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建筑及環(huán)境設計 酒店的建筑和外環(huán)境據(jù)說是一個比利時建筑師所設計。我于2008年國慶假期間跟朋友在那里住過一天,去那里住的目的也就是為了看看它的設計。... 杭州富春山居位于杭州山水秀麗的富陽市富春江畔，是一家準五星的旅游度假酒店（也有說是度假區(qū)的）。酒店的建筑和外環(huán)境據(jù)說是一個比利時建筑師所設計。我于2008年國慶假期間跟朋友在那里住過一天，去那里住的目的也就是為了看看它的設計。我覺得這里的建筑和環(huán)境設計大體可以理解為是用現(xiàn)代的手法重新演繹江南的傳統(tǒng)風格，這也是近年來比較流行的一種做法。也許是由于設計由境外設計師所做，我覺得不論是在傳統(tǒng)風格的繼承和借用，還是“現(xiàn)代感”的體現(xiàn)，都顯得比較純粹。我們的設計師因為身處自身的文化之中，傳統(tǒng)往往成為一種包袱，對傳統(tǒng)風格的闡釋和發(fā)揮或者過于瑣碎，或者過于裝腔作勢，反而不容易做到恰到好處。下面是從當時所拍的照片中精選的一組照片，已經(jīng)能看出其設計的思路和手法，作為學習設計的參考，我覺得是很有益處的。 本來剛拍照片歸來就想著要盡快上傳的，然而我們的生活總是處于“被安排”的狀態(tài)，總是忙亂，總是因忙亂而沒心情，竟至于拖延至今。 由于拍照當天天氣陰霾沉重，照片中的天空無一例外都是一片慘白，建筑及景物也顯得過于平淡，光影效果之類就更談不上，這確實有些遺憾。還是看看圖片吧。 圖1 酒店建筑間圍成的一個水庭院。除了有水鄉(xiāng)的意味外，還起到了加大空間尺度感的作用。 圖2 種植池在水池中，這種設計視覺效果是不錯，不過維護管理比較麻煩，而且這是違背自然生態(tài)的規(guī)律的，我覺得不宜提倡，即使真要設計成這種味道，種植設計也要另想辦法。為了好看而不顧實用和科學規(guī)律，始終不是最好的辦法。 圖3 對稱形式的設計，這種做法一般來說比較安全，不會出什么大問題，只是容易走向死板。 圖4 這是一個碼頭，真有游船靠岸的。水面和岸邊的關系控制得很好，所以看起來平遠的效果出來了，倒影的效果也不錯。水位控制的問題原理上很簡單，但實際工程中常出毛病，問題常出在水位控制和岸高設定的權力常常不在同一個人手中。 圖5 建筑內(nèi)部用了很多這類型的“插花”，強化了“清雅”的風格。 圖6 幾乎在每個走廊轉(zhuǎn)折及交接處的視線焦點上都設置了對景，只是簡單的一個擺設，但可以看出設計者的用心之細。 圖7 這種插花也與眾不同。 圖8 我看見這個小水缽和碗蓮，覺得很受啟發(fā)。一般的景觀要素改變尺度和觀賞距離，可以獲得意外的效果。 圖9 用柿子的果枝做的“插花”，跟上面的風格是一致的。不求華麗只要清雅。 圖10 從外面看酒店大堂的效果，障景的手法產(chǎn)生掩映的效果。 圖11 從大堂向外看的效果。 圖12 圍墻用大盆的云南黃素馨裝飾，用材簡單，效果理想。 圖13 前往酒店大堂的路上一個用景墻圍成的空間，具有現(xiàn)代構(gòu)成的趣味。江南白墻青瓦的意象被涂料墻體和灰色的石板壓頂（就是普通的花崗石板）重新詮釋。 圖14 這個看起來象是大門，但實際上似乎只是閑置在那里?；蛘咂鹨粋€空間序列引導的作用吧——讓進入酒店大堂的人有一個情緒上的準備。因為是比較高檔的酒店，人肯定很少，所以到處都看不見人，感覺很空寂。什么樣的人最需要這樣的環(huán)境呢？ 圖15 麻灰花崗石制作的欄桿，表面有幾種加工方式，產(chǎn)生趣味變化。墻上那個斜槽，里面裝了燈，晚上照亮路面，但又不會產(chǎn)生干擾人視線的輝光。 圖16 墻上開一些豎條景窗，一方面產(chǎn)生虛實對比，另外一方面也有透景效果。 圖17 全用竹子的種植設計，這符合“單純化”的設計原理。當然這樣的景觀有人覺得很好，也有人覺得太單調(diào)了一些，這都是很正常的，畢竟一個景觀不可能指望每一個人都很欣賞它。按照美學的原理，審美本來就主要取決于審美的主體，而非客體。 圖18 這是當時心血來潮躺在地上仰拍的照片，如果天空是藍天，效果應該還不錯。 圖19 這是一個用人造地形分割空間的例子，做法并不復雜，但分割空間的效果是很明顯的?？梢灶A計，等那個凸地形上的樟樹長大一些，效果會更好。 圖20 純用珊瑚樹做的植物景觀，顯得很自然——所謂自然就是看起來它好像本來如此，無需外力去費勁地維持它的存在。 圖21 有句話叫“細節(jié)決定品質(zhì)”，在富春山居的各個地方都可以看到這樣的案例，例如這里的道路，材料和做法都不算很特別，但因為做得特別精細，就自然產(chǎn)生一種動人之處。 圖22 純用竹子的另外一處。 圖23 圖24 建筑抬高來做，可以產(chǎn)生一定的“登臨”的體驗效果。在設計中應強調(diào)人的“體驗”的不同變化，如果一個場所中，人來來去去只有一兩種體驗的效果，它不可能給人豐富多彩的印象。 圖25 竹林小徑實際上是園林中?？瑟毩⒊删暗淖龇āＦ鋵嵱蛇@種形式展開去，我們可以設想很多類型的“幽徑”，例如“松林小徑”、“葵林小徑”、“花雨小徑”、“榕陰小徑”、“芙蓉小徑”，等等……這種景觀模式的核心就是形成狹長彎曲的空間，并屏蔽大部分的視線通道，同時具有足夠的長度。 圖26 臺階成為形態(tài)構(gòu)成的一部分，不過我覺得臺階的做法不夠精巧。 圖27 小徑盡頭的對景，還是延續(xù)細長景窗的做法，使各處的風格統(tǒng)一。在形態(tài)設計教學中有一種說法是變化的能力容易培養(yǎng)，而統(tǒng)一的品格很難形成。其原因多半是設計者擔心“統(tǒng)一”會變成“單調(diào)”，所以過分強調(diào)變化。實際上設計中變化必須是建立在統(tǒng)一基礎上的變化，只強調(diào)變化帶來的雜亂遠比只強調(diào)統(tǒng)一帶來的單調(diào)要惡劣。 圖28 這只是一張趣味性的照片，并不是一個完整的景觀，呵呵。 圖29 圖30 夾道的桂花使通向建筑入口的空間顯得更幽徑，也更有生機了。 圖31 傳統(tǒng)石鼓的應用。即是強調(diào)也是裝飾。 圖32 我沒想到會使用駱駝代替石獅子擺于門口，照此思路，則我們還可以使用什么樣的東西起相同的作用呢？大象、山羊、瓜果……用豬好不好呀？呵呵 圖33 圖34 用亭子做入口，效果也不錯。 圖35 一個小小的水庭院。請注意細長條的窗戶，這成了被反復強調(diào)的一個符號了。 圖36 山墻和屋頂結(jié)合處的細部。做好這樣的細部，建筑就更耐看了。 圖37 把柑橘終于普通的陶缸中做成擺設式的景觀效果，這是給很多人深刻印象的做法，可以認為這是一種巧妙的創(chuàng)造。 圖38 這種做法在多個地方被使用。如果在嶺南地區(qū)用這樣的做法，我們可以在陶缸中種什么呢？ 圖39 帶有較強構(gòu)成意味的景墻組合及空間組織。 圖40 內(nèi)部的空間。 圖41 道路這樣處理，人行于其中，似有走在“谷中”之感，是不同的體驗。草地燈有點莫名其妙。 圖42 觀景臺邊上的木欄桿，也可以成為靠背，但坐起來不會太舒服——石頭表面是粗糙的。 圖43 傳統(tǒng)木構(gòu)建筑內(nèi)部的木構(gòu)架本身已經(jīng)比較耐看，對于境外的設計師，也許感覺會更強烈。 圖44 這是酒店大堂內(nèi)景，成排的黑色木柱加上燈光的效果，卻有一股古色古香之意。 圖45 室內(nèi)恒溫泳池，建筑木構(gòu)架是改良過的了，帶有裝飾的意圖。 圖46 倒影很美！該建筑也屬于酒店，但不知道是做什么用的，也沒有進去看，好像說是要乘船才能進去。 圖47 酒店的原址是一個茶場，很多茶田保留下來，形成比較特別的外部景觀效果。 圖48 又一個倒影。 圖49 再一個倒影！呵呵，沒了… 閱讀更多↓