1、梅花三弄,古琴獨(dú)奏,介紹,梅花三弄是中國著名十大古曲之一，又名梅花引、玉妃引，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。 明朱權(quán)編輯的神奇秘譜記載此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。,古曲情感,此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人。,樂曲欣賞,此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為三弄。 琴曲梅花三弄中“三弄”是主題以泛音形式在不同的弦段、徽位上出現(xiàn)三次。,古曲主題,主題第一次以泛音形式。

2、梅花三弄,梅花三弄，古琴曲。又名梅花引、玉妃引，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。 神奇秘譜記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。,此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為“三弄”。 體現(xiàn)了梅花潔白，凌霜傲雪的高尚品性。,明楊掄伯牙心法記載：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也。三弄之意，則取泛音三段，同弦異徴云爾?！?琴曲中采用完整重復(fù)三段泛音寫法不多見，故有“處處三疊陽關(guān)，夜夜梅花三弄”之說。,梅花以其高潔、端莊、典雅的形象，不畏嚴(yán)寒。

3、梅花三弄,樂曲介紹,梅花三弄，又名梅花引、梅花曲、玉妃引，相傳為1500多年前晉國（265420），桓伊所作的一首笛曲，后被琴人改為琴曲。,樂曲理解,樂曲以梅花抗嚴(yán)寒、傲霜雪的性格來比喻人的品德高尚、純潔和堅(jiān)貞不渝。 “三弄”表示主題出現(xiàn)三次，所以把全曲劃分為三個(gè)部分。,分段賞析,樂曲引子部分（第1-13小節(jié)）是一個(gè)節(jié)奏稍自由的樂段，音調(diào)低沉、莊重，節(jié)奏舒緩、寬廣，彈奏要穩(wěn)健有力。 “一弄”（第14-23小節(jié)）緊跟在引子之后，是一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的泛音段落（共九小節(jié)）。節(jié)奏活潑，富有動感，泛音曲調(diào)猶如是對梅花的特寫，有的含苞待。

4、梅花三弄,古琴獨(dú)奏,介紹,梅花三弄是中國著名十大古曲之一，又名梅花引、玉妃引，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。 明朱權(quán)編輯的神奇秘譜記載此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。,古曲情感,此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人。,樂曲欣賞,此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為三弄。 琴曲梅花三弄中“三弄”是主題以泛音形式在不同的弦段、徽位上出現(xiàn)三次。,古曲主題,主題第一次以泛音形式。

5、,中國民樂,梅花三弄,梅花三弄是中國著名十大古曲之一，又名梅花引、玉妃引，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。,此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲，后由笛曲改編為古琴。,全曲表現(xiàn)了昂首挺拔的不屈姿態(tài)以及梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。,此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒 等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人。,此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次， 每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為三弄。,體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。,梅花三弄樂曲主題表現(xiàn)梅花，三弄實(shí)際是三個(gè)變奏，古代有：高聲弄，低聲弄，游弄之說。,全曲。

6、,高山流水,神州古韻古琴曲 高山流水、梅花三弄欣賞,風(fēng)平浪靜 氣勢磅礴 煙波浩渺,琴聲嗚咽 如泣如訴 催人淚下,一見如故 琴藝高超 高山流水,子期嘖嘖贊嘆道：“真妙啊，氣勢磅礴，就像挺拔雄偉的泰山！”,子期意味深長地說：“真妙，我看見了煙波浩渺、寬廣無邊的江河流水！”,當(dāng)伯牙再一次撫琴而奏，志在（ ）時(shí)，子期（ ）地說：“（ ）。”,傍晚時(shí)，風(fēng)平浪靜，清輝落地，景色迷人。,這時(shí)，伯牙再也按捺不住心中的激動，猛地站了起來，拉著子期的手，說：“高山流水，知音難遇。想不到在這里能遇上您這樣一位真正了解我的人?。　?伯牙噙。