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1、讀這兩首詞，并根據(jù)注釋理解讀這兩首詞，并根據(jù)注釋理解大致意思，你是否發(fā)現(xiàn)兩首詞中所大致意思，你是否發(fā)現(xiàn)兩首詞中所蘊(yùn)涵的共同的情感？何以見(jiàn)得？蘊(yùn)涵的共同的情感？何以見(jiàn)得？她們?yōu)楹味?？她們?yōu)楹味?？詞作描寫(xiě)了一位因心上人遠(yuǎn)行而詞作描寫(xiě)了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過(guò)，但卻沒(méi)有自己要等的那只船。夕過(guò)，但卻沒(méi)有自己要等的那只船。夕陽(yáng)西下，愛(ài)人沒(méi)有回來(lái)，只空見(jiàn)江水陽(yáng)西下，愛(ài)人沒(méi)有回來(lái)，只空見(jiàn)江水東流，思念讓她肝腸寸斷。

2、東流，思念讓她肝腸寸斷。 惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香氣，氣，春色終于了結(jié)了春色終于了結(jié)了! !詞人面對(duì)花盡詞人面對(duì)花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無(wú)心梳洗打扮。景物依舊，人事俱非，仍無(wú)心梳洗打扮。景物依舊，人事俱非，欲說(shuō)無(wú)語(yǔ)，淚在語(yǔ)先。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還欲說(shuō)無(wú)語(yǔ)，淚在語(yǔ)先。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò)，也打算去那里泛舟不錯(cuò)，也打算去那里泛舟, ,怕的是雙溪上怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。愁

3、。北宋敗亡后，李清照于建炎元年（北宋敗亡后，李清照于建炎元年（11271127）來(lái)）來(lái)到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書(shū)籍文物被焚毀。建炎三年（大批書(shū)籍文物被焚毀。建炎三年（11291129）丈夫趙）丈夫趙明誠(chéng)病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂明誠(chéng)病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（而只身各處流亡。紹興五年（11351135）寓居在浙江）寓居在浙江金華時(shí)寫(xiě)了這首金華時(shí)寫(xiě)了這首武陵春武陵春詞。這時(shí)她已經(jīng)詞。這時(shí)她已經(jīng)5353歲歲了，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈了，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、

4、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。情感。 兩首詞都寫(xiě)閨情，都寫(xiě)女子對(duì)丈夫的思念。兩首詞都寫(xiě)閨情，都寫(xiě)女子對(duì)丈夫的思念。武武陵春陵春除此之外，還包括家國(guó)之恨、故國(guó)之思，情感除此之外，還包括家國(guó)之恨、故國(guó)之思，情感較為深廣。較為深廣。 兩首詞都細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心情感，兩首詞都細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心情感，宛轉(zhuǎn)起伏，富于變化。宛轉(zhuǎn)起伏，富于變化。望江南望江南反映了思婦喜悅、反映了思婦喜悅、急切、興奮、失望、傷心、哀怨的心理變化。急切、興奮、失

5、望、傷心、哀怨的心理變化。武陵武陵春春從愁思滿懷寫(xiě)起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難從愁思滿懷寫(xiě)起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難遣。遣。 兩首詞情景交融，有獨(dú)特的意境美。夕陽(yáng)有情。兩首詞情景交融，有獨(dú)特的意境美。夕陽(yáng)有情。流水有意，是心靈的撫慰；風(fēng)?；ㄖx塵留香，是傷春，流水有意，是心靈的撫慰；風(fēng)停花謝塵留香，是傷春，更是傷己。人景情水乳交融。更是傷己。人景情水乳交融。 溫庭筠溫庭筠( (約約812812866) 866) 本名歧，本名歧，字飛卿。唐詩(shī)人，詞人，太原人。字飛卿。唐詩(shī)人，詞人，太原人。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李溫李”。詞風(fēng)艷麗華美，有詞風(fēng)艷麗華美，有花間集花間集。他精

6、通音樂(lè)，文思敏捷，傳說(shuō)他作他精通音樂(lè)，文思敏捷，傳說(shuō)他作詩(shī)，八叉手而成八韻，故有詩(shī)，八叉手而成八韻，故有“溫八叉溫八叉”之稱。他年輕時(shí)行無(wú)檢束，生活放蕩，之稱。他年輕時(shí)行無(wú)檢束，生活放蕩，長(zhǎng)期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。長(zhǎng)期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第，卻常替人代作文。溫庭筠他屢試不第，卻常替人代作文。溫庭筠是唐代詩(shī)人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人。他是唐代詩(shī)人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人。他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞式在文壇上的地位。他的詞“多寫(xiě)閨多寫(xiě)閨情情”，較少政治內(nèi)容，極盡，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗艷麗”之之能事，花間詞派尊

7、他為能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖花間鼻祖”。 李清照李清照(1084-(1084-約約1151)1151)，號(hào)易安居士。濟(jì)，號(hào)易安居士。濟(jì)南南( (今屬山東今屬山東) )人，宋代著人，宋代著名女詞人。婉約詞派的代名女詞人。婉約詞派的代表作家。她出生在一個(gè)文表作家。她出生在一個(gè)文學(xué)氣氛濃厚的家庭里，從學(xué)氣氛濃厚的家庭里，從小便有詩(shī)名，后嫁給趙明小便有詩(shī)名，后嫁給趙明誠(chéng)，夫婦共同?？惫艜?shū)，誠(chéng)，夫婦共同?？惫艜?shū)，唱和詩(shī)詞，生活優(yōu)裕和諧。唱和詩(shī)詞，生活優(yōu)裕和諧。靖康之難起，她和丈夫避靖康之難起，她和丈夫避兵江南，趙明誠(chéng)中途病死，兵江南，趙明誠(chéng)中途病死，她流落在杭州、越州、金她流落在杭州、越州、金華一

8、帶，境遇孤苦，卒年華一帶，境遇孤苦，卒年不詳。不詳。 古代文人，上至帝王將相，下至落魄居士，古代文人，上至帝王將相，下至落魄居士，大都容易感時(shí)傷世，悲愁嘆苦，愁情苦恨的慘淡大都容易感時(shí)傷世，悲愁嘆苦，愁情苦恨的慘淡抒發(fā)成為他們?cè)娫~創(chuàng)作的一個(gè)永恒的話題，也正抒發(fā)成為他們?cè)娫~創(chuàng)作的一個(gè)永恒的話題，也正是他們或國(guó)破家亡，或英雄失意，或離愁別恨，是他們或國(guó)破家亡，或英雄失意，或離愁別恨，或悲愁嘆老等等原因，才鑄就了中國(guó)文學(xué)史上或悲愁嘆老等等原因，才鑄就了中國(guó)文學(xué)史上“愁愁”情飛揚(yáng)，多姿多彩的瑰麗篇章。現(xiàn)摘錄部情飛揚(yáng)，多姿多彩的瑰麗篇章。現(xiàn)摘錄部分描愁寫(xiě)苦的精彩詩(shī)文，稍加賞析，以饗讀者。分描愁寫(xiě)苦的精彩

9、詩(shī)文，稍加賞析，以饗讀者。 問(wèn)君能有幾多愁問(wèn)君能有幾多愁恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流（南唐）李煜虞美人（妙句之妙） 李延祜 愁，是一種抽象的感情，李煜以實(shí)擬虛，把難見(jiàn)的情變作了可視的物，使人可以切實(shí)感受。江河之大莫過(guò)于長(zhǎng)江，南唐都城南京又緊靠長(zhǎng)江，所以亡國(guó)之君李煜用長(zhǎng)江之水喻思念故國(guó)之痛，寓意深刻，給人印象強(qiáng)烈?！耙唤保杏瘽M之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩蕩不息。一江春水東流，前浪后浪層層疊疊，猶如新愁壓舊愁，無(wú)休無(wú)止。李煜的愁不是纏綿的愛(ài)情相思之苦，而是社稷傾覆的家國(guó)之恨，因之用氣勢(shì)磅礴的一江春水作比更為恰當(dāng)，有一種與天地山河同在的厚重感。 人民日?qǐng)?bào)海外版

10、 (2000年05月25日第七版) （一）以水喻愁。南唐后主李煜（一）以水喻愁。南唐后主李煜虞美人虞美人有名有名句：句：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！币砸运鞒睿蜗竺枥L出亡國(guó)辱身的愁思苦恨猶如春天江水喻愁，形象描繪出亡國(guó)辱身的愁思苦恨猶如春天江水汪洋浩蕩，噴薄而出，而且不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，水汪洋浩蕩，噴薄而出，而且不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。九個(gè)字凝成了詞人的憂憤之歌，聲聲血，無(wú)窮無(wú)盡。九個(gè)字凝成了詞人的憂憤之歌，聲聲血，字字淚，把作者潛藏內(nèi)心深處的憂愁悔恨如磅礴奔涌字字淚，把作者潛藏內(nèi)心深處的憂愁悔恨如磅礴奔涌的春江洪流般，強(qiáng)烈而準(zhǔn)確地表達(dá)出

11、來(lái)。李白的的春江洪流般，強(qiáng)烈而準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。李白的“抽抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（將進(jìn)酒將進(jìn)酒），），白居易的白居易的“欲識(shí)愁多少，高于滟預(yù)堆欲識(shí)愁多少，高于滟預(yù)堆”，劉禹錫的，劉禹錫的“水流無(wú)限似儂愁水流無(wú)限似儂愁”（竹枝詞竹枝詞），歐陽(yáng)修的），歐陽(yáng)修的“離離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”（踏莎行踏莎行），），李清照的李清照的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（江城子江城子）等等詩(shī)詞，都有是）等等詩(shī)詞，都有是“以水喻愁以水喻愁”的名的名句。句。 （二）以雨喻愁。秦觀的（二）以雨喻愁。秦觀的“自在飛花

12、輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁細(xì)如愁”（浣溪沙浣溪沙）描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。）描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。詞人不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，詞人不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，化具體為抽象，變有限為無(wú)窮，給人留下新奇玄奧，浮想聯(lián)化具體為抽象，變有限為無(wú)窮，給人留下新奇玄奧，浮想聯(lián)翩的藝術(shù)空白。晏殊的翩的藝術(shù)空白。晏殊的“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”（玉樓春玉樓春）寫(xiě)盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜）寫(xiě)盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜降臨，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，不幸卻又被五更降臨，她輾

13、轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，不幸卻又被五更鐘聲驚醒，她又陷入了無(wú)邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙鐘聲驚醒，她又陷入了無(wú)邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，纏綿難遣。這不正如棄婦心中愁腸百結(jié)，揮之不去的苦恨情纏綿難遣。這不正如棄婦心中愁腸百結(jié)，揮之不去的苦恨情緒類似嗎？李清照的緒類似嗎？李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？這次第，怎一

14、個(gè)愁字了得？”（聲聲慢聲聲慢）也是以雨寫(xiě)愁，）也是以雨寫(xiě)愁，雨的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不舍晝夜，雨的絲絲縷縷，密密麻麻，烘托雨的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不舍晝夜，雨的絲絲縷縷，密密麻麻，烘托出詞人以淚洗面，苦度時(shí)日的傷心和痛苦。出詞人以淚洗面，苦度時(shí)日的傷心和痛苦。 （三）以山喻愁。白居易的詞：（三）以山喻愁。白居易的詞：“汴水流，泗水流，汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。”（長(zhǎng)相思長(zhǎng)相思上片）前上片）前三句以流水喻人，寫(xiě)丈夫離開(kāi)少婦，飄然遠(yuǎn)去。第四句三句以流水喻人，寫(xiě)丈夫離開(kāi)少婦，飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，以山喻愁，極寫(xiě)少婦的相思苦情。丈夫，以山喻愁，極寫(xiě)少婦的相

15、思苦情。丈夫遠(yuǎn)去，少婦愁情滿懷，見(jiàn)水恨水，看山愁山，她的愁思苦遠(yuǎn)去，少婦愁情滿懷，見(jiàn)水恨水，看山愁山，她的愁思苦情有如悠悠江水，綿綿流淌，無(wú)窮無(wú)盡；有如重重吳山，情有如悠悠江水，綿綿流淌，無(wú)窮無(wú)盡；有如重重吳山，連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。杜甫的連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇憂端齊終南，澒洞不可掇”（自京赴奉先縣詠懷五百字自京赴奉先縣詠懷五百字）以山水言憂愁，說(shuō)心間）以山水言憂愁，說(shuō)心間憂愁堆積如山，高齊終南，深闊如海，混茫相接。一個(gè)精憂愁堆積如山，高齊終南，深闊如海，混茫相接。一個(gè)精妙的比喻寫(xiě)盡了杜甫憂國(guó)憂民，感時(shí)傷世的憂患情結(jié)。妙的比喻寫(xiě)盡了杜甫憂國(guó)憂民，感時(shí)傷世的憂患情結(jié)。

16、（四）以柳喻愁。馮延已的詞（四）以柳喻愁。馮延已的詞“撩亂春愁如柳絮，悠撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)處尋悠夢(mèng)里無(wú)處尋”（鵲踏枝鵲踏枝）觸景傷情，即景取譬。暮）觸景傷情，即景取譬。暮春時(shí)節(jié)，漫天飛舞的柳絮觸動(dòng)了女主人公的身世飄零之感春時(shí)節(jié)，漫天飛舞的柳絮觸動(dòng)了女主人公的身世飄零之感和青春易逝之慨，本來(lái)就郁積于心的春愁變得更加撩亂，和青春易逝之慨，本來(lái)就郁積于心的春愁變得更加撩亂，恍恍惚惚之中，她感到這隨風(fēng)飄飛的撩亂柳絮就是自己心恍恍惚惚之中，她感到這隨風(fēng)飄飛的撩亂柳絮就是自己心中的無(wú)邊春愁。蒙蒙柳絮，如夢(mèng)似幻，又如無(wú)邊春愁，令中的無(wú)邊春愁。蒙蒙柳絮，如夢(mèng)似幻，又如無(wú)邊春愁，令人心煩意亂，坐臥不寧。

17、零亂飄飛的柳絮寫(xiě)活了情迷意亂人心煩意亂，坐臥不寧。零亂飄飛的柳絮寫(xiě)活了情迷意亂的春愁。賀鑄的的春愁。賀鑄的“若問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，若問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨梅子黃時(shí)雨”（青玉案青玉案）則鋪陳排比，多方設(shè)喻，將）則鋪陳排比，多方設(shè)喻，將“閑愁閑愁”描繪得淋漓盡致。漫無(wú)邊際的青草，滿城飄飛的描繪得淋漓盡致。漫無(wú)邊際的青草，滿城飄飛的柳絮，梅子成熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，這些本來(lái)已是多極之物，柳絮，梅子成熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，這些本來(lái)已是多極之物，不可勝數(shù)，但詞人還偏要說(shuō)，要問(wèn)我的煩愁閑情有多少，不可勝數(shù)，但詞人還偏要說(shuō)，要問(wèn)我的煩愁閑情有多少，滿地的青草，滿城的柳絮和滿天的梅

18、雨，大家去數(shù)數(shù)看吧，滿地的青草，滿城的柳絮和滿天的梅雨，大家去數(shù)數(shù)看吧，它究竟有多少。我的愁恨本來(lái)就夠多的了，可偏偏又遇上它究竟有多少。我的愁恨本來(lái)就夠多的了，可偏偏又遇上了春末夏初，這樣草長(zhǎng)絮飛，陰雨綿綿的時(shí)節(jié)，這就越發(fā)了春末夏初，這樣草長(zhǎng)絮飛，陰雨綿綿的時(shí)節(jié)，這就越發(fā)增添了我的無(wú)限愁恨！增添了我的無(wú)限愁恨！ （五）以絲喻愁。李煜的詞（五）以絲喻愁。李煜的詞“剪不斷，理還亂，是剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭離愁，別是一番滋味在心頭”（相見(jiàn)歡相見(jiàn)歡）以千絲萬(wàn)）以千絲萬(wàn)縷的絲麻來(lái)形容愁思之紛繁復(fù)雜，難以消解。詞人心中縷的絲麻來(lái)形容愁思之紛繁復(fù)雜，難以消解。詞人心中的離愁正如亂麻一般，

19、絲絲縷縷，牽牽連連，一層層一的離愁正如亂麻一般，絲絲縷縷，牽牽連連，一層層一團(tuán)團(tuán)地糾纏盤(pán)錯(cuò)在一起，沒(méi)有頭緒，沒(méi)有線索，沒(méi)有思團(tuán)團(tuán)地糾纏盤(pán)錯(cuò)在一起，沒(méi)有頭緒，沒(méi)有線索，沒(méi)有思路，理也理不清，剪也剪不斷。一個(gè)路，理也理不清，剪也剪不斷。一個(gè)“如絲如麻如絲如麻”的比的比喻把離愁的特點(diǎn)寫(xiě)得非常形象、生動(dòng)而又深刻、新穎。喻把離愁的特點(diǎn)寫(xiě)得非常形象、生動(dòng)而又深刻、新穎。李白的李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（秋浦歌秋浦歌），），杜甫的杜甫的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”（登登高高）分別以千丈發(fā)絲，滿頭秋霜比喻艱難苦恨，不同）分別以千丈發(fā)絲，滿頭秋霜比

20、喻艱難苦恨，不同在于李白重夸張，杜甫重寫(xiě)實(shí)。在于李白重夸張，杜甫重寫(xiě)實(shí)。 此外，還有以風(fēng)喻愁，如唐中主李璟的此外，還有以風(fēng)喻愁，如唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘，菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間西風(fēng)愁起綠波間”（心花子心花子），以煙喻愁的，如蘇軾的詞），以煙喻愁的，如蘇軾的詞“新月與愁煙，滿江天新月與愁煙，滿江天”（昭君怨昭君怨），以花喻愁的，如秦），以花喻愁的，如秦觀的詞觀的詞“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保ㄇ餁q千秋歲），張泌的），張泌的詞詞“煙收江者秋江靜，蕉花露泣愁江煙收江者秋江靜，蕉花露泣愁江”（臨江仙臨江仙），以雁），以雁喻愁的，如秦觀的詞喻愁的，如秦觀的詞“過(guò)盡飛鴻

21、字字愁過(guò)盡飛鴻字字愁”（減字花木減字花木欄欄）更奇妙的是，在古人筆下，愁緒可以用船裝載，如更奇妙的是，在古人筆下，愁緒可以用船裝載，如李清照的李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（武陵春武陵春），），可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)兒馱也馱不動(dòng)”（西廂記諸宮洞西廂記諸宮洞），可以用車(chē)裝運(yùn)，如戲），可以用車(chē)裝運(yùn)，如戲劇大師王實(shí)甫的劇大師王實(shí)甫的“遍人間煙惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載遍人間煙惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起得起”（西廂記西廂記），可以隨水流走的，如李清照的詞），可以隨水流走的，如李清照的詞“便便作春江都是淚，流不盡，許多愁作春江都是淚，流不盡，許多愁”（江城子江城子）“愁愁”可知可感，可觸可摸，千姿百態(tài)，光彩照人?？芍筛?，可觸可摸，千姿百態(tài)，光彩照人。