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電影結(jié)構(gòu) 主講人 蘇博君 影片分析 什么是電影結(jié)構(gòu) 傳統(tǒng)的電影理論把電影結(jié)構(gòu)等同于情節(jié)的結(jié)構(gòu) 實際上 電影結(jié)構(gòu)是由不同的一些要素 方面 層次和形態(tài)構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng) 是一個動態(tài)的系統(tǒng) 由于結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的整體性 轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)整性 不管內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生怎樣的變化 它作為電影的基本特性卻一直保持住了 電影結(jié)構(gòu)有哪些 一劇作結(jié)構(gòu)1戲劇式結(jié)構(gòu)2散文式結(jié)構(gòu)3小說式結(jié)構(gòu)4多視角結(jié)構(gòu)5時空交錯式結(jié)構(gòu)二造型結(jié)構(gòu)1影像結(jié)構(gòu)2色彩結(jié)構(gòu)3聲音結(jié)構(gòu) 電影的意念結(jié)構(gòu) 意念結(jié)構(gòu)對影片特定的表意而言 并不只是個抽象主題的問題 尤其是那些具有更深刻的審美內(nèi)涵的影片 表意的問題常常是通過不同的層次和方面來構(gòu)成 并加以復(fù)雜呈現(xiàn)的 如果以為 只要能夠把影片概括為某個單純的主題 對表意的分析也基本可以完成 那就大錯特錯了 因為分析影片表意的目的 恰恰不是局限于把握某個單純的主題 而是要有利于更充分 更深入 更細致地去體會 去咀嚼其豐富的內(nèi)涵 電影的時空結(jié)構(gòu) 時空結(jié)構(gòu)時空規(guī)定性是影片基本的規(guī)定性 這個問題一般是在環(huán)境設(shè)計的框架里被討論的 對那些傳統(tǒng)的戲劇式影片來說 也許時空問題只需要考察故事發(fā)生在什么時間和什么地點也就夠了 但電影發(fā)展的歷史卻在表明 劇作構(gòu)思的日趨復(fù)雜 也直接帶來時空關(guān)系的復(fù)雜 時空關(guān)系不僅不再是單一的 也不再是完全統(tǒng)一的 電影的影像結(jié)構(gòu) 在鏡頭這個基本的結(jié)構(gòu)層次上 情節(jié)必須通過畫面上的人物在環(huán)境中的活動來呈現(xiàn) 但是反過來 人物在環(huán)境中的活動卻不僅具有情節(jié)的意義和結(jié)構(gòu)性 不同的人物和環(huán)境 不同的人物和不同的環(huán)境之間 從畫面影像的角度看同時還建立起抽離了情節(jié)進程的結(jié)構(gòu)關(guān)系 電影的情節(jié)結(jié)構(gòu) 情節(jié)結(jié)構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)僅僅是指情節(jié)的結(jié)構(gòu) 是事件的因果聯(lián)系所體現(xiàn)出來的組織方式 不管是按照傳統(tǒng)的 三幕劇 結(jié)構(gòu) 還是按照開端 發(fā)展 高潮 結(jié)局這四個階段來編排的沖突式結(jié)構(gòu) 它們都已經(jīng)不再能完全適用當(dāng)代電影日趨復(fù)雜和新穎的情節(jié)構(gòu)思 在電影史上 戲劇式電影是伴隨著攝影棚的出現(xiàn) 才使得電影對舞臺戲劇的借鑒成為可能 并把戲劇美學(xué)的一系列觀念當(dāng)作電影的美學(xué)觀念 當(dāng)代電影的發(fā)展已經(jīng)把戲劇的影響遠遠拋在后面了 電影的色彩結(jié)構(gòu) 對一部影片來說 色彩總是某種東西的色彩 所以色彩不可能像在繪畫中那樣加以抽象的運用 相對于影片的特定表意來說 色彩的關(guān)系與變化又總是特定的 具有邏輯性的 從整體上看 一部影片通?？偸怯幸恍┯蒙系奶卣骺梢园盐?總是有一種或幾種色彩在影片中的出現(xiàn)頻率比較高 給觀眾留下的印象特別強烈和深刻 這當(dāng)然是創(chuàng)作者一種自覺而有意識的選擇 以確定影片用色的基本調(diào)子 色彩基調(diào)規(guī)定了影片用色的基本方案 電影的聲音結(jié)構(gòu) 電影在聲音中的結(jié)構(gòu)性充分體現(xiàn)在聲音合成這個技術(shù)環(huán)節(jié)上 聲音包含著人聲 音響和音樂 這三個聲音的元素必須通過合成的技術(shù)處理才可能構(gòu)成電影的聲音 這就有力地證明了電影聲音作為一種結(jié)構(gòu)性存在的基本事實 謝謝觀看