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汪夢(mèng)林 外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 外國(guó)近現(xiàn)代建筑史的階段劃分 近現(xiàn)代史的劃分 近代史 1640年英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命 1917年俄國(guó)十月革命現(xiàn)代史 1917年 至今近現(xiàn)代代建筑史的發(fā)展階段 18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉 復(fù)古思潮19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初 新建筑運(yùn)動(dòng)第一次與第二次世界大戰(zhàn)之間 兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑派第二次世界大戰(zhàn)之后 二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑思潮 外國(guó)近代建筑史 歐美在建筑領(lǐng)域的復(fù)古思潮時(shí)代背景 18 19世紀(jì)的歐洲社會(huì)主要建筑理論 古典復(fù)興 浪漫主義 折衷主義兩個(gè)劃時(shí)代建筑 水晶宮 埃菲爾鐵塔 時(shí)代背景 1640年開始的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命標(biāo)志著世界歷史進(jìn)入了近代階段 而到了十八世紀(jì)末首先在爆發(fā)了英國(guó)工業(yè)革命 而后 美 法 德等國(guó)也先后開始了工業(yè)革命 并于十九世紀(jì)末達(dá)到高潮 西方國(guó)家由此步入工業(yè)化社會(huì) 歐美資本主義國(guó)家的城市與建筑都發(fā)生了種種矛盾與變化 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮與工業(yè)革命帶來的新的建筑材料和結(jié)構(gòu)對(duì)建筑設(shè)計(jì)思想的沖擊之間的矛盾 建筑師所受的傳統(tǒng)學(xué)院派教育與全新的建筑類型和建筑需求之間的矛盾 以及城市人口的惡性膨脹和大工業(yè)城市的飛速發(fā)展等 這是一個(gè)孕育建筑新風(fēng)格的時(shí)期 也是一個(gè)新舊因素并存的時(shí)期 主要理論和流派 古典復(fù)興 見圖1 3 指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末 在歐美盛行的仿古典建筑形式 有羅馬復(fù)興 美 法 與希臘復(fù)興 德 英 浪漫主義 見圖4 最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英國(guó) 提倡用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來反對(duì)資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品 有先浪漫主義和后浪漫主義 哥特復(fù)興 折衷主義 見圖5 6 19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初歐美盛行 為了彌補(bǔ)古典復(fù)興和浪漫主義的局限性 主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格 自由組合各種樣式 沒有固定的風(fēng)格 又稱集仿主義 圖1美國(guó)國(guó)會(huì)大廈 羅馬復(fù)興 圖2法國(guó)巴黎萬神廟 羅馬復(fù)興 古典復(fù)興代表作品 圖3德國(guó)柏林宮廷劇院 希臘復(fù)興 古典復(fù)興代表作品 續(xù) 圖4英國(guó)國(guó)會(huì)大廈 哥特復(fù)興 浪漫主義代表作品 折衷主義代表作品 圖5巴黎圣心教堂 拜占廷和羅馬風(fēng)混合 圖6巴黎歌劇院 巴洛克與洛可可混合 折衷主義代表作品 續(xù) 劃時(shí)代的兩座建筑倫敦的水晶宮和巴黎的艾菲爾鐵塔 在近代建筑歷史階段 由于工業(yè)革命后城市的迅速發(fā)展和資本主義商品競(jìng)爭(zhēng)的加劇 歐美各國(guó)的傳統(tǒng)建筑不能適應(yīng)新的社會(huì)需要 開始了對(duì)新的建筑形式的探求 從而成為向現(xiàn)代建筑過渡的重要?dú)v史時(shí)期 這時(shí)期建筑最突出的成就 體現(xiàn)在英國(guó)倫敦的水晶宮和法國(guó)巴黎埃菲爾鐵塔這兩座具有劃時(shí)代意義的建筑上 1851年 英國(guó)在倫敦海德公園舉辦世界博覽會(huì) 由英國(guó)園藝師 帕克斯頓采用了裝配花房的辦法完成這個(gè)玻璃鐵構(gòu)架的外殼 大部分為鐵結(jié)構(gòu) 外墻和屋面均為玻璃 整個(gè)建筑通體透明 寬敞明亮 故被譽(yù)為 水晶宮 館舍面積770000平方英尺 水晶宮是歷史上最重要的建筑之一 它的建造充分利用了工業(yè)革命所提供的新材料和新技術(shù) 這一建筑所探索的設(shè)計(jì)思想和技術(shù)手段 如預(yù)制裝配 模數(shù)制和工廠化生產(chǎn)至今仍不失其生命力 水晶宮 水晶宮 水晶宮采用標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件 預(yù)制裝配施工 模數(shù)24英尺 只用了九個(gè)月時(shí)間就如期完成了這一令人目醉神迷的大型建筑 展覽會(huì)后這一建筑被拆到肯特郡重新組裝 1936年毀于大火 續(xù) 埃菲爾鐵塔 1889年巴黎世界博覽會(huì)的愛菲爾鐵塔 機(jī)械館 創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高 328m 和最大跨度 115m 的新紀(jì)錄 由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造 采用高架鐵結(jié)構(gòu) 使用了新的設(shè)備水力升降機(jī) 新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力 今天 艾菲爾鐵塔不僅是一座吸引游人觀光的紀(jì)念碑 而且是巴黎這座美麗而具有悠久歷史的城市的象征 埃菲爾鐵塔 從建成之日起 艾菲爾鐵塔就被人們廣為頌揚(yáng) 美國(guó)科學(xué)家愛迪生把鐵塔設(shè)計(jì)者艾菲爾贊譽(yù)為 宏偉建筑的勇敢建造者 畫家畢加索曾為鐵塔畫了一幅美麗的圖畫 音樂家阿波利內(nèi)爾則為鐵塔譜寫了不朽的頌歌 橋梁之父 續(xù) 外國(guó)近代建筑史 世紀(jì)之交歐美對(duì)新建筑的探索藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng) ArtsandCraftsMovement 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng) ArtNouveauMovement 維也納學(xué)派與分離派 TheSecession 北歐新建筑探索 芬蘭 荷蘭 美國(guó)的芝加哥學(xué)派 ChicagoSchool 德意志制造聯(lián)盟 DeutscherWerkbund 法國(guó)鋼筋混凝土 藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)50年代 英國(guó)出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想在建筑與日用品設(shè)計(jì)上的反映 反對(duì)與憎恨工業(yè) 鼓吹逃離工業(yè)城市 懷念中世紀(jì)安靜的鄉(xiāng)村生活與向往自然的浪漫主義情緒 以羅斯金和莫理絲為表代 工藝上 贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果 制作者與成品的情感交流 自然材料的美 建筑上 主張建造 田園式 住宅 來擺脫古典建筑形式 藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng) 圖1魏布 Webb 設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅 紅屋 紅屋 用本地產(chǎn)的紅磚建造 不加粉刷 大膽摒棄傳統(tǒng)貼面裝飾 表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感 續(xù) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)80年代 最初在比利時(shí)首都布魯塞爾展開 隨后向法國(guó) 奧地利 德國(guó) 荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展 反對(duì)歷史式樣 主張創(chuàng)造一種前所未有的 能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾 裝飾主題喜用自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀線條 大量使用鐵構(gòu)件 建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi) 外形一般簡(jiǎn)潔 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱為德國(guó)青年風(fēng)格派 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 圖2西班牙高迪設(shè)計(jì)的巴塞羅那米拉公寓 從植物形象中提取造型素材 即植物形花紋 采用曲線裝飾 用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面 形成特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格 米拉公寓 高迪以浪漫主義幻想使塑性藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間中 獨(dú)創(chuàng)具有隱喻性的塑性造型 續(xù) 維也納學(xué)派 維也納學(xué)派 以奧地利瓦格納為首 認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn) 反對(duì)使用歷史樣式 主張運(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料 推崇整潔的墻面 水平線條和平屋頂 認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力 維也納分離派 由奧地利奧別列去等藝術(shù)家組成 意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手 主張建造造型簡(jiǎn)潔 常是大片的光墻和簡(jiǎn)單的立方體 只有局部集中裝飾 荷蘭以建筑師伯爾拉赫為代表 反對(duì)折衷主義 提倡 凈化 建筑 主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感 能夠表達(dá)時(shí)代特點(diǎn) 圖3證券交易所 采用荷蘭精美磚工 清水磚墻 不加粉刷 內(nèi)部采用鋼拱架與玻璃頂棚的新結(jié)構(gòu) 體現(xiàn)新時(shí)代新功能 圖4芬蘭老沙里寧的赫爾辛基火車站 圖3荷蘭伯爾拉赫的阿姆期特丹交易所 北歐新建筑探索 美國(guó)芝加哥學(xué)派 背景 19世紀(jì)后期 美國(guó)芝加哥急速發(fā)展起來 經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá) 人口的快速膨脹刺激了城市與建筑業(yè)的發(fā)展 1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)大火災(zāi)毀掉全市1 3建筑 使城市重建問題特別突出 為了在有限的市中心區(qū)域建造盡可能多的面積 高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn) 美國(guó)芝加哥學(xué)派 續(xù)一 芝加哥學(xué)派簡(jiǎn)介 19世紀(jì)70年代興起 從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體 是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者 創(chuàng)始人是工程師詹尼 工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ) 設(shè)計(jì)上肯定功能與形式之間的密切關(guān)系 建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔 明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格 代表人是路易 沙利文 曾在詹尼事務(wù)所工作 提出了 形式隨從功能 Formfollowfunction 的口號(hào) 高層辦公建筑的五個(gè)原則 圖5沙利文芝加哥百貨公司大廈 沙利文的芝加哥百貨公司大廈 立面采用了 芝加哥窗 形式的網(wǎng)格式處理 美國(guó)芝加哥學(xué)派 續(xù)二 德意志制造聯(lián)盟 1907年 由企業(yè)家 藝術(shù)家 技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的聯(lián)盟 目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以達(dá)到國(guó)際水平 認(rèn)定建筑必須與工業(yè)結(jié)合的觀點(diǎn) 是19世紀(jì)末20年代初德國(guó)建筑領(lǐng)域里重要力量 以貝倫斯為先驅(qū)代表 培養(yǎng)和影響了第一代現(xiàn)代建筑師有格羅皮烏斯 密斯 柯布西埃 都先后在貝倫斯事物所工作過 由貝倫斯設(shè)計(jì)德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間 造型簡(jiǎn)潔 摒棄了任何附加裝飾 成為現(xiàn)代建筑的雛形 里程碑式的建筑 德意志制造聯(lián)盟 續(xù)一 代表作還有格羅皮烏斯和邁爾設(shè)計(jì)法古斯工廠 一戰(zhàn)前歐洲是新穎的工業(yè)建筑之一 外墻以玻璃為主 造型簡(jiǎn)潔 輕快 透明 表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征 圖6格羅皮烏斯和邁爾合作設(shè)計(jì)的法古斯工廠 法國(guó)鋼筋混凝土的應(yīng)用 1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功 為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ) 1890年以后 鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用 圖7巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館 外國(guó)現(xiàn)代建筑史 兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑流派西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑的影響表現(xiàn)派 Expressionism 未來派 Futurism 風(fēng)格派 DeStijl 構(gòu)成派 Constructivism 二十世紀(jì)初在德國(guó) 奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn) 這一派建筑師常常采用奇特 夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒 象征某種時(shí)代精神 表現(xiàn)派 表現(xiàn)派 續(xù) 德國(guó)建筑師門德爾松設(shè)計(jì)的愛因斯坦天文臺(tái) 抓住相對(duì)論是科學(xué)上的偉大突破 理論深?yuàn)W 新奇神秘 把這種印象作為建筑表現(xiàn)的主題 用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些流線型的體形 上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞象征運(yùn)動(dòng)感 墻面上還有一些莫名其妙的突起 建筑造型奇特 表現(xiàn)出神秘莫測(cè)的氣氛 圖1門德爾松的愛因斯坦天文臺(tái) 一戰(zhàn)后首先出現(xiàn)在意大利的文學(xué)藝術(shù)流派 創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂 宣揚(yáng)各種機(jī)器的威力 主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù) 歌頌工廠 機(jī)器 火車 戰(zhàn)爭(zhēng) 工業(yè) 速度 代表人物 意大利的桑 伊利亞 追求一切都要?jiǎng)?要變 他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和 未來主義建筑宣言 表明了徹底批判過去傳統(tǒng) 未來派 圖2巴拉的 拴著皮帶的狗 未來派 續(xù) 未來派畫家巴拉 畫家給一只狗畫上許多的腿 表出它在急速走動(dòng) 歌頌速度 1917年 荷蘭的青年藝術(shù)家組成 他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 又被稱為是 新造型派 或 要素派 風(fēng)格派認(rèn)為 最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 蒙特里安 用最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫 用點(diǎn)線面 垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫 風(fēng)格派 圖3蒙特里安的紅 黃 藍(lán) 風(fēng)格派 續(xù)一 風(fēng)格派 圖4里特維德的荷蘭烏德勒支住宅 里特維德的荷蘭烏德勒支住宅 由簡(jiǎn)單的立方體 光光的板片 橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的建筑 續(xù)二 一戰(zhàn)前后 俄國(guó)一批青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容 他們的作品 很象是工程結(jié)構(gòu)物 因此稱為 構(gòu)成派 熱衷于幾何形體 空間 色彩的構(gòu)圖效果 構(gòu)成派 外國(guó)現(xiàn)代建筑史 兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑派現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的演進(jìn)與傳播 四大建筑師W 格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)派 Bauhaus 密斯與現(xiàn)代建筑勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想F L 萊特與有機(jī)建筑理論 歐洲 貝倫斯事務(wù)所 美國(guó) 沙利文事務(wù)所 格羅皮烏斯 1883 1969 生平簡(jiǎn)介 1883年生于柏林 1907 1910年貝倫斯事務(wù)所工作 1911年與邁爾合作設(shè)計(jì)法古斯工廠 見圖1 1919年出任包豪斯 Bauhaus 校長(zhǎng) 1928年離開 1925年設(shè)計(jì)包豪斯校舍 見圖2 1937年到美國(guó)哈佛大學(xué)任教 1945年成立協(xié)和建筑事務(wù)所 TAC 1949年設(shè)計(jì)哈佛大學(xué)研究生中心 見圖3 圖1法古斯工廠 法古斯工廠特點(diǎn) 非對(duì)稱的構(gòu)圖 簡(jiǎn)潔整齊的墻面 沒有挑檐的平屋頂 大面積的玻璃 取消柱子的轉(zhuǎn)角處理 圖2包豪斯校舍 包豪斯校舍的特點(diǎn) 把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn) 采取靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法 按照現(xiàn)代建筑建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果 圖3哈佛大學(xué)研究生中心 格羅皮烏斯 1887 1969 續(xù)一 主要理論 提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展 建筑沒有終極 只有不斷的變革 美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變 反對(duì)復(fù)古主義 建筑走工業(yè)化道路預(yù)制裝配式住宅評(píng)價(jià) 現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一 杰出的建筑教育家 勒 柯布西耶 1887 1966 生平簡(jiǎn)介 1887年生于瑞士 1908年貝倫斯事務(wù)所工作 1923年出版 走向新建筑 為現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)提供理論根據(jù) 1926年提出新建筑五個(gè)特點(diǎn) 見圖1 1928 1930年薩伏伊別墅 見圖1 1930 1932年巴黎瑞士學(xué)生宿舍 見圖2 1950 1953年朗香教堂 見圖3 二戰(zhàn)后抽象幾何 1946 1957年馬賽公寓大樓 見圖4 二戰(zhàn)后粗野主義 1956年印度昌迪加爾法院 見圖5 二戰(zhàn)后粗野主義 圖1薩沃依別墅 新建筑五個(gè)特點(diǎn) 底層獨(dú)立支柱 屋頂花園 自由的平面 橫向長(zhǎng)窗 自由的立面 圖2巴黎瑞士學(xué)生宿舍 圖3朗香教堂 二戰(zhàn)后抽象幾何象征 圖5印度昌迪加爾法院 圖4馬賽公寓大樓 勒 柯布西耶 1887 1965 續(xù)一 主要理論 走向新建筑 中提出要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的新建筑 激烈否定因循守舊的建筑觀 主張建筑工業(yè)化 住房是居住的機(jī)器 并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí) 在設(shè)計(jì)方法上提出 平面是由內(nèi)到外開始的 外部是內(nèi)部的結(jié)果 在住宅設(shè)計(jì)中提出 新建筑的五個(gè)特點(diǎn) 勒 柯布西耶 1887 1965 續(xù)二 建筑風(fēng)格 前期 理性主義 功能主義后期 浪漫主義 神秘主義評(píng)價(jià) 是多才多藝的建筑家 規(guī)劃家 藝術(shù)家 最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一 密斯 凡 德 羅 1886 1969 生平簡(jiǎn)介 1886年生于德國(guó) 1909年貝倫斯事務(wù)所工作 1926年德意志制造聯(lián)盟副主席 1929年巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館 見圖1 流動(dòng)空間 1930年出任包豪斯校長(zhǎng) 1937年任美伊利諾工學(xué)院建筑系主任 1945 1950年范斯沃斯住宅 見圖2 1955年美伊利諾工學(xué)院克朗樓 一統(tǒng)空間 1954 1958年西格拉姆大廈 見圖3 二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向 1962 1968年西柏林新國(guó)家美術(shù)館新館 見圖4 圖1巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館 流動(dòng)空間 圖2范斯沃斯住宅 精美的鋼與玻璃盒子 圖4西柏林新國(guó)家美術(shù)館新館 圖3西格拉姆大廈 密斯 凡 德 羅 1886 1969 續(xù)一 主要理論 強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn) 不要模仿過去 重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新 認(rèn)為 建造方法必須工業(yè)化 少就是多 一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系 精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件 使產(chǎn)生諾大的 沒有屏障或屏障極少的可作任何用途的建筑空間 二是凈化建筑形式 精確施工 使之成為不附有任何多余東西的只是由直線 直角組成的規(guī)整 精確和純凈的鋼和玻璃盒子 流動(dòng)空間一統(tǒng)空間 密斯 凡 德 羅 1886 1969 續(xù)一 建筑風(fēng)格 密斯風(fēng)格 簡(jiǎn)素主義 純凈主義 由密斯提倡的40年代末到60年代盛行于美國(guó)的一種建筑設(shè)計(jì)傾向 以 少就是多 為理論根據(jù) 以 全面空間 純凈形式 和 模數(shù)構(gòu)圖 為特征的設(shè)計(jì)方法與手法 其設(shè)計(jì)原則是 功能服從空間 它具有表現(xiàn)主義傾向 提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料 特別強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法 鋼和玻璃大王評(píng)價(jià) 20世紀(jì)最具影響力的人物之一 著名的建筑教育家 賴特 1869 1959 生平簡(jiǎn)介 1869年生于美國(guó) 1880年代于芝加哥派建筑師沙利文建筑事務(wù)所工作 1902 1908年設(shè)計(jì)草原式住宅 1902年威立茨住宅 1907年羅伯茨住宅 1908年羅比住宅 見圖1 1936年流水別墅 見圖2a b 附注 1938年西塔里埃森 見圖3 1936 1939年約翰遜公司總部 1959年古根海姆博物館 見圖4 二戰(zhàn)后運(yùn)用幾何形構(gòu)圖 圖1羅比住宅 圖2a流水別墅 附注 流水別墅 位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔 又稱考夫曼住宅 是現(xiàn)代建筑的杰作之一 室內(nèi)空間自由延伸 相互穿插 內(nèi)外空間互相交融 渾然一體 共三層 以二層 主入口層 的起居室為中心 其余房間向左右鋪展開來 外形強(qiáng)調(diào)塊體組合 帶有明顯的雕塑感 兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落 一層平臺(tái)向左右延伸 二層平臺(tái)向前方挑出 幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間 很有力度 溪水由平臺(tái)下怡然流出 建筑與溪水 山石 樹木自然地結(jié)合在一起 象是由地下生長(zhǎng)出來似的 在空間 體量 環(huán)境上都體現(xiàn)了有機(jī)建筑概念 春 夏 秋 冬 圖2b流水別墅 圖3西塔里埃森 圖4 賴特 1869 1959 續(xù)一 主要理論 浪漫主義精神的 草原式住宅 平面常做成十字型 以壁爐為中心 把起居室 書房 餐室都圍繞壁爐布置 臥室常放在樓上 室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片 并根據(jù)不同需要有不同凈高 體積的構(gòu)圖形式室層高較低 出檐比較大 室內(nèi)光線比較黯淡 體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣 坡度平緩的屋面 深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線條 以垂直的煙囪統(tǒng)一起來 打破單調(diào)的水平線條 外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比 形成以橫線條為主的構(gòu)圖 舒展安定 既具有美國(guó)建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格 又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性 很適合于美國(guó)中 西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn) 賴特 1869 1959 續(xù)二 主要理論 續(xù) 有機(jī)建筑論 整體性 由內(nèi)而外 局部與整體統(tǒng)一 布局 材料 造型與環(huán)境有機(jī)結(jié)合 在結(jié)構(gòu)與材料站要表現(xiàn)自然本色 充分利用質(zhì)感 評(píng)價(jià) 浪漫主義建筑詩人 美國(guó)20世紀(jì)最著名的建筑大師 著名的建筑教育家 外國(guó)現(xiàn)代建筑史 二戰(zhàn)后建筑思潮高層建筑理論統(tǒng)一與多元化 1950 70年代 重理 理性主義充實(shí)與提高講求技術(shù)精美粗野主義典雅主義高度工業(yè)技術(shù)傾向偏情 人情化與地方性追求個(gè)性與象征 理性主義充實(shí)與提高 協(xié)和建筑師事務(wù)所 TAC 哈佛大學(xué)研究生中心 按功能結(jié)合地形布置 空間參差 尺度得當(dāng) 講求技術(shù)精美的傾向 以密斯 凡 德 羅為代表 強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn) 特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料 構(gòu)造與施工精確 外形純凈透明 反映著建筑的材料 結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間 粗野主義 毛糙的混凝土 沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合 與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地 從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙 沉重與粗野感中尋求形式上的出路 賴特 典雅主義傾向 致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整 端莊與典雅的莊嚴(yán)感 主要在美國(guó) 雅瑪薩奇的紐約世界貿(mào)易中心 紐約世界貿(mào)易中心 高度工業(yè)技術(shù)傾向 高技派 指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù) 而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向 主張采用最新的材料制造體量輕 用料省 能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋 并加以表現(xiàn) 為解決城市問題 出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的 多層和高層的 巨型結(jié)構(gòu) 丹下健三 山梨文化會(huì)館 皮阿諾和羅杰斯 巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心 人情化與地方性傾向 特點(diǎn)是 偏情 它將 理性主義 設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展 即講技術(shù)又講形式 而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn) 日本丹下健三 香川縣廳舍 講求個(gè)性與象征 運(yùn)用幾何形構(gòu)圖 賴特 古根海姆美術(shù)館 運(yùn)用幾何形構(gòu)圖 講求個(gè)性與象征 貝聿銘 華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館 華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館 運(yùn)用抽象象征 講求個(gè)性與象征 勒 柯布西耶 朗香教堂 朗香教堂 朗香教堂 朗香教堂 朗香教堂 朗香教堂 朗香教堂 運(yùn)用具體的象征 講求個(gè)性與象征 伍重 悉尼歌劇院 悉尼歌劇院 悉尼歌劇院 悉尼歌劇院 外國(guó)現(xiàn)代建筑史 后現(xiàn)代主義及現(xiàn)代主義之后的建筑類型后現(xiàn)代主義 新理性主義 新地域主義 解構(gòu)主義 高技派的新發(fā)展 新現(xiàn)代主義 簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向 外國(guó)古代與近現(xiàn)代建筑藝術(shù)的區(qū)別