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著作權(quán)法第一次修改解決的實際問題 1） 解決超國民待遇問題。 2） 增加了網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是修改的又一亮點 3） 確立了著作權(quán)集體管理制度。 4） 增加了侵權(quán)打擊力度。 l 著作權(quán)法的作用 一） 著作權(quán)法律保護制度是保護創(chuàng)作者合法權(quán)益的有力武器 二） 著作權(quán)法律保護制度是衡量知識價值的杠桿 三） 著作權(quán)法是建立正常市場秩序的重要保障 四） 制定著作權(quán)法是社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要 五） 著作權(quán)法是國際間文化藝術(shù)交流的橋梁 l 作品的范圍 一） 文字作品 二） 口述作品 三） 音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品 四） 美術(shù)、建筑作品 五） 攝影作品 六） 影視作品 七） 圖形作品和模型作品 八） 計算機軟件 九） 民間文學(xué)藝術(shù)作品 十） 法律規(guī)定的其他作品 l 不受著作權(quán)法保護的對象 一） 著作權(quán)法不保護思想 二） 依法禁止出版和傳播的作品 三） 不適于著作權(quán)法保護的對象 四） 缺少作品實質(zhì)要件的對象。諸如歷法、數(shù)表、通用表格、公式等。 五） 競技體育運動 六） 已過保護期的作品 著作人身權(quán)的特點 1.專屬性。 2.法定性。法人和非法人團體可視為作者享有著作權(quán)； 3.不可轉(zhuǎn)讓性。 4.永久性。 l 我國著作人身權(quán)的內(nèi)容 1. 發(fā)表權(quán) 2. 署名權(quán) 3. 修改權(quán) 4. 保護作品完整權(quán) l 我國著作財產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容 1. 復(fù)制權(quán)。 2. 發(fā)行權(quán)。 3. 出租權(quán)。出租權(quán)客體僅限于影視作品和計算機軟件。 4. 展覽權(quán)。展覽權(quán)的客體：美術(shù)作品、攝影作品及可以公開陳列的其他作品。衍生分析：未經(jīng)小說著作權(quán)人許可將其已發(fā)表過的小說手稿公開展覽，并不侵犯小說著作權(quán)人的展覽權(quán)。 5. 表演權(quán)。客體：戲劇、文字、舞蹈和音樂作品等。 6. 放映權(quán)?？腕w：文字作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品。 7. 廣播權(quán)。廣播權(quán)適用于文學(xué)作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品等。 8. 攝制權(quán)。電影類作品，但并不僅僅指將小說拍成電影片、電視劇等。未經(jīng)許可將音樂作品、美術(shù)或攝影作品攝入電影、電視也構(gòu)成侵犯攝制權(quán)。 9. 改編權(quán)。并非所有文字轉(zhuǎn)化都是翻譯，如將漢文轉(zhuǎn)換為盲文，不是翻譯，僅是復(fù)制。 10. 翻譯權(quán)。 11. 匯編權(quán)。 12. 注釋權(quán)和整理權(quán)。 13. 改編權(quán)。 14. 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。 15. 其他著作財產(chǎn)權(quán)。 l 著作權(quán)主體的分類 作者主體和非作者主體 原始主體和繼受主體 內(nèi)國主體和外國主體 自然人主體、法人主體和國家主體 著作權(quán)繼受主體的確定 1.因繼承、遺贈、扶養(yǎng)協(xié)議成為主體。 2.因受讓合同成為著作權(quán)主體。 3.國家成為著作權(quán)的特殊主體。 l 合作作品的構(gòu)成條件： 1）兩人以上合作創(chuàng)作。 2）創(chuàng)作結(jié)果符合作品的要求。 3）必須有共同的創(chuàng)作意圖。 4）具有共同創(chuàng)作行為。 簡單勞務(wù)性工作不視為創(chuàng)作勞動，如抄寫稿件、整理資料等。概括四個字“合意、合作”。 l 鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別與聯(lián)系 1.聯(lián)系： 1）從屬關(guān)系。鄰接權(quán)是作品傳播者的權(quán)利。是派生權(quán)利。多數(shù)國家在著作權(quán)法中專章規(guī)定。著作權(quán)的許多規(guī)定適用于鄰接權(quán)。 2）補充保護。對獨創(chuàng)性低于著作權(quán)保護要求的勞動成果予以保護。如美術(shù)作品受著作權(quán)保護，而獨創(chuàng)性較低的版式和裝幀設(shè)計，則受鄰接權(quán)保護；錄像作品受著作權(quán)保護，而錄像制品則受鄰接權(quán)保護。 還可以加上：都與作品相聯(lián)系；都是法律規(guī)定的權(quán)利；都具有嚴格的地域性。 2.區(qū)別 1）主體不同。作品創(chuàng)作者；鄰接權(quán)主體是作品傳播者，表演者、音像制作者、廣播電視組織者和出版者。 2）客體不同。著作權(quán)保護文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品；鄰接權(quán)保護傳播者藝術(shù)加工后的作品。創(chuàng)作者勞動和傳播者勞動。 3）保護內(nèi)容不同。著權(quán)保護作者人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)；鄰接權(quán)保護除表演者權(quán)外都不具有人身權(quán)利性質(zhì)。 4）受保護的前提不同。著作權(quán)是只要作品符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生即獲保護；而鄰接權(quán)是必須取得著作權(quán)人的授權(quán)以及對作品的再利用。 5）保護期限不同。 l 我國著作權(quán)法規(guī)定的表演者的財產(chǎn)權(quán) 1） 現(xiàn)場直播權(quán)。著作權(quán)法38條規(guī)定：許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，并獲得報酬。 2） 首次固定權(quán)。許可他人錄音錄像，并獲報酬。著作權(quán)法規(guī)定，不論是否以營利為目的，對表演者的表演進行錄音錄像，都須經(jīng)表演者同意。通過錄音錄像，將表演固定在有形載體上。國際上稱為首次固定權(quán)。 3） 復(fù)制發(fā)行權(quán)。著作權(quán)法規(guī)定：表演者許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲報酬。大量復(fù)制發(fā)行已經(jīng)錄制的音像制品，必然影響表演者利益。 4） 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演，并獲得報酬。 表演者的義務(wù) 1.表演者表演他人的作品，應(yīng)征得著作權(quán)人許可并向其付報酬；由演出組織者組織的，由該組織者取得許可，并付報酬。 2.使用改編、翻譯、注釋、整理作品演出，應(yīng)當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報酬。 3.使用無著作權(quán)的作品演出，應(yīng)尊重作者的署名權(quán)，并不得歪曲和篡改作品的原意。 4.外國人、無國籍人在中國境內(nèi)的表演，根據(jù)中國參加的國際條約對其表演享有的權(quán)利，受著作權(quán)法保護。 錄像制品和錄像作品的區(qū)別： 1.受保護的范圍不同。錄像制品屬于鄰接權(quán)保護，而錄像作品屬于著作權(quán)保護。 2.創(chuàng)造性程度不同。制品主要靠表演者的表演，錄制者創(chuàng)造性勞動較少；而錄像作品制作者付出的創(chuàng)造性勞動較多。 3.行為性質(zhì)不同。錄像作品工藝復(fù)雜，且涉及技術(shù)問題。錄像制品是攝像機機械錄制，較少有選擇、組合，是復(fù)制行為而不是創(chuàng)作行為。 錄制者權(quán)的內(nèi)容 著作權(quán)法第42條：錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有許可他人復(fù)制、發(fā)行、出租、通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播并獲得報酬的權(quán)利；權(quán)利的保護期為50年，截止于該制品首次制作完成后第50年的12月31日。 1.復(fù)制權(quán)；2.發(fā)行權(quán)； 3.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)； 4.出租權(quán)；5.錄像制品的播放權(quán)。 錄制者的義務(wù) 1.錄制者使用他人作品制作錄音錄像制品，應(yīng)當取得著作權(quán)人許可，并支付報酬。 2.錄制者使用他人音樂作品，可不經(jīng)著作權(quán)人許可，應(yīng)支付報酬；有聲明的遵守。 3.錄制者使用演繹作品，應(yīng)當取得著作權(quán)人和原作品著作權(quán)人許可，并支付報酬。 4.錄制者制作錄音錄像制品，應(yīng)當同表演者訂立合同，并支付報酬。 廣播組織的義務(wù) 第43條：廣播電臺電視臺播放他人未發(fā)表作品，應(yīng)取得著作權(quán)人許可，并支付報酬。 播放他人已發(fā)表的作品，可不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當支付報酬。 第44條：廣播電臺、電視臺播放已出版的錄音制品，可不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)支付報酬。當事人另有約定的除外。 第46條：電視臺播放他人影視作品和錄像制品，應(yīng)取得制片者或錄制者許可并支付報酬；播放他人錄像制品，還應(yīng)取得著作權(quán)人許可并支付報酬。 出版者權(quán)的內(nèi)容 主要指圖書、報刊的出版者享有的專有出版權(quán)和版式設(shè)計權(quán)。 1.專有出版權(quán)。第31條：圖書出版者對著作權(quán)人交付出版的作品，按合同約定享有的專有出版權(quán)受法律保護，他人不得出版該作品。 2.重印和再版權(quán)。32條：圖書出版者重印、再版作品的，應(yīng)通知著作權(quán)人，并支付報酬。 3.版式設(shè)計權(quán)。第36條出版者有權(quán)許可或禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計。 4.報刊社對作品的文字性修改權(quán)、刪節(jié)權(quán)。 5.報刊社對已登作品的轉(zhuǎn)載、摘編權(quán)，另約除外。 出版者義務(wù) 1.第30條：圖書出版者出版圖書應(yīng)和著作權(quán)人訂立出版合同，并支付報酬。 2.32條：圖書出版者重印、再版作品的，應(yīng)當通知著作權(quán)人，并支付報酬。 3.第35條：出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應(yīng)當取得改編、翻譯、注釋、整理、匯編作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報酬。 l 我國著作權(quán)案法規(guī)定的合理使用的情形 1） 個人使用。 2） 適當引用。 3） 報道時事新聞時的引用。 4） 對時事性文章的使用。 5） 對公眾集會上講話的使用。 6） 課堂教學(xué)和科研中的使用。 7） 國家機關(guān)公務(wù)性使用。 8） 館藏作品的特定復(fù)制和傳播。注意：著作權(quán)法關(guān)于合理使用的作品都是已經(jīng)發(fā)表的作品。但是，著作權(quán)法沒有規(guī)定復(fù)制館藏作品須是已發(fā)表的作品，未發(fā)表的作品也可納入合理使用的范圍，但應(yīng)取得著作權(quán)人的許可。 9） 免費表演。 10) 對室外藝術(shù)作品的復(fù)制 11) 制作少數(shù)民族語言文字版本。 12) 制作盲文版本。 l 免費表演已發(fā)表的作品構(gòu)成合理使用必須符合四個條件： 第一，免費表演的作品，須是已發(fā)表的； 第二，要尊重著作權(quán)人的人身權(quán)； 第三，屬現(xiàn)場表演； 第四，表演必須是免費的，即該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬。 l 法定許可使用的條件： 1)被使用作品須是已發(fā)表作品； 2)要向著作權(quán)人支付報酬； 3)著作權(quán)人沒發(fā)表"不能使用"的聲明； 4)尊重作者的著作權(quán)人身權(quán)利。 規(guī)定法定許可的理由： 1）已經(jīng)發(fā)表作品即已向社會公開的作品。為擴大作品的宣傳面，法律鼓勵以多渠道傳播。多數(shù)情況下，與作者的創(chuàng)作意圖是相一致的。 2）法定許可是為全社會大多數(shù)人利益，對作者個人權(quán)益稍加限制。此規(guī)定可防止形成文化壟斷。 3）為簡化使用手續(xù)，減少不必要糾紛，法律代替著作權(quán)人向使用人發(fā)放了使用許可。 法定許可與合理使用的聯(lián)系與區(qū)別 聯(lián)系：都是對著作權(quán)的限制方式。 區(qū)別： 1）法定許可需向著作權(quán)人支付報酬，合理使用是免費使用。 2）前者規(guī)定了附加條件，后者則是無條件的使用。 3）前者在使用目的上具有商業(yè)性目的，而后者只限于非商業(yè)性目的。 法定許可的具體情形 1） 關(guān)于報刊的法定許可。著作權(quán)法第33條第2款規(guī)定：“作品刊登后，除著作權(quán)人聲明不得轉(zhuǎn)載、摘編的外，其他報刊可以轉(zhuǎn)載或作為文摘、資料刊登，但應(yīng)當按規(guī)定向著作權(quán)人支付報酬?！比纭秷罂瘡?fù)印資料》、《報刊文摘》等刊登的內(nèi)容都屬此類。該條僅限于報刊之間，不適用于書籍之間、書刊之間。 2） 關(guān)于錄音制品的法定許可。著作權(quán)法第40條第3款規(guī)定, 錄音制作者“使用他人已發(fā)表的作品制作錄音制品，可不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)按規(guī)定支付報酬；著作權(quán)人聲明不許使用的不得使用?！敝档米⒁猓挥袖浺糁破愤m用法定許可，對于錄像制品則不適用，必須征得作者同意方能制作錄像制品。 3） 關(guān)于電臺電視臺播放的法定許可。著作權(quán)法第43條第2款：播放他人已發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當支付報酬。第44條：電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當支付報酬。當事人另有約定的除外。此兩種法定許可都是對廣播權(quán)的限制。第46條規(guī)定，電視臺播放他人的影視作品和錄像制品，應(yīng)取得制片者或錄像制作者許可，并支付報酬。 4） 關(guān)于教科書出版的法定許可第23條規(guī)定：為實施九年制義務(wù)教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用外，可不經(jīng)著作權(quán)人許可，在教科書中匯編已發(fā)表作品片段或短小文字作品、音樂作品或單幅美術(shù)作品、攝影作品，但應(yīng)按規(guī)定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱且不得侵犯著作權(quán)人依法享有的其他權(quán)利。 著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的特點 1.被轉(zhuǎn)讓的客體是著作財產(chǎn)權(quán)。人身權(quán)一般不能轉(zhuǎn)讓。 2.轉(zhuǎn)讓既有原物轉(zhuǎn)讓如書法、美術(shù)作品，又有非原物轉(zhuǎn)讓如小說復(fù)制權(quán)等。 3.轉(zhuǎn)讓使著作權(quán)人變更。區(qū)別于許可使用。 4.轉(zhuǎn)讓標的多元化。部分或全部，如民樂大師劉明源的名曲喜洋洋全部轉(zhuǎn)讓。 著作權(quán)轉(zhuǎn)讓與著作權(quán)許可使用的區(qū)別與聯(lián)系： 區(qū)別：1.從主體看，著作權(quán)的許可使用不改變著作權(quán)的主體，而著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓導(dǎo)致著作權(quán)主體的變更。 2.從訴訟權(quán)利看，被許可使用人必須依賴許可人權(quán)利的存在才能對抗第三者，而著作權(quán)轉(zhuǎn)讓后，受讓人可獨立地以自己享有的著作權(quán)對抗第三者。 聯(lián)系：都是原主體之外利用著作權(quán)的方式；都需要支付費用；都需要進行登記。 著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同的內(nèi)容 1.作品的名稱； 2.轉(zhuǎn)讓的權(quán)利種類、地域范圍； 3.轉(zhuǎn)讓價金； 4.交付轉(zhuǎn)讓價金的日期和方式 ； 5.違約責任。 著作權(quán)許可使用特征 1.著作權(quán)歸屬不改變； 2.不超出約定使用范圍，如內(nèi)容、期限和地域等； 3.可以依賴著作權(quán)人對抗第三者，因為被許可人不是著作權(quán)人，不能以自己名義獨立向侵權(quán)人提起訴訟； 4.使用中不侵犯著作權(quán)人權(quán)利。 集體組織的職責 1）代表權(quán)利人進行談判； 2）與境外著作權(quán)人和集體組織簽訂合作協(xié)議； 3）收入管理和分配； 4）代表權(quán)利人、以自己名義參與訴訟。 l (著作權(quán)法47條規(guī)定了）侵犯著作權(quán)的11類情形： 1）擅自發(fā)表他人作品； 2）歪曲、篡改他人作品；3）侵占他人作品； 4）強行在他人作品上署名；5）擅自使用他人的作品；6）拒付報酬；7）剽竊他人作品； 8）侵犯專有出版權(quán)和版式設(shè)計權(quán)；9）制作、出售假冒他人署名的作品； 10）侵犯相關(guān)權(quán)；11）其他侵權(quán)行為。 l 侵犯著作權(quán)行為的構(gòu)成要件： 必須有侵權(quán)行為的客觀事實發(fā)生 使用行為必須具備違法性 行為人主觀上未必有過錯 行為與結(jié)果之間存在因果關(guān)系 侵犯著作權(quán)的行政處罰方式 1） 責令停止侵權(quán)；2）沒收違法所得；3）沒收、銷毀侵權(quán)復(fù)制品；4）罰款。可處非法經(jīng)營額3倍以下罰款，非法經(jīng)營額難以計算的，可處10萬元以下的罰款。5）對于情節(jié)嚴重的，著作權(quán)行政管理部門可沒收主要用于制作侵權(quán)復(fù)制品的材料、工具、設(shè)備等。 l 著作權(quán)保護的途徑 1.提請國家著作權(quán)行政機關(guān)處理。著作權(quán)法規(guī)定，發(fā)生版權(quán)糾紛，可向地方版權(quán)局申請調(diào)解或處理。 2.提請集體組織調(diào)解。發(fā)達國家比較普遍。我國向著作權(quán)集體管理組織請求保護尚不多見。 3.提起民事訴訟。著作權(quán)作為民事權(quán)利，受害主體依法享有民事訴訟權(quán)。已為各國著作權(quán)法所共同確認的。 4.提起刑事訴訟。 相關(guān)習(xí)題 歷史學(xué)家甲據(jù)對唐朝和日本歷史文獻研究，認為楊貴妃并沒自縊于馬嵬驛，而是輾轉(zhuǎn)日本病死。于是寫了一篇2萬字報告文學(xué)，還描寫了楊貴妃在日本生活情況。作家乙受啟發(fā)，據(jù)甲觀點寫了20萬字小說，以甲報告文學(xué)的觀點為基礎(chǔ)。甲認為乙侵反了自己的著作權(quán)。 問：乙的行為構(gòu)成侵權(quán)嗎？ 答：楊貴妃之死的原因推斷，是一種不受保護的思想；即使結(jié)論是事實，事實也不受著作權(quán)法保護。 甲設(shè)計了一套選擇樂隊成員、包裝樂隊成員、宣傳推廣的方案，并在當?shù)匕鏅?quán)局進行了登記。乙看到后，未經(jīng)甲許可，按照方案組建了樂隊并成功進行推廣和宣傳，獲得好的社會、經(jīng)濟效益。甲認為乙侵犯了自己的著作權(quán)。 問：乙的行為構(gòu)成侵權(quán)嗎？ 答：工藝、系統(tǒng)、操作方法、技術(shù)方案和實用性功能都屬于思想的范疇，不受著作權(quán)法保護。 思考題：畫家張某將其創(chuàng)作的《戲蝦圖》賣給畫店老板李某。后來張某所在單位擬舉辦一次美術(shù)展覽，張某于是去找李某要畫展覽，李某恐怕畫丟了，不借。張某于是請一位在機關(guān)工作的同志去嚇唬一下。李某一怒之下將該畫撕毀。張某于是狀告李某侵犯其著作權(quán)。問題： 1)張某對該畫有什么權(quán)，為什么? 2)李某對該畫有什么權(quán)，為什么? 3)該畫的展覽權(quán)歸誰?為什么? 4)李某毀畫行為是否侵犯張某著作權(quán)?為什么? 答案： 1）張某對該畫享有著作權(quán)，因為其創(chuàng)作了作品。 2）李某擁有對該畫的所有權(quán)，因為他買的是該畫的載體。 3）該畫展覽權(quán)歸李某，因為《著作權(quán)法》規(guī)定，作品的展覽權(quán)歸實物所有人享有，并規(guī)定，作品的展覽權(quán)隨原件所有權(quán)轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移。 4）李某不侵犯張某的著作權(quán)，因為他有權(quán)處分畫的載體。 案例二：王作曲、李填詞，共創(chuàng)抒情歌曲《初戀》，王無意間在同事家聽到一首名為《熱戀》的低格調(diào)歌曲，與他所創(chuàng)作的《初戀》曲調(diào)完全一樣。盒帶上署名王作曲、李填詞。王很生氣，譴責并聲稱李侵犯自己著作權(quán)，要求停止侵害，賠償損失。李辯稱，原歌系合作，只改了自己的歌詞部份，這是法律所允許的，拒絕王上述要求。王無柰，訴諸法院。 問： 李某的行為是否構(gòu)成侵權(quán)？侵犯了王的什么權(quán)利？ 分析：王作曲,李填詞,屬于著作權(quán)法中的合作作品，是可分割的合作作品。 對于可分割的合作作品,合作者不僅對作品享有共同著作權(quán),且分別對自己創(chuàng)作部分單獨享有著作權(quán)。如李可把歌詞單獨作詩歌發(fā)表，但在行使單獨著作權(quán)時,不得侵犯合作作品的整體著作權(quán)。李未經(jīng)王同意,擅自使用合作作品，侵犯了王的著作權(quán)，本案應(yīng)支持王訴訟請求。 李某侵犯了這首歌的整體著作權(quán)。因這首歌自問世就以曲詞結(jié)合的出現(xiàn)，深得聽眾喜愛，換詞破壞了原歌詞意，影響整個作品的原有價值，從而侵害王某的著作權(quán)。 案例說明：臨潼華清池管理處為增加園林景觀，擬修建反映唐玄宗與楊貴妃宮廷生活的大型壁畫，委托陜西省藝術(shù)研究所一位畫家來完成。畫家接受委托后，經(jīng)過幾個月努力，完成壁畫創(chuàng)作。華清池管理處發(fā)現(xiàn)壁畫上署有畫家名字，于是鏟掉。 由于原來委托畫家作畫訂立合同沒有明確著作權(quán)歸屬，因此，作品完成后發(fā)生了壁畫的著作權(quán)糾紛。 問題： 1.此案例反映了一種什么作品？ 2.畫的作者署上自己的名字有無不妥？ 3.作者應(yīng)該享有那些著作權(quán)？ 4.管理處把作者署名去掉是否侵權(quán)？為什么？ 司考：1.某音樂家創(chuàng)作一首歌曲，某歌星經(jīng)音樂家許可公開演唱，某唱片公司經(jīng)音樂家和歌星許可后將演唱錄制并制作成CD出售。思考：（10分） 1)如果夜總會在營業(yè)時間未經(jīng)許可播放正版CD，是否侵權(quán)，侵犯了誰的什么權(quán)利？ 2) 如果廣播電臺未經(jīng)許可播放正版CD，是否侵權(quán)，侵犯了誰的什么權(quán)利？ 3) 如果另一家唱片公司未經(jīng)許可復(fù)制該CD并出售，是否侵權(quán)，侵犯了誰的什么權(quán)利？ 4）如果有人未經(jīng)許可將該CD轉(zhuǎn)換成MP3放網(wǎng)上供下載，是否侵權(quán)，侵犯了誰的什么權(quán)利？ 5）有人購進CD后未經(jīng)許可出租，侵犯誰的何權(quán)利？ 參考答案 1）侵犯音樂家的機械表演權(quán)； 2）可不經(jīng)音樂家許可，但應(yīng)支付報酬。 3）音樂家、歌星和制片公司的復(fù)制權(quán)； 4）音樂家、歌星和制片公司的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)； 5）唱片公司的出租權(quán)。 案例：李婉芬與王中山共同演奏、錄制了一盤《古箏》音樂磁帶。其中戰(zhàn)海河由李婉芬、楊潔明共同創(chuàng)作。戰(zhàn)海河、長安八景已公開發(fā)表，《艷陽天》、《陽關(guān)三疊》、《彝族舞曲》由李婉芬改編但并未公開發(fā)表?！蛾栮P(guān)三疊》由李演奏，其余均由王中山演奏。北京電視藝術(shù)中心音像出版社得知大連磁帶廠音像公司有一盤《古箏》磁帶母帶，與其達成母帶版權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議，約定獨家出版發(fā)行權(quán)。出版社拿到母帶后將其定名《古箏經(jīng)典》出版發(fā)行，未經(jīng)李、楊、王許可，亦未在磁帶包裝上署名，未支付任何報酬，且將《長安八景》尾聲部最后八小節(jié)刪除，據(jù)專家認為，這樣的刪除破壞了該作品的完整性。為此，李婉芬等3人向法院提起侵權(quán)之訴。出版社辯稱：我社所用的母帶及版權(quán)是通過轉(zhuǎn)讓合同從音像公司處獲得的，與李婉芬等3人無關(guān)，即使法院認定侵權(quán)，也應(yīng)由音像公司承擔責任。至于未在磁帶包裝上為曲作者、表演者署名，未支付報酬，我社愿支付報酬，但不同意登報致歉。問題： 1）被告出版社侵犯了李婉芬的哪些權(quán)利？為什么？ 2）被告出版社侵犯了楊潔明的哪些權(quán)利？為什么？ 3）被告出版社侵犯了王中山的哪些權(quán)利？為什么？ 分析： 1） 被告侵犯了李婉芬作為幾首古箏作品的曲作者及演奏者的著作權(quán)及鄰接權(quán)。李婉芬作為曲作者及演奏者，享有《著作權(quán)法》第10條規(guī)定的著作權(quán)以及第37條規(guī)定的表演者權(quán)。被告除侵犯了第10條規(guī)定的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)以及原告獲得報酬的權(quán)利外，鑒于部分作品尚未發(fā)表，還侵犯了部分作品的發(fā)表權(quán)、《長安八景》這個作品的保護作品完整權(quán)；侵犯了所有作品的署名權(quán)；李婉芬的表演者權(quán)。涉及本案的表演者權(quán)利主要包括表明表演者身份的權(quán)利與許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬的權(quán)利。 2） 被告的行為侵犯了楊潔明作為作曲者的權(quán)利。由于楊潔明的作品只是涉及《戰(zhàn)海河》，因此被告侵犯的權(quán)利不包括發(fā)表權(quán)、修改權(quán)及保護作品完整權(quán)，而只是涉及財產(chǎn)權(quán)部分的復(fù)制、發(fā)行及獲得報酬的權(quán)利。 3） 被告的行為侵犯了王中山作為演奏者的權(quán)利，具體包括表明表演者身份的權(quán)利與許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬的權(quán)利。 案例分析：甲雜志社辦《中國國情》。乙出版社欲出版《中國趨勢》一書。某編輯在甲雜志社購買《中國國情》雜志時向負責發(fā)行工作的曹某提出使用《中國國情》雜志上文章的要求，曹某當即表示同意，并以“甲雜志社”的名義出具了書面意見，內(nèi)容為：“乙出版社：我社同意貴社使用已經(jīng)出版的各期《中國國情》的文字、資料，并按貴社規(guī)定計酬。”落款為“甲雜志社編輯部，2002年4月30日”，并蓋有甲雜志社的鋼印。乙出版社采用了《中國國情》上包括葉某等29位作者所寫的29篇文章，出版了《中國趨勢》一書。書名為史某編著，乙出版社在出版該書前末就使用《中國國情》上發(fā)表的文章征得作者的許可或簽訂出版協(xié)議。乙在出版《中國趨勢》后，向雜志社匯去稿酬3000元，但是雜志社未取。乙出版社在出版《中國趨勢》一書時，對葉某等29位作者的文章均進行了更改，其中，l6篇的標題含義已發(fā)生了變化。該書在使用上述文章時未在每篇文章中署相應(yīng)作者的姓名，而是在該書的《后記》中集中列舉各位作者的姓名，但每篇文章與其作者不能一一對應(yīng)，并且將部分作者的姓名寫錯。 上述情況發(fā)生后，甲雜志社與葉某等29位作者分別簽約，取得他們作品的專有使用權(quán)。此后，甲雜志社與葉某等29位作者以乙出版社為被告將糾紛訴至法院。請問： 1）被告侵犯了原告哪些權(quán)利? 2）被告是否侵犯了甲雜志社的專有使用權(quán)? 分析：1）被告乙出版社作為圖書出版部門，據(jù)著作權(quán)法，在出版圖書時應(yīng)與著作權(quán)人訂立出版合同，并支付報酬。原告葉某等29人是本案所涉及29篇文章的作者，享有著作權(quán)。被告使用原告葉某等29位作者的文章編輯出版《中國趨勢》一書，應(yīng)與作者簽訂圖書出版合同，且支付報酬。但被告未經(jīng)29位作者許可，對他們的作品進行修改、使用、編輯，已經(jīng)破壞了原有作品的完整性，在出版發(fā)行《中國趨勢》一書之后又未向作者支付報酬，被告的行為侵犯了葉某等29位作者對各自作品依法享有的修改權(quán)、保護作品完整權(quán)、使用權(quán)和獲得報酬權(quán)，并給29位作者造成經(jīng)濟損失。原告甲雜志社對其編輯出版的期刊《中國國情》享有著作權(quán)，但是該期刊中每篇文章的著作權(quán)分別屬于各文章的作者，甲雜志社無權(quán)代替文章作者對外簽署任何許可使用的協(xié)議和書面意見。乙出版社以甲雜志社為其出具書面許可為由，稱其已經(jīng)享有29篇文章的許可權(quán)而否認其行為構(gòu)成侵權(quán)，理由不能成立。 2）乙出版社的侵權(quán)行為發(fā)生于甲雜志社與29位作者分別訂立專有使用權(quán)合同之前，甲雜志社當時并不享有這些文章的專有使用權(quán)，所以己出版者沒有侵犯甲雜志社的專有使用權(quán)。 本章案例六： 2002年1月1日，《音樂家》雜志發(fā)表了作曲家趙某創(chuàng)作的一首以民族唱法演唱的音樂作品《朝霞》。 2002年2月1日，某藝術(shù)院校的學(xué)生錢某看到該音樂作品以后，為完成教師孫某布置的作業(yè)，就將該作品改編成通俗歌曲，命名為《太陽升》，并將其提交給老師孫某。錢某并未在作業(yè)中標明該歌曲改編自趙某的音樂作品《朝霞》。 孫某使用作品義演：孫某也是一位歌唱演員，為提高知名度，他正在籌劃舉辦個人巡回演唱會?？吹狡鋵W(xué)生錢某提交作業(yè)《太陽升》后，孫某決定在其個人巡回演唱會中演唱該歌曲。由于工作疏忽，孫某未將該決定告知其學(xué)生錢某。 2003年3月1日，孫某的演唱會如期舉行，該演唱會免費對公眾表演，孫某也不收取任何報酬。演唱中，孫某向觀眾表明該《太陽升》為其學(xué)生錢某所創(chuàng)作，并對其表示了感謝。 孫某的演唱會引起了李氏音像公司的關(guān)注。2003年4月1日，李氏音像公司與孫某簽約錄制了以孫某的演唱會為內(nèi)容的錄像制品，并公開發(fā)行。其合同約定，錄像制品的錄制、發(fā)行所涉及的著作權(quán)許可授權(quán)事宜均由孫某負責辦理，但孫某認為錄制自己的演唱會不會涉及其他人的權(quán)利，因此也未再處理此事。 2003年5月1日，錄像制品以光盤的形式發(fā)行后，周氏唱片公司購買了部分光盤。不久，周氏公司擬出版一輯名為《太陽頌》的錄音制品，并選中了《太陽升》作為其中的主打歌曲。該公司的法律顧問認為《太陽升》系以發(fā)表作品，不需要取得作者的授權(quán)即可用以錄制錄音制品。所以周氏公司直接請其雇員演唱，并錄制完成了該輯錄音作品。事后，周氏公司按照規(guī)定與慣例向錢某寄去的報酬。 天南電視臺購買了部分周氏公司發(fā)行的《太陽頌》唱片。2003年7月1日，天南電視臺在營業(yè)中用該唱片播放了歌曲《太陽升》。按照以往習(xí)慣，天南電視臺也并沒有就該播放行為向任何人請求許可，也沒有支付任何報酬。 地北系當?shù)氐挠芯€電視臺，在天南電視臺播放歌曲《太陽升》時，地北轉(zhuǎn)播了天南電視臺的該期節(jié)目，并且也沒有就該轉(zhuǎn)播行為向任何人請求許可，也沒有支付任何報酬。 1.試分別分析以上案例中錢某、孫某、李氏音像公司、周氏唱片公司、天南電視臺、地北有線電視臺的行為是否屬于侵權(quán)行為？ 2.如果屬于侵權(quán)行為，則侵犯了哪些主體的權(quán)利？并指出著作權(quán)法上的相關(guān)依據(jù)。 分析：1）錢某的行為侵犯了趙某的署名權(quán)，雖然錢某的改編行為屬于合理使用，但該行為不得侵犯著作權(quán)人的其他權(quán)利； 2）孫某的行為侵犯了錢某的著作權(quán)，也侵犯了趙某的著作權(quán)。趙某的作品已經(jīng)發(fā)表，而錢某的作品尚未發(fā)表，免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品才可能構(gòu)成合理使用； 3）李氏音像公司的行為侵犯了趙某、錢某的著作權(quán)，基于合同的相對性原理，李氏與孫某的合同不具有對抗第三人的效力，因而不能免除李氏的侵權(quán)責任 。 4）周氏唱片公司的行為侵犯了趙某、錢某的著作權(quán)，依法律規(guī)定，錄制者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品時，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)支付報酬，趙某、錢某的音樂作品系被在先錄制為錄像制品，而非錄音制品，且在先錄制行為本身就已經(jīng)屬于侵犯著作權(quán)的行為，故不符合此法定許可的要件。 5）天南電視臺侵犯了趙某、錢某的著作權(quán)和周氏唱片公司錄制者權(quán)，天南電視臺雖然可不經(jīng)趙某、錢某、周氏唱片公司的許可而播放其作品或錄音制品，但應(yīng)支付報酬； 6）地北有線電視臺侵犯了趙某、錢某的著作權(quán)，周氏唱片公司的錄制者權(quán)和天南電視臺的廣播電視組織權(quán)，地北有線電視臺雖然可不經(jīng)趙某、錢某、周氏唱片公司的許可而播放其作品或錄音制品，但應(yīng)當支付報酬，另外，作為廣播電視組織的天南電視臺享有禁止未經(jīng)其許可而將其播放的廣播電視轉(zhuǎn)播的權(quán)利。 某雜志社期刊名稱新穎、獨特涵義和社會聲譽，用下面哪些法律可以最大限度進行保護？四個備選答案：答案A。 A著作權(quán)法，商標法，反不正當競爭法； B著作權(quán)法，商標法； C著作權(quán)法，反不正當競爭法； D商標法，反不正當競爭法。 甲、乙共同創(chuàng)作完成一部小說，甲主張發(fā)表，乙不同意。后乙死亡，有一繼承人，后甲將該小說發(fā)表，下列說法哪一個是錯誤的？ A.乙生前不同意發(fā)表該小說，甲無權(quán)發(fā)表 B.發(fā)表該小說的稿費全部由甲獲得 C.該小說的使用權(quán)保護期應(yīng)截止于甲死亡后第50年的12月31日 D.甲不能剝奪乙的署名權(quán) A 本案的焦點在于和著作品著作權(quán)的歸屬，以及合作雙方的權(quán)利和義務(wù)?！　? 首先，關(guān)于合作作品著作權(quán)的歸屬問題。 據(jù)《著作權(quán)法》13條第1款：兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作不能成為合作作者。本案中，甲和乙共同創(chuàng)作完成一部小說，因此，雙方都可作為著作權(quán)人，甲發(fā)表該小說之后不能剝奪乙的署名權(quán)，選項D是正確的。 其次，關(guān)于合作作品著作權(quán)的保護期間問題。 據(jù)《著作權(quán)法》第21條：公民的作品，其發(fā)表權(quán)、本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權(quán)利的保護期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。本案中，合作作者之一乙已經(jīng)死亡，但甲仍健在，故該小說的著作權(quán)的保護期限應(yīng)當自最后一個合作作者甲死亡后第五十年的12月31日為止，選項C正確。 再次，關(guān)于合作作品著作權(quán)人的權(quán)利問題。合作方都是著作權(quán)人，都享有著作權(quán)，但由于著作權(quán)由合作方共同享有，就涉及到如何行使的問題。據(jù)《著作權(quán)法實施條例》第9條：合作作品不可以分割使用的， 其著作權(quán)由合作作者共同享有，通過協(xié)商一致行使；不能協(xié)商一致，又無正當理由的 ，任何一方不得阻止他方行使除轉(zhuǎn)讓以外的其他權(quán)利，但是所得收益應(yīng)合理分配給所有合作作者。本案中，該合作創(chuàng)作小說是不可分割使用的，著作權(quán)應(yīng)由雙方協(xié)商一致來行使，但如果乙不同意發(fā)表，又無正當理由，則甲有權(quán)行使發(fā)表權(quán)。故選項A的說法不正確。 最后，乙的權(quán)利問題。乙雖死亡，但著作權(quán)保護期滿前，乙的權(quán)利不能被剝奪，且某些權(quán)利可由其繼承人合法繼承和保護。據(jù)《著作權(quán)法》第19條：著作權(quán)屬于公民的，公民死亡后，其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權(quán)利在本法規(guī)定的保護期內(nèi)，依照繼承法的規(guī)定轉(zhuǎn)移。本案中，甲如將該小說發(fā)表， 甲和乙必須署名為共同作者，選項D正確。另因乙死后有繼承人，故其享有財產(chǎn)權(quán)，甲獨占稿費是非法的，故選項B也是錯誤的，所以我認為本題存有異議，本題答案應(yīng)不是唯一的。 甲提供資金，乙組織，丙和丁以鄉(xiāng)村教師戊為原型創(chuàng)作小說《小河彎彎》。在創(chuàng)作中丙寫提綱，丁寫初稿，丙修改，戊提供了生活素材，乙提供了一些咨詢意見。下列哪些選項是錯誤的？ A.甲提供資金是完成創(chuàng)作的保障，應(yīng)為作者 B.乙作為組織者并提供咨詢意見，應(yīng)為作者 C.戊提供了生活素材，應(yīng)為作者 D.丁有權(quán)不經(jīng)甲、乙、丙的同意發(fā)表該小說 司考題例：國畫大師李某欲將自己的傳奇人生記錄下來，遂請作家王某執(zhí)筆，其助手張某整理素材。王某以李某的人生經(jīng)歷為素材完成了自傳體小說《我的藝術(shù)人生》。李某向王某支付了5萬元，但未約定著作權(quán)的歸屬。該小說的著作權(quán)應(yīng)當歸誰所有？答案：B A．歸王某所有 B．歸李某所有 C．歸王某和張某共同所有 D．歸王某、張某和李某三人共同所有 甲網(wǎng)站與乙唱片公司簽訂錄音制品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)許可使用合同，甲網(wǎng)站按約定支付報酬后，即開展了網(wǎng)上原版音樂下載業(yè)務(wù)。對甲網(wǎng)站的行為應(yīng)如何定性？（ ）（司考） A.是合法使用行為 B.構(gòu)成侵權(quán)行為，因為該行為應(yīng)取得著作權(quán)人的許可，而不是取得錄音制作者的許可 C.構(gòu)成侵權(quán)行為，因為該行為還須取得著作權(quán)人、表演者的許可并支付報酬 D.構(gòu)成侵權(quán)行為，因為該行為雖然無須取得著作權(quán)人的許可，但必須取得表演者的許可 某影視中心在一電視連續(xù)劇中為烘托劇情，使用了正版唱片中的部分音樂作為背景音樂。中國音樂著作權(quán)協(xié)會（音樂作品著作權(quán)人授權(quán)的集體管理組織）以該使用行為未經(jīng)許可為由要求制片人支付報酬。該協(xié)會的要求被拒絕后，遂向法院起訴。下列說法哪些是錯誤的？（ ）A.播放行為是合理的行為 B.播放行為侵犯了音樂作品著作權(quán)人的表演權(quán) C.播放行為侵犯了錄音制品制作者的播放權(quán) D.中國音樂著作權(quán)協(xié)會不是正當原告 某電視臺擬將他人已出版的《養(yǎng)兔技術(shù)》VCD光盤在該電視臺的“致富”節(jié)目中播放，那么，該電視臺（ ） A.可以不經(jīng)該VCD光盤制作者許可，但必須向其支付報酬 B.既不必經(jīng)該VCD光盤制作者許可，也不必向其支付報酬 C.既須經(jīng)該VCD光盤制作者許可，又必須向其支付報酬 D.只需經(jīng)該VCD光盤制作者許可，但不必向其支付報酬 王某的短篇小說《活在都市》被程某改編成劇本，由甲劇團以話劇的形式演出，該話劇被乙公司錄像并制作成光盤發(fā)售。該事例中包含哪些受著作權(quán)法保護的權(quán)利？（ ） A.乙作為錄像制作者的權(quán)利 B.甲作為表演者的權(quán)利 C.程某作為改編者的權(quán)利 D.王某的著作權(quán) 作者甲將自己創(chuàng)作的一部小說交乙出版社出版，但雙方始終未簽訂出版合同。事后，甲又與丙出版社簽訂出版合同，將此書稿交丙出版?，F(xiàn)乙對甲和丙提出異議。本案依法應(yīng)如何認定？（ ）（律考） A 甲的行為屬于一稿多投，侵犯了乙的權(quán)利 B 丙明知乙已出版此書仍與甲簽訂出版合同，屬侵權(quán)行為 C 甲一稿多投并不違法，乙不簽訂出版合同有悖著作權(quán)法的要求 D 乙應(yīng)當尊重丙的專有出版權(quán)，不得再出版此書 著作權(quán)人實現(xiàn)其著作財產(chǎn)權(quán)利的主要方式是（ B ）（單選題） A.著作權(quán)轉(zhuǎn)讓 B.著作權(quán)許可使用 C.著作權(quán)質(zhì)押 D.國家收購 畫家甲將其作品《日出》賣給乙，乙只能取得該畫的所有權(quán)，所以乙（ ）（多選題） A.可以贈與他人 B.可以賣給他人 C.可以復(fù)制該畫 D.可以出版該畫 E.可以拍賣該畫