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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 電影《臥虎藏龍》賞析 【內(nèi)容摘要】作為一部有內(nèi)涵的武俠片，《臥虎藏龍》充分體現(xiàn)了導(dǎo)演李安將武戲文唱這一特點。電影本身除了具有很深的內(nèi)涵外，在人物形象塑造、故事情節(jié)和電影制作效果上都令人震撼，是集藝術(shù)性、商業(yè)性和娛樂性于一身的影視大片。文章主要從人物形象、音畫效果和藝術(shù)風(fēng)格對電影《臥虎藏龍》藝術(shù)賞析展開思考。 【關(guān)鍵詞】電影 《臥虎藏龍》 藝術(shù)賞析 思考 作為一部比較成功的文化武俠影片，《臥虎藏龍》不僅好看而且耐看。在這部影片拍攝之初，導(dǎo)演李安就給影片定位為：“豐富的文化，有別于傳統(tǒng)的武俠片”。影片看上去似乎還是江湖恩怨、英雄兒女情長等故事情節(jié)，但

2、是導(dǎo)演李安卻將文戲武唱，讓觀眾在一種熟悉的情節(jié)中體驗不一樣的武俠文化。在此，筆者主要從影片藝術(shù)角度對其進行分析。 一、人物形象生動、故事情節(jié)曲折 一部優(yōu)秀而又好看的電影，人物形象塑造和故事情節(jié)總是能給觀眾留下深刻的印象。《臥虎藏龍》正是抓住這一特點，提高了影片的質(zhì)量。影片中三位主人公分別是李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍。男主人公李慕白是武當(dāng)劍俠，武藝高超且德高望重，多年的江湖生活讓他深深體會到現(xiàn)實禮教對人性的束縛。他向往自由、舒適的自然生活，并最終退出江湖與自己心愛的情人安靜地生活著。原本平靜的生活讓突然出現(xiàn)的玉嬌龍打亂了，自此，男主人公李慕白開始圍繞兩位女主人公而產(chǎn)生一系列的情感波動。李慕

3、白是一位真正的江湖英雄，同時也是被現(xiàn)實禮教壓抑的人物，表面上是在維護江湖正義，但其內(nèi)心卻處處在逃避傳統(tǒng)禮教的束縛，渴望得到自由。他將自己的青冥寶劍交出來，是想擺脫束縛追求自由生活的最直接表現(xiàn)。生活中，他最愛的人是女主人公之一俞秀蓮，然而，玉嬌龍的出現(xiàn)擾亂了他原本的生活，使他徘徊在兩位女主人公之間，內(nèi)心矛盾不已。正是人物之間出現(xiàn)的種種微妙變化和矛盾的性格，構(gòu)成了影片曲折的故事情節(jié)，也最終形成了影片的風(fēng)格。 女主人公俞秀蓮是一位鏢頭，也是江湖上重情重義的人物，其和李慕白關(guān)系若即若離。玉嬌龍的出現(xiàn)使李慕白和俞秀蓮看到了彼此年輕時的影子。她生性狂野、任性，憑直覺行走江湖。這種率性而又狂野的性

4、格恰恰是李慕白和俞秀蓮沒有的，也深深吸引了李慕白，之后才出現(xiàn)那段竹林上的浪漫。 從故事情節(jié)來看，影片主要抓住人物之間、人物和環(huán)境之間的矛盾展開。李慕白交出寶劍和俞秀蓮追求自由生活，以及玉嬌龍最后跳崖結(jié)束自己的生命，實際上都是反映主人公對現(xiàn)實生活的憎恨，渴望得到一個自由世界，這也是影片所要表達的真正內(nèi)涵。 二、音畫效果清新脫俗、傳神逼真 作為一部優(yōu)秀的電影，除了擁有生動的人物形象和曲折的故事情節(jié)外，電影配樂和場面的震撼效果也是十分必要的。《臥虎藏龍》表達的是一種人物矛盾的心情以及對自由生活的向往，但是內(nèi)心的感受觀眾是體會不到的，只能借助外界的事物表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠看到、聽到

5、。而電影在畫面和聲音表現(xiàn)上，更是體現(xiàn)得淋漓盡致、傳神逼真。電影中，導(dǎo)演努力營造一個大的空間，且空間是隨著人物的變化而變化，將次要的道具、建筑刻畫出延伸的空間。為了營造具有層次感的空間效果，對背景中的背景也做了修飾。比如，戲中最精彩的竹林比武場景，男女主人公在翠綠挺拔的竹林里巔峰對決，兩人為了征服彼此各施所能，場面氣勢恢宏，給觀眾帶來強大的視聽效果。影片整體的視覺效果緊緊抓住了“寫意”特征，用不同的場景塑造人物形象，視覺上讓人能夠感覺到層次分明。 在電影配樂上，聲音的表現(xiàn)也是非常重要的。人物的對白、音樂節(jié)奏和音樂旋律都能夠在視覺上給觀眾帶來沖擊。影片的主題曲確定了深沉而又憂傷的情調(diào)，時

6、而變奏時而重復(fù)的音樂，充分體現(xiàn)了影片抒情特征。主題曲的音樂演奏多為傳統(tǒng)的二胡、笛子、馬頭琴等，體現(xiàn)了具有濃厚的傳統(tǒng)文化色彩。 在《臥虎藏龍》中，除了人物聲音和音樂聲音外，影片在塑造聲音效果上還有兩個特點。其一，影片中的靜音效果。在碧眼狐貍殺死捕快蔡九的場景中，剛開始的時候音樂節(jié)奏很快，重點突出場面驚心動魄、殺氣重重。然而，當(dāng)蔡九被殺死之后，其女兒大叫一聲“爹”之后就鴉雀無聲，表面上看似無聲，但無聲勝有聲。其二，影片中眾多打斗場面伴有擊鼓聲，營造了一種激烈而又緊張的打斗場景。導(dǎo)演對影片中聲音的處理，讓觀眾在享受畫面帶來視覺沖擊效果的時候，聽覺也受到強烈的震撼，大大提升了影片的觀賞力度。

7、 三、豐富的文化內(nèi)涵、抒情的藝術(shù)風(fēng)格 《臥虎藏龍》中將傳統(tǒng)文化巧妙地融入到現(xiàn)代生活中，這也是該片所具有的獨特藝術(shù)風(fēng)格。導(dǎo)演李安巧妙地將中國傳統(tǒng)的武術(shù)元素融入了山水文化和中國書法，并貫穿影片的故事情節(jié)發(fā)展。中國書法強調(diào)的是柔軟、剛勁，而山水體現(xiàn)的是一種自由感。針對這一點，可以通過導(dǎo)演對三位主人公形象的刻畫看出來。 片中，李慕白的飾演者周潤發(fā)，其本身不是武打明星，所以人物形象的刻畫不能通過細節(jié)體現(xiàn)，只能通過整體塑造。片中周潤發(fā)身穿長袍，重點突出整體風(fēng)范，而不是通過人物本身細節(jié)刻畫形象。此外，片中周潤發(fā)的舞劍姿勢也體現(xiàn)出中國書法中的剛和柔，一招一式都透露出人物內(nèi)心剛?cè)岵?，也間接

8、表達主人公內(nèi)心空虛的情感。 俞秀蓮的扮演者楊紫瓊，其被塑造成一位具有正義、俠氣的人物，這是因為影片需要有一種這樣的力量貫穿故事情節(jié)的發(fā)展。因此，導(dǎo)演通過刻畫她的背景和服飾，襯托她干凈利落的武功和賢良淑德的性格特征。 玉嬌龍的扮演者章子怡，導(dǎo)演將其塑造成任性而又狂野的形象。玉嬌龍可以說是片中人物性格最復(fù)雜的一個角色，也是導(dǎo)演最理想的人物形象塑造。影片最后，玉嬌龍縱身跳崖，體現(xiàn)了她想要擺脫現(xiàn)實禮教的束縛，渴望自由的生活，這也是影片《臥虎藏龍》所要真正表達的內(nèi)涵。 綜上所述，影片《臥虎藏龍》講述的是江湖恩怨、兒女情仇，刻畫的是山水自然風(fēng)光，抒發(fā)的是追求自由生活的情感。導(dǎo)演通過人物形象、故事情節(jié)和影片內(nèi)涵，讓觀眾真正體會到人內(nèi)心深處的“臥虎藏龍”。 參考文獻： [1]孫會平.李安電影世界初探[D].華中科技大學(xué)，2006. [2]尤國輝.論李安電影在多重文化背景下的探索[D].河北大學(xué)，2007. 專心---專注---專業(yè)