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宋代文學(xué)的歷史背景,＊?dú)v史背景：北宋公元960----公元1126，南宋1127----1279。北宋初統(tǒng)一使國(guó)家安定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、商業(yè)興旺，科學(xué)先進(jìn)。統(tǒng)治者總結(jié)歷史教訓(xùn)，加強(qiáng)中央集權(quán)（1）分散削弱宰相的權(quán)力（2）司法、財(cái)政權(quán)高度集中。（3）控制軍權(quán)。利：保持國(guó)內(nèi)穩(wěn)定。弊：削弱了邊防。,宋代文學(xué)的歷史背景二,＊擴(kuò)大科舉的錄取名額，以文官制度為基礎(chǔ)，中央集權(quán)高度加強(qiáng)，致使官僚集團(tuán)龐大，國(guó)家不堪重負(fù)，兵役繁重，國(guó)家財(cái)政入不敷出，農(nóng)民起義不斷爆發(fā)。＊北宋知識(shí)分子在內(nèi)憂外患下提出的改革：范仲淹的“慶歷新政”王安石的“熙寧變法”＊南宋的民族矛盾是社會(huì)的主要矛盾。,宋代文學(xué)概況,＊詩(shī)、詞、散文、小說(shuō)等領(lǐng)域面貌獨(dú)特，小說(shuō)也有明顯成就。其中以宋詞成就最高。宋詞興盛的原因：1、城市的繁榮，歌舞的宴樂(lè)。2、詞體本身的發(fā)展。3、君主貴族的提倡。,宋詩(shī)與唐詩(shī)的不同,1、思想方面：唐詩(shī)恢弘開(kāi)廓，充滿青春氣息的浪漫歌唱，而宋詩(shī)更多采用寫(xiě)實(shí)的手法，痛陳國(guó)事，沉郁悲憤，大多具有濃厚的政治色彩，體現(xiàn)了詩(shī)人關(guān)心時(shí)政的憂患意識(shí)。藝術(shù)方面*（1）唐詩(shī)言情，以情趣取勝；宋詩(shī)說(shuō)理，以理趣見(jiàn)長(zhǎng)。*（2）唐詩(shī)以激情感受生活，重視生活感受的直接抒發(fā)和描寫(xiě)，顯得渾厚博大；宋詩(shī)以冷靜的態(tài)度去體察各種事物，“以才學(xué)入詩(shī)”，比較喜歡用典實(shí)，書(shū)卷氣較濃，顯得委曲精深。（3）唐詩(shī)語(yǔ)言流麗，宋詩(shī)則往往把散文的章法、句法引入詩(shī)中，結(jié)構(gòu)手段、敘述方法和語(yǔ)言風(fēng)格具有散文化傾向,北宋前期詩(shī),＊北宋前期（960---1067）北宋開(kāi)國(guó)到英宗末1、王禹，效仿白居易。2、晚唐派，以林逋為最。(學(xué)姚合、賈島)3、西昆派，楊憶、錢(qián)惟演、劉筠（學(xué)李商隱）4、蘇舜欽、梅堯臣、歐陽(yáng)修，反西昆派。,歐陽(yáng)修、蘇舜欽的詩(shī),歐詩(shī)側(cè)重表現(xiàn)個(gè)人的生活經(jīng)歷和感受，以貶謫期間所作詩(shī)篇成就最高。大多直抒胸臆，語(yǔ)言淺白，風(fēng)格自然流暢，議論、抒情和敘事相結(jié)合，擴(kuò)大了詩(shī)歌表現(xiàn)范圍。蘇詩(shī)前期有鮮明的政治性，觸及時(shí)弊；后期遭受打擊，風(fēng)格變化。其詩(shī)感情激越，筆力雄健，風(fēng)格豪放，具有明顯的散文化傾向。梅堯臣、蘇舜欽、歐陽(yáng)修奠定了宋詩(shī)健康發(fā)展的基礎(chǔ)，并初步顯示出宋詩(shī)的自身特點(diǎn)。,北宋后期詩(shī),＊北宋后期（1068---1127）神宗初到北宋末1、王安石、蘇軾為代表的詩(shī)人，創(chuàng)作了一批內(nèi)容豐富、思想深刻、氣象一新、境界獨(dú)辟的詩(shī)篇，使宋詩(shī)出現(xiàn)了第一個(gè)繁榮期。2、黃庭堅(jiān)，陳師道、陳與義。因呂本中《江西詩(shī)社宗派圖》而得名，強(qiáng)調(diào)書(shū)本知識(shí)，強(qiáng)調(diào)學(xué)問(wèn)是創(chuàng)作之本。“江西詩(shī)派”，務(wù)求爭(zhēng)新出奇，倡導(dǎo)“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，崇沿瘦硬風(fēng)格，喜好壓險(xiǎn)韻、用僻典、造拗句、作硬語(yǔ)，在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇自立門(mén)戶。,蘇軾詩(shī)的思想內(nèi)容,蘇軾是北宋詩(shī)壇最重要的詩(shī)人之一。1、政治詩(shī)：揭露社會(huì)矛盾，指斥政治弊端，反映民生疾苦。2、諷喻詩(shī)：托事以諷，針砭時(shí)弊，現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)。3、山水詩(shī)和風(fēng)俗詩(shī)：風(fēng)俗詩(shī)情趣盎然，生活氣息濃郁，山水詩(shī)直取眼前之景，給山容水態(tài)予以傳神的描繪。4、理趣詩(shī)：在對(duì)自然小景、生活片斷和具體事物的敘寫(xiě)中，融入深邃的哲理，引人入勝，發(fā)人深思。5、抒發(fā)個(gè)人情懷的詩(shī)作，忠實(shí)記錄了他的生活經(jīng)歷，真誠(chéng)坦露了思想感情，塑造了多彩多姿、飽滿飛揚(yáng)的自我形象。,蘇軾詩(shī)的藝術(shù)成就,想像豐富，妙趣橫生，比喻新穎巧妙，出人意表，無(wú)論描寫(xiě)風(fēng)光、物態(tài)、人情、都能做到體察入微，形神畢現(xiàn)。發(fā)展了韓愈以文為詩(shī)的傳統(tǒng)，議論風(fēng)發(fā)，景、情、事、理融于一體，使事用典常能信手拈來(lái)。古體和近體兼?zhèn)?，尤以古體見(jiàn)長(zhǎng)。七古超邁豪縱，最能體現(xiàn)詩(shī)人奔放的才情。,南宋前期詩(shī),*南宋前期（1128-1207）南宋初到寧宗開(kāi)禧末。楊萬(wàn)里、范成大、陸游：突破江西派“資書(shū)為詩(shī)”用詩(shī)歌抒寫(xiě)亡國(guó)之恨。1楊萬(wàn)里“誠(chéng)齋體”，景物詩(shī)即興成章，立意新穎、構(gòu)思靈巧，語(yǔ)言活潑曉暢、幽默清新2范成大，72絕句，《田園四時(shí)雜興》60首。3陸游，留詩(shī)9300多首，愛(ài)國(guó)主題。,陸游詩(shī)的思想內(nèi)容,1抒發(fā)以身報(bào)國(guó)、馳騁沙場(chǎng)情懷，表現(xiàn)請(qǐng)纓無(wú)路、壯志難酬的悲憤。2揭露批叛統(tǒng)治集團(tuán)投降政策，筆鋒犀利，毫不隱諱。3對(duì)淪陷區(qū)人民寄予關(guān)注和同情表達(dá)自己渴望祖國(guó)統(tǒng)一的迫切心情。4描繪祖國(guó)山河的美好，抒發(fā)對(duì)生活的熱愛(ài)。,陸游詩(shī)的藝術(shù)成就,1、善于抒寫(xiě)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受。2、不注重具體鋪敘和精細(xì)刻畫(huà)，以概括性和抒情性見(jiàn)長(zhǎng)。3、運(yùn)用豐富的想象要，通過(guò)夢(mèng)境或夸張展示理想和抗金勝利的歡樂(lè)。兼長(zhǎng)各體，以七律最為出色。,南宋后期詩(shī),＊南宋后期（1208-1279）宋寧宗嘉定初到南宋末：1、永嘉四靈（徐照、徐璣、趙師秀、翁卷），學(xué)賈島姚合，格局小，立意淺。2、戴復(fù)古、劉克莊“江湖派”。3、遺民詩(shī)人：文天祥、謝翱、汪元量、謝枋得、鄭思肖等，抒發(fā)亡國(guó)之痛，故國(guó)之思。,北宋前期詞,北宋前期：代表作家晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾等。前三人的內(nèi)容題材比較狹窄，至柳永出現(xiàn)改觀，打破了長(zhǎng)期以為以小令為主的局面。蘇軾的詞代表了北宋詞壇的最高成就，使詞無(wú)意不可入，無(wú)事不可言，開(kāi)創(chuàng)了豪放詞派，將詞從狹小的抒情范圍解放出來(lái)，形成了詞的內(nèi)容和風(fēng)格的多樣化，對(duì)后人有很大影響。,北宋后期詞,北宋后期詞壇名家有秦觀、賀鑄、周邦彥等。秦觀詞內(nèi)容多為相思相戀、離愁別恨等傳統(tǒng)題材，但感情真摯，兼寓身世不幸的感慨，是婉約中清舒一派。賀鑄與秦觀風(fēng)格相近，但也有豪放之作，風(fēng)格兼具婉約、豪放之長(zhǎng)。周邦彥是集北宋婉約詞之集大成者，在音律方面作出貢獻(xiàn)。,南宋前期詞,南宋前期詞：靖康之變，喚起了南渡詞人的覺(jué)醒，反映民族矛盾和和戰(zhàn)之爭(zhēng)，成為這個(gè)時(shí)期詞創(chuàng)作的主題。代表作家有李清照、張?jiān)?、張孝祥、辛棄疾等。李清照前期詞多寫(xiě)閨情相思，后期詞因家國(guó)多難，作品有了深刻的社會(huì)內(nèi)容，在藝術(shù)上成就很高。辛棄疾是南宋最偉大的愛(ài)國(guó)主義詞人，思想成就和藝術(shù)成就都很高，在詞史上有非常重要的地位。,李清照詞和辛詞,李詞感情色彩濃烈、善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法，風(fēng)格婉約，又有神俊豪爽的一面。語(yǔ)言清新樸素，音節(jié)自然諧暢。辛詞以豪放為主調(diào)，兼具清麗、飄逸的風(fēng)格，意境雄奇瑰麗；常用比興手法，把自己的愛(ài)國(guó)情懷寄托在香草美人上，曲折委婉；進(jìn)一步打破詩(shī)文的界限，以經(jīng)史詩(shī)文入詞，使事用典，信手拈來(lái),南宋后期詞,南宋后期，宋金對(duì)峙的局面較為穩(wěn)定，詞壇上出現(xiàn)了求典雅、重音律的詞風(fēng)，代表人物是姜夔、史達(dá)祖和吳文英。姜詞藝術(shù)成就很高，史達(dá)祖以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)，吳文英詞多為戀情相思，感舊懷人和登臨酬唱之作，藝術(shù)頗具特色。遺民詞人：以周密、張炎、王沂孫為代表的格律派詞人，訴身世之悲、家國(guó)之恨，風(fēng)格典雅，懷緒傷感；以汪元量、劉辰翁為代表的后期辛派詞人，抒寫(xiě)國(guó)破家亡的蒼涼情懷，風(fēng)格遒勁悲壯。,宋代散文,宋代散文：宋初文壇仍存在注重形式輕視內(nèi)容的不良傾向?！洞┰河洝?、《岳陽(yáng)樓記》是這個(gè)時(shí)期文質(zhì)兼美的佳作。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的起因：改革政治的需要；文人們革除西昆體之浮靡文風(fēng)的需要；宋代理學(xué)發(fā)展的需要。,詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的三個(gè)階段,（1）北宋初期醞釀階段，代表人物王禹是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。（2）北宋中期為完成階段，以歐陽(yáng)修為領(lǐng)袖，蘇舜欽、梅堯臣為骨干?！按蟮值绖俣牟浑y自至也”“事信言文，乃能表現(xiàn)于后世”（3）發(fā)揚(yáng)光大階段，以蘇軾為代表，王安石、蘇洵、蘇轍、曾鞏等人在詩(shī)文方面均有相當(dāng)高的造詣?！叭缧性屏魉?，初無(wú)定質(zhì)，但常行于不所當(dāng)行，常止于不可不止?！?詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的影響,（1）散文方面：風(fēng)格平易、流暢、自然，使散文的適用范圍更廣。（2）詩(shī)歌方面：詩(shī)歌散文化、議論化和以才學(xué)為詩(shī)的傾（3）對(duì)詞的影響，打破詞在傳統(tǒng)音律方面的束縛，擴(kuò)大的詞的內(nèi)容、題材，提高了詞的抒情言志的功能。（4）在唐代古文運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，對(duì)文道關(guān)系、文學(xué)創(chuàng)作等問(wèn)題作了進(jìn)一步探討。,歐陽(yáng)修的散文,＊提倡平實(shí)樸素的文風(fēng)，他的散文內(nèi)容豐富，體裁不拘一格。政論文立足現(xiàn)實(shí)，立意深刻，具有很強(qiáng)的致用性，藝術(shù)上說(shuō)理透辟，氣勢(shì)充沛。代表作品《與高司諫書(shū)》、《朋黨論》、《五代史伶官傳序》。記人、敘事、寫(xiě)景等方面，筆調(diào)流暢自然，音韻和美，唱嘆有致，情韻與理趣兼?zhèn)洹４碜髌贰蹲砦掏び洝?、《秋聲賦》等。王安石主張文貴致用，他的政論文成就最高，如《答司馬諫議書(shū)》短文見(jiàn)解新穎、言簡(jiǎn)意豐。,蘇軾的散文,*蘇軾是宋代最有成就的散文作家。各體散文都有很高造詣。他的政論文有《策略》、《策別》、《策斷》二十五篇，史論有《留侯論》、《賈誼論》等；他的記敘文以碑傳文、游記、亭臺(tái)記為多，寫(xiě)法上善于將景、事、情、理融于一爐；他的書(shū)序、書(shū)簡(jiǎn)、題跋、雜記等隨筆小品，信筆拈來(lái)，真情貫注，行文達(dá)到自然純熟的極致。*曾鞏長(zhǎng)于雜記，章法細(xì)密，簡(jiǎn)練淳樸。蘇洵長(zhǎng)于論辯，蘇轍擅寫(xiě)游記。,南宋散文,植根于苦難動(dòng)蕩的時(shí)代土壤，成為反映國(guó)土淪喪、呼吁抗金救亡、揭露投降行徑的重要工具。代表作家胡銓、陸游、辛棄疾等。南宋滅亡后，文天祥、陸秀夫、謝翱、謝得等人，滿懷亡國(guó)之痛和至死不屈的精神，發(fā)而為文，顯示了宋代散文的最后的光輝。,宋話本和遼金文學(xué),宋代通俗文學(xué)：宋話本。宋話本是當(dāng)時(shí)流行的小說(shuō)，話本即說(shuō)話藝人演講故事的底本，它是城市繁榮和市民階層擴(kuò)大的產(chǎn)物。宋話本分小說(shuō)和講史兩類(lèi)，小說(shuō)多半是白話短篇，講史則是淺近文言，初具長(zhǎng)篇規(guī)模，在中國(guó)小說(shuō)史上，宋話本是后世演義小說(shuō)的濫觴。＊遼金文學(xué)：金文學(xué)突出成就的詩(shī)人元好問(wèn)，董解元《西廂記諸宮調(diào)》，對(duì)元明戲曲產(chǎn)生過(guò)很大影響。,