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1、word 【高一美術(shù)組】 第4課 中國山水畫與西方風(fēng)景畫〔學(xué)案〕 一、 學(xué)習(xí)目標(biāo) ：初步了解中、西描繪景物體裁美術(shù)作品的審美理想與創(chuàng)作手法的不同。 2.情感目標(biāo)：進(jìn)一步理解中、西方文化的特點(diǎn)。 二、 本課重點(diǎn)與難點(diǎn) ：中國山水畫的散點(diǎn)透視的觀察方法與“三遠(yuǎn)〞表現(xiàn)特點(diǎn)；中國繪畫表現(xiàn)空間的“虛實(shí)相生〞手法。 西方風(fēng)景畫焦點(diǎn)透視的根本原理。 ：中國山水畫的意境表達(dá)。 三、 自主學(xué)習(xí)： 1、中國宋代畫家王希孟的〔 〕，以咫尺有千里之趣的空間表現(xiàn)手法和精細(xì)的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。 2、17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家霍貝瑪?shù)摹? 〕，畫面中一條道

2、路向縱深延伸，以〔 〕技巧描繪景物、天空和遠(yuǎn)方地平線，使觀者感到自己正步入畫中村莊。 3、中國山水畫的創(chuàng)作過程是〔 〕〔清、石濤〕，畫家將游歷自然山水觀察得來的形象融記在心，再以畫家的〔 〕和〔 〕去整理、升華，進(jìn)而使自己的審美心境通過畫面中的山水形象得到抒發(fā)表現(xiàn)。 4、西方畫家將自然景物作為研究分析的客觀對象，追求一種〔 〕的、〔 〕的空間效果。 5、文藝復(fù)興時(shí)期意大利建筑家和雕塑家勃魯奈斯總結(jié)出〔 〕的根本規(guī)律，用以幫助畫家們在平面中實(shí)現(xiàn)對空間深度效果的如真摹仿。 6、北宋郭熙在

3、《林泉高致》中的“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之〔 〕。自山前窺山后，謂之〔 〕。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之〔 〕。〞 7、元代倪瓚《漁莊秋霽圖》采用〔 〕法，分近、中、遠(yuǎn)三景。 8、北宋X寬的〔 〕描繪了北方山川的雄壯之美。 9、創(chuàng)造〔 〕是中國古代山水畫的藝術(shù)傳統(tǒng)中最主要的特點(diǎn)。 10、鑒賞中國山水畫的兩個(gè)要點(diǎn)：一是用心體味畫家是如何在畫面上〔 〕組織山水形象的〔 〕，從而形成意境之美的總體效果；二是鑒賞揣摩畫家〔 〕、〔 〕、〔 〕的藝術(shù)技巧。 四、要點(diǎn)講解： 1、觀察方法和表現(xiàn)手法的比擬

4、 觀察方法 表現(xiàn)手法 中國山水畫 從各個(gè)角度“游動(dòng)地〞觀看、欣賞 散點(diǎn)透視 1、 三遠(yuǎn)法 2、 虛實(shí)相生 外國風(fēng)景畫 固定一點(diǎn)靜止地觀察和描繪自然山水 焦點(diǎn)透視 近高遠(yuǎn)低 近寬遠(yuǎn)窄 透視，是繪畫和其他造型藝術(shù)的專用術(shù)語。畫家在作畫的時(shí)候，把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。 視點(diǎn)：畫者眼睛所處的位置。 散點(diǎn)透視： 散點(diǎn)透視也叫“移動(dòng)透視〞是中國畫的透視原理。散點(diǎn)透視的視點(diǎn)是移動(dòng)的。可以是多個(gè)，畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)展觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西,都可組織

5、進(jìn)自己的畫面上來。 焦點(diǎn)透視：焦點(diǎn)透視：是一種單視覺的觀察方法，在觀者眼中，視野中的景物因不同的角度和距離而變形，愈遠(yuǎn)愈小，借助焦點(diǎn)透視，畫家可以在平面的畫布上獲得如真如幻的視覺效果。 正方體的透視圖： 三遠(yuǎn)法： “高遠(yuǎn)〞，并不是拘泥于字面的“居高望遠(yuǎn)〞。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。〞也有一種說法叫作“蟲視〞，倒有些故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也根本上處在畫面的下端，用來描摹崇山峻嶺再適宜不過了。北宋X寬的《溪山行旅圖》就是運(yùn)用高遠(yuǎn)法的典型佳作。 “深遠(yuǎn)〞如此是“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。〞意思就是借給觀眾

6、一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。至于視平線如此多處于畫作的上端，類似于現(xiàn)在說的“鳥瞰〞。元代黃公望的《九峰雪霽圖》，一派群山莽莽、溪澗回轉(zhuǎn)的無限風(fēng)光，無疑都是拜深遠(yuǎn)法所賜。 “平遠(yuǎn)〞的視平線如此處在畫面的中間或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。〞元代倪瓚的作品多呈現(xiàn)出這樣的視覺效果，像他的《漁莊秋霽圖》，三段式構(gòu)圖，表現(xiàn)出太湖的云水朦朧，精致悠閑的小景山水。平遠(yuǎn)的優(yōu)勢正在于能把南方山水的鐘靈神秀和雅逸平和，搬到畫面上來。 意 境追求意境的表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要組成局部，所以中國傳統(tǒng)繪畫常以意境美取悅于人。?所謂“意境〞，就是超越具體的、

7、有限的物象、事件、場景，從而對整個(gè)人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領(lǐng)悟。??中國傳統(tǒng)繪畫意境的產(chǎn)生，說到底是畫面氣與勢的營造，筆與墨的經(jīng)營，實(shí)與空的置換，心與物的交融。?中國畫的意境，就是畫家通過描繪景物表達(dá)思想感情所形成的藝術(shù)境界。它能使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，思想感情受到感染。??意境在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱為“畫之靈魂〞。?.對"意境"美的普遍關(guān)注和仲愛,使得中國畫升華為藝術(shù)的一種重要的表現(xiàn)形式.所以,脫離了對"意境"美的多方面探究,中國的繪畫就只能停留在技術(shù)的或者是對自然的簡單模寫上.一幅畫如果沒有意境，就不能引人入勝、發(fā)人深思、使人產(chǎn)生共鳴 意境是人與自然、物與人、情與景的統(tǒng)一。

8、 2、中國山水畫與風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念、工具材料的不同 追求如真如幻、空間深遠(yuǎn)的視覺美景，歌頌美好的大自然。 創(chuàng)造情景交融的意境之美，抒發(fā)自己的詩意情懷。 西畫多用平頭筆，如油畫筆、刮刀等，調(diào)和油、油畫顏料等 文房四寶 筆、墨、紙、硯 ?3、作品介紹 《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋與捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千。 《鄉(xiāng)間村道》這幅如今已成為古

9、典風(fēng)景名畫，描繪的是一條極為普通的泥濘村路，上面印著許多深淺不同的車轍，兩旁排列著細(xì)而高的樹木，彼此參過失落，既是十分對稱的又是富有變化的。小道的另一頭，一個(gè)村民正牽著一頭牲口站著，在右邊的一條叉道上，有兩個(gè)一邊談話一邊走著的農(nóng)村婦女；右側(cè)近景上是一塊種植園，一個(gè)農(nóng)婦在修剪枝條。地平線較低，天空留出的位置就多了，畫家有更多的可能去描繪云蒸霞蔚的美麗的上空。這樣一幅看來平淡無奇的畫面，何以有這么大的藝術(shù)魅力呢？ 你看，成行的樹枝是錯(cuò)落有致的，近景的深色樹叢與種植林疏密相間，在遠(yuǎn)處，左旁有一座教堂的尖頂，右旁是兩幢高頂茅舍，這一切都經(jīng)過畫家的精心構(gòu)思。嚴(yán)格的透視消失點(diǎn)，把觀眾的心情也帶向遠(yuǎn)處。

10、 《干草車》是康斯太勃爾田園風(fēng)景畫的代表作。約翰?康斯太勃爾約翰?康斯太勃爾〔1776－1837〕是英國浪漫派風(fēng)景畫的代表畫家之一。畫面上絢麗多變的色彩、真實(shí)的描繪和濃郁的抒情筆調(diào)都令人陶醉。在他的畫中，細(xì)碎的色塊并置形成了和諧的比照關(guān)系，色彩間有一種微妙的振動(dòng)效果。 《溪山行旅圖》是X寬的代表作，也是中國繪畫史中的杰作。這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。 《早春圖》畫面

11、描寫的是早春即將降臨的山中景象：冬去春來，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。郭熙長于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時(shí)朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫中尤可得見。《早春圖》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行〞、“可望〞、“可游〞、“可居〞的境界。該畫有著明確的紀(jì)年，畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙筆。〞下有“郭熙筆〞長方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫中是很少見的。 《漁莊秋霽圖》近處坡石上植數(shù)株枯木，中景不著一筆，空闊平淡，是為湖水，遠(yuǎn)處

12、山坡如帶，境界蕭疏，空曠中含有孤傲之氣，被視為元畫逸品的代表。 五、達(dá)標(biāo)練習(xí)： 1、比擬以下兩幅作品，如下選項(xiàng)中說法正確的答案是〔 〕 〔一〕 〔二〕 A． 兩幅作品原作都屬于風(fēng)景畫 B． 圖一原作采用焦點(diǎn)透視法，圖二原作采用散點(diǎn)透視法 C． 與圖二相比，圖一原作描繪的景象更真實(shí)生動(dòng)，藝術(shù)水平高 D． 兩幅作品原作均運(yùn)用色彩真實(shí)地描繪客觀的自然景象 2、如下圖是宋代畫家X寬的一幅中國山水作品《溪山行旅圖》，對這幅作品描述正確的答案是〔 〕 A、既有水遠(yuǎn)山長，又有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之境的長卷作品 B、真實(shí)的刻

13、畫出我國北方山川的壯美 C、與展子虔的《游春圖》是同一時(shí)代的作品 D、是一幅表現(xiàn)江南民情風(fēng)俗的山水畫 3、19世紀(jì)20年代的英國并非沒有令人煩心的現(xiàn)實(shí)，譬如社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條、農(nóng)田被焚等等，但在風(fēng)景畫《干草車》中，這一切均不在視野之內(nèi)。如下說法不正確的答案是〔 〕 A、 這是一幅具象藝術(shù)的油畫作品 B、 B、它所呈現(xiàn)的是藝術(shù)美而不是自然美 C、作者是英國著名的浪漫主義畫家莫奈 D、這幅畫展現(xiàn)了一幅人們在土地上生活、勞作與恬美的自然和諧無隙的美景，至今魅力依舊 4、《溪山行旅圖》是何人所作 A、梁楷 B、X寬 C、齊白石 D、米芾 5、下面作品屬于國畫中的山水畫的是〔 〕 A B C D 8