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中國(guó)古典音樂(lè)簡(jiǎn)介 中國(guó)古典音樂(lè)簡(jiǎn)介 說(shuō)到 古典音樂(lè) 大家肯定會(huì)想起許許多多的音樂(lè)家 貝多芬 莫扎特 蕭邦 耳邊也會(huì)回旋起許多世界名曲的旋律 小提琴浪漫曲 第九交響曲 小夜曲 這些都是世界聞名的西方古典音樂(lè) 確實(shí)美妙動(dòng)聽(tīng) 讓人陶醉 不知迷倒了多少音樂(lè)發(fā)燒友 中國(guó)古典音樂(lè)簡(jiǎn)介 可是你們知道中國(guó)也有古典音樂(lè)嗎 你知道中國(guó)音樂(lè)也能發(fā)燒嗎 中國(guó)古典音樂(lè)歷經(jīng)時(shí)代滄桑 依然在不知不覺(jué)中觸動(dòng)了我們的靈魂 在那亙古不變的太陽(yáng)下 跨越時(shí)間 空間 其悠揚(yáng)的回音正如鉆石一樣 依然經(jīng)典 永恒 溫馨 浪漫 十大名曲 中華古韻 向有十大名曲一說(shuō) 這十大古代名曲分別為 高山流水 廣陵散 平沙落雁 梅花三弄 十面埋伏 夕陽(yáng)簫鼓 漁樵問(wèn)答 胡笳十八拍 漢宮秋月 和 陽(yáng)春白雪 一 被善意無(wú)限夸大了的交情 高山流水 高山流水 傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴 樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪 巍巍乎志在高山 和 洋洋乎志在流水 伯牙驚曰 善哉 子之心與吾同 子期死后 伯牙痛失知音 摔琴斷弦 終身不操 故有高山流水之曲 然而 伯牙的 高山流水 琴曲并沒(méi)有傳播于世 后人無(wú)從明白伯牙所彈之曲的絕妙之處 以是 后人雖不停贊美 高山流水 的故事 完全是 心向往之 對(duì)音樂(lè)并無(wú)切身體會(huì) 高山流水 音樂(lè)賞析 全曲以清彈為主 由高山和流水兩個(gè)部門組成 前半部運(yùn)用了相隔兩個(gè)八度的帶按滑的 大撮 渾厚而精致的音色 描畫(huà)了高山之雄偉蒼勁 樂(lè)曲的后半部門則在按滑的同時(shí)大量而一連的使用了上下行刮奏本領(lǐng) 風(fēng)雅地刻劃了流水的差別形態(tài) 由細(xì)流涓涓低迴婉轉(zhuǎn)直至匯流成河的壯麗情形 高山流水 是一首繪景得意的作品 旋律婉轉(zhuǎn)流通 氣勢(shì)派頭淡雅清新 音韻古樸典雅 意境深遠(yuǎn)綿長(zhǎng) 二 刺客的高義 名士的絕響 廣陵散 廣陵散 廣陵散 又名 廣陵止息 是古代一首大型琴曲 它至少在漢代已經(jīng)出現(xiàn) 其內(nèi)容向來(lái)說(shuō)法不一 但一般的看法是將它與 聶政刺韓王 琴曲聯(lián)系起來(lái) 聶政刺韓王 主要是描寫(xiě)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代鑄劍工匠之子聶政為報(bào)殺父之仇 刺死韓王 然后自殺的悲壯故事 晉代的名士嵇康被壞人陷害 臨刑?hào)|市 在刑場(chǎng)上彈奏一曲 廣陵散 以此曲來(lái)抒臆積郁于胸中的不平 廣陵散 音樂(lè)賞析 哪怕是在度過(guò)漫長(zhǎng)的5000年 仍舊有人會(huì)記得 在中原大地上 有一位名為嵇康的昔人 曾在刑場(chǎng)上彈奏出這震撼民心的俏麗寶典 廣陵散 靜聽(tīng)之中 連彈的重復(fù)運(yùn)用依然能使人感觸一絲告急 以致是悲慘 彈奏者的心田肯定不平靜 快慢節(jié)奏的厘革 連彈的運(yùn)用 手指撥琴弦若飛 肅殺之氣在指尖流淌 三 逸士胸懷青云之志 平沙落雁 平沙落雁 平沙落雁 的曲調(diào)悠揚(yáng)流暢 通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴 描寫(xiě)雁群在空際盤旋顧盼的睛景 其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志 寫(xiě)逸士之心胸 平沙落雁 的曲調(diào)悠揚(yáng)流暢 通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴 描寫(xiě)雁群在空際盤旋顧盼的睛景 其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志 寫(xiě)逸士之心胸 平沙落雁 音樂(lè)賞析 河邊的蘆葦序次枯黃 沙洲水渚逐步變干 夕陽(yáng) 失在河水中等待日暮 這個(gè)時(shí)間琴聲響起 宛如是感慨 宛如是欣賞 也宛如是份清寧 雁翅降落了降落了 忽而又在空中盤旋一下 沙洲的覺(jué)得是清靜的 它早已準(zhǔn)備好了 從春天開(kāi)始就已經(jīng)在等待了 黨羽收起來(lái)了 雁戛然而止 琴聲亦伏 瞬間 再次響起的即是雁舞平沙了 看癡的人不愿驚動(dòng)它們 緩身分別 琴聲中的癡情卻是浸潤(rùn)到了即日 但是 看不到平沙落雁的我們又怎能有一份癡與琴弦肌膚相親 我們?cè)谡Z(yǔ)詞影象的深處洄游 想象著有一羽或一群雁或其他 翩然而至 然而它們的身影總那么含糊 漸淡漸遠(yuǎn) 琴聲克制了 雁影好像就落在了古琴上 很快地隱沒(méi) 四 桓伊橫笛做三弄 梅花三弄 梅花三弄 梅花 志樸直 冰肌玉骨 凌寒留香 向來(lái)是文人書(shū)生詠嘆的工具 梅花三弄 是笛曲或簫曲 三弄 是指同一段曲調(diào)重復(fù)演奏三次 這種重復(fù)的處理旨在喻梅花在北風(fēng)中序次綻放的英姿 不曲不平的本性和節(jié)節(jié)向上的氣勢(shì)派頭 梅花三弄 音樂(lè)賞析 姜育恒演唱過(guò)一首流行歌曲 梅花三弄 也是取自古曲 歌詞如許唱道 塵世自有癡情者 莫笑癡情太癡狂 若非一番寒透骨 那得梅花撲鼻香 問(wèn)凡間情為何物 只教人生去世相許 看人間幾多故事 最消魂梅花三弄 愛(ài)幾多 恨幾多 離民心上憂 故居心中愁 梅花一弄斷人腸梅花二弄費(fèi)思量梅花三弄風(fēng)波起梅花幾弄知芳音 五 力拔山兮 虞姬若何 十面埋伏 十面埋伏 十面埋伏 流傳甚廣 是傳統(tǒng)琵琶曲之一 又名 淮陽(yáng)平楚 樂(lè)曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景 漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍 項(xiàng)羽自刎于烏江 劉邦取得勝利 后人憑據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個(gè)有名的琵琶大套武曲 十面埋伏 和 霸王卸甲 在 十面埋伏 奮發(fā)的曲調(diào)中 傳來(lái)的不但僅是勝利者的開(kāi)心的號(hào)角 另有失敗者非凡的氣勢(shì)派頭 十面埋伏 音樂(lè)賞析 北風(fēng)蕭蕭 冷雨凄凄 纖纖素手 輕輕一撥 秦時(shí)明月便折射出一段太古的故事 八方受敵 如針如錐 聲聲刺剜著熱血沸騰的胸口 西楚霸王動(dòng)搖長(zhǎng)劍 仰天浩嘆 虞兮虞兮奈若何 曾經(jīng)力拔山兮氣蓋世的情感 如今早已蕩然無(wú)存 秋風(fēng)撕裂了時(shí)光的傷口 淚水打斷了琴弦 錚錚樂(lè)音 戛然而止 后世的聽(tīng)眾卻陷入了深深的覃思 是誰(shuí)抒寫(xiě)了這千年的遺憾 六 江月何年頭照人 夕陽(yáng)簫鼓 夕陽(yáng)簫鼓 春江花月夜 夕陽(yáng)簫鼓 的曲情根原來(lái)自 春江花月夜 的詩(shī)情 春江潮水連海平 海上明月共潮生 滟滟隨波萬(wàn)萬(wàn)里 那里春江無(wú)月明 此詩(shī)一開(kāi)始便立意高遠(yuǎn) 氣概氣派雄渾 從春江到海潮 從江樹(shù)到花林 從月升到月落 從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)鄉(xiāng) 張若虛給世人描畫(huà)出一副似幻似真的圖景 渺茫深闊 清靜精致 人生代代無(wú)窮已 江月年年只相似 不知江月待何人 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水 四句 向來(lái)被認(rèn)為包羅了對(duì)人生和宇宙的哲理性思考 夕陽(yáng)簫鼓 春江花月夜 音樂(lè)賞析 第一段 江樓鐘鼓 描繪出夕陽(yáng)映江面 熏風(fēng)拂漣漪的景色 然后 樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題 樂(lè)句間同音相連 委婉平靜 大鼓輕聲滾奏 意境深遠(yuǎn) 第二 三段 表現(xiàn)了 月上東山 和 風(fēng)回曲水 的意境 接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí) 花草搖曳 水中倒影 層迭恍惚 進(jìn)入第五段 水深云際 那種 江天一色無(wú)纖塵 皎皎空中孤月輪 的壯闊景色油然而生 樂(lè)隊(duì)齊奏 速度加快 猶如白帆點(diǎn)點(diǎn) 遙聞漁歌 由遠(yuǎn)而近 逐歌四起的畫(huà)面 第七段 琵琶用掃輪彈奏 恰似漁舟破水 掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài) 全曲的高潮是第九段 欸乃歸舟 表現(xiàn)歸舟破水 浪花飛濺 櫓聲 欸乃 由遠(yuǎn)而近的意境 歸舟遠(yuǎn)去 萬(wàn)籟皆寂 春江顯得更加寧?kù)o 全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束 使人回味無(wú)窮 七 古今幾多事 都付笑談中 漁樵問(wèn)答 漁樵問(wèn)答 此曲反映的是一種隱逸之士對(duì)漁樵生活的向往 希望擺脫俗塵凡事的羈絆 音樂(lè)形象生動(dòng) 精確 樂(lè)曲通過(guò)漁樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣 表達(dá)出對(duì)追逐名利者的鄙棄 樂(lè)曲采用漁者和樵者對(duì)話的方式 以上升的曲調(diào)表示問(wèn)句 下降的曲調(diào)表示答句 旋律飄逸瀟灑 表現(xiàn)出漁樵悠然自得的神態(tài) 漁樵問(wèn)答 音樂(lè)賞析 樂(lè)曲開(kāi)始曲調(diào)悠然自得 表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào) 上下句的呼應(yīng)造成漁樵對(duì)答的情趣 主題音調(diào)的變化發(fā)展 并不斷加入新的音調(diào) 加之滾拂技法的使用 至第 段形成高潮 刻劃出隱士豪放無(wú)羈 瀟灑自得的情狀 其中運(yùn)用潑刺和三彈的技法造成的強(qiáng)烈音響 應(yīng)和著切分的節(jié)奏 使人感到高山巍巍 樵夫咚咚的斧伐聲 第 段末呈現(xiàn)的主題音調(diào)經(jīng)過(guò)移位 變化重復(fù)貫穿于全曲 給人留下深刻的印象 八 胡笳本自出胡中 響有余兮思無(wú)窮 胡笳十八拍 胡笳十八拍 漢末大亂 連年烽火 蔡文姬在逃難中被匈奴所擄 流落塞外 后來(lái)與左賢王結(jié)成夫妻 生了兩個(gè)兒女 在塞外她度過(guò)了十二個(gè)春秋 但她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故鄉(xiāng) 曹操平定了中原 與匈奴修好 派使節(jié)用重金贖回文姬 于是她寫(xiě)下了著名長(zhǎng)詩(shī) 胡笳十八拍 敘述了自己一生不幸的遭遇 反映了蔡文姬思念故鄉(xiāng)而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情 音樂(lè)委婉悲傷 撕裂肝腸 胡笳十八拍 音樂(lè)賞析 大漠 孤城 漫漫的揚(yáng)沙掩蔽了蒼穹 弦 現(xiàn)在在獵獵的風(fēng)中顫顫而動(dòng) 似要訴盡故居千里外的寂渺 和跋涉大漠深處的酸楚 淚落處 凄然遙望遠(yuǎn)方漢家宮闕 滾滾的黃沙迷離了雙眼 只有那久久盤旋賀蘭山間的曲調(diào)還在相伴左右 裘雖厚 卻無(wú)法攔截異鄉(xiāng)侵徹入骨的寒 酒雖好 卻帶著難以咽下的烈 一腔惦記惟有寄予這當(dāng)空展翅的旅雁 盼南歸 曲尤有終時(shí) 但一生的酸楚與愁怨卻無(wú)法用言語(yǔ)和文字來(lái)釋?xiě)?琴已被塵封 背影也將遠(yuǎn)去 逝去的不但是紅顏 同時(shí)也把我?guī)肓撕骨嗟纳钐?九 故國(guó)三千里 深宮二十年 漢宮秋月 漢宮秋月 漢宮秋月 本是一首琵琶曲 后改編為二胡曲 漢宮秋月 雖列十大古曲之一 但樂(lè)曲的汗青并不長(zhǎng) 樂(lè)曲要表達(dá)的主題不是很具體 不少關(guān)連文章對(duì)此曲解題時(shí)都含糊地稱 此曲旨在體現(xiàn)古代受克制宮女幽怨悲愁的情感 有的文章稱 此曲過(guò)細(xì)地描畫(huà)了宮女面對(duì)秋夜明月 心田無(wú)限惆悵 流暴露對(duì)愛(ài)情的劇烈渴望 漢宮秋月 音樂(lè)賞析 曲始引子音調(diào)由高到低 仿如女子幽怨中一聲無(wú)可若何怎樣的浩嘆 緊接著 拉出曲子的主部 旋律中通常出現(xiàn)短促的休止和頓音 如女子在擔(dān)心倘佯中突然地想到了什么 驀地屏息凝思 及愁緒涌溢心頭 不自禁涕淚俱下傾訴身世的悲慘與生命的寥寂 繼而副部則展示了一種寂寥清涼的生命意境 今后 盤旋曲式的主部多次再現(xiàn) 副部也緊跟其后 主副交織輝映 如泣如訴 哀絕斷腸 將曲折心緒體現(xiàn)的極盡描摹 曲末 厘革后的副部主體 音調(diào)漸低 旋律越發(fā)癡鈍 著末一聲低音浩嘆 暗寓秋月清涼 梧桐瀟瀟 寒星寥寥之時(shí) 宮女說(shuō)也說(shuō)罷 怨也怨罷 哭也哭罷 細(xì)想無(wú)能為力 便轉(zhuǎn)竹閣 入深閨 一連遭受這種生命的遭遇 十 其曲彌高 其和彌寡 陽(yáng)春白雪 陽(yáng)春白雪 相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師師曠或齊國(guó)的劉涓子所作 現(xiàn)存琴譜中的 陽(yáng)春 和 白雪 是兩首器樂(lè)曲 神奇秘譜 在解題中說(shuō) 陽(yáng)春 取萬(wàn)物知春 和風(fēng)淡蕩之意 白雪 取凜然清潔 雪竹琳瑯之音 陽(yáng)春白雪 表現(xiàn)的是冬去春來(lái) 大地復(fù)蘇 萬(wàn)物欣欣向榮的初春美景 旋律清新流暢 節(jié)奏輕松明快 陽(yáng)春白雪 音樂(lè)賞析 白雪陽(yáng)春 一曲西風(fēng)幾斷腸 元代令人 幾斷腸 的 陽(yáng)春白雪 曲 怎樣演變?yōu)榻袢蛰p快流通的樂(lè)曲 已非我們所能參透 古色古香的韻調(diào)流瀉而出 試著把自己投向那種寧馨淡泊的清靜中去 細(xì)細(xì)諦聽(tīng)那溫和清越的音浪 捕獲它穿透黑暗與寥寂的感覺(jué) 古典音樂(lè)欣賞