《高中語(yǔ)文 第19課《言情詞三首》1課件 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中語(yǔ)文 第19課《言情詞三首》1課件 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》（15頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、言情詞三首言情詞三首 晏殊（晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報(bào)剛十），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報(bào)剛十四歲，就以四歲，就以 “神童神童”的才名應(yīng)殿試考中進(jìn)士。在西溪任上常講學(xué)，的才名應(yīng)殿試考中進(jìn)士。在西溪任上常講學(xué)，后人建有晏溪書院，故西溪又稱后人建有晏溪書院，故西溪又稱“晏溪晏溪”。仁宗慶歷中，晏殊官到。仁宗慶歷中，晏殊官到集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直從政。他曾上書皇帝，主張嚴(yán)格選任州郡長(zhǎng)官，量才錄用地方知縣，從政。他曾上書皇帝，主張嚴(yán)格選任州郡長(zhǎng)官，量才錄用地方知縣，清除庸劣

2、不稱職者，這份萬(wàn)言書聲震一時(shí)。清除庸劣不稱職者，這份萬(wàn)言書聲震一時(shí)。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長(zhǎng)詞令（長(zhǎng)短句），尤擅小令。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長(zhǎng)詞令（長(zhǎng)短句），尤擅小令。風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評(píng)價(jià)。他的名的評(píng)價(jià)。他的名作作浣溪沙浣溪沙：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?；亍o(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。詞中的詞中的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的名句，十分膾炙人的名句

3、，十分膾炙人口?？?。 蝶戀花蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒羅幕輕寒 燕子雙飛去燕子雙飛去明月不諳離恨苦明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶斜光到曉穿朱戶 昨夜西風(fēng)凋碧樹昨夜西風(fēng)凋碧樹獨(dú)上高樓獨(dú)上高樓望盡天涯路望盡天涯路 欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素 山長(zhǎng)水闊知何處山長(zhǎng)水闊知何處此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)

4、出來(lái)。王國(guó)維在王國(guó)維在人間詞話人間詞話中把此詞中把此詞“昨夜西風(fēng)昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。 檻菊愁煙蘭泣露檻菊愁煙蘭泣露 ，羅幕輕寒，羅幕輕寒， 燕子雙飛去。燕子雙飛去。庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不彩，則主人公是愁中觀物，不 言而喻。

5、室內(nèi)羅幕不御言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會(huì)輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會(huì)明月不諳離恨苦明月不諳離恨苦 ，斜光到曉穿朱戶。，斜光到曉穿朱戶。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得把清輝投進(jìn)朱戶，惹得 主人公徹夜失眠，離愁別主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實(shí)深厚。用情之忠實(shí)深厚。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路昨夜

6、西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路 。欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素 ，山長(zhǎng)水闊知何處。，山長(zhǎng)水闊知何處。下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見西風(fēng)過(guò)下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見西風(fēng)過(guò) 后，碧后，碧樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的無(wú)限悲涼，遍布于天地之間。他把無(wú)盡的情思怨慕，無(wú)限悲涼，遍布于天地之間。他把無(wú)盡的情思怨慕，寫進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與寫進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與 離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡天涯，山長(zhǎng)水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求天涯，山長(zhǎng)水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地這間矣。索，亦伸延

7、于天地這間矣。 秦觀秦觀10491100，字少游，一字太虛，號(hào)淮，字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。宋海居士，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。宋 神宗神宗元豐八年（元豐八年（1085）進(jìn)士。哲宗時(shí)，歷任太學(xué)）進(jìn)士。哲宗時(shí)，歷任太學(xué)博士、秘書省正字、國(guó)史院編博士、秘書省正字、國(guó)史院編 修官。坐元祐修官。坐元祐黨籍，出為杭州通判，旋又遠(yuǎn)徒郴州（今湖黨籍，出為杭州通判，旋又遠(yuǎn)徒郴州（今湖南郴縣）、雷州（今南郴縣）、雷州（今 廣東?？担┑鹊??；兆趶V東?？担┑鹊??；兆诹?，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，立，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，蘇軾以為蘇軾以為 有屈宋才，遂得列門墻。詩(shī)文兼

8、擅，有屈宋才，遂得列門墻。詩(shī)文兼擅，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，被譽(yù)為婉約之宗。有被譽(yù)為婉約之宗。有淮海居士長(zhǎng)短句淮海居士長(zhǎng)短句。 鵲橋仙鵲橋仙 【宋】秦觀【宋】秦觀 織云弄巧，織云弄巧， 飛星傳恨，飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。銀漢迢迢暗度。 金風(fēng)玉露一相逢，金風(fēng)玉露一相逢， 便勝卻人間無(wú)數(shù)。便勝卻人間無(wú)數(shù)。 柔情似水，柔情似水， 佳期如夢(mèng)，佳期如夢(mèng)， 忍顧鵲橋歸路。忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，兩情若是久長(zhǎng)時(shí)， 又豈在朝朝暮暮。又豈在朝朝暮暮。 注釋注釋】 此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會(huì)事。此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會(huì)事。始見歐陽(yáng)修詞，中有始見歐陽(yáng)修詞，

9、中有“鵲迎橋路接天鵲迎橋路接天津津”句，故名。又名句，故名。又名金風(fēng)玉露相逢金風(fēng)玉露相逢曲曲、廣寒秋廣寒秋等。雙調(diào)，五十六等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。字，仄韻。 織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。在空中幻化成各種巧妙的花樣。飛星：飛星： 流星。一說(shuō)指牽牛、織女二星。流星。一說(shuō)指牽牛、織女二星。銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：暗度： 悄悄渡過(guò)。悄悄渡過(guò)。金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱辛未七夕辛未七夕：“由來(lái)碧落銀由來(lái)碧落銀 河畔，河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)可要金風(fēng)玉露時(shí)”。忍顧：怎忍回視。忍

10、顧：怎忍回視。朝朝暮暮：指朝朝暮暮：指朝夕相聚。朝夕相聚。 語(yǔ)出宋玉語(yǔ)出宋玉高唐賦高唐賦。 借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如離合，古已有之，如 古詩(shī)十九首古詩(shī)十九首中的中的“迢迢牽迢迢牽牛星牛星”，曹丕的，曹丕的燕歌行燕歌行，李商隱的，李商隱的辛未七辛未七 夕夕等等。宋代的歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟等等。宋代的歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣詠這一題材，雖然遣 辭造句各異，卻都因襲了辭造句各異，卻都因襲了“歡歡娛苦短娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形

11、之 下，下，秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。上片寫聚會(huì)。上片寫聚會(huì)?！翱椩婆煽椩婆伞倍錇榕６錇榕?郎織女每年一郎織女每年一度的聚會(huì)渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈。度的聚會(huì)渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈?！般y漢銀漢”句寫牛郎織句寫牛郎織 女渡河赴會(huì)推進(jìn)情節(jié)。女渡河赴會(huì)推進(jìn)情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露金風(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理理 想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會(huì)，在那清涼而一旦得以聚會(huì)，在那清涼 的秋風(fēng)白露中，他們對(duì)訴的秋風(fēng)白露中，他們對(duì)訴衷腸，互吐心

12、音，是那樣富有詩(shī)情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)衷腸，互吐心音，是那樣富有詩(shī)情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn) 勝過(guò)塵世間那些長(zhǎng)相廝守卻貌合神離的夫妻？勝過(guò)塵世間那些長(zhǎng)相廝守卻貌合神離的夫妻？下片寫離別。下片寫離別?！叭崆樗扑崆樗扑?，就，就 眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。猶如天河中的悠悠流水?！凹哑谌鐗?mèng)佳期如夢(mèng)”， 既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境。他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境。 “忍顧鵲橋歸路忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說(shuō)不說(shuō)“忍踏忍踏”而

13、說(shuō)而說(shuō)“忍顧忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？遑論其他？“兩情若是兩情若是”二句對(duì)牛郎織女致二句對(duì)牛郎織女致 以深情的慰勉：只要兩以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚 世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝顯然，作者否定的是朝 歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)長(zhǎng)地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu) 思下，古思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)

14、出耀眼的思想火花，從老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸而使所有平庸 的言情之作黯然失色。的言情之作黯然失色。 【青玉案】【青玉案】 凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱錦瑟年華誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。戶。只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。絮，梅子黃時(shí)雨。從表面上看：這是一支描寫從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性。他對(duì)一位美人主

15、體是男性。他對(duì)一位美人極其愛慕，但又揣摸不到對(duì)極其愛慕，但又揣摸不到對(duì)方對(duì)自己有無(wú)愛意，于是他方對(duì)自己有無(wú)愛意，于是他就被這種單相思折磨得苦不就被這種單相思折磨得苦不堪言?？把?。青玉案青玉案是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問(wèn)世，是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問(wèn)世，就被人譽(yù)為就被人譽(yù)為“絕唱絕唱”，不脛而走，廣為流傳。玩賞原，不脛而走，廣為流傳。玩賞原詞，的確妙麗：詞，的確妙麗： 這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必另有寄托。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）大，另有寄托。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）大，出身貴族。出身貴族。宋史宋史文苑傳文

16、苑傳說(shuō)他說(shuō)他“喜談當(dāng)世事，可喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無(wú)遺辭。人以為近俠。之無(wú)遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志。美官，悒悒不得志?！彼缒暝挝渎?，四十歲后他早年曾任武職，四十歲后才轉(zhuǎn)文職，做過(guò)泗州通判等，晚年退居蘇州。一生才轉(zhuǎn)文職，做過(guò)泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。 碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。愁都幾許

17、？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。這首詞抒發(fā)作者下野后不被人們注意的慨嘆。這首詞抒發(fā)作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨(dú)自徘徊在他獨(dú)自徘徊在“碧云冉冉碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無(wú)人賞識(shí)的悲涼。隨著暮云的縱有滿腹璣珠，但無(wú)人賞識(shí)的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動(dòng)，這種無(wú)邊的緩緩滾動(dòng)，這種無(wú)邊的“閑愁閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。作者疊用了三個(gè)精警、一種難以形容的失落感。作者疊用了三個(gè)精警、新奇，又稍帶夸張的復(fù)合式比喻：新奇，又稍帶夸張的復(fù)合式比喻：“一川煙草，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，把這種，把這種“閑愁閑愁”充塞充

18、塞天地，既多且廣，不可消釋，是化虛為實(shí)的靈光天地，既多且廣，不可消釋，是化虛為實(shí)的靈光之筆。之筆。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。這三個(gè)意象。這三個(gè)意象組成一個(gè)整體，藝術(shù)地回答了組成一個(gè)整體，藝術(shù)地回答了“試問(wèn)閑愁都幾許？試問(wèn)閑愁都幾許？”它不是三個(gè)意象的簡(jiǎn)單相加，而是形成了一個(gè)感人它不是三個(gè)意象的簡(jiǎn)單相加，而是形成了一個(gè)感人的藝術(shù)境界：閑愁像無(wú)邊無(wú)際的如煙青草，似狂飛的藝術(shù)境界：閑愁像無(wú)邊無(wú)際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時(shí)雨。亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時(shí)雨。詞作把單相思這種人們多少都有過(guò)體驗(yàn)而不容易詞作把單相思這種人們多少都有過(guò)體驗(yàn)而不容易說(shuō)清楚的情感活動(dòng)，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以說(shuō)清楚的情感活動(dòng)，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以機(jī)器深刻的印象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。造語(yǔ)機(jī)器深刻的印象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。造語(yǔ)精工，巧用博喻，最突出的表現(xiàn)是最后幾句。精工，巧用博喻，最突出的表現(xiàn)是最后幾句。