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浣溪沙 晏殊,一、晏殊的生平,晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬 江西）人。十四歲以“神童”應舉，賜同進士 出身。后累官至宰相。謚元獻。他一生富貴 優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下， 而筆調(diào)閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅 麗，被后人稱為“北宋倚聲家初祖”。著有 《珠玉詞》，今存140首。,二、晏殊的文學創(chuàng)作,〔集評〕 晏元獻、歐陽文忠公風流蘊藉， 一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。 （[宋]王灼《碧雞漫志》）,主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁 別恨。繼承花間傳統(tǒng)。如： “無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。” （《踏莎行》） “無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天 涯地角有窮時，只有相思無盡處?！保ā队駱?春》）,《珠玉詞》的思想內(nèi)容,《珠玉詞》藝術風格,純凈雅致、雍容和緩。語言清 麗淡雅、溫潤秀潔。,這是晏珠《珠玉詞》中 具有代表性的作品之一，寫 的是作者對光陰流逝的悵惘 和對春天消失的惋惜之情。 其中“無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來” 是傳誦名句,關于此聯(lián)的由來，還有一個傳說： 一次，晏殊來到維楊，住在大明寺中。他轉來看去，忽然發(fā)現(xiàn)墻上有一首詩寫得很好，可惜沒有作者的姓名。晏殊跑進跑出，問個不停，終于打聽到這首詩的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊從詩句中發(fā)現(xiàn)王琪文學修養(yǎng)較高，很會寫詩，所以，他立即決定要把王琪請來，一同探討詩文。 王琪來了以后，發(fā)現(xiàn)晏殊善于賞詩論文，態(tài)度還很謙虛；晏殊見王琪性格開朗，言談投機，又請王琪入席用餐。二人邊吃邊談，心情特別舒暢。飯后，又一同到池邊游玩。晏殊望著晚春落花，隨口說道：“我想了個詩句寫在墻上，已經(jīng)想了一年，還是對不出來?！蹦莻€句子是：無可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地對道：似曾相識燕歸來。 這一對句不但在詞面上對得切合時宜，很有特點，而且在含義上使二人的思想感情如摯友重逢，一見如故。這怎能不使人格外高興？因此，晏殊一聽，急忙稱好！,一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。,聽一曲以新詞譜成的歌，飲一杯酒。去年這時節(jié)的天氣、舊亭臺依然存在。,夕陽西下幾時回。,但眼前的夕陽西下了，不知何時會再回來。,無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來，,無可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子，如今又飛回到舊巢來了。,小園香徑獨徘徊。,。（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來。,大家對這首詞有什么印象？,詞的上片寫對酒聽歌時的情景，卻只 以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清新而 不香艷，異乎時俗風尚，使人耳目一新。,《浣溪沙》賞析,,,一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺,只身一人，新詞“一曲”，清酒“一杯”，孤單冷寂，引起對往事的回憶。 新是唱新詞，舊是喝酒唱詞的環(huán)境——舊亭臺，新詞舊景對比，抒發(fā)了今是昨非的惆悵情思。,夕陽西下幾時回？,既寫景，又是對心情的反映，詞面上寫的是“西下”的“夕陽”，暗示的卻是整個人生。其中涵蘊著時間永恒而人生短暫的嘆息。,如果上片是從時空這一大 的范疇來提出問題，思考 問題，那么，下片則是通 過時空中的某些生活細節(jié) 來深化意境的。,本詞哪句話描寫了時間的易逝？,無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，,“花落”是傷春，“似曾相識”是傷別，“去”是花落去，“來”是燕歸來。再次形成對比，增加了對時光流逝的惋惜之情。 賞析：通過對易逝的自然春光的描寫，將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結合，抒發(fā)了青春易逝，傷別懷舊之情。,無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 這一聯(lián)寫出了人們心中所有但為筆 底所無的細膩感受，其中包含著看 似簡單實則頗為深奧的哲理。,一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝， 但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不 會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢 竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它只是 “似曾相識”罷了。,小園香徑獨徘徊,面對這一自然現(xiàn)象，作者止不住要在 鋪滿落花的小路上徘徊沉思了。這似 乎是對上片提出的問題作了回答，實 際上又似乎什么問題也沒有回答。作 者把這一問題留給讀者去沉思了。,小園香徑獨徘徊。,一個“獨”字，點明主旨，寫出了 詞人的形影相吊，孤寂冷落的感 覺，更表明詞人惜春，懷舊， 感傷，惆悵等心情。,下片露出流連光景，傷春遲暮的情感，但卻用落花來象征，以歸燕來隱托，另有 境界，耐人尋味,更富有閱世既多的人的 哲理：時光難再，又何必要那一份多余的感傷呢！“無可奈何”二句楊慎稱之“天然 奇偶”（《詞品》）。而且哀而不傷，也很 超脫，是歷代盛稱的名句。,就全篇來看，不能簡單地認為這種惆悵 與惋惜之情是消極頹廢的，它的精神實 質(zhì)和屈原“日月忽其不掩兮，春與秋其代 序；推草木之零落兮，恐美人之遲暮” （見《離騷》）有共同之處。,《浣溪沙》的藝術成就,首先，善于捕捉剎那間的感 受，并把這種感受提到具有某種 哲理意味的高度上來加以描寫。,其次，詞中表現(xiàn)出一種曠達 的懷抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。,第三，錘煉字面，寓工巧于 自然。,思想感情： 由自然規(guī)律的變遷更替，透露出 對美好景物及難以忘懷事情的流連， 同時也不免流露出對時光易逝的無限 惆悵。,,“詩眼”是詩詞中最能提攜全篇，提升形象，提煉主題，表現(xiàn)詩人感情的“字眼”。 實際上，尋找“詩眼”對初中生而言難度頗大，但如果在疏通了全詩句的意思 ，了解詩文的寫作背景，體會出詩人的情感積蓄或爆發(fā)后，也許這個“詩眼”就會自然顯現(xiàn)于讀者面前。這個“字”或“詞”就成為了領起詩作結構，表現(xiàn)感情線索的“ 詩眼”了。 例（1）“ 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意。好收吾骨瘴江邊。” （韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 其詩作背景：作者貶官，于謫居途中所作。因此心境壓抑是全詩的感情基調(diào)。作者既想忠君報國而義無返顧（欲為圣明初弊事，肯將……），也對前途渺茫嘆感生死未卜，思想極為復雜（云橫秦嶺家何在……），所有的念頭均因“貶“而發(fā)。因此詩中”貶“字很明顯地作為”詩眼“來張目，起到引起全詩的作用。,種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違?！?（陶淵明《歸園田居》）,根據(jù)以上方法 賞析本首詩,疏通詩意后知道，作者描寫了農(nóng)家生活 ：有田園勞動情景，有農(nóng)業(yè)收成的敘述，也有勞動強度的介紹。但這些情況，詩人都不感到可“惜”，只希望不違背自己辭官歸隱的初衷， 從另一方面說，詩人對此生活尤為珍“惜”，有覺得來之不易的意思。所以，這個“惜”理應是全篇的“詩眼”。,張先《天仙子》,水調(diào)數(shù)聲持酒聽， 午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回？ 臨晚鏡，傷流景， 往事后期空記省。 沙上并禽池上暝， 云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈， 風不定，人初靜， 明月落紅應滿徑。,張先因喜用“影”字，而被稱之為“張三影”： 云破月來花弄影 嬌柔懶起，簾壓卷花影－歸朝歡 柳徑無人，墮風絮無影－剪牡丹·舟中聞雙琵琶,● 蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！,浣溪沙 晏殊 一向年光有限身， 等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠， 落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。,