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樹樁盆景的制作方法 樹樁盆景制作教程 樹樁盆景的制作方法將向大家詳細介紹樹樁盆景制作，選材及造型方法 （1）操作手藝 在樹樁盆景的制作包括培育過程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。 ①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。 ②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。 ③雕：用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部，使不盡如人意處更自然合理。 ④刻：刻與雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。 ⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。 ⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。 ⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。 ⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。 ⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干（去掉樹皮露出木質(zhì)部處），使其古樸自然， 狀如多年枯干（枝）、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。 ⑩灼：用電烙鐵烙燙木質(zhì)部（經(jīng)雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然）。 要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是制作，是實施技法過程，采用技法手段達到構思所設想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過程。 未做意在先，構思在前做在后，在制作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。 （2）選材 各種樹木的不同生長年份、生長環(huán)境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調(diào)情趣。 一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。 選材有兩種情況。第一，制作者先有一個基本構思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。 第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經(jīng)驗因材施藝，此屬即興發(fā)揮。 一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內(nèi)，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。 因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是制作盆景的關鍵所在。有時主干不易彎曲，可以改變種植角 度。對于側枝的排列、數(shù)量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。 中型盆景最好選用經(jīng)過盆栽的材料，造型手術后有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節(jié)，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。 組景布局時要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數(shù)量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?，結合未來形態(tài)的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面。 附帶提一下，雨后、積水時不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。制作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進行。 （3）疏剪 這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態(tài)已有了基本構想，已考慮了新形態(tài)的初步框框，由于造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便于下一步考慮。 動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主干的造型幅度，是順勢發(fā)揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最后決定，亦要理出個大概頭緒。 疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以后的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。 疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及制作時的不慎留有余地，待造型定局后再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。 （4）造型 材料選好經(jīng)仔細觀察研究，有了創(chuàng)作意圖與欲望，覺得有把握把這個意圖與欲望用生動的形式去表現(xiàn)出來，這個表現(xiàn)過程稱制作。 制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。 ①造型對自然的借鑒：制作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情于自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現(xiàn)。 一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關系，枝條所以形成這種規(guī)律的關系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經(jīng)常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據(jù)，當然還要靠今后養(yǎng)護中的藝術修剪，進一步完善形態(tài)達到審美要求。 ②根的保護：不論盆植、地栽，取材后注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主干條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。 枝條生長 ? （一）自然界樹木生長規(guī)律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長受重力下垂），上部枝條上仰（陽光足），中部枝條在二者之間 ? ? （二）高大樹木枝條虬勁 ? ? 制作時不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護；也可用碎盆托牢根窠加以保護，其中中型盆景的生長勢遠不如小型樹樁，它的木質(zhì)化程度高，損傷后不易愈合，特別生命之根更要嚴格保護；中型盆景制作時間稍長，根的呼吸吸收會受到影響，總之，造型過程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護好一點。 ③主干、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在于主干及側枝的形態(tài)變化，相互融洽。對材料，主干如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟后撳，防止游動、松彈。 緊貼樹根插下鐵絲 與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲 為避免樹干、側枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以后繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態(tài)，外表顯得干凈利索。 包裹麻殼、纏繞鐵絲、 ? 枝干的旋扭方向，三者要一致 ? ? 對于更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側或左右兩側繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進行彎曲造型。 各級枝條選用鐵絲的粗細依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實傷大雅；過細無法達到預想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度，出現(xiàn)的枝干顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會硬脆不一，這樣便知用幾號鐵絲為適宜（最好用修剪下的同棵枝條作檢驗），彎曲時運力的大小如何，包括所施技術步驟，和驗證設想中的造型是否能達到，在試探中覺得不行可改變設想，根據(jù)感性知識重新組織調(diào)整造型。繞鐵絲時十指并施，尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎，往設想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能達到所需效果，千萬不可性急、動作過甚，如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷，一般斷裂1／2不成問題，傷口復位后用麻殼包裹保護，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至于死亡，但影響了造型，影響了整個形象。 每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養(yǎng)階段要反復多次校正姿態(tài)，復整保護形態(tài)，經(jīng)多年才顯示出理想效果，即使當時制作完成已屬不差，從標準看還算完美；還得通過多次嚴格的復整、修剪等工作逐步完善、完美形態(tài)，使精神氣質(zhì)更佳。在日后管理中如發(fā)現(xiàn)鐵絲開始陷入皮內(nèi)，要立即拆除，以免影響生長，破壞枝干形態(tài)。 對于小樹樁，由于生長速度快，木質(zhì)化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控；因此，必須繼續(xù)用鐵絲復整。復整時的纏繞鐵絲應和原繞方向一致，但要避開原來的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣，到一定年限，植株就會達到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。 主干所繞鐵絲繞到頂梢后，多余的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為借助造型時的杠桿，硬干、包括枝，隨之可彎曲了，待形態(tài)塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊后，再將多余鐵絲截除。 鐵絲在枝及梢處 ? 留出一段作杠桿，便于造型，完成后回壓剪除 鐵絲造型 ? （ 一）鐵絲基部壓牢，便于造型，不易松動 ? ? （ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型 主干從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，如果不能彎曲或達不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時就要注意主干傾斜與枝片間的相互溝通與聯(lián)系。主干的第一曲為關鍵，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復之嫌；凹彎，指根部以上第一彎，可以側向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。 主干凸彎處為主側枝著生點，易得到充足陽光，長勢茂盛，凹彎處著生次側枝，相對遮蔭，長勢薄弱，視情況也可截去此枝來突出重要枝條，或延長成長枝（主枝）得到充沛陽光。 ? 造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對樹樁作勢時，要參閱內(nèi)中因素，使造型更合情理。 斜拉樁促使主干凹彎 ? （ 一）根與主干不呼應，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁 ? ? （二）根干呼應，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理 鐵絲起步從主干背部開始 ? 向左右側枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便于枝條塑造 塑造主干，下部曲屈 ? 優(yōu)于上部，顯示主體的力度 ? ? 嫁接苗造型時要注意接口的保護，如不留心會導致愈合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。 鐵絲托牢嫁接口 向右彎曲不易掰裂 向左彎會掰裂 ? 主干、硬枝覺得用鐵絲不能達到理想效果，可用其他方法“強行”扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝干皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護措施）。 吊縛加固定 ? 另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長并預彎成所設計弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然后用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴格控制在鐵條之中而不會反彈失態(tài)，必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。 鐵條預彎及其固定 ? （ 一）6～ 8毫米鐵條預彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭 吊縛固定 ? （ 一）將枝干彎到鐵條同弧度吊縛固定 ? ? （ 二）剖面圖， 干部放一或二根鐵條來固定 彎干器可自己制作，可替代徒手無法彎曲的弊端，更顯省力、省時、安全、可靠。 ? 也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態(tài)了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。 此外， 還可在樹干上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補原有的不足，提高觀賞效果。 ? 樹干的形態(tài)動勢可決定作品的今后造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主干得勢才能使側枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應，所以成型關鍵在主干的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由于主干得勢，姿勢角度調(diào)節(jié)得巧妙可增色不少，有時會頓生“奇觀”。 主干彎不動，可改變種植姿勢 ? 布局時主干從根到梢不要完全暴露無遺，也不可遮得過多過多實，應該以藏為主，局部裸露，配合后部枝片，整個體態(tài)顯得厚實，層次飽滿，展示出樹干古健、側枝灑脫、小枝虬勁的生動姿態(tài)。 ? ? （4）側枝造型：枝條的造型要緊隨主干，配合整體造型，它是構成總體形態(tài)變化內(nèi)容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各種變化。 側枝造型 ? （一）側枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病 ? ? （ 二）主要側枝不與盆邊平行 不合理的側枝造型 ? （ 一）平均分布（二） 輕重失衡 ? ? （ 三）姿勢雷同（四） 四平八穩(wěn) 合理的側枝造型 ? 主枝即一二級枝， 有時包含三級枝，是配合主干構成盆景之骨骼，其余次枝等從屬于骨骼，為豐富形態(tài)而服務。一般左右枝是構成全局主要外輪廓的關鍵枝，一定要充分擺正關系。前后枝作為輔助左右、調(diào)節(jié)各種關系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主干好掌握。 每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細加工造型，待整枝完成后再換另一側枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內(nèi)向外），前后輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態(tài)的合理，各枝條的造型中與生長中所擔負的作用，既做到造型的好看，又不會相互干擾、相互遮擋，不然以后會萎縮。 枝條造型合理 ? 盆景樹枝分布合理 ? 側枝的彎曲不要出現(xiàn)在同一平面或同一直線上，尤為主干上每一側枝的起步姿勢是顯示力度、調(diào)正角度等關系的重要一著，但小枝除外；另外側枝即一級枝盡可能不用水平枝，因為盆邊成水平狀有重復的弊病，應該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關系。它們之間的長短、前后、伸展姿勢角度、聚散開合等關系，一視主干造型；二視總體格局而靈活變化；對各自之間的相互聯(lián)系、銜接轉(zhuǎn)折、從根至梢形態(tài)逐漸變化等過程要交待清楚。 ? ? 對于結頂枝順樹姿、樹勢，向側前方傾斜，一般放在各枝之后，結頂?shù)某虼砹撕翁帪檎?，代表了向陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。 5．種植方法 種植前仔細削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關系（在選材、選盆、造型時已作考慮），認為符合法式、合乎要求了再覆土種好。 種好后還要作一次校正，調(diào)整好枝片關系，對每個枝端進行認真修剪，一般一二級枝根據(jù)造型需要決定最后長短，其余各級分枝留一至三節(jié)，或留兩至四片葉。一方面便于今后抽發(fā)更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術后的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會使小枝細長無力，缺少短節(jié)分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發(fā)強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進行強修剪，讓營養(yǎng)集中供給幾個保留枝上，以后萌發(fā)的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發(fā)、長粗，更易造型，不要單純認為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會影響生長，日后難如人意，唯有更新才有發(fā)展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。 ? 種植中為解決畫面中的均衡關系，及空間，考慮樹的造型動勢，結合盆的大小形狀，不強求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。 盆栽位置 ? （一）樹頂中間部與盆中間部相對為標準種植 ? ? （二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感 種植時根部四周、根部空隙處要仔細投入介質(zhì)，均勻搗實，但不能像夯土似平均，應如梅花點搗實，澆水養(yǎng)護，也可吸水式澆灌。 ? 如發(fā)覺樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質(zhì)太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對盆淺者用細鐵絲上下捆牢，防止松動、影響須根的生長，利于傷的愈合。 鐵絲扎縛，防止樹木松動 種植時要考慮立面與平面上的空間關系，立面上無枝無葉處為空白，盆表（盆面）無樹無物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局后再作認真分析、檢查，包括各種對比關系， 不合構圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用， 雖“無物”勝有物，大大增強了作品的觀賞效果，顯示成熟的標志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火氣”，似從自然中來，不是人為栽種的樹樁一般。 ? 也可以用干的長毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發(fā)及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發(fā)達、土壤物理結構重新組織好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮蓋物，讓其滋生青苔。 ? ? 一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術修飾，鋪苔要略低于盆口，以利日后澆水、施肥。 ? ? 對綜合性觀賞盆景，它的種植就復雜了，沒有固定模式及位置，要根據(jù)樹樁的粗細、高矮、姿態(tài)等綜合情況而決定，布置時或近或遠、或聚或散，變化萬千，按照主次等對比變化在盆內(nèi)排列比較，反復調(diào)試，認為滿意了培土種好，加土種植時防止錯位，哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據(jù)樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對降低、面積小，主體組地形高于次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化，圍繞主題服務。 ? ? 種植遇到有礙長根、硬根，不便截除又無法到位時，包括種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以后會慢慢愈合。 盆內(nèi)容納不進硬根 根部切成契形彎曲后可種入盆內(nèi) 6．種植位置 ? 對靜態(tài)的、動勢不大的樹一般適宜于圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩(wěn)、高大雄偉、永固堅定的感覺。 ? 對有動勢的樹如傾斜式，不是依據(jù)根在盆內(nèi)的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠后近盆角處。盆內(nèi)空間失去了均衡感，會感到盆面余下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化，得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形，用山石、小草以取平衡。 合適的種植位置會增添意境的表達，例如動態(tài)的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的 樹的動態(tài) ? （一）（ 四）細小無動勢，缺神 ? ? （二）（三）粗壯有神，動勢足 多棵樹栽種于一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又最顯著處種植主樹，包括注意體態(tài)、神態(tài)、姿態(tài)，稱當家樹，其余各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務使左右、前后、上下呼應聯(lián)貫，為一個造型整體服務，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進一步驗證各種變化、對比等關系，使其交待更自然，克服重復、做作的毛病。不然，完全種好后再復查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長質(zhì)量。 長期培育完美造型 ? （一）幼樹（二） 大樹 盆景造型構成形式美的要點 盆景造型與其他視覺藝術不同，有其自身的藝術特點。與繪畫相比，樹木 盆景所表現(xiàn)的對象是活生生的具有三維空間的立體植物，并且是完整的植物。 不論是一棵樹或是叢林，它會不停地生長，需要不斷地進行造型，可以說盆景 創(chuàng)作是永無止境的。而繪畫（如花鳥畫）則可以截取某一局部（如一兩枝）在 平面的紙上進行描繪。一旦完成，畫家的創(chuàng)作就終止，而作品則可以長期保存， 供人觀賞。 盆景與其他視覺藝術的造型形式、材料和方法是不同的。我經(jīng)過多年的實 踐，認識到盆景造型除了應掌握視覺藝術的形式美基本法則之外，還必須把大 家從事盆景創(chuàng)作的經(jīng)驗總結起來。當然這些經(jīng)驗必須有規(guī)律性和現(xiàn)實指導意義。 我將它們稱為盆景造型構成形式美的要點。這些要點與前面講的形式美法則是 緊密聯(lián)系的，是對前者的豐富與展開。這些要點還需要大家在今后的盆景創(chuàng)作 實踐中不斷豐富與完善，使盆景造型和其他藝術造型一樣，有規(guī)律可循。讓更 多的盆景愛好者掌握盆景造型中塑造美的奧秘，少走彎路，通過創(chuàng)作實踐，盡 快提高自己的創(chuàng)作水平。 盆景造型主要是枝的造型? 樹干與樹枝不同的形態(tài)與組合，構成樹木盆景不同的樹冠外形，就像人體 的外形主要由骨骼決定一樣?？梢哉f盆景的造型主要是樹枝的培育與造型。從 素材下地養(yǎng)坯開始，經(jīng)過年復一年的養(yǎng)護與造型，培育出與主干相匹配的、自 然的樹枝，逐步形成美麗的樹冠外形。盆景造型技藝的高低，各流派造型風格 的差異，也主要體現(xiàn)在樹枝的造型上。如何科學地養(yǎng)護并運用形式美法則因材 施藝對樹枝進行造型，成了我們研究盆景造型的主要課題。 盆景主干造型圖例 今天居然看見一位花友將書中的關于盆景主干造型的知識整個掃描了下來，而且十分的詳細，這里就分享給大家，喜歡大家對盆景主干造型感興趣。 ? ? ? ? 樹木盆景設計概要 創(chuàng)作樹木盆景，宜“先設計、后施工”，即將經(jīng)過充分斟酌而確定的盆樹最佳造型繪制成圖，然后按圖施藝。這樣不僅能使施藝時目標明確，避免返工，獲得最理想樹型，也便于交流。筆者于1999年第1期《花木盆景》發(fā)表的《繪圖設計盆樹造型》一文中曾闡述了盆樹繪圖設計的基礎知識，本文進一步論述盆樹設計的要點。? 一、毛坯為基礎、新枝為依據(jù)? 盆樹的造型設計實際上是從打坯開始的，因為通過打坯，盆樹的形式、面向及舊枝的去留便已確定，而盆樹的繪圖設計則是在打坯后開始的。第一步必須是在栽植前將打坯后的毛坯畫下來，若待栽植后再畫，會因根頭部被土埋沒而使日后的“定托”與“定尾”失去參照。繪圖設計的第二步是在確定新樁成活之后，依據(jù)新枝的著生方位進行“定托”與“定尾”。做法是用鉛筆畫單線（代表枝條），將蓄留枝的位置、角度標在毛坯圖上。對于方位識辨不明的枝條，還可以加“方位標”，如圖1—A（圓圈代表樹干橫切面，短直線代表出枝？方向）。? 定托必須以成型后的樹高為參照，因此，必須先預計樹高。比較準確的方法是先將樹干尾段設計出，并繪于毛坯圖上，再對照圖上的干高進行定托，這對干頂粗的樁坯更有意義。定托與定尾如圖1—B所示。? 二、尾干設計? 由于枝的定位及枝型的設計必須以干高和干型為參考，因此樹樁新育尾干的設計應當先于枝托的設計。新育尾干的設計應遵循的原則是：和諧、自然和富有情趣。? 一般地說，在新育尾上作些曲折，可起到調(diào)整干型的作用，使相對單調(diào)平和的樹相變得活潑。但是，尾干曲度的設計必須與其下方的干身相和諧，? 下段偏直，則尾干曲度宜緩；? 下段偏曲，則尾干也相應曲些，這樣才能上下一體、流暢協(xié)調(diào)。? 對于干身曲的干型，要求下彎跨度大、上彎跨度小，下節(jié)長、上節(jié)短，以求得樹相的穩(wěn)固和緊湊，這一造型規(guī)律貫穿于樹樁打坯和新育尾干曲節(jié)設計的全過程。? 為此，新尾干自下而上應當逐節(jié)變短，這也符合干型整體和諧的原則。? 自然界中的樹總是朝上生長的，即使是樹干斜傾或下垂，其樹尾都終將朝上，這是植物的向光性使然。因此，新育尾干上部應當朝上，這才符合自然規(guī)律。? 盆樹之情趣是人所賦予的，正如眼睛是心靈的窗口一樣，樹梢是盆樹傳情的關鍵部位，盆樹情趣的體現(xiàn)，往往在于樹梢與“對應體”的呼應關系上。在單干樹中，“對應體”一般是根頭部位，這在斜干、臥干樹中尤為突出，即樹梢傾向根頭，似有垂顧、眷戀之意。在懸崖式樹型中，尾梢上揚也有回盼根頭之意。在雙干樹中，兩樹的樹梢互為“對應體”，主樹樹梢與副樹樹梢一顧一盼，倍添情趣。在曲干、直干樹中，樹梢略前傾，并使其垂線落于樹之根頭，這不僅有“照兜”之意，還有樹與人相親之感，此時的“對應體”也可視為觀賞者。此外，樹梢的“對應體”還可以是點石、配件。盆樹的尾梢設計見圖2。? 三、枝的布局? 樹干是八方出枝的，我們不妨將這八個方向的出枝歸結為三類：前側枝、側枝、后側枝（如圖3A）。之所以舍去正前枝和正后枝，是因為正前枝一般不留，而正后枝被樹干所擋，一般要向側偏，根據(jù)其枝脈偏左或偏右，可將它視為后側枝。盆樹枝的布局規(guī)律以直干型為例，大體是以上述三類枝的順序自下而上繞樹干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右側枝、左后枝、右前枝、左側枝、右后枝”為一個循環(huán)單位，重復而上（見圖3B）。這一規(guī)則在實際運用中只能求其大概，一般不能（也不必）如此工整。從出枝布局的整體來看，上下之枝存在四大差異：下粗上細、下長上短、下疏上密、下垂上翹，這是盆樹設計必須注重的常識。? 在枝的布局和造型設計中，最大枝應當先行設計，因為最大枝（如大飄枝）能起到均衡樹相和增加樹的動感的作用，對樹態(tài)有著舉足輕重的影響，而且它對其它枝的設計也有著重要的參照作用。一般而言，最大枝的定位宜在樹的中下部（約在樹高的1/3至1/2處）的樹干側面和干身彎曲處的陽面，太低則顯得壓抑，太高又顯得不穩(wěn)。以圖4所舉的斜曲樹型為例，向上之尾干短時，大飄枝宜在樹干傾斜方向的一側；向上之尾干長時，大飄枝宜在根頭一側。? 四、枝脈曲節(jié)的構成形式? 枝托的造型設計必須先確定主脈造型，在主脈定型的基礎上，再完成次脈、小枝、細枝、橫角的布局設計。曲節(jié)的構成形式是枝條造型的因素之一。盡管枝條的造型可以曲折多變，但將曲折的枝條分解開來，其曲節(jié)的構成不外以下幾種形式。了解這些形式，對于枝型設計無疑是有益的。? ??????? 1、之折形 每一個彎由兩個直節(jié)構成，約呈“M”形或“W”型，通過剪枝成型，如圖5。? ??????? 2、波折形 由弧形的枝節(jié)相連而成，形如波浪，其中弧彎靠扎而成，折彎靠剪而成，如圖6。? ??????? 3、梯形 與之折形一樣也是由兩個直節(jié)構成一彎，只是拐折度不大，并呈下行或上行之勢，有如梯狀，如圖7。 4、勺形 由四節(jié)構成，其中三個直節(jié)構成一彎，如勺之容器，另一節(jié)如勺之柄，勺口朝下者多用于大枝條的第一個彎，如圖8。? ??????? 5、S形 枝條呈“S”形，可由多個直節(jié)構成，也可由弧形的枝條構成。前者屬于硬角而顯剛勁，靠剪枝造型；后者屬于軟角而顯柔和，靠扎而成型，如圖9。? ??????? 6、回曲形 通常由四、五個枝節(jié)構成弓形彎，使枝的方向呈180°回轉(zhuǎn)，也可通過扎法形式成柔和的曲彎。常用于風車枝和回頭枝，如圖10。“S”形的兩個彎的跨度和彎度不宜一樣，一般內(nèi)大外小。? ??????? 7、螺旋形 枝條呈螺旋狀延伸，可以軟硬角并用，一般以剪扎互用成型。其優(yōu)點是從多角度觀察都具曲折動感。這種曲節(jié)用于頂心枝的改造能取得較好的效果，而在其它枝的造型設計中，適當運用這種曲節(jié)，可使枝態(tài)活潑，如圖11。 屈接促成形盆景一新招 “截干蓄枝” 是創(chuàng)制嶺南盆景的主要藝術手法，這種以修剪、鋸截為主，形成蒼勁自然、挺拔豪放的大樹型盆景，是長期以來嶺南盆景藝術家源于自然，師法自然的造型結果。 然而“截干蓄枝”這種修剪功夫特別需要耐心和毅力，而且也特別消耗時間。正如已故盆景大師孔泰初老先生著作中所闡述的：“每修剪出一寸枝條，就得花上一兩年時間，要修剪出一盆枝繁葉茂、生機勃勃的精品盆景，需要十多年二十年功夫或更長時間?！闭嫠^“一寸枝條生數(shù)載，佳景方成已十秋。”人的一生能有幾個十年、二十年呢！ 在這深化改革開放的年代里，社會上各階層的人們，生活、工作都要適應“快節(jié)奏”?！靶示褪巧瑫r間就是金錢”。盆景藝術工作者如何緊跟時代的步伐，縮短嶺南盆景的成形時間，加速嶺南盆景的成果，這是幾屆嶺南盆景研討會主要的研討課題之一。在此淺析運用“屈接法”加速嶺南盆景早日成形的經(jīng)驗，供同行們參考。 一、“屈接法”這是我多年來應用在嶺南盆景枝條造型上摸索出來的經(jīng)驗和方法——即巧妙地利用自身茁壯生長的長枝條，與樹干合比例后不剪去（不浪費掉）。彎曲接駁成型法。 ???????? 1、具體操作方法： （1）所需操作工具與材料：經(jīng)過消毒處理的手鋸、鋒利小刀、透明膠紙、小竹片、塑料膠管、鋁線、手動橡膠吸球等。 （2）審定枝條屈接位置：將需要屈接的枝條審定節(jié)與節(jié)的長度，用手鋸鋸開一個鋸口，濃度是枝條的1/3或1/2，然后用鋒利小刀將鋸口外側切削平整。彎曲的角度與斜口成反比，角度越小斜切口就越大（注意杜絕死曲現(xiàn)象）。 屈接枝條的走向，或上下、或左右、或飄枝、跌枝、垂枝、平衡枝等，均應按照樹樁枝條造型設計來審定屈接點。 （3） 綁扎固定：用手動橡膠吸球把鋸切口內(nèi)的木屑吹干凈，慢慢地將枝條壓下，試看枝條角度是否滿意，鋸切口是否吻合，否則要加以修改。然后，用鋁線將彎曲枝前端與樹干適當?shù)胤酱蛏弦桓′撫敚⒃诖瞬课患尤胄≈衿?，防止陷絲，綁架扎牢固。務必使鋸切口貼緊、吻合。? （4） 緊逼屈接點，密封創(chuàng)口，消除人工痕跡：先用透明膠紙將屈接口密封，防止?jié)B水和細菌感染。后用一小段縱切開口的塑料膠管把屈接口環(huán)抱緊逼封死。這樣可以防止過分增生而隆起樹木皮疙瘩。從而減少人工痕跡，達到預想的造型效果。 ???????? 2、屈接枝條的管理：在人類社會人們紛紛向殘疾人表示愛心，為扶殘助弱作出無私的奉獻。也許在植物王國也有此種表示把養(yǎng)分和生長系輸送給傷殘弱枝，所以，經(jīng)過屈接的枝條，在沒有蟲害、正常管理、施肥、澆水的條件下都能茁壯生長，創(chuàng)口愈合得又快、又好。 （1） 修剪：樹樁枝條經(jīng)屈接后，位于創(chuàng)口這面的枝條由于樹液營養(yǎng)供給受阻，因此，應立即進行修剪工作。將第一節(jié)的強壯枝剪短，去除部分濃郁的枝葉。將屈接后屬于第二節(jié)的向上生長的橫枝剪短剪弱。讓屈接后向下生長的枝條吸收陽光、養(yǎng)分充裕些，促使屈接點早日愈合。 （2） 澆水、施肥：屈接后的樹樁要保持盆土濕潤。早晚各澆水一次，盛夏季節(jié)要往枝葉上噴霧。施肥按照往常施肥量的程序再追加些磷肥，以供給枝條生長的需要。 ???????? 3、適合“屈接法”的樹樁品種：榆樹、福建茶、細葉榕、樸樹、九里香、山桔、杜鵑、山松、黑松和其它皮層厚、樹液分泌豐富、傷口愈合性強的品種，都適合用屈接法促成型。操作時間掌握冬季休眠過后、春季、夏季、秋初等季節(jié)的晴天日子里進行為好！ 二、運用“屈接法”的實用價值： ?????? “屈接法”與“截干蓄枝法”糅合起來，因樹施用，促使嶺南派提早成型，可縮短約一半時間。 新栽樹樁成活后，第一年末進行修剪前，各部位枝托長勢粗細，基本上是平衡的。第二年進行蓄枝后，底下第一、二托新發(fā)枝條往往生勢纖細孱弱、枝疏葉薄，其余枝條，特別是頂部周圍生長旺盛、枝繁葉茂，這是頂端優(yōu)勢的作用。如果第一、二托枝不剪去，不浪費掉，運用屈接法塑造枝形，就可確保底托主枝繼續(xù)茁壯生長。其余上部枝條運用“截干蓄枝”法造型。其余上部枝條運用“截干蓄枝法”造型。這樣分段培育可以節(jié)省2—3年時間達到預期的效果。如果運用到中小、型的商品樹樁的培育程序里去，效率更佳！ 盆景基本樹形 直干 在莖干上沒有彎曲，從根莖部到樹梢都是筆直的。根也很重要，這種情況一般認為最好是八方根。一般表示這個盆栽是在優(yōu)越條件下茁壯成長。? 斜干 樹梢向左右中的一邊傾斜。雖然大體上還是直的，但還是由一些彎曲，整體來看就像是被風吹向一邊的感覺。重點是要有反方向的根（抓根）來提供安定（穩(wěn)定）感。如果在下風處還有枝條伸出的話就更有氣氛了。 ? 曲干 模樣木：從根莖部以上向左右彎曲，同時形成一定的模樣。前后的彎曲最好是略略向前的，如果枝條上也有彎曲的話就更純粹了。只是，極端的彎曲有時候反而會顯得做作了； 立木：形狀大致處于直干和模樣木之間的東西叫做“立木”。 懸崖 從根莖部開始莖就往下垂的叫做“懸崖”，如果是枝條下垂則就叫做“半懸崖”。因為懸崖的莖干一般都比盆沿要低，所以裝飾的時候要有臺子。樹梢要正對前方。 文人木 纖細的莖配上有趣的彎曲，枝葉不多但其中一枝長得很高，強調(diào)莖干的細。為了能顯示出一點干枯的韻味，莖干稍稍傾斜一些為好。 吹流木 枝條順風流向一邊的感覺，和斜干很像，兩者區(qū)別就在于吹流木的枝條全都固定在一邊。 雙干及其它 根莖部以上長出2根以上的莖干的情況叫做“多干”。1根就叫“單干”，2根叫“雙干”，3根叫“三干”，5根以上叫“立株”。除了兩根，其它的偶數(shù)根都不受歡迎。2根莖之間大小差別不大的話就叫“夫婦雙干”，差別大的話就叫“親子雙干” 連根、寄植 一瞥之下就像是立株的根莖部被埋在了地下，五針松里很常見的“連根”是只有一個根，而寄植是彼此獨立的幾棵樹種在了一起。和多干一樣，偶數(shù)并不受人歡迎。 蟠干 莖干在根的附近有極端的彎曲 盆景定枝歌 花卉盆景網(wǎng)導讀：今天花卉盆景網(wǎng)小編就來為大家分享一下關于盆景定枝歌, 盆景造型布局口訣再也不用為枝條布局擔心的文章,有喜歡的花友一起來看看吧。 頂枝大枝立坐標，次第輪轉(zhuǎn)安枝條。 四岐出枝八方布，一枝當做一樹瞧。 各枝各有各樹態(tài)，爭讓呼應巧安排。 左右枝長前后短，欲起先伏見弛張。 頓挫掩映顯景深，疏密長短費思量。 大枝先鋒奔前方，頂枝主帥坐中央。 當有枝處必有枝，君臣佐使如處方。 不可只留左右出，赤膊出場露光光。 太陽一個隨流轉(zhuǎn)，盆樹天然有方向。 層不相蓋枝不掩，步移景遷觀露藏。 一、十忌十宜： 十忌： 1． 樸健直桿樹用枝忌刻板； 2． 柔美曲桿樹用枝忌油滑； 3． 清疏樹式忌散漫； 4． 濃密樹式忌雜亂； 5． 俏巧樹式忌纖媚； 6． 古拙樹式忌狂怪； 7． 文人瘦忌單??； 8． 壯矮肥忌臃腫； 9． 枝型轉(zhuǎn)折忌露角； 10．起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。 十宜： 1． 枝多而茂盛的樹布枝當安詳； 2． 枝少而清秀的樹布枝當沉著； 3． 硬枝勁樹宜豐滿（剛中柔）； 4． 曲枝柔桿宜挺勁（柔里剛）； 5． 樹上單枝無所依者挺而略帶濡澀； 6． 有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差； 7． 轉(zhuǎn)折多變的枝宜靈活； 8． 變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚； 9． 愛用瘦枝型的要用得秀勁； 10．愛用壯枝的要用得質(zhì)樸。 通過上述曲節(jié)的組合變化，可以設計出造型豐富的枝脈，但在設計中應當避免曲節(jié)呆板。圖12是呆板曲節(jié)及其改造的例子。? 五、枝型設計? 從宏觀上看，枝的總體設計必須符合和諧、自然的原則，并注重構圖的整體效果。枝的和諧包括兩方面，其一是自身和諧，即枝與干、枝與枝必須風格統(tǒng)一。比如樹干偏直，則枝不宜太曲；干曲折，則枝也宜曲。又如局部枝的造型設計必須與枝的整體風格和諧。其二是形式與內(nèi)容和諧，比如要表現(xiàn)蒼老遒勁的樹相，宜用雞爪枝；要表現(xiàn)瀟灑清新的樹相，宜用鹿角枝。枝的布局與形態(tài)有其自身的規(guī)律，比如枝自下而上漸短、漸細、漸翹、漸密的規(guī)律是符合自然的。枝的設計當符合自然規(guī)律。假如將既粗長又下垂的枝型（如大飄枝、跌枝）置于樹干高位，不但有失平衡感，也違背了樹的自然生長規(guī)律。這是因為樹的上方光線充足，枝條不會因蔭蔽而向下向外生長。此外，枝型設計還應有整體意識，從大處著眼，關注構圖的總體效果。如：左枝爭則右枝讓；左底枝低則右底枝高；下方空則枝下垂；上方空則枝上抬；內(nèi)檔空則回旋枝補之；干前空則風車枝補之；密則疏之；短則續(xù)之等。? 從微觀上看，主脈是決定枝型的關鍵因素，這與干型決定樹型是同理的。因此枝型設計著重于主脈造型，其造型因素主要有長度、粗度、角度、曲節(jié)構成等。這里就主脈造型規(guī)律作些探索。? ??????? 1、首節(jié)粗短 主脈的第一節(jié)宜粗短些（留節(jié)的長度并非硬性規(guī)定，而是與粗度成正比），以起托枝為例，首節(jié)直徑以約占樹干直徑1/3為宜。首節(jié)粗短的意義是：①使枝干比例和諧。由于主脈是逐節(jié)變細的，如果首節(jié)細，其后各節(jié)更細，那么枝節(jié)就不可能多，勢必造成枝既細又短，比例失調(diào)。②使主脈在布局調(diào)整上更靈活，回旋空間更大。主脈的第二節(jié)擔負著調(diào)整枝條方向的任務，首節(jié)短則第二節(jié)就能在樹干就近處調(diào)整枝條走向，使其后的枝條迅速“到位”。如圖13所示，當樹干右下方太空，需要空檔上方之枝下跌以補缺時，主脈首節(jié)短則能奏效，而首節(jié)長則于事無補。③避免枝條的僵硬感。? ??????? 2、內(nèi)彎急、外彎緩 由于主脈內(nèi)段節(jié)短，曲節(jié)的拐角大，使得內(nèi)彎跨度相對小，顯得“急”，而主脈外段的曲節(jié)情形則相反，外彎跨度大，顯得“緩”。曲度的急緩對比使枝條的動勢富于節(jié)奏變化。那么，為什么要“內(nèi)急內(nèi)緩”而不是“內(nèi)緩外急”呢？這與人們的欣賞習慣有關。由于樹干是樹型的主宰，所以在盆樹的觀賞中總是先入為主而成為觀賞中心。當人們在品賞盆樹的枝型時，會不自覺地以樹干為起點，按先內(nèi)后外、由“急”而“緩”的順序進行?！皟?nèi)彎急”給人以力量的內(nèi)聚感，這是人們從觀察動物運動（如鹿的奔跑、彈跳）前后曲肢蓄力得到的一種感知經(jīng)驗與弓曲的枝條進行類比而來的。而“外彎緩”則有一種放松、舒展的感覺?！坝杉倍彙北闶菑牧α啃罴结尫拧木o張收束到放松舒展的過程，這種過程會讓人產(chǎn)生“圓滿結束”的感覺，符合人們的習慣心理。見圖14。? 主脈內(nèi)彎急、外彎緩也與自然樹相大體相符合。由于主脈內(nèi)段比外段“老”，受自然造化時間比外段長，因此也就比外段彎曲。此外，在主脈的造型設計中，常通過內(nèi)彎的調(diào)節(jié)使枝條“迅速到位”，這在客觀上也使內(nèi)彎顯得“急”。? ??????? 3、內(nèi)節(jié)短、外節(jié)長 與樹干自下而上逐節(jié)變短相反，主脈自內(nèi)而外是逐節(jié)變長的，這與營造“內(nèi)彎急、外彎緩”的枝型相吻合。但這一規(guī)則僅就大體而言，實際運用中常根據(jù)需要有所突破，比如用短節(jié)調(diào)整枝脈走勢，增加頓挫感。見圖15。? 4、曲節(jié)的三維變化 主脈在彎曲中除了有縱向的變化外，還應有橫向的變化，因此應注意各節(jié)的走向有所不同。主脈的曲節(jié)變化也如許多藝術形式一樣，存在“起承轉(zhuǎn)合”。比如主脈處節(jié)為“起”，第二節(jié)為“承”，這兩節(jié)處于同一平面，那么第三節(jié)就是“轉(zhuǎn)”，必須轉(zhuǎn)出這個平面。假如第三節(jié)仍與前兩節(jié)同處一個平面，那么第四節(jié)就應“轉(zhuǎn)”出平面，這時二、三兩節(jié)被視作“承”。一般來說，二到三節(jié)以后就應當有“轉(zhuǎn)”，這樣才能避免呆板。? ??????? 5、曲節(jié)構成的變化 主脈的造型設計中，應當善于變化曲節(jié)的構成形式，才能使枝型活潑。比如，一味用兩節(jié)構彎，使枝條呈反復的“之”字形，這是單調(diào)乏味的。假如我們將兩節(jié)構彎與三、四節(jié)構彎穿插運用，那將使枝型活潑多姿。見圖16。 6、枝尾上揚 枝梢上揚能使枝顯出生機，也符合枝的生長規(guī)律。? 六、設計實例? 圖17是雀梅樁打坯后的毛坯圖。該樁原是從雙干樁上分株而來，高35cm，最大干徑5.5cm。此樁優(yōu)點是根頭右展而顯穩(wěn)健，干身肌理尚好，自下而上逐漸變細，順暢自然。? 根據(jù)成活后新枝的實際布局，先選定用作新出尾干的新枝，該枝定位于樹干上部斜傾段的正上方，距原樁干頂還有一小段（此段待新育尾干培育粗壯后再截除）。再確定蓄留的枝托，定托時以預計的成型樹高作參考（如果待尾干設計完成后再行定托則更好），所留枝自下而上的布局依次是正后、左側、左前、正右、左后，共五枝（參閱圖18）。? 原樁坯干身下部直立、上部緩曲，確立了“直立緩曲”的風格，因此，新育尾干的設計也以此風格為原則，以求和諧。尾干上部應向右傾，俯顧右展的根頭，這樣首尾呼應，富有情趣。? 由于原樁干身左側少枝，造成左下方大片空樓，因此將第四枝（自下而上算，下同）做成下跌枝，并將第二次脈內(nèi)拐，以補空檔。而第一枝（只露左右兩側枝）的右側小枝也有補缺之用。第三枝的第二次脈擬作風車枝，也是為了彌補樹干前方的空虛。由于樹干略右傾，加上下跌枝在右方，使得重心偏右，為此，處于左下方的第二枝應當具一定分量才能與之均衡。該枝的設計思路是：①主脈宜粗壯些。②主脈先向右上，而后展開，這是為了使該枝之梢高于右方跌枝的枝梢，以突出跌枝的氣勢，并使樹冠呈底邊斜傾的三角形構圖。? 盆景造型四種鋁絲盤扎方式 花卉盆景網(wǎng)導讀：花卉盆景網(wǎng)小編今天為大家分享的是關于盆景造型四種鋁絲盤扎方式，有喜歡的花友們一起來看看吧。 上圖是四種鋁絲盤扎方式，前三種都是不對的，最后一個才是正確的盤扎繞線方式。 第一種，鋁線間距過大，在彎曲的時候容易折斷枝條。 第二種，鋁線繞線不平均，影響美觀，枝條彎曲的時候受力不均勻。 第三種，鋁線纏繞太松，彎曲枝條的時候枝條不容易定型。 第四種，鋁線纏繞的正確方式，呈45度角，每一圈間距一致，鋁線和樹干直接緊密結合。