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中國現(xiàn)代文學(xué)史復(fù)習(xí)題及答案 一、填空題（ 10 分，每空 1 分） 1 、 1918 年周作人發(fā)表＿＿＿＿＿和《平民文學(xué)》，反對非人的文學(xué)，強(qiáng)調(diào)平民文學(xué)要寫世間普通男女的悲歡成敗。 2 、 1921 年 10 月，郁達(dá)夫的＿＿＿＿＿集的出版，標(biāo)志著創(chuàng)造社自我小說的興起。 3 、聞一多于 1928 年一月出版的《死水》，真正體現(xiàn)他新詩格律化的主張，“三美”＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿ ＿＿奠定新詩格律理論的基礎(chǔ)。 4 、＿＿＿＿＿是丁玲早期作品中一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級叛逆、苦悶的知識女性中最重要的典型。 5 、在藝術(shù)上，魯迅的兩部散文集各呈特色，＿＿＿＿＿深沉含蓄，具有詩的凝練；《朝花夕拾》流暢清新，表現(xiàn)散文的通脫與舒展。 6 、＿＿＿＿＿標(biāo)志著矛盾創(chuàng)作開始進(jìn)入一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。 7 、《雷雨》、《日出》以后，曹禺于 1937 年寫了＿＿＿＿＿，這是一部描寫農(nóng)民向地主的復(fù)仇的悲劇。 8 、冷清秋是＿＿＿＿＿里的重要角色，這是作者張恨水別具匠心安排的一個核心人物，讓她走進(jìn)金府，去見證這個大家庭的腐敗與衰落。 二、選擇題（ 10 分，每題 2 分） 1 、 ." 五四 " 時，一些戲劇家提出 " 愛美的 " 口號，其意思是 ( ) A. 浪漫的戲劇 B. 非職業(yè)戲劇 C. 唯美的戲劇 D. 職業(yè)的戲劇 2 、指出下列屬于論語派的刊物 ( ) A. 《文學(xué)季刊》 B. 《宇宙風(fēng)》 C. 《水星》 D. 《文化評論》 3 、《女神》是 " 火山爆發(fā)式 " 的詩集，之后郭沫若又陸續(xù)創(chuàng)作了四本詩集。其中留有 " 潮退后的一些微波，或甚至是死寂 " 的詩集是 ( ) A. 《星空》B.《瓶》C. 《前茅》D. 《恢復(fù)》 4 、下面不屬于巴金以家為題材創(chuàng)作的小說的是 A. 《春》 B. 《寒夜》 C. 《滅亡》 D. 《憩園》 5 、在下列作品中，具有鮮明主觀抒情性的作品是 ( ) A. 《華威 先生》 B. 《駱駝祥子》 C. 《荷花淀》 D. 《潘先生在難中》 三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分） 1 、“新月詩派” 2 、“問題小說” 3 、“七月詩派” 4 、“孤島”文學(xué) 四、簡答（ 30 分，每題 10 分） 1 、郁達(dá)夫小說的創(chuàng)作特色？ 2 、結(jié)合作品，試論徐志摩詩歌的主要藝術(shù)特色？ 3 、結(jié)合作品，試分析孫犁小說的抒情品格？ 五、論述（三選二，每題 15 分） 1 、試論述 20 年代“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群的創(chuàng)作特色？ 2 、試分析新感覺派小說的審美特色？ 3 、分析《圍城》諷刺文學(xué)的特征？ 參考答案： 一、填空 1 、“人的文學(xué)” 2 、《沉淪》 3 建筑美，音樂美，繪畫美 4 、沙菲 5 、《野草》 6 、《子夜》 7 、《原野》 8 、《金粉世家》 1 、 B 2 、 B 3 、 A 4 、 C 5 、 C 三、名詞解釋 1 、新月詩派 中國現(xiàn)代文學(xué)史上的新詩流派之一。形成于 1926 年春夏之際，前期的“新月詩派”主要以北京的《晨報》副刊的《詩鐫》為活動的陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、錢孟侃、朱湘、劉夢葦、孫大雨等詩人。他們提倡新格律詩，對新詩的藝術(shù)進(jìn)步作過一定的貢獻(xiàn)。后期新月詩派，主要以《新月》月刊和《詩刊》（季刊）為主要陣地。他們提倡所謂的“健康”“尊嚴(yán)”和“人性”，藝術(shù)上借鑒歐美格律派，就其創(chuàng)作，有不少詩作有積極的意義，但有一些詩作也有脫離現(xiàn)實的傾向。新月詩派隨著《新月》終刊，不久也就衰落下去了。 2 、問題小說 這是“五四”新文學(xué)運(yùn)動中曾盛極一時的一種小說類型。當(dāng)時一些持“文學(xué)為人生”的作家和受易卜生“社會問題劇”影響的作家，開始以小說形式，提出并反映自己感興趣的社會人生問題的小說。代表作品有冰心的《兩個家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》，廬隱的《海濱故人》，葉紹鈞的《一生》，王統(tǒng)照的《沉思》等。這些小說描寫民間疾苦，發(fā)掘社會的腐敗現(xiàn)象，書寫青年男女在戀愛、婚姻問題上的苦悶，探討人生的目的和意義。寫法上偏重于客觀寫實，有的注重主觀寫意，但都凝聚著作者對社會人生的探討。 3 、七月詩派 這是抗戰(zhàn)及解放戰(zhàn)爭時期，在國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個重要詩歌流派。 1937 年 10 月，抗戰(zhàn)爆發(fā)不久，由胡風(fēng)主編的《七月》（半月刊）創(chuàng)刊?！镀咴隆钒l(fā)表各種題材的作品，以詩歌影響最大。與《七月》雜志聯(lián)系密切，而又經(jīng)常在《七月》發(fā)表詩歌的詩人，被稱為七月詩派。屬于這一詩派的詩人由胡風(fēng)，魯黎、綠園、曾卓、艾青、田間等。 4 、孤島文學(xué) 1937 年 11 月，上海四周淪陷于日軍之手，在上海的一批愛國、進(jìn)步的文藝工作者，在共產(chǎn)黨的組織領(lǐng)導(dǎo)下，利用英法租界地和英、美、法與日本帝國主義之間的矛盾，展開了機(jī)動靈活的斗爭，他們創(chuàng)辦了《文藝》《文藝新聞》、《文藝新潮》、《魯迅風(fēng)》等進(jìn)步文藝刊物，發(fā)表愛國文藝作品，經(jīng)常報道抗日文藝活動的動態(tài)，開展文藝思想斗爭，特別利用短小精悍的雜文來揭露敵人，諷刺黑暗的時局，還設(shè)法出版了《魯迅全集》。和瞿秋白、方志敏的著作，譯介斯諾的《西行漫記》，起到很大的宣傳作用。他們在艱苦的環(huán)境中，創(chuàng)作大量的文學(xué)作品，直到 1941 年 12 月，日寇侵入租界為止。文學(xué)史上成為“孤島文學(xué)”。 四、簡答 1 、 郁達(dá)夫小說的創(chuàng)作特色？ ⑴“自敘傳”的寫法，大膽暴露自我。 ⑵主觀的抒情色彩很濃，成功塑造了抒情主人公形象。 ⑶結(jié)構(gòu)以情緒變化安排，不以情節(jié)為線索。 ⑷語言濃烈明快，使用大量感嘆詞。 ⑸詩情畫意的環(huán)境描寫。 2 、 結(jié)合作品，試論徐志摩詩歌的主要藝術(shù)特色？ 1 詩歌輕盈，節(jié)奏明快，韻律和諧 《雪花的快樂》為例。 2 富有色彩感和音樂感 《再別康橋》 3 善于描寫稍縱即逝的幻境和夢境 《偶然》 4 感傷的抒情 《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》 3 、結(jié)合作品，試分析孫犁小說的抒情品格？ 孫犁的小說從現(xiàn)實生活出發(fā)，洋溢著一種詩情畫意的抒情品格。這些品格，取決于孫犁對生活的獨(dú)特感受，具體表現(xiàn)在： ⑴塑造了一系列“完美型”的女性形象 ⑵采用散文詩的寫法，追隨人物感情流動的抒情結(jié)構(gòu) ⑶情景交融的創(chuàng)作手法，將敘事、議論、抒情融為一體 五、論述 1 、試論述 20 年代“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群的創(chuàng)作特色？ 鄉(xiāng)土文學(xué)是 20 年代初期興起的一種新文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，主要成員由王魯彥、廢名、彭家煌、臺靜農(nóng)、許欽文、許杰等代表作家，他們自鄉(xiāng)間寓居都市，對抽象的人生意義不得結(jié)果的叩問后，便把筆觸伸向自己魂牽夢繞的家鄉(xiāng)，并形成了自己大致相同的創(chuàng)作特色。 首先，他們繼續(xù)魯迅對國民性問題的思考，續(xù)寫魯迅的國民類型。在魯迅的影響下，鄉(xiāng)土文學(xué)的作家們，從啟蒙主義的創(chuàng)作目的出發(fā)，繼續(xù)魯迅對國民性問題的思考。寫出了許多鄉(xiāng)間國民的類型，如阿 Q 型，祥林嫂，“看客”型。在他們身上寄予了“哀其不幸，怒其不爭”的復(fù)雜感情。 其次，鄉(xiāng)土作家群的作家們大都描寫自己熟悉的故鄉(xiāng)，帶有明顯的地域特征。他們在自己最熟悉的創(chuàng)作題材中找到了藝術(shù)的個性，找到了文化之根。如彭家煌寫湖南農(nóng)村士紳們的鬧劇、臺靜農(nóng)寫安徽鄉(xiāng)間宗法制度的生生死死、這一切人物的性格生動，畫面鮮活。這批作家在表現(xiàn)地方特色的同時，體現(xiàn)出自己的特色。 再次，鄉(xiāng)土文學(xué)的作家，不僅追求“真”，而且追求“深”。鄉(xiāng)土作品的一個重要的特點就是“真氣”撲鼻。他們將鄉(xiāng)土的情韻，泥土的氣息，原汁原味的寫在之上，在精細(xì)的描繪中展示鄉(xiāng)愁、進(jìn)而在對鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁的展示中透露出自己對民族命運(yùn)的深沉憂患，他們都具有一種悲劇風(fēng)格。 2 、試分析新感覺派小說的審美特色？ 新感覺派小說的審美特色大致可分為，藝術(shù)感覺世界的“病態(tài)美”、直覺印象構(gòu)成的“新現(xiàn)實”，自由開放的結(jié)構(gòu)體式，華美繁縟的語言風(fēng)格。 首先，新感覺派的小說家是一群與都市聞名渾然交融的“都市中人”。一方面他們憎惡驕奢淫逸的都市病態(tài)，另一方面又渴望紙醉金迷的生活。最典型的作品是穆時英的《夜總會里的五個人》。 其次，他們藝術(shù)描寫的中心和重點，是創(chuàng)造有直覺和印象構(gòu)成的“新現(xiàn)實”。他們從不冷靜客觀的描摹外在現(xiàn)實生活，而是經(jīng)由人物的內(nèi)視角，去傳達(dá)人物對生活場景的某種直觀感覺，代表作穆時英的《上海狐步舞》。 再次，新感覺派力求在小說結(jié)構(gòu)體式上創(chuàng)新求異。他們的小說結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出靈活開放的態(tài)勢。 最后，新感覺派的語言華美繁縟，修飾成分極多。除生動的比喻，傳神的通感外，他們故意設(shè)計百余字沒有標(biāo)點的特長句，大量的形容詞，層疊的副詞，極盡渲染之能事。豐富了語言表達(dá)的彈性和張力。 3 、分析《圍城》諷刺文學(xué)的特征？ 《圍城》是一部以舊中國上層知識分子的病態(tài)畸形生活為描寫對象，并進(jìn)行辛辣而幽默的諷刺。作者通過詼諧、輕描淡寫的筆觸、把一個個讀過書的知識分子的靈魂勾勒出來，進(jìn)行辛辣的嘲諷，同時對社會的種種丑惡現(xiàn)象進(jìn)行揭露和批判。 首先，《圍城》的諷刺幽默大膽借鑒西方心理描寫的技巧，對人物的心理進(jìn)行細(xì)膩的觀察和分析，深層次的進(jìn)行藝術(shù)的開掘。作品舉例 其次，他還善于透視人物言行舉止的心理基礎(chǔ)，挑開人與人之間各種關(guān)系的面紗，探索人物的內(nèi)心世界，揭示出諷刺對象人物的丑陋，戳穿并嘲笑對象在言行舉止上的虛假性。 最后，作者還善于把作品中各種人物的心緒交織在同一場合，形成微妙而又激烈的心理沖突?！秶恰返谌聦懸淮吻嗄曛R分子聚會，便是一場不期而遇的心理戰(zhàn)，作者把諷刺形象的丑陋心靈，由隱到顯，由暗到明，通過心理戰(zhàn)昭然若揭，猛然外化的手法，顯示出錢鐘書諷刺幽默的高超、犀利。