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1、游園驚夢游園驚夢白先勇白先勇作者簡介：白先勇（1937,7,11）當(dāng)代作家。廣西桂林人。國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。在讀小學(xué)和中學(xué)時深受中國古典小說和“五四”新文學(xué)作品的浸染。童年在重慶生活，后隨父母遷居南京、香港、臺灣、臺北建國中學(xué)畢業(yè)后入臺南成功大學(xué)，一年后進臺灣大學(xué)外文系。1958年發(fā)表第一篇小說金大奶奶。1960年與同學(xué)陳若曦、歐陽子等人創(chuàng)辦現(xiàn)代文學(xué)雜志，發(fā)表了月夢、玉卿嫂、畢業(yè)等小說多篇。1961年大學(xué)畢業(yè)。1963年赴美國，到衣阿華大學(xué)作家工作室研究創(chuàng)作，1965年獲碩士學(xué)位后旅居美國，任教于加州大學(xué)。出版有短篇小說集寂寞的十七歲、臺北人、紐約客，散文集驀然回首，長篇小說孽子等。上世

2、紀(jì)80年代其作品謫仙記被導(dǎo)演謝晉改編為電影最后的貴族。關(guān)于意識流意識流手法是西方當(dāng)代文學(xué)中普遍采用的一種藝術(shù)手法，它是以表現(xiàn)意識的流動為主要內(nèi)容，以內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、現(xiàn)實和虛幻互相交織為主要方法而得名的。 意識流小說是20世紀(jì)20年代在歐美興起的一種思潮流派，特點：隨著人的意識活動來敘述故事；通過自由聯(lián)想來組織故事，故事的安排和情節(jié)的銜接表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變；前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系；時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或者重疊。 閱讀小說,完成下面問題1、找出錢夫人在竇公館的“游蹤”。2、錢夫人在游園過程中，遇到了哪些人？3、這篇小說的線索是什么？它與小說的故

3、事情節(jié)有何關(guān)系？4、這篇小說在行文技巧上有什么特色？1、錢夫人從正廳到飯廳，然后到客廳，最后到露臺。2、她遇到了劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀、月月紅等人。3、小說以錢夫人赴宴的空間活動為結(jié)構(gòu)線索。小說的四個場景分別對應(yīng)小說的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。、小說技法上體現(xiàn)為：意識流、蒙太奇、對比、象征等手法。蒙太奇是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。而意識流小說中蒙太奇的運用指的則是作者把不同時間空間中的事件和場景組合在一起，從而超越了時間空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性和無序性。意識流小說的主要表現(xiàn)手法： （）內(nèi)心獨白：是默然無聲，一人獨操的心理

4、語言，是無聲無息的語言意識。 （）自由聯(lián)想。在小說中，人物的意識流表現(xiàn)不出任何規(guī)律和秩序，其意識一般只能在一個問題或一種事物上作短暫停留，頭腦中的事物常因外部客觀事物的突然出現(xiàn)而被取代。 （）“蒙太奇”是電影的基本手法，通常指電影的組合、疊加。而這里是指作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。從客觀的角度來看，竇夫人的宴會是怎樣的？請用你認(rèn)為最合適的形容詞進行形容。從客觀的角度看，竇夫人的宴會華貴無比，成功無比，充滿歡笑，充滿樂趣。從錢夫人的角度看，竇夫人的宴會又是怎樣的？你從課文中哪些地方可以看出來，為什么錢夫人會

5、有這樣的感覺？ 但是在錢夫人觸景傷情，宴會上的人物和景象，觸動她對往事的回憶，于是過去逐漸滲入“現(xiàn)在”，使她發(fā)生一些今昔對比的聯(lián)想。等到幾杯花雕下肚，酒性模糊了理性，她就更加分不清今昔，恍恍惚惚的好像把自己多年以前的事重新又經(jīng)驗了一次本文主人公游了什么園,驚了什么夢? 守寡多年而已喪失青春年華與富貴社會地位的錢夫人，遠離舊日的相知朋友，獨自居住在臺灣的南部。游園驚夢的小說情節(jié)動作，便是錢夫人應(yīng)邀來臺北參加桂枝香（竇夫人）所開宴會的始末。游園醉酒時回憶起了她以前和鄭參謀的一次偷會。 為了經(jīng)營制造“今即是昔”的幻象，作者使竇夫人宴會里出現(xiàn)的一些人物，和錢夫人往日在南京相識的人物，互相對合。首先，今

6、日享受著極端富貴榮華的竇夫人，便相當(dāng)于昔日的錢夫人自己。蔣碧月，當(dāng)然就是月月紅的投影。兩人都搶奪過親姐姐的男人，都“專揀自己的姐姐往腳下踹”。兩人不但性格作風(fēng)一樣，連相貌打扮也相仿.程參謀今日竇長官的參謀顯然就是往日錢將軍的參謀鄭彥青之影像，兩人同是參謀身分，而“程”“鄭”二姓，在發(fā)音上也略同，程參謀和錢夫人說話，正如鄭參謀以前那樣，開口閉口稱呼“夫人”。在這篇小說十分復(fù)雜的情節(jié)構(gòu)造中，作者更是大量地運用了平行技巧。 這篇小說的最終主題，是“人生如夢”。所以作者處處采納“夢”的比喻和意象，使人產(chǎn)生“夢幻境界”的聯(lián)想和印象。首先，小說題游園驚夢，就有一個“夢”字；此戲內(nèi)容亦是杜麗娘入夢。而錢夫人

7、在宴會進行過程中，真的跌入了舊夢。錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。竇夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日臺北的現(xiàn)實狹窄環(huán)境和污染空氣里，簡直好像不可能存在。是夢境！是天堂！ 作者對過去生活的追憶更多的是在心理情感上對故國的眷戀。在這里，故國不僅僅是祖國大陸、舊時家園，而是一種情感，一種對舊時在心理上的認(rèn)同感、歸屬感。故國更多的是一種心理情感，而祖國大陸、舊時家園只是承載這種情愫的載體。這種情愫，以鄉(xiāng)愁的形式表現(xiàn)出來。 游園驚夢小說，從錢夫人個人身世的滄桑史，擴大成為中國傳統(tǒng)文化特別是貴族文化的滄桑史。同樣的暗示含義，亦可引申到社會型態(tài)問題上，那就是，影射貴族階級和農(nóng)業(yè)社會的沒落，平民階級和工業(yè)社會的騰起，