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3 漢字的書寫工具為漢字書法藝術創(chuàng)造了無窮多樣化的 意境美 元素 漢字書法藝術的意境美主要取決于書寫工具 即 文房四寶 筆 墨 紙 硯 文房四寶 是漢字書法藝術意境美的物質基礎 那么為什么其它文字沒有用這些書寫工具呢 書寫實踐證明 不適合用 即使用了也創(chuàng)造不出 意境美 來 也就是說 文房四寶 僅對于漢字書法的意境美具有高度適用性和有效性 首先看 文房四寶 對于漢字書法意境美的高度適用性 事實上 點畫結構的今漢字才適用 文房四寶 而古漢字和現代其它字母文字均屬線條結構 并不適用 文房四寶 如果 文房四寶 從一開始就作為古漢字的書寫工具的話 那么它們就應該隨古漢字的產生而產生 并隨古漢字的發(fā)展而發(fā)展 然而 實際情形是 筆墨硯既不是隨古漢字產生而產生 筆墨硯早在八九千年前的新石器時代就產生了 而古漢字約5000年前才產生 而且在古漢字長達2700多年的發(fā)生發(fā)展期 從5000年前的倉頡造字到2200多年前秦末漢初產生第一種 今漢字 隸書 也沒有得到相應的發(fā)展 紙呢 則是出現在今漢字形成之后的西漢時期 紙在漢字書寫中的應用完全是今漢字形成之后的事 與古漢字無關 另一個史實是 在今漢字產生之后 文房四寶 的生產制作技術呈現加速發(fā)展的趨勢 至秦漢 魏晉時期或稍后一點 不過四五百年時間 已相繼趨于成熟 文房四寶 在古漢字時期乃至以前的停滯不前 和在今漢字產生之初的加速發(fā)展 無疑同時從正反兩方面有力地證明了它們對于古漢字的不適用性和對于今漢字的高度適用性 事實上 古漢字的書寫由于其線條結構的束縛和書寫附著物的局限 多為刀刻斧鑿或金屬澆鑄 陶器燒制等 的確很少用到 文房四寶 而今漢字創(chuàng)造了點畫結構 它的誕生為筆墨紙硯開辟了嶄新的用武之地 并加速了它們的生產制作技術的發(fā)展 提高與完善 文房四寶 與漢字書法藝術的完美結合 是歷史的必然 二者相得益彰 互相促進 是漢字書法藝術生生不息 歷久彌新的重要奧秘 為什么點畫結構的今漢字才適用 文房四寶 因為只有點畫結構的文字才具備豐富的姿態(tài)與神韻 才需要借助變化多端的 文房四寶 來表現這種姿態(tài)和神韻 要充分表現漢字的豐富神韻 必須借助筆鋒的剛柔方圓 筆道的長短轉折 筆力的輕重緩急 以及紙質的明暗 墨質的濃淡等書寫工具與技巧的變化 線條結構的古漢字和現代其它字母文字呢 其筆畫形態(tài)都是幾何意義上的 線條 美學元素不多 無需求助于筆墨紙硯的變化 即使用上這些工具與技巧 線條 也無法 生動 起來 因為 ABCD 的筆畫不過就是 線條 而已 其次看 文房四寶 對于漢字書法意境美的高度有效性 實踐證明 文房四寶 以其藝術多樣性 為現代漢字書法藝術創(chuàng)造了無窮多樣化的藝術風格 有效地豐富了漢字書法藝術的意境美 提高了漢字書法藝術的藝術品位 至于 文房四寶 的藝術多樣性在后面有專門介紹 在此不展開