、狀況。如：現(xiàn)象、狀況。如“太平景象太平景象”，“一派欣欣一派欣欣向榮的景象向榮的景象”?！熬爸戮爸隆保L(fēng)景。如，風(fēng)景。如“西山有幾處好景西山有幾處好景致致”。忽然忽然突然突然“忽然忽然”，副詞，表示來得迅速而又出乎意料；突然。，副詞，表示來得迅速而又出乎意料；突然。如如“他正要出去，忽然下起大雨來了他正要出去，忽然下起大雨來了”。“突然突然”，忽，忽然，猝然。然，猝然。神秘神秘秘密秘密“神秘神秘”，奧妙莫測，難以捉摸。如，奧妙莫測，難以捉摸。如“神秘的來神秘的來客客”，“她笑得有些神秘，倒叫我一時吃不準(zhǔn)該怎她笑得有些神秘，倒叫我一時吃不準(zhǔn)該怎么說么說”?！懊孛苊孛堋?，指尚未被發(fā)現(xiàn)或揭露的事物。，指尚未被發(fā)現(xiàn)或揭露的事物?！疤剿饔钪婷孛芴剿饔钪婷孛堋?，“這段歷史將永遠(yuǎn)成為秘密這段歷史將永遠(yuǎn)成為秘密”。熟語積累熟語積累興風(fēng)作浪：比喻挑起事端或進行破壞活動。興風(fēng)作浪：比喻挑起事端或進行破壞活動。影影綽綽：模模糊糊，不真切影影綽綽：模模糊糊，不真切(多指看起來多指看起來)。藕斷絲連：藕已折斷，但還有許多絲連接著未斷藕斷絲連：藕已折斷，但還有許多絲連接著未斷開。比喻沒有徹底斷絕關(guān)系。多指男女之間情思開。比喻沒有徹底斷絕關(guān)系。多指男女之間情思難斷。難斷。嘁嘁喳喳：低聲議論，搬弄是非。嘁嘁喳喳：低聲議論，搬弄是非。文本文本探究探究1本篇小說的語言曾受到汪曾祺等人的稱道，請本篇小說的語言曾受到汪曾祺等人的稱道，請結(jié)合文中具體語句，分析本文的語言特色。結(jié)合文中具體語句，分析本文的語言特色?！咀灾鹘獯鹱灾鹘獯稹客粼髟f林斤瀾汪曾祺曾說林斤瀾“把小說語言的作用提到很多把小說語言的作用提到很多人所未意識的高度，寫小說，就是寫語言人所未意識的高度，寫小說，就是寫語言”(林林斤瀾的斤瀾的矮凳橋矮凳橋)。溪鰻溪鰻的迷離之美，首的迷離之美，首先來自語言。語言構(gòu)成一種特殊的音響和色調(diào)，先來自語言。語言構(gòu)成一種特殊的音響和色調(diào)，甚至成為構(gòu)思的契機甚至基礎(chǔ)。甚至成為構(gòu)思的契機甚至基礎(chǔ)。溪鰻溪鰻的契的契機，應(yīng)該就是白居易的詩。于是小說就有了詩詞一機，應(yīng)該就是白居易的詩。于是小說就有了詩詞一般的意境和美感。對語言的苦心經(jīng)營，還表現(xiàn)在小般的意境和美感。對語言的苦心經(jīng)營，還表現(xiàn)在小說時有新奇的形容。比如：說時有新奇的形容。比如：“石頭縫里的青草，綠石頭縫里的青草，綠得烏油油，箭一般射出來了；黃的紫的粉的花朵，得烏油油，箭一般射出來了；黃的紫的粉的花朵，已經(jīng)把花瓣甩給流水，該結(jié)籽結(jié)果的要灌漿坐果了；已經(jīng)把花瓣甩給流水，該結(jié)籽結(jié)果的要灌漿坐果了；就是說，夏天撲在春天身上了。就是說，夏天撲在春天身上了?！逼渲衅渲小吧渖洹薄八λΑ薄皳鋼洹北臼瞧匠ＵZ，但用在這兒，就顯出不平常甚至奇崛本是平常語，但用在這兒，就顯出不平常甚至奇崛來；同時，由于貼切準(zhǔn)確地捕捉了事物的狀態(tài)，用來；同時，由于貼切準(zhǔn)確地捕捉了事物的狀態(tài)，用的又是平常語，就不顯得生硬、澀滯。再比如：的又是平常語，就不顯得生硬、澀滯。再比如：“不但喜歡做，還會把這份喜歡做了進去，叫人吃不但喜歡做，還會把這份喜歡做了進去，叫人吃出喜歡來。出喜歡來?！边B用三個連用三個“喜歡喜歡”，充分說明，充分說明“溪鰻會做吃的溪鰻會做吃的”之之“會會”。溪鰻的小店臨溪而建，在作者筆下，這溪。溪鰻的小店臨溪而建，在作者筆下，這溪水充滿了女性的溫柔：有母親的愛，也有愛人般水充滿了女性的溫柔：有母親的愛，也有愛人般的嬌嗔，的嬌嗔，“撒點嬌，抱點怨，發(fā)點夢囈似的嗚嚕嗚撒點嬌，抱點怨，發(fā)點夢囈似的嗚嚕嗚嚕嚕”，神情畢現(xiàn)；更重要的是，溪水，神情畢現(xiàn)；更重要的是，溪水“無處不散發(fā)無處不散發(fā)著體溫。像霧不是霧，像煙云，像光影，又都不著體溫。像霧不是霧，像煙云，像光影，又都不是，只是一片的朦朧是，只是一片的朦朧”，成為這篇，成為這篇“一片朦朧一片朦朧”的小的小說最恰當(dāng)不過的自然背景。說最恰當(dāng)不過的自然背景。本文的語言還有一個特點，即將方言融入文學(xué)語本文的語言還有一個特點，即將方言融入文學(xué)語言。言?！鞍蕵虬蕵颉毕盗谢旧嫌昧藴刂莘窖?。這是一系列基本上用了溫州方言。這是一種自然的選擇，因為用承載融合了溫州文化的方種自然的選擇，因為用承載融合了溫州文化的方言，表現(xiàn)溫州的鄉(xiāng)土人情，較之用普通話，顯然言，表現(xiàn)溫州的鄉(xiāng)土人情，較之用普通話，顯然更合適，更具有濃郁的鄉(xiāng)土味。更合適，更具有濃郁的鄉(xiāng)土味。2主人公溪鰻是作者傾心塑造的一個人物，請借主人公溪鰻是作者傾心塑造的一個人物，請借助作品中情節(jié)分析溪鰻這一人物形象。助作品中情節(jié)分析溪鰻這一人物形象。【自主解答自主解答】溪鰻無疑是作者傾心塑造的一個人物，她美麗、溪鰻無疑是作者傾心塑造的一個人物，她美麗、勤勞、堅強而又善解人意。作品中沒有交待她的勤勞、堅強而又善解人意。作品中沒有交待她的出生，連她的年齡也說法不一。一個孤身女子要出生，連她的年齡也說法不一。一個孤身女子要在上世紀(jì)五六十年代生存下去，所要克服的困難在上世紀(jì)五六十年代生存下去，所要克服的困難可想而知。溪鰻因為做小本生意，被政府當(dāng)成了可想而知。溪鰻因為做小本生意，被政府當(dāng)成了“白點白點”，“逢五逢十逢五逢十”要到鎮(zhèn)上匯報思想，要到鎮(zhèn)上匯報思想，“交代情況交代情況”，但溪鰻都頑強地堅持了下來。起，但溪鰻都頑強地堅持了下來。起早摸黑，溪鰻用她生存的智慧，在這社會中尋找早摸黑，溪鰻用她生存的智慧，在這社會中尋找著生存的縫隙，并且贏得了人們的信任與同情，著生存的縫隙，并且贏得了人們的信任與同情，她用自己勤奮的勞作與出色的手藝，一直支撐到她用自己勤奮的勞作與出色的手藝，一直支撐到好日子的到來。一個受過這般挫折的女人，該是好日子的到來。一個受過這般挫折的女人，該是滿臉滄桑，該是滿肚惆悵，但是溪鰻不是這樣，滿臉滄桑，該是滿肚惆悵，但是溪鰻不是這樣，即使在那非人道的歲月，也沒有見過溪鰻哭一聲，即使在那非人道的歲月，也沒有見過溪鰻哭一聲，相反，她始終是樂觀的，歲月的磨損、世道的炎相反，她始終是樂觀的，歲月的磨損、世道的炎涼沒有在這個女人身上留下一點痕跡，她像山野涼沒有在這個女人身上留下一點痕跡，她像山野的風(fēng)、碧溪的水，美麗、清涼、磊磊落落。的風(fēng)、碧溪的水，美麗、清涼、磊磊落落。而這一切并不是由什么抗?fàn)幍脕淼?，溪鰻并沒而這一切并不是由什么抗?fàn)幍脕淼?，溪鰻并沒有被作家刻畫成一個所謂出淤泥而不染的人物，有被作家刻畫成一個所謂出淤泥而不染的人物，那一切都是天然的，自在的，不以物喜，不以那一切都是天然的，自在的，不以物喜，不以己悲。作者顯然是將人物理想化了，他通過溪己悲。作者顯然是將人物理想化了，他通過溪鰻這一形象寫出了人性之美，女性之美，同時鰻這一形象寫出了人性之美，女性之美，同時也寫出了這種美的力量。也寫出了這種美的力量。3關(guān)于本文的主題，歷來眾說紛紜，請試作分析。關(guān)于本文的主題，歷來眾說紛紜，請試作分析?！編熒訋熒印苛纸餅懙暮糜?、老作家汪曾祺曾說過：林斤瀾的好友、老作家汪曾祺曾說過：溪鰻溪鰻這這篇小說里同時存在兩個主題：性主題和道德主題，篇小說里同時存在兩個主題：性主題和道德主題，這頗有道理。但直觀看卻看不出來，因為作者始終這頗有道理。但直觀看卻看不出來，因為作者始終采取一種隱喻、象征的手法，寫得隱晦而頗具詩意采取一種隱喻、象征的手法，寫得隱晦而頗具詩意與美的聯(lián)想。其實這種手法古已有之。聞一多早就與美的聯(lián)想。其實這種手法古已有之。聞一多早就著文指出：中國從著文指出：中國從詩經(jīng)詩經(jīng)到現(xiàn)代民歌里的到現(xiàn)代民歌里的“魚魚”都是都是“庾辭庾辭”。寫性也是在寫人生，那個鎮(zhèn)長雖。寫性也是在寫人生，那個鎮(zhèn)長雖然有過一段然有過一段“二十多歲、氣色紅潤二十多歲、氣色紅潤”的輝煌歷史，的輝煌歷史，然而最終癱瘓了，說的是他性的枯萎，同時也暗然而最終癱瘓了，說的是他性的枯萎，同時也暗指他所代表的那段歷史、那種人生已經(jīng)枯萎。相指他所代表的那段歷史、那種人生已經(jīng)枯萎。相反，溪鰻自始至終都具有蓬勃的朝氣與生命力。反，溪鰻自始至終都具有蓬勃的朝氣與生命力。以前且不說，現(xiàn)在五十多歲了，以前且不說，現(xiàn)在五十多歲了，“說作三十歲也說作三十歲也可以可以”。她所代表的，又是另一種生命，一種令。她所代表的，又是另一種生命，一種令人贊美的生命，似乎永不枯竭。值得分析的是溪人贊美的生命，似乎永不枯竭。值得分析的是溪鰻最后將癱瘓的鎮(zhèn)長接回家養(yǎng)著伺候著，這就牽鰻最后將癱瘓的鎮(zhèn)長接回家養(yǎng)著伺候著，這就牽扯到汪曾祺說的那個扯到汪曾祺說的那個“道德主題道德主題”了。汪曾祺說：了。汪曾祺說：“這是一種心甘情愿也心安理得的犧這是一種心甘情愿也心安理得的犧牲，一種東方牲，一種東方式的道德的自我完成。既是高貴的，又是悲劇性式的道德的自我完成。既是高貴的，又是悲劇性的的性和道德的關(guān)系，這是一個既復(fù)雜而又深邃性和道德的關(guān)系，這是一個既復(fù)雜而又深邃的問題，還很少有作家碰過。的問題，還很少有作家碰過。”然而，就這兩個主然而，就這兩個主題來說，作者也僅只是題來說，作者也僅只是“碰碰”了，自然寫得含含糊糊、了，自然寫得含含糊糊、朦朦朧朧，因為他也沒想清楚，要和讀者一起想。朦朦朧朧，因為他也沒想清楚，要和讀者一起想。歸根結(jié)底，想想歸根結(jié)底，想想“魚非魚魚非魚”店名的緣起店名的緣起白居易那白居易那首名詩：首名詩：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。如春夢幾多時，去似朝云無覓處?！边@不是把整篇這不是把整篇小說都概括了嗎？小說都概括了嗎？“魚非魚魚非魚”也正是也正是“花非花，霧非花非花，霧非霧霧”??！啊！4小說作者要把他的體驗和發(fā)現(xiàn)告訴讀者，小說作者要把他的體驗和發(fā)現(xiàn)告訴讀者，必須選擇一個好的敘述視角，即需要找到一個必須選擇一個好的敘述視角，即需要找到一個好的立足點，通過這個立足點去觀察事物。請好的立足點，通過這個立足點去觀察事物。請分析這篇作品作者選擇了怎樣的敘述視角？分析這篇作品作者選擇了怎樣的敘述視角？【師生互動師生互動】敘述視角即作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述敘述視角即作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度。視角的特征是由敘述人決定的。本作的角度。視角的特征是由敘述人決定的。本作品主要采用的是旁觀者的口吻，即第三人稱敘品主要采用的是旁觀者的口吻，即第三人稱敘述。第三人稱敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立述。第三人稱敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立場進行的敘述，這類敘述的傳統(tǒng)特點是無視角場進行的敘述，這類敘述的傳統(tǒng)特點是無視角限制。但本篇作品卻是限定在作品的線索人物限制。但本篇作品卻是限定在作品的線索人物袁相舟身上的。袁相舟身上的?！八|景生情，想到什么是什么，他觸景生情，想到什么是什么，他喝了酒后飄來的思緒是什么就是什么，他他喝了酒后飄來的思緒是什么就是什么，他弄不清扯不明的東西作者也不想代勞。弄不清扯不明的東西作者也不想代勞。”通過袁通過袁相舟帶著酒意的眼去看，通過袁相舟酒中的思相舟帶著酒意的眼去看，通過袁相舟酒中的思緒去聯(lián)系人和事，整個小說也就帶上了朦朧的緒去聯(lián)系人和事，整個小說也就帶上了朦朧的醉意，讀者在酒的微醺中，也醉意，讀者在酒的微醺中，也“鰻非鰻，魚非魚鰻非鰻，魚非魚”起來，進入迷離甚至迷幻的小說意境。起來，進入迷離甚至迷幻的小說意境。 敘述方法和語言敘述方法和語言 1.1.虛實詳略的安排虛實詳略的安排 “有話的地方，大家都可以說，有話的地方，大家都可以說，我就少說一點；沒有話說的地方，別我就少說一點；沒有話說的地方，別人不說我就多說說人不說我就多說說”。由此獲得一種。由此獲得一種“苦心經(jīng)營的隨便苦心經(jīng)營的隨便”。2.2.特別的敘述視角特別的敘述視角 表面上，作品采用了第三人稱表面上，作品采用了第三人稱的全知視角，但其實卻是限定在作的全知視角，但其實卻是限定在作品的線索人物袁相舟身上的。品的線索人物袁相舟身上的。 3.3.追求意境美的語言追求意境美的語言 汪曾祺說林斤瀾汪曾祺說林斤瀾“把小說語言把小說語言的作用提到很多人所未意識到的高的作用提到很多人所未意識到的高度，寫小說，就是寫語言度，寫小說，就是寫語言”。 4.4.方言融入文學(xué)語言方言融入文學(xué)語言 特別的美學(xué)境界特別的美學(xué)境界 小說中一再引用白居易的詩小說中一再引用白居易的詩“花非花，花非花，霧非霧霧非霧”，并且發(fā)揮為，并且發(fā)揮為“鰻非鰻，魚非魚，鰻非鰻，魚非魚，來非來，去非去來非來，去非去”，這也是這篇小說的自，這也是這篇小說的自我寫照：在是與非之間，在似與不似之間，我寫照：在是與非之間，在似與不似之間，在明朗與模糊之間，營造出煙籠霧罩的朦在明朗與模糊之間，營造出煙籠霧罩的朦朧意境和廣闊空間，如朧意境和廣闊空間，如“滄海月明珠有淚，滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙藍(lán)田日暖玉生煙”，迷離中給人留下無盡，迷離中給人留下無盡悵惘。悵惘。 特別的美學(xué)境界特別的美學(xué)境界 汪曾祺說林斤瀾汪曾祺說林斤瀾“把小說語言的作用把小說語言的作用提到很多人所未意識到的高度，寫小說，提到很多人所未意識到的高度，寫小說，就是寫語言就是寫語言”。溪鰻溪鰻的契機，應(yīng)該就的契機，應(yīng)該就是白居易的詩。溪水是白居易的詩。溪水“無處不散發(fā)著體溫。無處不散發(fā)著體溫。像霧不是霧，像煙云，像光影，又都不是，像霧不是霧，像煙云，像光影，又都不是，只是一片的朦朧只是一片的朦朧”，成為這篇，成為這篇“一片朦朧一片朦朧”的小說最恰當(dāng)不過的自然背景的小說最恰當(dāng)不過的自然背景。溪鰻的人性之美溪鰻的人性之美 女性之美女性之美 溪鰻是一個美麗的女人溪鰻是一個美麗的女人 一個正派的女人一個正派的女人 一個勤勞的女人一個勤勞的女人 一個善良的女人一個善良的女人“花非花，霧非霧花非花，霧非霧”的溪鰻的溪鰻 你能說清嗎？ 容貌和年齡？容貌和年齡？ 興風(fēng)作浪的傳說興風(fēng)作浪的傳說 ？ 鎮(zhèn)長逢五逢十地跟溪鰻談話有沒有其他的鎮(zhèn)長逢五逢十地跟溪鰻談話有沒有其他的念想？念想？ 鎮(zhèn)長一方面認(rèn)為溪鰻做小生意是資產(chǎn)階級鎮(zhèn)長一方面認(rèn)為溪鰻做小生意是資產(chǎn)階級尾巴，為什么又去幫她收網(wǎng)，難道僅僅是尾巴，為什么又去幫她收網(wǎng)，難道僅僅是喝醉了犯渾？喝醉了犯渾？ “花非花，霧非霧花非花，霧非霧”的溪鰻的溪鰻你能說清嗎？ 鎮(zhèn)長在那個晚上，他又為什么要將隊里分鎮(zhèn)長在那個晚上，他又為什么要將隊里分下的溪鰻魚帶回去，他從這條魚身上聯(lián)想下的溪鰻魚帶回去，他從這條魚身上聯(lián)想到了什么？到了什么？ 鎮(zhèn)長都惹了那些禍，打了哪些鎮(zhèn)長都惹了那些禍，打了哪些“腳絆腳絆”？ 鎮(zhèn)長憑什么贏得溪鰻的同情，救他命，與鎮(zhèn)長憑什么贏得溪鰻的同情，救他命，與他同伴，毫無半點嫌棄？他同伴，毫無半點嫌棄？ 美美 的的 力力 量量 于困苦中卑微中覺得快樂，在沒有意于困苦中卑微中覺得快樂，在沒有意思的生活中覺出生活的意思，哪怕只是做思的生活中覺出生活的意思，哪怕只是做一碗魚面，也要把一碗魚面，也要把“喜歡喜歡”做進去，這里做進去，這里面有可貴而難得的生命的韌性。面有可貴而難得的生命的韌性。“矮凳橋矮凳橋是不幸的，中國是不幸的。但是林斤瀾并是不幸的，中國是不幸的。但是林斤瀾并沒有用一種悲愴的或是嘲弄的感情來看矮沒有用一種悲愴的或是嘲弄的感情來看矮凳橋，我們時時從林斤瀾的眼睛里看到一凳橋，我們時時從林斤瀾的眼睛里看到一點溫暖的微笑。點溫暖的微笑。 。