《廣東省中山市 —高一語(yǔ)文 南朝詩(shī)兩首課件 新人教版必修1》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《廣東省中山市 —高一語(yǔ)文 南朝詩(shī)兩首課件 新人教版必修1（23頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、登登 池池 上上 樓樓作者介紹作者介紹潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。進(jìn)德智所拙，退耕力不任。進(jìn)德智所拙，退耕力不任。狥祿反窮海，臥痾對(duì)空林。狥祿反窮海，臥痾對(duì)空林。 前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。時(shí)矛盾的處境。 “潛虬潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。

2、慚傀。第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句：是說(shuō)自己第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句：是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。 因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中更大麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，來(lái)到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。自自“衾枕衾枕”以下八句

3、為第二層，寫(xiě)登以下八句為第二層，寫(xiě)登樓所見(jiàn)滿目春色。寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，樓所見(jiàn)滿目春色。寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，傾耳已是冬去春來(lái)，傾耳”、“舉目舉目”兩句，兩句，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際，令人慮澄水波輕拍，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，使人心曠神怡。意解；遠(yuǎn)山參差聳立，使人心曠神怡。衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。池塘生春草，園柳變鳴禽。“池塘生春草，園柳變鳴禽池塘生春草，

4、園柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)很平常，景色亦并無(wú)特別之句之一看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)很平常，景色亦并無(wú)特別之處。但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)處。但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍( (尤其是向陽(yáng)處尤其是向陽(yáng)處) )的草，的草，因?yàn)橐驗(yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得池水滋潤(rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣，得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣，使人感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)。使人感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)。 “園柳變鳴禽園柳

5、變鳴禽”，寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細(xì)寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。此種自然。此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，顯得特出?？傊?，放在特定生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，顯得特出?？傊旁谔囟ǖ奈膶W(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，池塘生春草，園柳變鳴禽園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到

6、這里，情緒漸就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。索居易永久，離群難處心。持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今！持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今！ 著著“索居索居”、“離群離群”兩句，兩句，寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面。寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。 全詩(shī)結(jié)束兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操全詩(shī)結(jié)束兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，周易所謂豈止古人能夠做到，周易所謂“遁世無(wú)悶遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)！這樣，詩(shī)的

7、情緒便從進(jìn)得到征驗(yàn)！這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。的聲調(diào)收結(jié)全篇。 池塘生春草，園柳變鳴禽池塘生春草，園柳變鳴禽 詩(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)詩(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春外面已是一派濃郁的春意。這里寫(xiě)景，有聲有色，遠(yuǎn)近

8、交錯(cuò)，充滿了意。這里寫(xiě)景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣。蓬勃生氣?！俺靥脸靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊二句為歷來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。名句賞析名句賞析1 1、比興、比興 用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據(jù)。進(jìn)退失據(jù)。2 2、對(duì)比、對(duì)比 用樂(lè)景襯托哀傷，用樂(lè)景襯托哀傷，用生趣盎然的江南用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。寫(xiě)作手法寫(xiě)作手法 謝靈運(yùn)是詩(shī)歌史上自覺(jué)以山水入詩(shī)的謝靈運(yùn)是詩(shī)歌史上自覺(jué)以山水入詩(shī)的第一人。他以富麗精工的語(yǔ)言、生動(dòng)鮮明第一人。他以富麗精工的語(yǔ)言

9、、生動(dòng)鮮明的辭采，細(xì)致逼真地刻畫(huà)了自然景色，表的辭采，細(xì)致逼真地刻畫(huà)了自然景色，表現(xiàn)了山水的絢麗多姿現(xiàn)了山水的絢麗多姿。白云抱幽石，綠筱媚清漣白云抱幽石，綠筱媚清漣。過(guò)始寧墅過(guò)始寧墅云日相輝映，空水共澄鮮云日相輝映，空水共澄鮮。登江中孤嶼登江中孤嶼明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。歲暮）歲暮）。晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑 謝眺謝眺1 1、作者簡(jiǎn)介、作者簡(jiǎn)介 謝眺謝眺（464499），字玄暉，陳郡陽(yáng)夏人，與謝靈運(yùn)同族，），字玄暉，陳郡陽(yáng)夏人，與謝靈運(yùn)同族，前后齊名，與謝靈運(yùn)并稱為前后齊名，與謝靈運(yùn)并稱為“大小謝大小謝”。他曾任。他曾任職職宣城太守，因宣城太守，因此被人稱為此被人

10、稱為“謝宣城謝宣城”。他當(dāng)時(shí)生活在黑暗的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，目睹仕。他當(dāng)時(shí)生活在黑暗的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，目睹仕途險(xiǎn)惡，常常流露出憂生之嘆。后來(lái)受誣陷，下獄而死，年僅三途險(xiǎn)惡，常常流露出憂生之嘆。后來(lái)受誣陷，下獄而死，年僅三十六歲。他是南朝齊代著名的山水詩(shī)人，十六歲。他是南朝齊代著名的山水詩(shī)人，詩(shī)風(fēng)清新、秀麗詩(shī)風(fēng)清新、秀麗。他的寫(xiě)。他的寫(xiě)景詩(shī)吸收了謝靈運(yùn)作品中那種景詩(shī)吸收了謝靈運(yùn)作品中那種細(xì)致觀察與逼真描寫(xiě)細(xì)致觀察與逼真描寫(xiě)的優(yōu)點(diǎn)，避的優(yōu)點(diǎn)，避免了謝靈運(yùn)詩(shī)作中的晦澀之弊，成就很高。有免了謝靈運(yùn)詩(shī)作中的晦澀之弊，成就很高。有謝宣城集謝宣城集。2、文題背景：、文題背景： 晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑描寫(xiě)了詩(shī)人

11、描寫(xiě)了詩(shī)人即將離開(kāi)京城即將離開(kāi)京城建康（今江蘇建康（今江蘇南京）的傍晚，登上三山回望京城的情景，抒發(fā)了眷戀京城之南京）的傍晚，登上三山回望京城的情景，抒發(fā)了眷戀京城之情。情。 詩(shī)題的八個(gè)字，點(diǎn)明了詩(shī)題的八個(gè)字，點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)和望的對(duì)象。時(shí)間、地點(diǎn)和望的對(duì)象。 晚晚, ,傍晚時(shí)分傍晚時(shí)分三山，在今南京西南，因有三座山峰相連而得名。三山，在今南京西南，因有三座山峰相連而得名。還望，回頭望。還望，回頭望。 京邑，指京城建康。京邑，指京城建康。 3 3、基本解讀、基本解讀 第一層是開(kāi)頭的兩句：第一層是開(kāi)頭的兩句：“灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣。灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣?！边@兩句這兩句化用古人詩(shī)句，以喻今日化

12、用古人詩(shī)句，以喻今日自己的心態(tài)自己的心態(tài)。作者以古人的。作者以古人的“望京望京”來(lái)比來(lái)比自己的自己的“望京望京”：以灞涘、河陽(yáng)比三山，以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比建康，以：以灞涘、河陽(yáng)比三山，以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比建康，以王粲、潘岳比自己，為全詩(shī)定下了基調(diào)。王粲、潘岳比自己，為全詩(shī)定下了基調(diào)。“望望”是貫穿全篇的線索。是貫穿全篇的線索。 第二層是以下的六句，第二層是以下的六句，緊扣緊扣“望望”字字，描繪了，描繪了“登三山望京邑登三山望京邑”所見(jiàn)的所見(jiàn)的壯麗景象。壯麗景象。 第三層從第三層從“去矣方滯淫去矣方滯淫”到到“誰(shuí)能鬒不變誰(shuí)能鬒不變”。這一層融景入情，。這一層融景入情，抒發(fā)詩(shī)人登山臨江望京邑所引起的抒發(fā)詩(shī)人登

13、山臨江望京邑所引起的懷鄉(xiāng)愁緒。懷鄉(xiāng)愁緒。 全詩(shī)開(kāi)頭兩句以全詩(shī)開(kāi)頭兩句以用典起始用典起始，借王粲、潘岳之典抒發(fā)愁思借王粲、潘岳之典抒發(fā)愁思。中間。中間六句大寫(xiě)江天美景，然后層層抒情。六句大寫(xiě)江天美景，然后層層抒情。以樂(lè)景襯愁情，更見(jiàn)其愁。以樂(lè)景襯愁情，更見(jiàn)其愁。 4 4、精華鑒賞、精華鑒賞“余霞散成綺，澄江靜如練余霞散成綺，澄江靜如練”鑒賞鑒賞采用對(duì)比手法采用對(duì)比手法。一是色彩相對(duì)：綺紅練白，紅白相襯，對(duì)。一是色彩相對(duì)：綺紅練白，紅白相襯，對(duì)比鮮明。二是動(dòng)靜相對(duì)：霞動(dòng)江靜，動(dòng)靜相諧。比鮮明。二是動(dòng)靜相對(duì)：霞動(dòng)江靜，動(dòng)靜相諧。比喻得當(dāng)比喻得當(dāng)。把霞比作綺，把江比作練，形象生動(dòng)、具體。把霞比作綺，把

14、江比作練，形象生動(dòng)、具體。精于選詞精于選詞。前句之。前句之“余余”和和“散散”：因?yàn)橄迹阂驗(yàn)橄肌吧⑸ⅰ辈棚@得才顯得“余余”（殘余）；后句之殘余）；后句之“澄澄”和和“靜靜”：因?yàn)榻阂驗(yàn)榻俺纬巍辈努F(xiàn)出才現(xiàn)出“靜靜”。選詞。選詞的精當(dāng)揭示了事物之間內(nèi)在的因果關(guān)系的精當(dāng)揭示了事物之間內(nèi)在的因果關(guān)系 5、這首詩(shī)抒發(fā)詩(shī)人怎樣的感情？、這首詩(shī)抒發(fā)詩(shī)人怎樣的感情？ 作者在詩(shī)篇中抒發(fā)了對(duì)京城的眷戀之情。他即將離京作者在詩(shī)篇中抒發(fā)了對(duì)京城的眷戀之情。他即將離京前往外地，不知何時(shí)回京，因此登山回望京城，抒發(fā)懷鄉(xiāng)前往外地，不知何時(shí)回京，因此登山回望京城，抒發(fā)懷鄉(xiāng)之思。之思。 相同之處是：兩詩(shī)都以樂(lè)景襯寫(xiě)愁情。不

15、同之處是：相同之處是：兩詩(shī)都以樂(lè)景襯寫(xiě)愁情。不同之處是：“大謝大謝”以寫(xiě)景來(lái)抒發(fā)其郁郁不得志之情。以寫(xiě)景來(lái)抒發(fā)其郁郁不得志之情?！靶≈x小謝”則是以寫(xiě)景來(lái)抒發(fā)其眷戀京城之情。則是以寫(xiě)景來(lái)抒發(fā)其眷戀京城之情。6、兩首詩(shī)在抒情寫(xiě)景上的不同：、兩首詩(shī)在抒情寫(xiě)景上的不同：討論：討論： 人們有時(shí)會(huì)被自然景物感動(dòng)，你什么時(shí)侯被人們有時(shí)會(huì)被自然景物感動(dòng)，你什么時(shí)侯被自然景物感動(dòng)過(guò)？感動(dòng)你的自然景物是什么？有自然景物感動(dòng)過(guò)？感動(dòng)你的自然景物是什么？有何特征？感動(dòng)的原因是什么？何特征？感動(dòng)的原因是什么？拓展延伸拓展延伸晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑整體感知：本詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人即將離開(kāi)建康時(shí)晚本詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人即將離開(kāi)建

16、康時(shí)晚登三山所見(jiàn)京邑的壯麗和大自然登三山所見(jiàn)京邑的壯麗和大自然 的美景，抒發(fā)了的美景，抒發(fā)了眷戀京城的情感。全詩(shī)層次分明，寫(xiě)景如畫(huà)，感眷戀京城的情感。全詩(shī)層次分明，寫(xiě)景如畫(huà)，感情真摯，開(kāi)頭四句描寫(xiě)春日暮景，色彩鮮艷，洗情真摯，開(kāi)頭四句描寫(xiě)春日暮景，色彩鮮艷，洗練流麗，最后三句寫(xiě)離開(kāi)京邑的憂傷。因?qū)┮鼐毩鼷?，最后三句?xiě)離開(kāi)京邑的憂傷。因?qū)┮匾缿?，所以淹留不忍離開(kāi)，因懷念鄉(xiāng)國(guó)，所以三依戀，所以淹留不忍離開(kāi)，因懷念鄉(xiāng)國(guó)，所以三山風(fēng)景雖佳妙，自己卻已無(wú)心欣賞。山風(fēng)景雖佳妙，自己卻已無(wú)心欣賞。局部突破局部突破 1.“灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣” ，此處用典，表達(dá)了作者什，此處用典，

17、表達(dá)了作者什么情感？么情感？此處使用了借指的手法，以灞涘、河陽(yáng)比三山，此處使用了借指的手法，以灞涘、河陽(yáng)比三山，以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比京邑，用古人的望京師借指自己對(duì)京師的依戀之以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)比京邑，用古人的望京師借指自己對(duì)京師的依戀之情。奠定了全文的感情基調(diào)。情。奠定了全文的感情基調(diào)。2.佳句欣賞：佳句欣賞：余霞散成綺，澄江靜如練余霞散成綺，澄江靜如練李白有李白有“解道澄江靜如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉解道澄江靜如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”的贊賞。這句詩(shī)以的贊賞。這句詩(shī)以“綺綺”喻晚霞，以喻晚霞，以“練練”喻澄江，想象喻澄江，想象奇特，比喻貼切，描寫(xiě)了黃昏時(shí)分天際、江上之景色，使奇特，比喻貼切，描寫(xiě)了黃昏時(shí)分天際、江

18、上之景色，使人在一片絢麗燦爛的色澤中感受到無(wú)限的舒緩和寧?kù)o，創(chuàng)人在一片絢麗燦爛的色澤中感受到無(wú)限的舒緩和寧?kù)o，創(chuàng)造出一個(gè)鮮艷而和諧的藝術(shù)境界。同時(shí)以景襯情，襯托出造出一個(gè)鮮艷而和諧的藝術(shù)境界。同時(shí)以景襯情，襯托出戀鄉(xiāng)的深情，離鄉(xiāng)的惆悵。戀鄉(xiāng)的深情，離鄉(xiāng)的惆悵。 3.解讀解讀“去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰(shuí)能有鬒不變霰。有情知望鄉(xiāng)，誰(shuí)能有鬒不變 ” 作者直抒胸臆。作者直抒胸臆?！拔椅摇贝巳⒃谕饩镁玫匮土簦巳⒃谕饩镁玫匮土?，是多么懷念那不能參加的親友的歡宴，直言不諱的道出了是多么懷念那不能參加的親友的歡宴，直言不諱的

19、道出了“我我”對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。同時(shí)用淚下如霰、鬢發(fā)變白的夸張描寫(xiě)，突出抒對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。同時(shí)用淚下如霰、鬢發(fā)變白的夸張描寫(xiě)，突出抒發(fā)了離開(kāi)京邑的傷感。發(fā)了離開(kāi)京邑的傷感。對(duì)比：這兩首詩(shī)在抒情寫(xiě)景上有什對(duì)比：這兩首詩(shī)在抒情寫(xiě)景上有什么異同？么異同？ 登池上樓登池上樓融情于景，把對(duì)春天的喜融情于景，把對(duì)春天的喜愛(ài)之情完全融到對(duì)初春萬(wàn)物復(fù)蘇的美景之中。如愛(ài)之情完全融到對(duì)初春萬(wàn)物復(fù)蘇的美景之中。如名句名句“池塘生春草，園柳變鳴禽池塘生春草，園柳變鳴禽”便是很好的力便是很好的力證。而謝眺的證。而謝眺的晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑則是以美景則是以美景寫(xiě)哀情，他眼中的景色越是美好，那么，他心中寫(xiě)哀情，他眼中的景色越是美好，那么，他心中的眷戀就會(huì)越是熾熱，他也就越是悲傷。的眷戀就會(huì)越是熾熱，他也就越是悲傷。