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1、室 內(nèi) 家 具 與 陳 設家 具 的 發(fā) 展家 具 在 室 內(nèi) 環(huán) 境 中 的 作 用家 具 的 選 用 和 布 置 原 則第1頁/共38頁家具的發(fā)展-中國傳統(tǒng)家具 家具一詞，它們詞意包括很廣，但通常一般指由木匠所制造的“桌椅板凳”之類。 古人是席地而坐，地面鋪席,室內(nèi)以床為主；再后來出現(xiàn)屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎上又誕生出榻等。到商、周、秦、漢、魏時期，沒有太多變化，有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流；直到漢代，胡床進入中原地帶，到南北朝時期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足而坐開始流行。憩居形式到了唐代仍然是兩種形式并行，高的桌、椅、凳等雖被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常習慣。

2、 真正開始垂足高坐從宋代開始，各種配合高坐的家具也應運而生。元、明、清各代，對家具的生產(chǎn)、設計要求精益求精，尤其是明清兩代，成為傳統(tǒng)家具的全盛時期。第2頁/共38頁家具的發(fā)展-中國傳統(tǒng)家具西漢時期的屏風古人席地而坐戰(zhàn)國時期錯金銀龍鳳青銅方案戰(zhàn)國時期十八宿象圖衣箱戰(zhàn)國時期虎牛青銅案第3頁/共38頁家具的發(fā)展-中國傳統(tǒng)家具魏晉南北朝馬扎子曾侯乙的木箱架子床明代羅漢床(彌勒榻)第4頁/共38頁家具的發(fā)展-中國傳統(tǒng)家具戰(zhàn)國H形憑幾宋代高足床羅漢床及案幾第5頁/共38頁家具的發(fā)展-中國傳統(tǒng)家具 清代家具 明代家具第6頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具 埃及,希臘,羅馬家具 中世紀(115世紀)高直和文

3、藝復興時期(8001150年)的家具 巴洛克時期(16431700年) 洛可可時期(17301760年) 新古典主義(17601789年) 維多利亞時期(18301901年)第7頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具之 古埃及古埃及考古發(fā)現(xiàn)，早在公元前30世紀的古埃及，就已經(jīng)出現(xiàn)了成熟的家具。所謂的成熟，是指它不僅有實用功能，還有合理的結構和豐富的裝飾。那個時期的椅子、凳子和床等家具多以寶石、象牙、烏木、金銀鑲嵌裝飾，還有精致的雕刻和水性涂料。古埃及家具的材料主要是杉木，其次是黑檀木，那里資源缺乏，木材多是從海外運來的。古埃及的海外貿(mào)易比較活躍，并配合軍事遠征的掠奪，為家具制作提供了很好的條件。

4、古埃及家具為后世家具的發(fā)展奠定了良好的基礎。希臘時期，它影響了希臘家具，羅馬帝國時期。它影響了羅馬的家具，到了19世紀。它又影響了歐洲的家具。所以說，它是歐洲家具的楷模。第8頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具之 古希臘古希臘古希臘（公元前650前30年）人生活節(jié)儉，家具簡單樸素，裝飾簡樸，比例優(yōu)美，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅（Klisn1os），是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，優(yōu)美的造型和合理的功能結構造型.凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。 在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關于木材的干燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的

5、質(zhì)量。 19世紀未，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。第9頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具之 古羅馬古羅馬 古羅馬（公元前753公元365年）對其的家具知識來自于壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關家具的記載、而羅馬家庭的家具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。 古羅馬家具設計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾復雜、精細，采用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌子作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在家具中結合了建筑特征，采用了建筑處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層。第10頁/共38頁家具

6、的發(fā)展-國外古典家具1.巴洛克時期,英國安尼皇后式2.中世紀高直和文藝復興時期3.維多利亞時期第11頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具巴洛克時期洛可可時期新古典時期第12頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具之 近現(xiàn)代家具近現(xiàn)代家具 * 設計者就關于使用的基本出發(fā)點，考慮現(xiàn)代人是如何活動、坐、躺的，姿態(tài)和習慣與中世紀或其他年代有什么變化，擁有哪些東西要儲藏或使用？對于這些現(xiàn)實情況，怎樣布置最為適宜而設計的家具稱為近現(xiàn)代家具。 現(xiàn)代家具的成就，主要表現(xiàn)在以下幾方面： （1）把家具的功能性作為設計的主要因素。（2）利用現(xiàn)代先進技術和多種新材料、加工工藝，如沖壓、模鑄、注塑、熱固成型、鍍鉻、噴漆、烤

7、漆等。新材料如不銹鋼、鋁合金板材、管材、玻璃鋼、硬質(zhì)塑料、皮革、尼龍、膠合板、彎曲木，適合于工業(yè)化大量生產(chǎn)要求。（3）充分發(fā)揮材料性能及其構造特點，顯示材料固有的形、色、質(zhì)的本色。（4）結合使用要求，注重整體結構形式簡捷，排除不必要的無為裝飾。（5）不受傳統(tǒng)家具的束縛和影響，在利用新材料、新技術的條件下，創(chuàng)造出了一大批前所未有的新形式，取得了革命性的偉大成就，標志著嶄新的當代文化、審美觀念。第13頁/共38頁家具的發(fā)展-國外古典家具之 近現(xiàn)代家具近現(xiàn)代家具第14頁/共38頁密斯設計巴塞羅那椅 懸挑扶手椅第15頁/共38頁家具發(fā)展至今 創(chuàng)意第16頁/共38頁家 具 在 室 內(nèi) 環(huán) 境 中 的 作

8、 用 一、明確使用功能，識別空間性質(zhì) 二、利用空間，組織空間 三、建立情調(diào)，創(chuàng)造氛圍第17頁/共38頁明確使用功能，識別空間性質(zhì) 室內(nèi)除了作為交通的通道等空間外,絕大部分的室內(nèi)空間在家具未布置前是難于付之使用和難識別其功能性質(zhì)的,更談不上其功能實際效率.因此,可以這樣說,家具是空間實用性質(zhì)的直接表達者,家具的組織和布置也是空間組織使用的直接體現(xiàn),是對室內(nèi)空間組織、使用的再創(chuàng)造.良好的家具設計和布置形式,能充分反映使用的目的、規(guī)格、等級地位以及個人特性等,從而使空間賦予一定的環(huán)境品格.應該從這個高度來認識家具對組織空間的作用.第18頁/共38頁利用空間，組織空間 利用家具來分隔空間是室內(nèi)設計中的

9、一個主要內(nèi)容,在許多設計中得到了廣泛的利用,如在家裝設計中,利用壁柜來分隔房間,在餐廳中利用桌椅來分隔用餐區(qū)和通道. 因此,應該把室內(nèi)空間分隔和家具結合起來考慮,在可能的條件下,通過家具分隔既可減少墻體的面積,減輕自重,提高空間使用率,并在一定的條件下,還可以通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的. 此外,某些吊柜的設置具有分隔空間的因素,并對空間作了充分的利用,如開放式廚房,常利用餐桌及其上部的吊柜來分隔空間.室內(nèi)交通組織的優(yōu)劣,全賴于家具布置的得失,布置家具圈內(nèi)的工作區(qū),或休息談話區(qū),不宜有交通穿越,因此,家具布置應處理好與出入口的關系. 第19頁/共38頁利用空間，組織空間第

10、20頁/共38頁建立情調(diào)，創(chuàng)造氛圍 由于家具在室內(nèi)空間所占的比重較大,體量十分突出,因此家具就成為室內(nèi)空間表現(xiàn)的重要角色. 除了注意家具的使用功能外,還利用各種藝術手段,通過家具的形象來表達某種思想和涵義.這在古代宮廷家具設計中可見一斑,那些家具已成為封建帝王權利的象征. 對家具紋樣的選擇、構件的曲直變化、線條的剛柔運用、尺度大小的改變、造型的壯實或柔細、裝飾的繁復或筒練, 利用家具的語言,表達一種思想、一種風格、一種情調(diào).,造成一種氛圍,以適應某種要求和目的,而現(xiàn)代社會流行的懷舊情調(diào)的仿古家具、回歸自然的鄉(xiāng)土家具、崇尚技術形式的抽象家具等,也反映了各種不同思想情緒和某種審美要求.第21頁/共

11、38頁建立情調(diào)，創(chuàng)造氛圍第22頁/共38頁建立情調(diào)，創(chuàng)造氛圍第23頁/共38頁 家具的選用和布置原則 一、家具布置與空間關系 二、家具形式與數(shù)量的確定 三、家具布置的基本方法第24頁/共38頁家具布置與空間關系 1合理位置 2方便使用 3豐富、改善空間 4充分利用空間第25頁/共38頁家具形式與數(shù)量的確定 家具的數(shù)量決定于不同性質(zhì)的空間的使用要求和空間的面積大小. 一般家具面積不宜占室內(nèi)總面積過大,要考慮容納人數(shù)和活動要求以及舒適的空間感. 小面積的空間,應滿足最基本的使用要求,或采取多功能家具、懸掛式家具以留出足夠的活動空間. 第26頁/共38頁 小面積的空間(私家油輪,國際客機) 設施齊備

12、,海上之家,空中之家,室內(nèi)設計融入多領域技術,家具設施嚴謹,多功能第27頁/共38頁第28頁/共38頁飛機倉第29頁/共38頁第30頁/共38頁第31頁/共38頁家具布置的基本方法之 周周 邊邊 式式周邊式：家具沿四周墻的布置，留出中間空間位置，空間相對集中，易于組織交通，為舉行其他活動提供較大的面積，便于布置中心陳設。第32頁/共38頁家具布置的基本方法之島島 式式 島式：將家具布置在室內(nèi)中心部位，留出周邊空間，強調(diào)家具的中心地位，顯示其重要性和獨立性，周邊的交通活動，保證了中心區(qū)不受干擾和影響。第33頁/共38頁家具布置的基本方法之單單 邊邊 式式, , 走走 道道 式式 單邊式:將家具集

13、中在一側，留出另一側空間（長成為走道）。工作區(qū)和交通區(qū)截然分開，功能分區(qū)明確，干擾小，交通成為線形，當交通線布置在房間的短邊時，交通面積最為節(jié)約。 走道式：將家具布置在室內(nèi)兩側，中間留出走道，節(jié)約交通面積。交通對兩邊都有干擾，一般活動人數(shù)少,都這樣布置.第34頁/共38頁家具布置的基本方法之靠墻布置靠墻布置, ,垂直墻面布置垂直墻面布置 靠墻布置:充分利用墻面;使室內(nèi)留出更多的空間. 垂直于墻面布置:考慮采光方向與工作面的關系,起到分隔空間的作用.臨空布置:用于較大的空間,形成空間中的空間.第35頁/共38頁家具布置的基本方法之對稱式對稱式, ,非對稱式非對稱式 對稱式:顯得莊重、嚴肅、穩(wěn)定而靜穆,適合于隆重、正規(guī)的場合. 非對稱式:顯得活潑、自由、流動而活躍.適合于輕松、非正規(guī)的場合.第36頁/共38頁家具布置的基本方法之集中式集中式, ,分散式分散式 集中式:常適合于功能比較單一、家具品類不多、房間面積較小的場合,組成單一的家具組. 分散式:常適合于功能多樣、家具品類較多、房間面積較大的場合,組成若干家具組、團. 第37頁/共38頁感謝您的觀看。第38頁/共38頁